⑴ 娄睿墓鞍马出行图壁画的文物特征
鞍马出行图壁画为长卷式构图，分成几段，每段前有二骑作前导，后面八骑跟随。画家先以淡墨勾勒线条轮
廓，再涂以红、黄、石绿、石青、褐色等颜色，色彩鲜历薯镇艳夺目，富丽堂皇。
鞍马出行图壁画只是娄睿墓中壁画的一小部分。墓中原有壁画400多平方米，现保存下来的有200多平方米，生动地描绘了墓主人生前出行、筵宴等手郑奢侈的生活和死后升仙的景象。
包括鞍马出行图在内的娄睿墓壁画可分为两大部分。第一部分为墓道、天井、墓室四壁的下栏，主要表现娄睿生前的威仪和豪华生活。第二部分为甬道天井的上栏、墓门，墓室的中栏和上栏，绘制墓主人死后飞升的空幻境界。
壁画中的人物形象具有明显的北方人特点，长面高鼻、浓眉细目。其表情动作刻画细致逼真，有人直视前方，有人回首肢粗后望，另有人窃窃私语。
⑵ 殉葬活马（殉马）的墓主人的级别一般是
如果是秦朝之前 有极大的可能是诸侯以上级别的墓葬，你们在邯郸发现的 可能是秦朝之前晋国或者赵国诸侯或者宗室的墓葬，秦朝之后可能至少是各个朝代的藩王或者大将军级别的墓葬，但不管怎么样古时候伏凳能用活马殉葬的 地位肯定不低橡厅逗，建议你报告当地文物保护部梁卖门进行抢救性发掘！
⑶ 唐太宗李世民陵墓中的“六匹马”，四匹留在中国，其他两匹为何流落美国
在新中国成立时期李世民的另外两匹马被古董商卢芹斋以12.5万美元的价格卖给了美国的商人，并且他将文物打碎装箱，偷运运到美国，现在被美国费城宾夕法尼亚大学博物馆收藏。可惜了现在这个文物再也不能回归祖国了。
只可惜在新中国成立时期，六骏中的“飒露紫”、“拳毛䯄”被古董商卢芹斋以12.5万美元的价格，贩卖到美国去了，为了方便运输和躲过监控，还将宝贵的文物打碎了，现在这两件文物被美国费城宾夕法尼亚大学博物馆收藏。剩余的四个，现存于西安碑林博物馆。
⑷ 中国有一个雕像，是一匹马踩在一只燕子上，请问那个雕像叫什么
马踏飞燕又名“马超龙雀”、“铜奔马”，为东汉青铜器，1969年出土于甘肃省武威雷台墓。东汉巧郑让时期镇守张掖的军事长孝局官张某及其妻合葬墓中出土，现藏甘肃省博物馆丛宽。奔马身高34.5厘米，身长45厘米，宽13厘米。
⑸ （2012海沧区模拟）如图所示，“马踏飞燕”是1969年出土于甘肃武威一座东汉墓中的青铜作品．1983年10月
（1）工艺品明轿的质量：
m=ρv=8.0×103kg/m3×9×10-4m3=7.2kg；
（2）工艺品对水平底座的压力：
F=G=mg=7.2kg×9.8N/kg=70.56N，
s=20cm2=0.02m2，
所以它对水平桌激坦肆信者面的压强：
p=
| F |
| s |
| 70.56N |
| 0.02m2 |
答：（1）“马踏飞燕”的质量为7.2kg；
（2）它对水平桌面的压强为3.528×103pa．
⑹ 刘胜墓中发现石磨，磨旁的神秘骨架是什么动物
在满城汉墓的发掘中，专家们在刘胜的墓中偶然发现了一具牲畜的白骨，而当白骨鉴定的结果出来后，专家们都感到莫名其妙。这具白骨究竟属于哪种动物？它又会揭开刘胜怎样的秘密。
刘胜是中山靖王，是一代有权有势的大诸侯王，自然很爱惜自己的面子。如果家里拉磨用驴子的话，一旦被传出去，估计会被别人笑掉大牙。正是因为如此，即使马不适合拉磨，刘胜也要赶鸭子上架，用牲畜中的“贵族”来拉磨，以此匹配自己的高端身份。虽然专家们给出的看法也只是推测，但是从实际角度来看，却非常靠谱。感谢考古技术的进步，为我们揭开了满城汉墓内众多的谜底。
⑺ 娄睿墓鞍马出行图壁画的文物流传
娄睿墓位于西省太原市王郭村。该墓早年曾被盗掘，且墓主人被误传为斛律金。1971年，当地村民为改扩良田，一度将娄睿墓挖开，后又填埋好。1979年4月初，历时二十一个月，至1981年1月底结1979年起，考辩凯亩古专家和文物工作者对该墓进行的发掘清理携森，证实为北齐东安王娄睿之墓孙早。 娄睿墓壁画
⑻ 关于马的绘画，摄影，邮票，雕塑，音乐等艺术品的图和介绍。
马的艺术品
开始人们称这件古代艺术品为“青铜奔马”，也有叫“马踏飞燕”的。后来研究发现，马足踏的不是燕子，是龙雀。龙雀是风神，马却踏着他，赛过他，可谓是“天马”了。那时才有了“天马”一说。
以马为题材的艺术，实在是堪称中国的一绝。从秦始皇陵出土的挽车陶马、汉代简洁质朴的黑漆木马，到造型优美的唐三彩马；从西汉骠骑将军霍去病墓上那浑厚粗犷的马踏匈奴石雕，到唐太宗李世民昭陵祭坛区的六匹石刻骏马；从唐代曹霸画马、韩■《照夜白图》，到现代美术大师徐悲鸿创作的《奔马图》、溥佐的“宫廷马”……那一件件马的作品，无论是雕塑还是绘画，是青铜还是陶瓷，是现实主义手法，抑或是浪漫主义创意，都把马的神情和内在风貌表现得淋漓尽致，深深博得中外人士的青睐和赞美。
中国马的艺术始终不衰，以马为题材的艺术品几千年来代有杰作。
图一是汉代绿釉陶马，通高115cm，长88cm，此马威武异常，双耳高竖，双颊微突，线条锐利，眼瞳呈球状，张口露齿，昂首长啸，披鬃缚尾，四肢刚健，整体高大矫健，神态逼真。此陶马属于铅釉陶制品。铅釉陶是我国最早的色釉，是与器物本身一起烧成的高温釉，出现于商周时期。到了汉代，我们的祖先成功地发明了低温铅釉。这匹马满施绿釉，颜色鲜艳，光彩照人，表面呈有珍珠光泽的粉末状，形神兼备，风格典雅，气势磅礴，实为汉代铅釉陶的代表作。
图二是汉代黑漆木马，高71cm，长70cm。漆器工艺在我国历史久远，距今6000多年的河姆渡文化遗存中，曾出土了一件朱红色漆碗。到了汉代，漆器不仅数量增加，而且种类品目繁多。这匹木马，采用髹漆工艺，漆膜表面光亮，马的造型挺拔生动，线条流畅。此马四足稳踏，扬尾挺胸，张口露齿，双目凝视前方，高竖双耳聆听四方，膘肥体壮，特别是臀部浑圆，使此马颇具神韵。虽历经千年，仍完好无损。
图三是北魏灰陶马，高29cm，长25cm；图四是北魏鎏金灰陶马，高27．5cm，长27cm，两匹马均具有北朝陶马的典型特征，即马头小而脖颈浑圆，体魁膘壮，四足踏地坚实有力，臀腹滚圆，尾部下垂，整体看与汉马不同的是马身有大量华丽的装饰，如辔铃、璎珞、鞍桥、障泥、流苏等。特别是图四的北魏鎏金灰陶马，在灰陶的胎质上通体鎏金使此马更显金光耀目，灿烂生辉。
图五是隋代白釉马，高26cm，长18cm。隋代，历时虽只有37年，但在制瓷工艺上取得了显着成就。这匹白釉马，比例匀称，鞍辔俱全，嘴衔两镳，胸下一带，四足静立，鬃毛分梳于马头前额两侧，圆睁双目，两耳上竖，且胸肌露圆，整体造型雄健有力，神气十足，釉色白中泛青，釉质莹润光洁，是隋代白瓷中具有代表性的作品。
以上均是退一步斋收藏的马的艺术品、马的文物、马的精品。器物的主人爱马、也爱马的勤劳、马的负重、马的奔腾。在马年的春天里愿马给我们带来好运，愿马给勤劳智慧的中国人民带来幸福。愿马的艺术永放光彩