1. 横幅标语大全图片
1、让我们做得更好。
2、年轻没有失败，只要亮出风采。
3、顽强拼搏，超越自我，不鸣则已，一鸣惊人。
4、全员齐东，风起云涌；全力以赴，挑战佳绩。
5、挑战自我、突破极限。
6、顽强拼搏、勇夺第一。
7、人人关心训练，体育造福人人。
8、齐心协力，永创佳绩，顽强拼搏，所向无敌。
9、有你有我有梦想，梦想成就未来。
10、人生能有几回搏，此时不搏何时搏。
11、和自己比赛。为了明天，超越今天的自己，我们最愉快。
12、健康第一，从现在做起。
13、顽强拼搏，赛出风格。
14、只要拼，只要博，成功就在不远处。
15、奋发拼搏、勇于开拓。
16、人类需要体育，世界向往和和平。
17、每一年，每一天，每一分，我们都在进步。
18、精神的动力，源于锻炼。
19、齐心协力，牛气冲天。
20、遵规守纪、团结互敬。
21、心有多大，舞台就有多大。
22、永不言败，永不退缩。
23、开展全民健身运动，全面建设小康社会。
24、没有比人更高的山，没有比脚更长的路。
25、锻炼足及生活每一天。
26、没有最棒的，只有更好的。
27、淡泊明志，宁静致远，团结友爱，顽强拼搏。
2. 横幅怎么做
横幅价格大致是8元1米，不同地区价格有所浮动。
横幅属于喷绘，印刷的（网印）一般的小的广告工作室都接这活，如果在路边的小手工坊直接谈不经第二手的话，价格会是5元1米左右。
横幅在古代书法中是一种规格，现代做的横幅往往是宣传横幅，有网站上的横幅（banner），有大街上、广场上、大门前常能看到的横幅。由于成本低廉，却能起到很好的宣传广告作用，被广泛地使用。
3. 横幅书法作品落款图片欣赏
正文、落款和钤印,是书法作品的三要素。横幅书法作品要怎么落款呢?书法作品落款的知识有什么?下面我带给大家的是书法作品落款知识及横幅书法作品落款图片，希望你们喜欢。
横幅书法作品落款图片欣赏
横幅书法作品落款图片5
中国书法作品的落款知识
一、落款内容
除主文以外的文字都可视作款书。一般落款可分为上款和下款，上款(书于书法作品右上方)、下款(书于书法作品左下方)，而在书写上又可分为单款或双款。单款单指下款而言，双款包含上、下款。上款是谓书法作品上题识赠与对象(例：○○兄雅正)或书法作品内容出处(例：录杜甫诗客至一首)、岁时(例：甲子年申月等。);下款是谓书法作品上题识书家祖籍(例：延陵、台湾等。)、姓名字号(例：清华、肇钦等。)、岁时(例：甲子年申月等。)、年龄(例：九二老人或九十有二等。)、书写地点(例：桃城、静心雅筑等。)、书法作品主文题目或感触(例：书此文以纪念母亲之伟大等。)、书法作品内容出处(例：录杜甫诗客至一首)、释文(例：甲骨文、金文、大篆、小篆等。)……等等。落款字数多者可称长款，落款字数少者可称短款，可依书法作品整体做不同变化应用，但不宜偏离书法作品主题内容。
但有几点须注意到，一般在年龄上都是书有所成，或有声望，或年高古稀之人，才会落有年龄款;个人以为年有“七十而从心所欲，不逾矩。”在落有年龄款为宜。当然书者在人生每个阶段，如逢年值三十、四十、五十等等，亦是可以落年龄款无妨。
二、落款字体
落款的字体须与主文和谐，有几方面须特别注意到。
其一：书法作品落款字体，一般不可大于主文字体(碑志、尺牍、官样文书等除外)，过大则喧宾夺主，过小则格局小气，比主文较小、适当为宜。小楷作品的落款字体大小则与主文字体一样。字体大小并不是绝对，宜以和谐为首。
其二：落款所用的字体与主文字体是否恰当，也必须注意到。搭配不当反而造成书法作品的败笔。一般要注意到“文古款今”、“文正款活”，从整体而言，使用行书、行草落款或与主文字体一致，较被普遍性使用。如主文楷书，则以楷书、行楷、行书、行草等落款为宜;如主文行书，则以行书、行草等落款为宜;如主文草书，则以行草、草书等落款为宜;如主文篆书，则以行书、行草等落款为宜;如主文隶书，则以楷书、行楷、行书、行草等落款为宜。落款字体与主文字体相同，亦是可行。但一般对于篆文在落款时，都会以楷书或行楷将内容标明，以利观赏者能清楚内容，毕竟有些字体年代久远且现代已较少用，一般人可能比较无法去了解书写内容。
其三：落款字数多寡也是一个重点，落款字数少易虚、字数多易实，实虚不协调易造成松散密挤。书家可依篇幅实际做适当调整，使落款字体虚而不散，实而不挤。
其四：落款字体风格须与主文字体相呼应、和谐为宜。如主文字体端正，而落款字体过于放逸不拘会影响整个作品;相对，主文字体极为放逸，而落款字体过于端正也会有不和谐之感。但有些作品如果主文字体端正，落款字体轻松活泼，但不逾矩，如同儿童对父母之撒娇，也是一幅佳作的呈现。
三、落款位置
落款书写位置可依“意在款先”或“意在款后”。意在款先是先布好落款书写位置，但其缺点是主文易受影响而放不开;意在款后是待主文书写完成再决定落款书写位置，其缺点是主文有时将整个幅面占用，而使落款不易发挥。因此如何拿定，端赖书家经验及当时书写内容、纸张大小……等，各种情况而定。但须以整体和谐为宜。
书法作品落款纪时方式与方法
现代书法家在创作书法作品中，落款大都会记载书写时间，但有些现代前卫派则有不落书写时间的情形。近代书法家纪年有采用公元纪年方式，如“二○○九年二月○○○书于○○斋或○○堂或○○轩”……等。除了公元纪年方式，大部份书法家还是使用传统干支纪年方式为宜，因为传统书法比较讲究纪时方法，因其占落款极重要性，干支纪年是从古至今一直沿用的一种纪年方式。
西元纪年方式有几点须注意到，一般纪时只用年或年月，如：“二○○九年○○○书于(于)○○斋”或“二○○九年二月○○○书于(于)○○雅筑”;比较少用到日，除一些特别纪念日或特别需要可加上，如：“二○○九年二月八日○○○书于(于)○○雅筑”等。
四、传统落款
在古代及传统书法家一般采用干支纪年方式，以天干地支相组合。天干是甲、乙、丙、丁、戊、己、庚、辛、壬、癸等，也称十干。地支是子、丑、寅、卯、辰、巳、午、未、申、酉、戌、亥等，也称十二支。十天干与十二地支可依序排列成六十组，从甲子至癸亥代表六十年，一般称为六十花甲子。如：“壬午年花月○○○书于○○雅筑”等。而在年月之前，也有加上岁在、岁次，如：“岁在壬午年花月○○○书于○○雅筑”……等。
除了上述二种方式西元和农历外，近代台湾也有使用民国，如：“民国九十二年重阳节○○○书于(于)○○雅筑”……等。
季节与月份以农历为主。春季是指正月、二月、三月;夏季是指四月、五月、六月;
秋季是指七月、八月、九月;冬季是指十月、十一月、十二月。每一季中的三个月，可依孟、仲、季相次。如秋季;七月称孟秋、八月称仲秋、九月称季秋，其他三季亦同。每季的第一个月也可以依初、早、首、始、新、上、肇、开……等，如：初冬、早冬、首冬、始冬、开冬、新冬、上冬……等等;第二个月可依中、正、半……等，如：春半、春中、正冬、、等等;第三个月可依晚、末、暮、、等，如：晚春、末秋、暮冬……等等;每季的末月又称杪月，源出【礼记】。三月称杪春、六月称杪夏、九月称杪秋、十二月称杪冬。
月和日的雅称都有来历。一般而言，依渊源可分几类：上古典籍、农历节气、民俗节日、文学典古、神话传说、宗教信仰……等等。
以下是月日代称之整理：
一月：孟春、寅月、陬月、太簇、初春、新春、端月、岁始、肇春、初阳。
二月：仲春、卯月、如月、夹钟、花月、杏月、春半、花朝、殷春、春中。
三月：季春、辰月、病月、姑洗、桃月、暮春、桐月、晚春、春杪、馀春。
四月：孟夏、巳月、余月、中吕、初夏、麦月、槐月、夏首、新夏、梅月。
五月：仲夏、午月、皋月、蕤宾、蒲月、榴月、星月、盛夏、夏半、芒种。
六月：季夏、未月、且月、林钟、荷月、晚夏、暮夏、荔月、晚夏、杪夏。
七月：孟秋、申月、相月、夷则、瓜月、初秋、桐秋、桐月、兰月、肇秋。
八月：仲秋、酉月、壮月、南吕、桂秋、桂月、清秋、拓月、秋半、中律。
九月：季秋、戍月、玄月、无射、菊月、暮秋、凉秋、杪商、秋末、残秋。
十月：孟冬、亥月、阳月、应钟、初冬、早冬、首冬、始冬、开冬、新冬。
十一月：仲冬、子月、辜月、黄钟、霜月、寒月、葭月、正冬、畅月。
十二月：季冬、丑月、涂月、大吕、腊月、暮冬、梅月、暮岁、岁杪。
每月一日至十日：上旬、上浣、上瀚、上澣
每月十一日至二十日：中旬、中浣、中瀚、中澣
每月二十一日至三十日：下旬、下浣、下瀚、下澣
每月初一：朔、旦、额;每月十五日：望;每月最末一日：晦
其他：元旦(元月一日)、元宵(元月十五日)、端午(五月五日)、中元(七月十五日)、中秋(八月十五日)清明、冬至、七夕、重阳、除夕等等。
二十四节气：立春、雨水、惊蛰、春分、清明、谷雨、立夏、小满、芒种、夏至、小暑、大暑、立秋、处暑、白露、秋分、寒露、霜降、立冬、小雪、大雪、冬至、小寒、大寒。
五、落款题款用语
上款：雅正、雅属、教正、清赏、博鉴、正之、赐正、清品、惠存、清玩……等等。
下款：敬书、临、题、书、节临、学书、试笔、撰题、拙书……等等。
中国书法作品的格式大都以对联、中堂、连屏、条幅、横额或小品为主，作品的完成必须落款与用印才见其完整性。
款分为上款与下款二者，如果作品不是针对某人所写，通常只落下款，亦即时间、主题、斋号、作者的名字。落款的字体应小于主题内容，位置也必须考虑到作品书写完成后的留白与落款之后重心的平衡。 当书法作品因赠予而需要上款时，上款的用语是非常讲究的 。 其中的称谓有大方家、法家、道家、先生、吾兄，或对学生以学棣、贤契称之。结语有辈份之分，如对平辈之上用：大雅正之、指正、教正等，如对晚辈则可用清鉴、清赏、雅赏、雅鉴或惠存等。 用语均得重视礼节得体，免得引人诟病。
另外;当落上款时不能太低，因为这样很不礼貌。如果是书法对联作品在落自己的款时，不宜太高，太高显得自傲。款太低不只不美观，虽谦卑却也稍嫌虚伪。书法既称之为艺术，就应尽可能追求完美，至少也应顾虑到作品的协调性，使观赏者得到视觉上的享受。而如果是现代书法水墨艺术创作的话，则往往因它的布局的独特性，如书如画，这样的作品的落款与用印就得靠作者在美学上的涵养去作决定了。
再来谈到用印，作品的书写大都以墨为之，朱红色的印在书法作品里，就像绿叶配上红花，使得书法作品有如画龙点睛一般，精神闪烁。可是;用印却也有它独特的规距，书法作品所用的印大致分为名章、引首章、压角章三种。 而印亦有阴阳之别相互应用， 如名章若用二方，必分阴阳，引首章与压角张尽可能亦是。 引首章与压角章统称为闲章，闲章的功能除了美化作品的生命之外，还用来取得与名章的对称 与平衡才是重点。 落款与用印在书札或简牍里面并不讲究，而在书法创作的作品里，却早已成为不可或缺的过程。书写完毕，落款、用印，作品才算大功告成。
4. 春运交通安全横幅标语图片大全
相信大家在春运期间对于交通安全的宣传横幅标语并不陌生，可是我们真正做到遵守了吗?为了大家平平安安回家过个好年，我在此给大家准备了关于春运期间交通安全的宣传横幅标语，还忘大家多加关注。
1.雨雪雾，限车速。
2.为了大家都安全，酒后别握方向盘。
3.不超速，不超员，不酒后驾驶，不疲劳驾驶!
4.春节回家团圆，莫忘交通安全。
5.从严查处违法行为，确保春运交通安全。
6.春运交通安全从我做起，自觉抵制交通违法行为!
7.做文明人，开文明车，行文明路。
8.文明交通你我他，平安出行迎新春。
9.自觉遵守交通法规，确保春运路畅民安。
10.开车不饮酒，酒后不开车!
11.和谐春运，平安出行。
12.高高兴兴出行来，平平安安回家去!
13.守法规路路平安，慎驾驶家家团圆!
14.和谐春运，平安上虞。
15.安全牢记心中，平安才能回家。
16.安全是最好的效益，平安是全家的福气!
17.严禁“病车”上路，不准客车超员!
18.强化春运客运管理，提高春运服务质量!
19.对行人多一秒等待，对生命多一分关爱!
20.保障春运道路交通安全，营造平安祥和节日氛围!
21.走安全路牢记宁慢勿快，开文明车不忘礼让三先。
22.交警大队驾协祝您新春吉祥，出行平安!
23.金贵银贵生命最贵，千好万好平安最好。
24.交警温馨提示：亲人翘首望，盼你平安归!
25.遵守交通法规，平安与您同在。
26.驾车不违法，拥有幸福家。
27.规范行车秩序，严查交通违法，确保春运安全!
28.带一份小心上路，携一团温馨回家。
29.关爱生命安全出行从我做起从您做起。
30.请勿超速超员酒后无证和疲劳驾驶车辆!
31.驾车莫贪杯中酒，平安幸福到永久。
32.十次肇事九次快，摩托车族当自爱。
33.春运保安全，真情满人间!
34.文明出行文明走路保护生命平安出行。
35.一车生命握在手，安全驾驶记心头!
36.春运安全连万家，出行平安你我他!
37.交警温馨提示：亲人盼你平安回家，请你谨慎驾驶车辆!
38.关爱他人生命，莫开“超员车”;关注自身安全，不乘“超员车”!
39.自觉遵守道路交通安全法规，全力确保春运交通安全有序!
40.遵守交通法规维护交通秩序构建和谐交通打造平安上虞。
41.全力投入春运交通安全竞赛活动，打胜新年交通安全第一仗!
42.关爱生命，不坐超员车，不坐报废车，不坐低速载货汽车和拖拉机
5. 隶书书法横幅作品欣赏
隶书是由秦代的书法演变而来的,隶书点画形态简单古朴,结构平正,初学者很容易掌握要领,在汉代的时候特别受欢迎。下面我带给大家的是隶书书法作品欣赏横幅，希望你们喜欢。
横幅隶书书法作品欣赏
横幅隶书书法作品欣赏图片5
写好隶书20法
1、横长竖短
凡中间或底部穿插一横的结字，要突出横画，横宜长竖宜短，长横要丰满状实，但要切忌臃肿，使静态的字变为动态的艺术。
2、因字赋形灵活多变
每个汉字笔画的大小、多少、长短不等，书写时须依据其字的特点和自然形态，决定字的高低、宽窄及字的大小的形状。
3、上覆宜宽出神韵
宝盖头一类的上宽下窄的字形，要求上面宽的部分覆盖下面窄的部分，呈倒三角形状，但重心不偏不倚。上实下虚，相映成辉。
4、横短竖长的中流砥柱
中间贯穿竖画的结字，要使竖画正而直，写的略长些为宜，以突出竖画在结字中的主要地位，忌短而斜。要写的稳重壮实，如同坚挺的柱子。
5、左小右大求奇险
有些字形出于结构变化之因，往往把左部分写的小点，而把右部分写的大点，伸展稍长，粗略看去是有倾斜，其实不失重心，平衡统一，是书法艺术的魅力所在。
6、左大右小
有些汉字左边写的较大，右边部分则写的较小，放左敛右，右侧紧缩，左侧舒展，两部分之间一大一小，一高一低，相互呼应，犹似是独立国家联合体别有一番情趣。
7、左右避让相得益彰
有些汉字由于结构笔画繁简等问题，上下、左右的排列，容易出现松散、不和谐，应此要把有的笔画左伸或右展，使之即不拥挤又不分离，保持整体的稳定。
8、上大下小更美观
有些汉字，上部要宽大舒展，下部不宜大。具体结字要根据各自结构处理，要做到上宽下窄、上实下虚、以虚托实，方显中国汉字的书法艺术魅力。
9、上小下大更稳健
有的字，下部要宽大舒展，而上部宜紧小短促，似三角形。具体笔画根据各自结构进行处理，要做到下宽上窄、下实下虚、稳实端庄，犹似大厦基座稳若泰山。
10、右侧偏旁宜居中
字的右边部分小，应把右部分与左边大的部分相靠近，并居与中间，切记偏上或偏下，以使结字整体有平衡感。
11、宜丰勿瘦
笔画少、结构疏的字，要以丰肥制稀疏，宜把笔画写的粗壮丰满开张，字形有饱健有力宽宏之感，间架端正，遒劲自然为上。
12、宜瘦勿肥
笔画繁多、结构宽大的字，应以瘦制密，要求清瘦而不细弱，宜把笔画的略细和紧密些。运笔时注意间架结构匀称，莫使结字有局促或松散感。
13、笔画宜穿插清晰勿粘连
笔画交叉多的字，应注意上下或左右间隔布白及交叉笔画的疏密、长短、宽窄，穿插交叉处切不要粘连拥挤，笔画要清晰，穿插要适度。
14、偏旁揖让配合得体
左右偏旁的大小要根据主体部分的大小而定，如主体较大，则偏旁略小，要做到相互照应、迎让得体、密切配合，以窄让宽、以小让大，和谐协调。
15、避免雷同求不同
遇有两个以上相同部分组成的并列或重叠的字形，其相同部分的写法应各有所别，以各部分微小的变化来丰富和活跃整体结字的和谐与生动。忌形态相似状如算子。
16、画距均等计黑当白
字形端正、横竖笔画多的字，笔画之间的距离要匀称，笔画要整齐，切勿过空或过密、过偏或过粘连。为避免呆板，展现活泼动态，须根据不同情况灵活变化，于下笔之前成竹于胸，安排妥当，计黑当白尽量让笔画距离均等。
17、偏中求正求平衡
字形、笔画偏斜的字，要在点画偏斜的字，要在点画形态、中心线、支撑点上下工夫，掌握好重心，偏中求正，产生一种“不平衡的平衡”的视觉效果，使汉字的形体产生灵动态势，给人以活泼严正之感。
18、内外适中相得益彰
包围结构的字，内部要均匀、充实，内部不宜过大或过小、过高或过低，位置要居中，不可与外围相逼，注意内外相匹配，相得益彰，不要有空旷或臃肿的感觉。
19、向背分明穿插揖让
汉字的左右部分相向或相背，相互之间要穿插揖让、各得其所，在向背之中穿插成一个整体，做到“相向不相碍，相背不离散”。
20、横宜扁方
形状扁阔的字，要顺其自然，巧取横势，结体稍扁宽，灵动丰满。要防止把笔画象左右拉的过长，把上下形体压的过扁。