① 关于京剧里的刀马旦的简笔画
京剧里的刀马旦的简笔画
② 带头饰的京剧脸谱的简笔画
这些都是在网络搜到的，下点功夫在网络上可以搜到很多。
③ 请问在京剧锁麟囊中后面的山水背景画叫什么 是叫守旧还是什么
这只是普通的舞台背景，也可以称作“影壁”，只是对舞台背景的烘托。
④ 求中国古装戏曲舞台背景效果图
中国传统戏曲的舞台背景旧时被称为"守旧"中间是刺绣的帷幕,两边有上下场口,门帘上方分别写有“出将”、“入相”（“出将入相”意为出征可为将帅，入朝可为宰相，成就显赫，旧时指文武兼备的重臣，是封建社会崇高的个人理想。舞台上的出将入相，一朝天子一朝臣，有戏说人生的意味）的字样，用以上、下场。演员扮好了角色，从上场门上了场，就入了戏；演出结束，演员经下场门下场，戏也收了场或转换到了另一种戏剧情境中。
⑤ 中国京剧舞台是怎样布置的
建议就你看看cctv-11，整天都是京剧演出，观察观察。
⑥ 京剧《智取威虎山》人物的简笔画
京剧《智取威虎山》人物的简笔画如下图，记得采纳一下唷，
⑦ 京剧女花旦脸谱简笔画，京剧脸谱是什么意思
京剧脸谱的色彩非常丰富,主色一般象征某个人物的品质,性格,气度.
红色--表现忠贞,英勇的人物性格,如:关羽.
蓝色--表现刚强,骁勇,有心计的人物性格,如:窦尔敦.
黑色--表现正直,无私,刚直不阿的人物形象,如:包公.
白色--代表阴险,疑诈,飞扬,肃煞的人物形象.如:曹操.
绿色--代表顽强,暴躁的人物形象.如:武天虬.
黄色--代表枭勇,凶猛的人物,如:宇文成都.
紫色--表现刚正,稳练,沉着的人物.
金,银色--表现各种神怪形象
⑧ 儿童脸谱简笔画图片
儿童脸谱简笔画图片，如图所示：
脸谱，是中国传统戏曲演员脸上的绘画，用于舞台演出时的化妆造型艺术。不同行当的脸谱，情况不一。“生”、“旦”面部妆容简单，略施脂粉，叫“俊扮”、“素面”、“洁面”。
(8)京剧舞台背景图片简笔画扩展阅读
简笔画是通过目识、心记、手写等活动，提取客观形象最典型、最突出的主要特点，以平面化、程式化的形式和简洁洗练的笔法，表现出既有概括性又有可识性和示意性的绘画。
简笔画，是指把复杂的形象简单化，形体结构是绘画最基本的要素，各种物体都有自己独特的构成因素，结构形势及比例关系，平面化的简笔画，表现2维的平面结构比较简便。
⑨ 京剧的舞台背景
【舞台道具】
砌末
砌未是大小道具与一些简单装置的统称，是戏曲解决表演与实物矛盾的特殊产物。砌未一词在金、元时期已有。传统戏曲舞台上的砌末包括生活用具（如烛台、灯笼、扇子、手绢、文房四宝、茶具、酒具），交通用具（如轿子、车旗、船桨、马鞭等）。武器又称刀枪把子（如各种刀、枪、剑、斧、锤、鞭、棍、棒等），以及表现环境、点染气氛的种种物件（如布城、大帐、小帐、门旗、纛旗、水旗，风旗、火旗、蛮仪器仗、桌围椅披）等。除常用的砌末之外，也可根据演出需要临时添置。
传统的砌末，是有意识地区别于生活的自然形态之物。它们不是实物的仿制品，而是实物在戏曲中的一种艺术表现。这也是砌末能够与动作、形象相结合的一个重要原因。
一桌二椅，在演员没有上场以前，桌椅只是一种抽象的摆设。如演出皇帝视朝，这张桌子便成了视朝时所需的御案；县宫坐衙，这张桌子便成了坐衙时所需的公案；朋友宴会，便成了宴会时所需要的酒席。以上是实物实用，但戏曲舞台上的桌椅还可以做代用品。比如用桌子代替山石，人要上山，就站在桌子上，如果这山很高，就用两张桌子叠起来。要跳墙，就用桌子当墙；要睡觉，将身伏在桌上，用手支住头。至于椅子所代替的就更多了。舞台上表示从矮山爬到高山去，是从椅子了再登到桌子上，椅子还可以代替窑门，代替牢门等等。桌椅无论代表什么，都是妙在似与不似之间。如戏曲中的布城虽然比较简陋，但决不追求城的真实再现。布城可以根据城的需要自由调度。
旗帜在舞台上使用很多，如正方形帅字旗、长方形三军令旗、大纛旗（古代军队里的大旗），都是表示元帅及大本营所在地的。还有水旗、火旗、风旗、车旗等等，这些旗帜是在白色方旗上绘绿色水纹、火焰、风、车轮等等。演员执旗，略微颤动，就可以表示波浪起伏、着火、起风、乘车。
戏曲舞台上并不回避"露假"，也不要求一一写实。扬鞭以代马，摇桨以代船。在舞台上有广阔的空间供演员活动，应当细致的地方尽力描绘，不必要的场面，一个圆场就过去了，这种虚拟的方法与中国戏曲的表演风格是相一致的。
⑩ 京剧舞台
京剧舞台旧时多为方形舞台，一般叫戏台。戏台上有很多专业名词，如上场门、下场门、九龙口、内场、外场、小边大边等。旧式方形舞台，出场、下场处各有一个门，右边一般为上场用，沽名为上场门，常在门上有“出将”二字；左边一般为下场，沽名为下场门，常在门上有“入相”二字。后来戏曲团体用惯了，也把新式舞台的的右侧副台侧幕口称为上场门，把左侧副台侧幕口称为下场门。九龙口是靠舞台的右后方中心点。演员出场迈几步到这个位置总要停一下做个亮相。大概由于这是个重要的位置所以称为九龙口。而靠舞台左后方与九龙口相对称的一个位置，演员常在下场到这个位子，再变换一个动作下场，有称为“白虎口，但这个名称现在很少有人用。内场、外场是指舞台上桌子前后区域，桌子前面为外场，桌子里面为内场。由于内外有别，如归位入座时就有不同的调度程式。大边与小边的中国戏曲舞台区域划分，有别于外国舞台区域划分。外国戏剧舞台划分有分为六个区的和九个区的。而中国戏曲舞台区域划分是以台中线为界，分为左右两个区。原指右边靠近右侧幕区域为小边，左边靠近左侧幕区域为大边。实际运用区域已扩大，常把左边称大边，右边称小边。大边与小边是根据中国人左为大，右为小的排位习俗而来的。这种舞台区域划分直接关系到舞台美术的设计和导演的舞台调度。如舞台上站立、入座，都必须依据职位、辈分、主客等关系分大小确定位置，不能乱来。