① 马“英九”的名字的来历
我知道带丛他是在香港出生的 我想那时候香港行政权在英芹和国手里 而马又是在九龙出蠢首樱生的 所以各取一字 叫马英九
② 清明上河图画的是什么地方
《清明上河图》描绘了北宋时期都城东京（今河南开封）的状况，主要是汴京以及汴河两岸的自然风光和繁荣景象空含。
清明上河是当时的民间风俗，像今天的节日集会，人们借以参加商贸知友活动。全图大致分为汴京郊外春光、汴河场景、城内街市三部分。
清明上河图，中国十大传世名画之一。为北宋风俗画，北宋画家张择端仅见的存世精品，属国宝级文物，现藏于北京故宫博物院。
(2)搜索关于九英的图片扩展阅读：
《清明上河图》以全景式构图，细腻的笔法，真实记录了宋徽宗宣和年间（1119-1125年）汴梁（今河南开封）以及汴河两岸的繁华热闹景象。今人通过这幅画，可以较全面地了解北宋的城市面貌和当时各阶层人民的生活。
根据《清明上河图》卷后元人杨准、明人李东阳的题跋可知，此画的第一位收藏人是宋徽宗。图前面应还有一段远郊山水，并有宋徽宗瘦金体题写的“清明上河图”五个字和他收藏用的双龙小印印记，而今这些在画上斗猛笑都已不见。
原因有两种，一种可能是因为此图流传年代太久，经无数人把玩欣赏，开头部分便坏掉了，于是后人装裱时便将其裁掉；另一种可能是因宋徽宗题记及双龙小印值钱，后人将其裁去卖掉了。究竟如何，现在已经无法确定。
③ 英九父亲谈英九什么意思
英九父亲谈英九就是字面意思，英九是一个孩子，他的爸爸叫做英九父亲，英九父亲谈论关于英九方面的问题。
④ 九州英数学馆的介绍
九州英数学馆是衡腔和由日本文部省（日本教育部）直接管理的学校，为申请学生颁发的是留学签证。九州英数学馆升咐盯入日本名牌大学的比率屡创新高，是日本语言学校当中升学率最高的学校之一。这所学校对申请的学生要求极高，学习成绩、语言能力及家里资金条件都做出了严格的限制。九州英数学馆的教学质量及签证率都是日本语言学校当中的圆销翘楚。
⑤ 明朝着名画家仇英简介，仇英作品《清明上河图》的特点是
仇英原籍江苏太仓，后移居苏州。约生于明弘治十一年左右（1498年，注：也有人认为是1509年），卒于明世宗嘉靖三十一年（1552年）。存世画迹有《汉宫春晓图》、《桃园仙境图》、《赤壁图》、《玉洞仙源图》、《桃村草堂图》、《剑阁图》、《松溪论画图》、《桃花源图》、《仙山楼阁图》、《莲溪渔隐图》、《桐阴清话轴》、《秋江待渡图》等。
仇英是明代最有代散型表性的画家之一，与沈周，文征明和唐寅被后世并称为“明四家”、“吴门四家” ，亦称“天门四杰”。沈、文、唐三家，不仅以画取胜，且佐以诗句题跋，就画格而言，唐，仇相接近。仇英在他的画上，一般只题名款，尽量少写文字，为的是不破坏画面美感。因此画史评价他为追求艺术境界的仙人。
仇英早年尝为漆工、画磁匠，并为人彩绘栋宇，后为文征明所称誉而知名于时。后来仇英以卖画为生，周臣赏识其才华，便教他画画，仇英临摹宋人的画作，几乎可以乱真，例如《清明上河图》。仇英作品题材广泛，擅写人物、山水、车船、楼阁等，尤长仕女图，擅长界画。
仇英画迹流传不多，现传仇英作品，多为后世之模本，皆市井伪托之作。其作品有：《金谷园图》、《汉宫春晓图》、《右军洗砚》、《职贡图》、《文姬归汉图》、《柳塘渔艇》、《桃村草堂图》、《上林图》、《观瀑图》、《梅石抚琴图》、《秋江待渡图》、《九歌图》、《子虚上林二赋图》、《赤壁赋图》、《桃源仙境图》、《陆羽煎茶图》困掘李、《孤山高士图》、《王子献移竹图》、《修禊图》、《蕉阴结夏图》、《桐阴清话图》、《赵孟写经换茶图》等。
生平介绍仇英擅长画人物、山水、花鸟、楼阁等题材，画法苍秀，构思巧妙，笔墨俊雅。他功力精湛，常临仿唐宋名家稿本，如《临宋人画册》和《临萧照高宗中兴瑞应图》，前册若与原作对照，几乎难辩真假。画法主要师承赵伯驹和南宋“院体”画，青绿山水 和人物故事画，形象精确，工细雅秀，色彩鲜艳，含蓄蕴藉，色调淡雅清丽，融入了文人画所崇尚的主题和笔墨情趣 。
仇英擅人物画，尤工仕女，重视对历史题材的刻画和描绘，吸收南宋马和之及元人技法，笔力刚健，特擅临摹，粉图黄纸，落笔乱真。至于发翠豪金，综丹缕素，精丽绝逸，无愧古人，尤善于用粗细不同的汪迟笔法表现不同的对象，或圆转流畅，或顿挫劲利，既长设色，又善白描。人物造型准确，概括力强，形象秀美，线条流畅，有别于时流的板刻习气，直趋宋人室，对后来的尤求、禹之鼎以及清宫仕女画都有很大影响，成为时代仕女美的典范,后人评其工笔仕女，刻画细腻，神采飞动，精丽艳逸，为明代画坛之杰出者。传世作品有《竹林品古》、《汉宫春晓图》卷（配图为此画局部）、《供职图》等。
仇英的山水画师法赵伯驹、刘松年，发展南宋李唐、刘松年、马远、夏圭的“院体画”传统，综合融会前代各家之长，即保持工整精艳的古典传统，又融入了文雅清新的趣味，形成工而不板、研而不甜的新典范，还有一种水墨画，从李唐风格变化而来，有时作界画楼阁，尤为细密。常作上林图，人物、鸟兽、山林、台观、旗辇、军容，皆忆写古贤名笔，斟酌而成，可渭绘事之绝境，艺林之胜事。张丑在《清河书画舫》中对其评价说：仇英画“山石师王维，林木师李成，人物师吴元瑜，设色师赵伯驹，资诸家之长而浑合 之，种种臻妙”。
艺术成就仇英是明代最有代表性的画家之一，与沈周，文征明和唐寅被后世并称为“明四家”，亦称“天门四杰”。沈、文、唐三家，不仅以画取胜，且佐以诗句题跋，就画格而言，唐，仇相接近，仇英在他的画上，一般只题名款。仇英字实父，一作实甫、号十洲，太仓（今江苏太仓）人，移家吴县(今江苏苏州)。约生于明武宗正德四年左右（即1509年，又说约生于明弘治十一年左右，即1498年），卒于明世宗嘉靖三十一年（1552年）。
他出身工匠，早年为漆工，兼为人彩绘栋宇，后徒而业画。初为漆工，曾师周臣学画，苦学成功，是人物、山水画的一位能手，文征明赞其为“异才”，连董其昌也称赞他“十洲为近代高手第一。”
仇英年轻时以善画结识了许多当代名家，为文征明、唐寅所器重，又拜周臣门下学画，并曾在着名鉴藏家项元汴、周六观家中见识了大量古代名作，临摹创作了大量精品。他的创作态度十分认真，一丝不苟，每幅画都是严谨周密、刻划入微。
仇英一生寿命短暂，只活了40多岁。
初为漆工，为人彩绘栋宇，有志丹青，周臣发现有异才，收为弟子教之，得文征明称誉，知名于时。临摹唐宋名笔十分刻苦，规仿之迹自能乱真。擅画人物，尤长仕女，既工设色，又善水墨、白描，能运用多种笔法表现不同对象，或圆转流美，或劲丽艳爽，《明画录》谓其：“发翠豪金，丝丹缕素，精丽艳逸，无惭古人。”画山水以青绿为多，细润明丽而风骨劲峭，董其昌称其”赵伯驹后身，即文(徵明)、沈(周)亦未尽其法”。偶作花鸟，亦清丽有逸致。晚年客于收藏家项元汴家，为之摹仿历代名迹。与沈周、文征明、唐寅并称为“明四家”，为明代工笔之杰。传世作品有《桐阴清话图》轴，图录于《故宫名画三百种》； 《右军书扇图》轴、《柳下眠琴图》轴现藏上海博物馆；《人物故事图册》《莲溪渔隐图》轴等藏故宫博物院；《捣衣图》轴、《松溪横笛图》轴藏南京博物院；《清明上河图》卷藏辽宁省博物馆；《桃源仙境图》轴藏天津市艺术博物馆；《煮茶论画图》卷藏吉林省博物馆；《清溪横笛图》轴藏四川大学博物馆；《秋江待渡图》《仙山楼阁图》藏台北故宫博物院。女名珠，号杜陵内史，亦擅画。据玉狮老人《读画辑略》谓，尝见其抚李公麟白描《群仙高会图》长卷，款题“仇珠”。
仇英，画师周臣，工山水，人物，女，而格力不逮。特工临摹，粉图黄纸，落笔乱真。至于发翠豪金，丝丹缕素，精丽艳逸，无愧古人。尝作上林图，人物，鸟兽，山林，台观，旗辇，军容，皆臆写古贤名笔，斟酌而成，可谓绘事之绝境，艺林之盛事也。董其昌题其仙弈图谓：“仇实父是赵伯驹身，即文，沈亦未尽其法。”洵非过誉。尤工女，神采生动，为明代工笔之城。正德十五年（一五二○）与文征明合仿李公麟莲社图，藏故宫博物院。
仇英早年当过漆匠，并为人彩绘栋宇，后为文征明所称誉而知名于时。后来仇英以卖画为生，周臣赏识其才华，便教他画画，仇英临摹 宋朝 人的画作，几乎可以乱真，例如《清明上河图》。仇英作品题材广泛，擅写人物、山水、车船、楼阁等，尤长仕女图，擅长界画。
仇英年轻时以善画结识了许多当代名家，为文征明、唐寅所器重，仇英的好友彭年记载:"十洲少既见赏于横翁(文征明)",又拜周臣门下学画，并曾在着名鉴藏家项元汴、周六观家中见识了大量古代名作，临摹创作了大量精品。他的创作态度十分认真，一丝不苟，每幅画都是严谨周密、刻划入微。
艺术作品仇英画迹流传不多，现传仇英作品，都藏于中国和世界各大博物馆中，市场中的真迹寥寥无几。其作品有：
《金谷园图》
《汉宫春晓图》
《右军洗砚》
《职贡图》
《文姬归汉图》
《柳塘渔艇》
《桃村草堂图》
《上林图》
《观瀑图》
《梅石抚琴图》仇英画作
《秋江待渡图》
《九歌图》
《子虚止林二赋图》
《赤壁赋图》
《桃源仙境图》
《陆羽煎茶图》
《孤山高士图》
《王子献移竹图》
《郭子仪拜寿图》
《修禊图》
《蕉阴结夏图》
《桐阴清话图》
《桃园意境图》等。
香港长风2009年春季拍卖，仇英《文姬归汉长卷》成交价：1.12亿美元。此件作品为旅美着名收藏家王己千先生旧藏，为当今民间所藏仇英作品中难得一见巨制。经过激烈竞价，最终被香港一位实力强劲的藏家收入囊中。2012年，纽约苏富比拍买公司举行中国古代书画拍卖专场，重磅推出了藏于民间的一幅仇英《西园雅集图》，以5亿美元起拍，经过310轮叫价，最终以9.5亿美元（约合人民币60亿元）的天价成交，刷新了仇英画作拍卖的世界纪录。北京翰海2010年于6月5日～7日在北京嘉里中心饭店举行春季拍卖会，仇英《浮峦暖翠图》以7.28亿元成交。此作为仇英青绿山水珍品，流传有序，着录清晰，由海外征集回国内，一经露面即引起藏界瞩目。拍卖现场，仇英《浮峦暖翠图》以3.5亿元起拍，经过几轮千万阶梯的高幅加价，迅速升至5亿元，此时的竞争主要集中在场内的两三位藏家，叫价紧密，互不相让，全场的目光也随着藏家的举牌前后移动，最终经过数十回合的竞价，仇英《浮峦暖翠图》落定在7.28亿元。业内人士称，仇英《赤壁图》卷如果再次上拍的话，估价将超10亿，最终成交价或将达到30亿人民币。
艺术画作仇英擅人物画，尤工仕女，重视对历史题材的刻画和描绘,吸收南宋马和之及元人技法，笔力刚健，特擅临摹，粉图黄纸，落笔乱真。至于发翠豪金，综丹缕素，精丽绝逸，无愧古人，尤善于用粗细不同的笔法表现不同的对象，或圆转流畅，或顿挫劲利，既长设色，又善白描。人物造型准确，概括力强，形象秀美，线条流畅，有别于时流的板刻习气，直趋宋人室，对后来的尤求、禹之鼎以及清宫仕女画都有很大影响，成为时代仕女美的典范,后人评其工笔仕女，刻画细腻，神采飞动， 精丽艳逸,为明代之杰出者。杰出作品有《人物故事图》、《汉宫春晓图》卷、《供职图》等。
仇英的山水画多学赵伯驹、刘松年，发展南宋李唐、刘松年、马远、夏圭的“院体画”传统，综合融会前代各家之长，即保持工整精艳的古典传统，又融入了文雅清新的趣味，形成工而不板、研而不甜的新典范，还有一种水墨画，从李唐风格变化而来，有时作界画楼阁，尤为细密。常作上林图，人物、鸟兽、山林、台观、旗辇、军容，皆忆写古贤名笔，斟酌而成，可渭绘事之绝境，艺林之胜事。张丑在《清河书画舫》中对其评价说：仇 英画“山石师王维，林木师李成，人物师吴元瑜，设色师赵伯驹，资诸家之长而浑合 之，种种臻妙”。
仇英曾作《郭子仪拜寿图》，该画为绢本，工笔重彩，绘郭子仪拜寿图，其场面宏大，人物众多，在明人绘画作品中极为罕见，画中山林台观，庭院房舍，人物鞍马，山石花草，繁复精湛，特别是人物线条流畅，神采生动逼真，该作品虽未见前款，但无论从丝绢材料，颜料，风格，人物场景布局都符合明代绘画特征，与仇英风格一致。
仇英流传作品较少，其中上海博物馆仅存有二十三幅，最具代表性的精品《剑阁图》，为仇英晚年时期客居于收藏家项元汴处摹仿历代名迹所绘，落笔乱真。图中连山险绝，崖立如劈，气势奔放，人马沿山腰行走，或隐或现，生动地描绘了蜀道行旅之难。北京故宫博物院更是藏品丰富。最具代表性的《人物山水》册为工笔重色人物仕女画。共十页，每页描写古代历史人物和神话传说故事。其中《竹院品古》，人物衣纹，略带战（颤）笔，仿周文矩法。《子路问津》、《琵琶行》、《明妃出塞》几幅，衣纹线条兼作兰叶描，布局、结构、树石等画法，全仿马和之。《贵妃晓妆》，《吹箫引凤》二图，仕女唐妆，形象秀丽，衣纹铁线描，细劲流畅，画法从五代、宋人传统发展而来。惟花鸟画传世真迹绝少，故宫收有一片双钩兰花散页，几乎成为孤本。国内其他博物馆也有一些作品收藏，如天津博物馆藏《桃源仙境图》，优美恬静的山川景色，点缀以人物，增添了布景用意之妙。
清明上河图明代仇英的《清明上河图》采用青绿重彩工笔，描绘了明代苏州热闹的市井生活和民俗风情，该画长达9.87米，高0.3米，画中人物超过2000个。天平山、运河、古城墙，当时苏州地区标志性建筑皆清晰可辨，整个画卷充满山清水绿之明媚。
仇本《清明上河图》流传有序，其艺术欣赏研究价值虽不能与张择端的宋本《清明上河图》相媲美，但在历代《清明上河图》摹本中属精品。据专家分析，仇英在创作该《清明上河图》时很可能参照了张择端的构图形式，但茶肆酒楼、装裱店、洗染坊细微处体现的则是江南水乡特有的生活情致，这当中包含艺术家的自身风格。
1945年伪满溥仪逃跑时共将包括《清明上河图》在内的多件文物弃置在沈阳机场。1950年，共有三幅《清明上河图》被送到辽宁省博物馆的前身东北博物馆，鉴定家杨仁恺除发现了张择端的《清明上河图》真迹外，还发现了仇本《清明上河图》。
以仇英名款出现的《清明上河图》有两本原藏于清内府，《石渠宝芨》初编着录一本原藏重华宫，落款“吴门仇英实父摹宋张择端笔”，本幅即为《石渠宝芨》所着录的。仇英与张择端一样，在他的《清明上河图》也表现了热闹纷扰的市井生活和民俗风情，场面宏大。画面真实地描述了城郊、城内、宫城在清明时节的不同景象。有荒凉的郊外、也有繁华的闹市；有乡间的草舍茅屋，清静的田间小路，也有布局典雅、华丽的宫城；有达官贵人在宫廷中尽情享乐的场面，也有农夫在田间辛勤劳作的场景。画面中共出现人物2012个，还有为数众多的车、船、动物等，其中人物高不盈寸，却淋漓尽致地表现出人物的身份、表情。此画虽曰摹本，但房屋结构，人物服饰，均已明显地呈现 明朝 的特点，它真实的向我们展示了明代江南一带经济、政治、文化、军事、民俗等社会状况。为我们研究明代历史提供了可靠的资料。此画本身也是一份极难得的风俗画杰作。
据专家分析，仇英在创作该《清明上河图》时很可能参照了张择端的构图形式，但茶肆酒楼、装裱店、洗染坊细微处体现的则是江南水乡特有的生活情致，这当中包含艺术家的自身风格。仇本《清明上河图》其艺术欣赏研究价值虽不能与张择端的宋本《清明上河图》相媲美，但在历代《清明上河图》摹本中属精品。
艺术风格仇英擅长画人物、山水、花鸟、楼阁界画，尤长于临摹。他功力精湛，以临仿唐宋名家稿本为多,如《临宋人画册》和《临萧照高宗中兴瑞应图》,前册若与原作对照,几乎难辩真假。画法主要师承赵伯驹和南宋“院体”画，青绿山水 和人物故事画，形象精确，工细雅秀，色彩鲜艳，含蓄蕴藉，色调淡雅清丽，融入了文人画所崇尚的主题和笔墨情趣 。
仇英擅人物画，尤工仕女，重视对历史题材的刻画和描绘,吸收南宋马和之及元人技法，笔力刚健，特擅临摹，粉图黄纸，落笔乱真。至于发翠豪金，综丹缕素，精丽绝逸，无愧古人，尤善于用粗细不同的笔法表现不同的对象，或圆转流畅，或顿挫劲利，既长设色，又善白描。人物造型准确，概括力强，形象秀美，线条流畅，直趋宋人室，对后来的尤求、禹之鼎以及清宫仕女画都有很大影响，成为时代仕女美的典范,后人评其工笔仕女，刻画细腻，神采飞动， 精丽艳逸，为明代人物画之杰出者。杰出作品有《人物故事图》、《汉宫春晓图》卷、《供职图》等。
仇英流传作品较少，其中上海博物馆仅存有二十三幅，最具代表性的精品《剑阁图》，为仇英晚年客居于收藏家项元汴处摹仿历代名迹，落笔乱真。连山险绝，崖立如劈，气势奔放，人马沿山腰行走，或隐或现，生动地描绘了蜀道行旅之难。北京故宫博物院更是藏品丰富。最具代表性的《人物山水》册为工笔重色人物仕女画。共十页，每页描写古代历史人物和神话传说故事。
其中《竹院品古》，人物衣纹，略带战（颤）笔，仿周文矩法。《子路问津》、《琵琶行》、《明妃出塞》几幅，衣纹线条兼作兰叶描，布局、结构、树石等画法，全仿马和之。《贵妃晓妆》，《吹箫引凤》二图，仕女唐妆，形象秀丽，衣纹铁线描，细劲流畅，画法从五代、宋人传统发展而来。惟花鸟画传世真迹绝少，故宫收有一幅《双钩兰花》散页，几乎成为孤本。国内其他博物馆也有一些作品收藏，如天津博物馆藏《桃源仙境图》，优美恬静的山川景色，点缀以人物，增添了布景用意之妙。
⑥ 没想到，吃林正英老本的钱小豪没有重塑僵尸片的辉煌，他却做到了
24年前，林正英凭借一己之力，塑造了僵尸片的辉煌时代，其影片最突出的特点就是解释了僵尸的形成和特点，并且在斗僵尸方面林正英自创了一套包含理论，道具以及手势在内的完整体系，而在工具方面，林正英完美地将纸笔墨刀剑融合在一起，在黄纸上用鸡血混合墨汁写驱邪符咒，配合林正英特殊的手势，塑造出了“九叔”这一点经典的道士形象。
1997年，随着林正英的离世，僵尸片迅速走向了衰弱，这其中除了林正英之外，还有同类题材的影片层出不穷，并且很多就局限在林正英的体系之中，让观众产生了视觉疲劳，僵尸片票房不高也就是顺理成章的事情。
而在林正英之后，他的“徒弟”钱小豪接过了其衣钵，陆续拍摄了很多僵尸题材的影片，比如春节期间的《一眉先生》，钱小豪几乎汇集了林正英生前的班底，但是结果却并不如人意，甚至被观众嘲讽：钱小豪一直在吃林正英的老本，而且吃相太难看了。显然钱小豪并没有让林正英的僵尸片重现辉煌。
就在大众都认为僵尸片注定没落的时候，没想到，一个默默无闻的非科班出身的演员，通过一部网络大电影，让观众重温了林正英僵尸片的精髓，这对很多有情怀的观众来说，多少算个慰藉。
这部网大名叫《九叔归来2》，故事发生在民国期间，吉祥镇的保安队长阿彪，在怡红院老鸨的怂恿下，将打开了黄河中的血棺，不想里面的猫僵苏醒，将众人打的毫无还手之力，此时，茅英九带着徒弟阿详跟阿辛感到，联手制服了猫僵。
随后九叔将猫僵安葬在“极阳之地”落阳坡，可是不久发现吉祥镇的村民被猫僵袭击，为了吉祥镇的安定，九叔联合师兄作法准备擒拿猫僵，结果碧月的出现导致大家的努力白费，所有的村民都将罪责推到了碧月的身上。
在马巫师的建议下，他们决定烧死碧月，而在现场碧月发现大量的猫僵存在，虽然她大呼让村里离开，但是失去理智的村民依旧我行我素，最终猫僵血洗了祭祀的现场。
另一边九叔的师兄茅方朔被猫僵袭击，在临终前幡然悔悟，告诉九叔事情的真相，随后九叔决定独自消灭猫僵，一场大战在所难免。
那么《九叔归来2》到底高明在什么地方呢？
首先在演员方面，剧中茅英九的饰演者叫葛帅，可能很多人对这个名字比较陌生，其实葛帅一直在模仿着林正英，为了更加符合林正英的形象，他特意修了浓眉，并且武行出身的他，仔细研究林正英的动作跟手法，让大众看的能有似曾相识的感觉。
比如在剧中，当面对猫僵的时候，茅英九的手持八卦伞，在脚底画符咒的动作，以及在做法的时燃烧符咒的手法等等，在庆慎坦林正英的影片中能找到相应的片段，可以说葛帅非常仔细的研究了林正英的动作跟表现方式。
其次该片延续了林正英僵尸片中“一师两徒”经典组合，在林正英的僵尸片中，除了林正英之外，钱小豪的秋生，许冠英的文才功不可没，在这个组合中，作为师父的林正英孝渗是整个故事的主线，而秋生跟文才则是副线，两人主要负责 搞笑 部分，林正英的奇幻打斗，钱小豪跟许冠英的斗嘴 搞笑 日常，成为当时僵尸片最经典的桥段。
而在《九叔归来2》中，茅英九同样带着两个徒弟组成了类似的组合，在没有事情的时候，三人嬉笑怒骂，比如七月七糊纸人的时候，阿祥跟阿辛相互打斗，最后将浆糊扔到了茅英九的脸上，两人溜之大吉。
不仅如此在钱小豪跟许冠英总是相爱相杀，在该片中也是如此，当茅英九让徒弟守夜的时候，阿祥跟阿辛采用抽签的方式，只是阿祥那句：我的长你守夜，你的短你守夜，不论怎么抽都是阿辛守夜，最终结果也确实如此。
但是当遇到危险的时候，阿祥有能奋不顾身地去帮助阿辛，在与猫僵决战的时候，阿祥一直在保护在阿辛，可见两人算是兄弟情深。
当然该片还是有些不同于林正英的地方，比如在剧中茅英九被百合暗恋，当百合从国外归来的时候，却发现茅英九跟碧月躺在同一张床上，没等茅英九解释，百合二话不说，拿起青龙偃月刀就砍茅英九。
给九叔增加了感情线应该是该片的一大亮点，同时将片中保安队长阿彪也设立成惧内的人设，非常讨观众的喜欢，而阿彪这个人设跟《僵尸先生》中楼南光饰演的角色又有异曲同工之妙，这样的设置不仅致敬了林正英，也试图突破林正英的标签，进步还是非常大的。
当然这部影片还是有不足的地方，首先整部影片呈现出的感官非常的誉桐廉价，片中猫僵的扮演者脸上可以明显地看出戴了假头套，甚至有的只是简单的画了画脸部的装束，给人的感觉是做工不够精致，经费非常的有限。
而这点在24年前，林正英的僵尸片中基本没有出现过，毕竟林正英是个非常讲究细节的人，他片中僵尸都是经过层层化妆直到他满意，显然这一点没有达到林正英的层次。
其次九叔抓僵尸的方式太单一，在林正英的片子中，符纸，铜钱，桃木剑，墨斗，鸡血狗血，八卦盘等等，可以说工具非常的繁多复杂，使用起来也是非常的好看，给人一种眼界大开的感觉。
可是在这部影片中，除了八卦伞，符咒基本没有其他的工具，甚至在降服猫僵的时候，直接在棺椁上套上了带有朱砂的网子，而并非是用墨斗做成的阵图，当然也可能是审核需要，总之在这这一点上，还是非常不足的。
纵观整部影片，葛帅饰演的九叔已经初具其形，相信假以时日，钱小豪没有做到的事情，葛帅说不定会实现，如果大家喜欢僵尸片，可以去看一下。
⑦ 9寸照片是多少厘米
9寸照片是长边22.86厘米的照片。
这里的9寸是指9英寸，不是9市寸。
1英寸=2.54厘米，9英寸=9×2.54厘米=22.86厘米
(7)搜索关于九英的图片扩展阅读：
在照片这个行业里，几寸照片是指照片的长边是几英寸，不是用市寸来表示的。
照片规格会用“寸”来表示，和显示器之类的产品用对角线长度表示尺寸的方式不同，照片所说的“几寸”是指照片长的一边的英寸长度。比如6寸照片，就是指规格为6×4英寸的照片。而国际上还有一种通行的表示照片尺寸的方法，即取照片短的一边的英寸整数数值加字母R来表示。比如6寸照片绝段，规格为6×4英寸，即4R。
英寸（吋）是使用于联合王国(UK,即英国(英联邦)及其前殖民地的长度单位，一般为1in=2.54cm，在英制里，12英寸为1英尺，36英寸为1码。
在建筑材料中，对管材的称法用英寸这个单位，为2.54cm，而不是用市寸。
在液晶显示器中，规格一般有17寸、19寸、22寸等。在手机中，屏幕尺寸现在一般有4.0寸、4.2寸、4.5寸、4.7寸、4.8寸、5.0寸、5.2寸、5.5寸、5.7寸、6.44寸等。在平板电脑中，屏幕尺寸一般有7.9寸、9.7寸、12.9寸。显示屏的大小通常以对角线的长度来衡量，以英寸单位。
英寸的分数：1/64、3/64、5/64、7/64、9/64；
英寸的小数：0.015625、0.03125、0.046875；
我国习惯称呼：一厘二毫半、二厘半、三厘七毫半。
1mil=1/1000inch=0.00254cm=0.0254mm；
1inch=1000mil=2.54cm=25.4mm；
在英制里，12英寸（吋兄衫）为1英尺（呎），36英寸为1码；
1英寸=25.4mm（数码感应器）。
⑧ 英国着名人物克伦威尔有关他的着名的事件是什么呢
今天让我们来一起探讨一下英国着名人物克伦威尔的生平以及他的着名的事件。
以上这个故事仅代表我个人的观点，如果有任何错误进行谅解。
⑨ 9英寸碗多大(9英寸碗多大图片)
1.9英寸碗直径是86厘米。
2.1英寸等于54厘米，9乘54等于86厘米，因此9英寸碗直径是86厘米。
3.碗作为人们日常所需的饮食器皿，碗的起源姿烂野不可考证，不过可追溯到新石器时代泥质陶制的碗，其形状和当今无多大区别，即口大底小，碗口宽而碗底窄迹喊。
4.高度多为口沿直径的二分之一，多为圆形。
5.不断变化的只是质料，工艺水平和装饰手段。
6.中国人历谨大多喜爱用碗作为饮食工具，而西方人更倾向于使用盘子。
7.计量单位：是指根据约定定义和采用的标量，任何其他同类量可和其比较使两个量之比用一个数表示。
8.计量单位具有根据约定赋予的名称和符号。
9.计量单位是指为定量表示同种量的大小而约定地定义和采用的特定量。
10.各种物理量都有它们的量度单位，并以选定的物质在规定条件显示的数量作为基本量度单位的标准，在不同时期和不同的学科中，基本量的选择可以不同。
11.如物理学上以时间、长度、质量、温度、电流强度、发光强度、物质的量这7个物理单位为基本量，它们的单位名称依次为：秒、米、千克、开尔文、安培、坎德拉、摩尔。
⑩ 英雄人物图片
朱德：
1886年12月1日生，字玉阶。四川仪陇人。1909年考入云南陆军讲武堂，同年加入中国同盟会。参加了辛亥革命。1913年后在滇军任营长、副团长、团长、旅长。曾参加护国、护法战争。1922年赴德国留学，同年加入中国共产党。1925年到苏联学习军事，次年回国。1927年在南昌创办国民革命军第三军军官教育团，参加领导八一南昌起义，任起义军第九军副军长。1928年参与领导湘南起义，建立工农民主政权，同年4月，率起义军上井冈山，同毛泽东领导的部队会师，成立了中国工农革命军（后改称红军）第四军。
土地革命战争时期，任中国工农革命军第四军军长。1930年起，任中国工农红军第一军团军团长，第一方面军总司令，中国工农红军总司令，中央革命军事委员会主席。和毛泽东一起指挥红军取得了第一、二、三次反“围剿”的胜利。1933年春和周恩来一起指挥红军取得了第四次反“围剿”的胜利。1934年10月参加长征。1935年1月，在党中央召开的遵义会议上，严正批判了“左倾冒险主义”的错误，坚决拥护和支持毛泽东在全党的领导地位。在长征途中，对张国焘的分裂红军和叛党活动，进行了坚决的斗争。
抗日战争时期，任中央军委副主席，八路军总指挥（后改称第十八集团军，任总司令）。转战晋察冀鲁豫等省，建立和扩大抗日根据地。1940年冬，提出“南泥湾政策”，对发展大生产运动，粉碎国民党反动派对陕甘宁边区的封锁，作出了重大贡献。
解放战争时期，任中央军委副主席，中国人民解放军总司令。协助毛泽东组织指挥了辽沈、淮海、平津三大战役，随后又和毛泽东一起发出向全国进军的命令，指挥人民解放军渡过长江，为推翻国民党反动统治，夺取解放战争的伟大胜利作出了巨大贡献。
建国后，历任中央人民政府副主席，中共中央军事委员会副主席，中国人民解放军总司令，中华人民共和国副主席，国防委员会副主席。1949年11月至1955年5月兼任中央纪律检查委员会书记。
是中共第六届中央政治局委员，第七届中央政治局委员、中央书记处书记，第八届中央副主席，第九届中央政治局委员，第十届中央政治局常务委员；1959年4月起任第二、三、四届全国人大常委会委员长；第一届国防委员会副主席。
1955年被授予中华人民共和国元帅军衔。曾获一级八一勋章、一级独立自由勋章、一级解放勋章。
1976年7月6日在北京逝世，终年90岁。