‘壹’ 以古诗词为主题办手抄报图片大全
中国古诗是中华文化的瑰宝。做古诗手抄报让你更了解古代诗歌。下面是我为大家带来的以古诗词为主题办手抄报图片，希望大家喜欢。
以古诗词为主题办手抄报的图片欣赏以古诗词为主题办手抄报图一
以古诗词为主题办手抄报图二
以古诗词为主题办手抄报图三
以古诗词为主题办手抄报图四
以古诗词为主题办手抄报图五
以古诗词为主题办手抄报图六 以古诗词为主题办手抄报资料1：谐音古诗欣赏
1、《夜雨寄北》
唐·李商隐
君问归期未有期，巴山夜雨涨秋池。
何当共剪西窗烛嘱，却话巴山夜雨时。
2、《望月怀远》
唐·张九龄
海上生明月，天涯共此时。
情人怨遥夜，竟夕起相思。
灭烛嘱怜光满，披衣觉露滋。
不堪盈手赠，还寝梦佳期。
以古诗词为主题办手抄报资料2：赞美梅花的古诗1、《梅花》
宋·王安石
墙角数枝梅，凌寒独自开。
遥知不是雪，为有暗香来。
2、《临江仙》
宋·李清照
庭院深深深几许，云窗雾阁常扃。
柳梢梅萼渐分明，春归秣陵树，人老建康城。
感月吟风多少事，如今老去无成。
谁怜憔悴更凋零，试灯无意思，踏雪没心情。
以古诗词为主题办手抄报资料3：古诗名句1 一片春愁待酒浇。江上舟摇，楼上帘招。____蒋捷《一剪梅·舟过吴江》
2 泰山不要欺毫末，颜子无心羡老彭。____白居易《放言五首·其五》
3 野旷天低树，江清月近人。____孟浩然《宿建德江》
4 湘江两岸花木深，美人不见愁人心。____卢仝《有所思》
5 风雨替花愁。风雨罢，花也应休。____赵秉文《青杏儿·风雨替花愁》
6 谁怜一片影，相失万重云?____杜甫《孤雁 / 后飞雁》
7 我欲穿花寻路，直入白云深处，浩气展虹霓。____黄庭坚《水调歌头·游览》
8 纸屏石枕竹方床，手倦抛书午梦长。____蔡确《夏日登车盖亭》
9 人家见生男女好，不知男女催人老。____王建《短歌行》
10 居高声自远，非是藉秋风。____虞世南《蝉》
‘贰’ 古诗词毛笔书法作品欣赏
毛笔，是古代汉族与西方民族用羽毛书写风采迥异的独具特色的书写、绘画工具。当今世界上虽然流行铅笔、圆珠笔、钢笔等，但毛笔却是替代不了的。毛笔书法作品中，有一种不可替代的美丽。毛笔下的古诗词，会是怎样的一副书法作品?下面是我为你整理的古诗词毛笔书法作品，希望对你有用!
古诗词毛笔书法作品欣赏
古诗词毛笔书法作品图片4
毛笔书法入门
毛笔书法入门，是以基本笔画“右侧点”为笔法之基，依照笔画进阶顺序:点→横→竖→撇→捺→勾→挑→折，循序渐进，详实分析用笔、行笔、力道、劲道及用墨等心法。让初学者能充分了解到毛笔特质，灵活驾驭毛笔，在短时间内熟识永字八法的基本运笔方法，再配合十种基本字体结构的分析，了解字型组合间架要领，触类旁通，逐渐契入书学的无穷妙境。
文房四宝学习书法的基本工具有：笔、墨、纸、砚。就是我们通常称的文房四宝。
毛笔分类
按笔头原料可分为：胎毛笔、狼毛笔(狼毫，即黄鼠狼毛)、兔肩紫毫笔(紫毫)、鹿毛笔、鸡毛笔、鸭毛笔、羊毛笔、猪毛笔(猪鬃笔)、鼠毛笔(鼠须笔)、虎毛笔、黄牛耳毫笔、石獾毫等，以兔毫、羊毫、狼毫为佳。
依常用尺寸可以简单的把毛笔分为：小楷，中楷，大楷。更大的有屏笔、联笔、斗笔、植笔等。
依笔毛弹性强弱可分为：软毫，硬毫，兼毫等。
按用途可分为写字毛笔、书画毛笔两类。
依形状可分为：圆毫，尖毫等。
依笔锋的长短可分为：长锋，中锋，短锋。
一般来说，羊毫的柔，弹力一般，使用起来难;狼毫的健，弹力强，好用一些;柔健两种不同的兽毛合制的笔，叫兼毫，更好使用一些。写不同的书体也最好有选择的用，需要自己慢慢摸索经验。
执笔方法
毛笔执笔法，其实无定法，但要“指实掌虚”，就是指尖用力控制笔管，掌心空虚，灵活运动笔有长短锋，由个人的习惯选用。
历来比较普遍运用的是“五字执笔法”。五字执笔法是用擫、押、钩、格、抵五字来概括说明五个手指的作用，它强调五指各司其职，又通力配合，执笔稳健，使笔能上下左右灵活运动。
五指执笔法要领：指实、掌虚、掌竖、腕平、管直。
指实，就是手指执笔要有力量，要实实在在地执住笔管，外侧四指相互靠拢，骨节向外，密实而不松散。内侧拇指中部骨节尤其要注意使之向外凸起，使虎口圆如马镫形，这样五指一齐用力，执笔既坚实有力，又有助于运笔。执笔要松紧适度。太紧，运转不灵;太松，使不上劲。指实，才能做到“毫无虚发，墨无旁溢，力聚管心，执笔 稳定。”
掌虚，就是执笔时掌心要虚空，不能曲指塞掌，无名指和小指都不要贴到掌心，好像手心里握着一个鸡蛋。大拇指和食指间的虎口要张开大些。这样，运笔就能稳实而灵活。掌虚的目的是使手掌的筋骨肌肉放松，否则手指和腕部就会僵直、紧张，不利于运笔。
掌竖，就是执笔时手掌要尽量竖起来。掌竖才能笔直，笔直才能锋正，锋正则四面势全，运转自如;否则，就会导致笔管歪斜，笔锋不正，笔画易成偏锋病笔。
腕平，是 指手腕与桌面要平行。康有为说：“欲用一身之力，必平其腕，竖其锋”。因为写字时是通过腕部将力量传送到笔锋，为了便于运腕，所以要腕平。腕平和掌竖二者是互相关联的。管直则锋正，这与运腕、掌竖有密切关系，掌竖、腕平、管直、锋正，加之悬肘用笔，既灵活又有力。因为运笔的关键在于腕力。
管直，执笔写字时要尽量保持笔管纸面垂直，使笔画容易保持中锋。但在具体的运笔过程中，笔管有时要有俯仰倾斜的情况，重要的是斜而能正，重心平稳。
需要说明的是;教材上执笔方法的图，笔管略微倾斜。因为在用毛笔写字的时候，笔管不是始终保持正直的，要随着起笔、行笔、收笔的过程不断变换方向。
临摹方法
(一)碑帖的选择：碑帖的选择是练好书法的关键，挑选一本自己比较喜爱的、点画比较工整的、结体比较匀称的字帖来临摹。“师傅领进门，修行靠个人”有一个好的师傅，加上自己的勤学苦练，才可以逐步练好书法，成为书法大师。
(二)临、摹结合：在习字时，要先摹后临、临摹结合。所谓摹，就是把字帖放在比较透明的习字纸下，用钢笔照着字帖上的字一点一画地“描红”。要求钢笔的笔迹不要越出毛笔字外，都写在字帖上字的点画中间。这样，久而久之，就容易学到字帖上字的结构。所谓临，就是把字帖放在习字纸旁;照着帖上的字依样画葫芦。要求点画写得象，这样，久而久之，就容易学到字帖上字的笔意。临和摹是两种相辅相成的学字手段，要临摹结合，循序渐进。
(三)仔细读贴：临摹前要仔细读帖，对帖上的字，其点画怎样书写，结构怎样安排，章法怎样布置，都要仔细琢磨并从中找出规律，这样就容易写得有兴趣，也容易写得象，写得好。临摹时，不能贪多贪快，每天坚持一、二小时，反复地临摹几个字，这样才会有真正的收获。对难写的字，更要知难而上，多临摹，多比较。
(四)背、核、用：除了临摹外，还要会背、核、用。背，就是不看帖，背着帖写，做到不看帖也能把帖上的字写出来，力求形神毕肖;核，就是将背写的字与帖上的字进行核对。看有否差错，要善于发现自己的不足，从而改正缺点;用，就是实践，把学了的东西，用到实际生活中去，在实践中来巩固和提高所学的东西。
(五)博采众家之长在已临摹好了一种字帖后，还应博采众长地再临一些其它字帖。也可不断修正背临书写习惯和书写风格，重新选择书写内容，书写出来的新作品。
笔法技巧
提按
笔按下去写，笔划就粗，提起来就细。就像人走路的两只脚，一只落下，一只提起，不停地交替一样，笔在写字的过程中也在不停地提按。惟其如此，才能产生出粗细绝不相同的线条来。
每写一个笔画，都有入笔、行笔、收笔三个过程。入笔有“露锋”法，顺笔而入，使笔画开端呈尖形或方形;有“藏锋法”，逆锋入笔，横画欲右先左，竖画欲下先上，使笔锋藏在笔画中，笔画开端基本呈圆形。行笔要学会“中锋用笔”，使锋尖常在点划中间运行。为使笔画有力度，还要学会涩势用笔，行中留，留中行，避免浮华。收笔有“露锋”(把笔逐渐提出纸面，画呈尖形，如悬针竖、撇、捺、钩)，有“藏锋”(将笔尖收回画中，如垂露竖，笔画尾端呈圆形)。
结字
又叫结体或间架结构。启功先生曾指出，写毛笔字一要把握间架结构，二要练好笔画特点。间架结构比点画特点重要。间架好的字，笔画特点不突出，也还顺眼;反过来就不行了。因此，认真研究并把握好字的结体规律十分重要。所谓“初学分布，但求平正”。
学写字应先从楷书或隶书入手。掌握各种笔法后再学其它书体就有了基础。临帖是练好字的必需手段。不临帖，全凭自己想法随意写，是上不了路子的。学写毛笔字一定要有恒心与毅力，要持之以恒，戒骄戒躁，不能一曝十寒。常说：“只要工夫深，铁杵磨成针”。只要按学习规律坚持临池不辍，必然学有所成。
注意事项
书法是一门艺术，要练好书法要注意以下几点：
(一) 树立正确的学书思想：“字无百日功”，书法的练习需要的是刻苦勤练的精神，要临池准备，持之以恒。不可中途懈怠。
(二)选择适用的书写工具：“文房四宝”是练习书法应准备好的工具。要选择恰当的使用，所谓“工欲善其事，必先利其器”。如果选择不合适，将影响练习的效率和进程。初学着可以先选用狼毫或兼毫笔。用后一定要洗净，把笔毛抹干抹直抹尖，保持笔毛不乱，以延长毛笔的使用寿命!
(三)从大楷起步，逐步进笔：练习书法，应选择合适的方法，应从简单的大楷练起，一般写十公分见方的字为益，不益写太小的字。逐步进笔，不可好高骛远，欲速则不达。要打好书法练习的基础。
‘叁’ 形容夏天阳光灿烂的古诗词 【收藏】
形容夏天阳光灿烂的古诗词(篇一)
1.节物相催各自新，痴心儿女挽留春。芳菲歇去何须恨，夏木阴阴正可人。——秦观《三月晦日偶题》
2.纷纷红紫已成尘，布谷声中夏令新。夹路桑麻行不尽，始知身是太平人。
3.黄梅时节槐大家家雨，青草池塘处处蛙。
4.相思无因见，怅望凉风前。——李白《折荷有赠》
5.兰舟斜缆垂扬下，只宜辅枕簟向凉亭披襟散发。——白朴《得胜乐·夏》
6.清风无力屠得热，落日着翅飞上山。人固已惧江海竭，天岂不惜河汉干?昆仑之高有积雪，蓬莱之远常遗寒。不能手提天下往，何忍身去游其间?——王令《暑旱苦热》
7.长养薰风拂晓吹，渐开荷芰落蔷薇。
8.风老莺雏，雨肥梅子，午阴嘉树清圆。____周邦彦《满庭芳·夏日溧水无想山作》
9.毕竟西湖六月中，风光不与四时同。接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红。
10.糁径杨花铺白毡，点溪荷叶叠青钱。笋根稚子无人见，沙上凫雏傍母眠。——杜甫《绝句漫兴九首·其七》
11.乳燕雏莺弄语，对高柳鸣蝉相和。——元好问《骤雨打新荷》
12.蜃气为楼阁，蛙声作管弦。
13.回舟不待月，归去越王家。 —— 李白《子夜吴歌·夏歌》
14.竹摇清影罩幽窗，两睁誉两时禽噪夕阳。谢却海棠飞尽絮，困人天气日初长。——朱淑真《初夏》
15.芳菲歇去何须恨，夏木阴阴正可人。——宋·秦观《三月晦日偶题》
16.绿阴生昼静，孤花表春余。
17.攀荷弄其珠，荡漾不成圆。——李白《折荷有赠》
18.水窗低傍画栏开，枕簟萧疏玉漏催。一夜雨声凉到梦，万荷叶上送秋来。——陈文述《夏日杂诗》
19.共粉泪，两簌簌。——苏轼《贺新郎·夏景》悉明段
20.晴日暖风生麦气，绿阴幽草胜花时《初夏即事》
形容夏天阳光灿烂的古诗词(篇二)
22.阴阴夏木啭黄鹂。 —— 贺铸《南歌子·疏雨池塘见》
23.湖间旧时饮者，今与谁俱？山山映带，似携来、画卷重舒。——赵汝《汉宫春·着破荷衣》
24.一江烟水照晴岚，两岸人家接画檐，芰荷丛一段秋光淡。 —— 张养浩《水仙子·咏江南》
25.日长睡起无情思，闲看儿童捉柳花。——《初夏午睡起》
26.水窗低傍画栏开，枕簟萧疏玉漏催。一夜雨声凉到梦，万荷叶上送秋
27.荷笠带斜阳，青山独归远。——刘长卿《送灵澈上人》
28.一夜雨声凉到梦，万荷叶上送秋来。——《夏日杂诗》
29.水晶帘动微风起，满架蔷薇一院香。____高骈《山亭夏日》
30.悄无人、桐阴转午，晚凉新浴。——苏轼《贺新郎·夏景》
31.幽赏未云遍，烟光奈夕何。——孟浩然《夏日浮舟过陈大水亭》
32.俏冤家，在天涯，偏那里绿杨堪系马。——关汉卿《大德歌·夏》
33.岩溜喷空晴似雨，林萝碍日夏多寒。——唐·方干《题报恩寺上方》
34.意内称长短，终身荷圣情。——杜甫《端午日赐衣》
35.夏半阴气始，淅然云景秋。——唐·韩愈《送刘师服》
36.憔悴江南倦客，不堪听急管繁弦。——周邦彦《满庭芳·夏日溧水无想山作》
37.圆荷浮小叶，细麦落轻花。____杜甫《为农》
38.勿言草卉贱，幸宅天池中。——沈约《咏新荷应诏》
39.过雨荷花满院香，沈李浮瓜冰雪凉。
40.情随湘水远，梦绕吴峰翠。——谢逸《千秋岁·咏夏景》
形容六月夏天的古诗词
形容六月夏天的古诗词【篇一】
1.明月别枝惊鹊，清风半夜鸣蝉。稻花香里说丰年，听取蛙声一片。——辛弃疾《西江月·夜行黄沙道中》
2.别院深深夏簟清，石榴开遍透帘明。——苏舜钦《夏意》
3.绿遍山原白满川，子规声里雨如烟《乡村四月》
4.夏潭荫修竹，高岸坐长枫。
5.玉碗冰寒滴露华，粉融香雪透轻纱。____晏殊《浣溪沙·玉碗冰寒滴露华》
6.松下茅亭五月凉，汀沙云树晚苍苍。——戴叔伦《题稚川山秀》
7.长夏村墟风日清，檐牙燕雀已生成。 —— 张耒《夏日三首·其一》
8.昆仑之高有积雪，蓬莱之远常遗寒。——《暑旱苦热》
9.乳燕雏莺弄语，对高柳鸣蝉相和。——元好问《骤雨打新荷》
10.牧童骑黄牛，歌声振林樾。意欲捕鸣蝉，忽然闭口立。
11.欲把西湖比西子，淡妆浓抹总相宜。——《饮湖上初晴》
12.四顾山光接水光， 凭栏十里芰荷香。 —— 黄庭坚《鄂州南楼书事》
13.风蒲猎猎小池塘。过雨荷花满院香。____李重元《忆王孙·夏词》
14.毕竟西湖六月中，风光不与四时同。接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红。——杨万里的《晓出净慈寺送林子方》
15.首夏犹清和，芳草亦未歇《游赤石进帆海》
形容六月夏天的古诗词【篇二】
16.四月清和雨乍晴，南山当户转分明。____司马光《客中初夏》
17.晴日暖风生麦气，绿阴幽草胜花时。
18.盘心清露如铅水，又一夜、西风吹折。——张炎《疏影·咏荷叶》
19.孟夏草木长，绕屋树扶疏。
20.翠葆参差竹径成。新荷跳雨泪珠倾。——周邦彦《浣沙溪·翠葆参差竹径成》
21.柳庭风静人眠昼，昼眠人静风庭柳。____苏轼《菩萨蛮·回文夏闺怨》
22.江南孟夏天，慈竹笋如编。
23.小荷才露尖尖角，早有蜻蜓立上头。——《小池》
24.娇痴不怕人猜。——朱淑真《清平乐·夏日游湖》
25.柳外轻雷池上雨，雨声滴碎荷声。 —— 欧阳修《临江仙·柳外轻雷池上雨》
26.六月荷花香满湖，红衣绿扇映清波。木兰舟上如花女，采得莲房爱子多。——陈璨《曲院风荷》
27.沈李浮瓜冰雪凉。——李重元《忆王孙·夏词》
28.睡起莞然成独笑，数声渔笛在沧浪。——蔡确《夏日登车盖亭》
29.清风明月无人管，并作南楼一味凉。____黄庭坚《鄂州南楼书事》
30.若待得君来向此，花前对酒不忍触。——苏轼《贺新郎·夏景》
那些惊艳唯美的夏天古诗词 【收藏】
那些惊艳唯美的夏天古诗词(篇一)
1.若耶溪傍采莲女，笑隔荷花共人语。 —— 李白《采莲曲》
2.残云收夏暑，新雨带秋岚。——岑参《水亭送华阴王少府还县》
3.莲子已成荷叶老。青露洗、萍花汀草。——李清照《怨王孙·湖上风来波浩渺》
4.稻花香里说丰年，听取蛙声一片。——《西江月》
5.稻花香里说丰年。听取蛙声一片。____辛弃疾《西江月·夜行黄沙道中》
6.菱叶萦波荷s风，荷花深处小船通。——白居易《采莲曲》
7.一江烟水照晴岚，两岸人家接画檐，芰荷丛一段秋光淡。 —— 张养浩《水仙子·咏江南》
8.过雨荷花满院香，沈李浮瓜冰雪凉。
9.雾柳暗时云度月，露荷翻处水流萤。——张元干《浣溪沙·山绕平湖波撼城》
10.手红冰碗藕，藕碗冰红手。——苏轼《菩萨蛮·回文夏闺怨》
11.过雨荷花满院香，沈李浮瓜冰雪凉。——宋·李重元《忆王孙·夏词》
12.荷花芳草垂杨渡。——刘将孙《踏莎行·闲游》
13.小荷才露尖尖角，早有蜻蜓立上头。——《小池》
14.晨兴理荒秽，带月荷锄归。——陶渊明《归园田居·其三》
15.连雨不知春去，一晴方觉夏深。——范成大《喜晴》
那些惊艳唯美的夏天古诗词(篇二)
16.晴日暖风生麦气，绿阴幽草胜花时。——宋·王安石《初夏即事》
17.过雨荷花满院香，沈李浮瓜冰雪凉。——李重元《忆王孙·夏词》
18.水满有时观下鹭，草深无处不鸣蛙。——《幽居初夏》
19.毕竟西湖六月中，风光不与四时同。接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红。——杨万里的《晓出净慈寺送林子方》
20.梅子金黄杏子肥，麦花雪白菜花稀。日长篱落无人过，唯有蜻蜓蛱蝶飞。
21.石梁茅屋有弯碕，流水溅溅度西陂。晴日暖风生麦气，绿阴幽草胜花时。——王安石《初夏即事》
22.夏律昨留灰，秋箭今移晷。——李世民《度秋》
23.描写夏天的古诗句大全
24.映湖光，逞新妆。——薛昂夫《西湖杂咏·夏》
25.携扙来追柳外凉，画桥南畔倚胡床。月明船笛参差起，风定池莲自在香。——秦观《纳凉》
26.有三秋桂子，十里荷花。 —— 柳永《望海潮·东南形胜》
27.田家少闲月，五月人倍忙。夜来南风起，小麦覆陇黄。妇姑荷箪食，童稚携壶浆。相随饷田去，丁壮在南冈。足蒸暑土气，背灼炎天光。力尽不知热，但惜夏日长。——白居易《观刈麦》
28.绿荫不减来时路，添得黄鹂四五声。——《三衢道中》
29.接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红《晓出净慈寺》
30.幽赏未云遍，烟光奈夕何。——孟浩然《夏日浮舟过陈大水亭》
描写夏天树木翠绿的古诗词
描写夏天树木翠绿的古诗词【篇一】
1.麦随风里熟，梅逐雨中黄。
2.四月清和雨乍晴，南山当户转分明。____司马光《客中初夏》
3.菱叶萦波荷飐风，荷花深处小船通。——白居易《采莲曲》
4.树阴满地日当午，梦觉流莺时一声《夏意》
5.墙头雨细垂纤草，水面风回聚落花。 —— 张蠙《夏日题老将林亭》
6.清风无力屠得热，落日着翅飞上山。人固已惧江海竭，天岂不惜河汉干?昆仑之高有积雪，蓬莱之远常遗寒。不能手提天下往，何忍身去游其间?——王令《暑旱苦热》
7.四月维夏，六月徂暑。
8.溪涨清风拂面，月落繁星满天。数只船横浦口，一声笛起山前。
9.自去自来梁上燕，相亲相近水中鸥。——《江村》
10.登楼逃盛夏，万象正埃尘。对面雷嗔树，当街雨趁人。檐疏蛛网重，地湿燕泥新。吟罢清风起，荷香满四邻。
11.柳外轻雷池上雨，雨声滴碎荷声。 —— 欧阳修《临江仙·柳外轻雷池上雨》
12.节物相催各自新，痴心儿女挽留春。芳菲歇去何须恨，夏木阴阴正可人。——秦观《三月晦日偶题》
13.荷花开后西湖好，载酒来时。 —— 欧阳修《采桑子·荷花开后西湖好》
14.镜湖三百里，菡萏发荷花。 —— 李白《子夜吴歌·夏歌》
15.梅子流酸溅齿牙句子，芭蕉分绿上窗纱。——杨万里《闲居初夏午睡起·其一》
16.绿阴不减来时路，添得黄鹂四五声。____曾几《三衢道中》
17.草萤有耀终非火，荷露虽团岂是珠。 —— 白居易《放言五首·其一》
18.芳菲歇去何须恨，夏木阴阴正可人。——宋·秦观《三月晦日偶题》
19.纸屏石枕竹方床，手倦抛书午梦长。睡起莞然成独笑，数声渔笛在沧浪。——蔡确的《夏日登车盖亭》
20.游女带花偎伴笑，争窈窕，竞折团荷遮晚照。——李珣《南乡子·乘彩舫》
描写夏天树木翠绿的古诗词【篇二】
21.拥红妆，翻翠盖，花影暗南浦。——高观国《祝英台近·荷花》
22.翠葆参差竹径成。新荷跳雨泪珠倾。——周邦彦《浣沙溪·翠葆参差竹径成》
23.更无柳絮因风起，惟有葵花向日倾。——《客中初夏》
24.晨兴理荒秽，带月荷锄归。——陶渊明《归园田居·其三》
25.散发乘夕凉，开轩卧闲敞。
26.纸屏石枕竹方床，手倦抛书午梦长《夏日登车》
27.夏半阴气始，淅然云景秋。——唐·韩愈《送刘师服》
28.南州溽暑醉如酒，隐几熟眠开北牖。——日午独觉无馀声，山童隔竹敲茶臼。——柳宗元《夏昼偶作》
29.世间花叶不相伦，花入金盆叶作尘。 —— 李商隐《赠荷花》
30.俏冤家，在天涯，偏那里绿杨堪系马。——关汉卿《大德歌·夏》
31.玉碗冰寒滴露华，粉融香雪透轻纱。____晏殊《浣溪沙·玉碗冰寒滴露华》
32.竹色溪下绿，荷花镜里香。 —— 李白《别储邕之剡中》
33.涧影见松竹，潭香闻芰荷。——孟浩然《夏日浮舟过陈大水亭/浮舟过滕逸人别业》
34.牧童骑黄牛，歌声振林樾。意欲捕鸣蝉，忽然闭口立。
35.乳燕雏莺弄语，对高柳鸣蝉相和。——元好问《骤雨打新荷》
36.四顾山光接水光， 凭栏十里芰荷香。 —— 黄庭坚《鄂州南楼书事》
37.晴日暖风生麦气，绿阴幽草胜花时《初夏即事》
38.若耶溪傍采莲女，笑隔荷花共人语。 —— 李白《采莲曲》
39.残暑蝉催尽，新秋雁带来。
40.涧影见松竹，潭香闻芰荷。——孟浩然《夏日浮舟过陈大水亭》
‘肆’ 古诗词行书书法作品欣赏
行书书写应轻松、活泼、迅捷，掌握好疾与迟、动与静的结合。墨色安排上应首字为浓，末字为枯。线条长细短粗，轻重适宜，浓淡相间。和草书差不多，但没那么草。因此行书也是许多书法家都喜欢的书法字体，那么这一书法字体与我们的古诗词的融合，会创作出什么惊人的作品呢?下面是我为你整理的古诗词行书书法作品，希望对你有用!
古诗词行书书法作品欣赏
古诗词行书书法作品图片4
行书的五大流派
1、二王行书的概念。书法史上的二王，指的是东晋时期的王羲之(307-365)和王献之(344-386)父子二人。晋代是中国书法史上的一个重要时期，其中王羲之和王献之父子，是晋代最杰出的代表。尤其是他们开创的行书流派，是中国历朝历代的行书源头。王羲之行书偏于行楷，王献之行书偏于行草。王羲之行书用笔内擪，以骨力洞达胜出。王献之行书用笔外拓，以筋力中圆胜出。王羲之行书大致可以分为三类。第一类为尺牍书法，如《王羲之传本墨迹》等，这是王羲之行书作品中数量最多的一类。
学写行书，使转之法是一个重要的用笔方法。不会使转，就无法表达笔笔“分得清、脱得开、合得拢、粘得住”的行书所特有的艺术效果。分得清讲的是笔笔交代清楚;粘得住讲的是笔笔气脉贯通。好的使转之笔，转折时须暗过而不露痕迹，其关联处如银丝盘曲。再次，要注意他的锋的运用。锋在何处?锋在笔尖的端处。笔锋要坚持做到时时锐利而勿使折损，笔身要坚持做到常常直立而勿使屈曲，笔毫要坚持做到时时齐整而勿使扭曲，笔尖要坚持做到常常集聚而勿使松散。又次，临帖的早期阶段要大处着眼小处着手，要重在“似”上下功夫。但是，临帖的后期阶段则最忌做字帖的奴隶。有的人老是拘泥于碑帖的外形，只知道依样画葫芦，搞复印式的临摹，那是徒劳的。一定要“遗貌取神”，要着重在得其笔意上下功夫。
2、颜真卿行书《祭侄稿》的意义。颜真卿(709-785)是中国书学史上，继“二王”以后的又一座艺术丰碑。《祭侄稿》是颜真卿悼念亡侄季明的祭文草稿。作品的文字是在追悼安史之乱中牺牲的兄长颜杲卿和侄子颜季明的，尤其是颜季明正当英年，颜真卿怀着对骨肉亲人的沉痛悲悼有感而发，一泻千里、不拘成法，终成千古绝唱。颜真卿书法大胆吸收了篆书线条的特性，在二王行书的基础上，创立了新派。他一变古法，字成一格，对后世影响极大。王羲之书法纤瘦妍媚，颜真卿书法肥腴雄强。王羲之用的是指力，颜真卿用的是腕力。王羲之墨色温润，颜真卿墨色苍涩。王羲之用笔精到细腻，颜真卿用笔信手拈来。王羲之章法完美极致，颜真卿章法震撼强烈。颜真卿的书法擅长于以情感主宰笔墨，他情感激越，神韵高远，笔力厚重，气势磅礴，雄奇飞动，遒丽天成。《祭侄稿》全篇结构宽博平正，开合聚散洒脱不羁，雍容大度狂而不野。通览全篇，无论是用笔、结体和章法，都极尽变化而自然和谐、浑然一体。
3、宋人尚意书法的意义。纵观中国书法史，大体可以分为两个阶段，而划分这两个阶段的界限则是在唐代。人们通常以为，唐代以前是书法的探索阶段，唐代以后是书法发展的成熟阶段。而使书法艺术能得以达到更加贴近人性化的意义，则是在宋人尚意书法出现以后。而宋人尚意书法所以能得以出现的先驱者，则是五代书家杨凝式。杨凝式(873-954)传世作品并不多，《韭花帖》、《卢鸿草堂十志图跋》是其行楷书的代表作。《韭花帖》体态整洁秀雅，二王书风毕现，魏晋风神十足。其善移点画，大胆布白，似斜反正，行气宽松，疏敛淡远，肆意洒脱的经典书风，给后人以极大的启发。《卢鸿草堂十志图跋》则一反《韭花帖》内敛神韵而景象极为茂盛。此外，《夏热帖》、《神仙起居帖》笔势纵肆，清逸飞动，风格各异，审美跨度之大，令人赞叹不已。杨凝式是唐宋间的过度书家，更是承唐启宋，为后人打开尚意书风奠定了基础。
在宋代，还有一个被称之为“中国书法宿影的”大师级人物，他的名字叫米芾(1051-1107)。在历代众多的书家中，米芾的行书对后代影响最大。关于米芾的学书道路，他有一段自述：“入学之理，在先写壁，作书必悬手，锋抵壁久之，必自得趣也。余初学颜，见柳而慕紧结，乃学柳《金刚经》。久之，知出于欧，乃学欧。久之，如印板排算，乃慕褚而学最久。又慕段季转折肥美，八面皆全。久之觉段全绎展《兰亭》，遂并看法帖，入晋魏平淡弃锺而师师宜官《刘宽碑》是也。篆便爱《诅楚》、《石鼓文》。又悟竹简以竹聿行漆而鼎铭妙古老焉。其书壁以沈传师为主。”从这段自述来看，他走的是一条由浅入深、博采众长、择善而从、食古能化、融会贯通、自成一家的道路。苏轼称赞他的行书是：“风樯阵马，沉着痛快，当与锺、王并行。”范成大称赞他的行书是：“······用大令笔意，稍跌宕遂自成一落千丈家。”米芾二王功夫精深，尤得力于小王，后人称他的“天真超越于王献之。”传为王献之《中秋帖》，有人疑为是米芾的临本。米芾的书法，用笔常常成竹在胸而沉着飞动，下笔凝重而随意痛快，笔墨淋漓而神采飞扬。米芾自称：“善书者只有一笔，我独有四面”，后人即称他为“八面出锋”。他落笔重而中间稍轻，在转折处常常提笔侧锋直转而下。在钩笔的使用上，比别人多了一个蓄势顿挫的动作。米字的结体常常又是随意赋形、欹正相济、多姿多彩。在章法上，字群的排列常常又是十分的强烈，大凡大小、粗细、方圆、开合、疏密、虚实、欹正、长短等，都有出奇不意的表现。虚锋入字，以势取胜;劲健妩媚，贯气流畅;把笔轻灵，使锋飘逸;八面出锋，妙用虚笔等技巧，都是有志于学米书者们值得注意的事情。其行书的代表作有《蜀素帖》、《苕溪帖》等。
4、古意平淡的赵孟頫与董其昌。学习行书，“二王”无疑是正脉，偏离这个主线，凭小聪明走捷径的，大都易犯轻浮急噪、浅薄无知的毛病。赵孟頫与董其昌，是“二王”正脉系统中的杰出代表，是历史上少有的全能书家，应该对他们引起足够的重视。赵孟頫(1254-1322)的意义在于自宋以后，书法界普遍存在着“重意轻法”的问题的时候，赵孟頫向人们提出了反思，他提议要复兴魏晋古法，大胆地打出了“贵有古意”的复古旗号。于是，在中国书法的发展史上，又发生了第三次大的变革，为大开元明书法新风气，作出了卓越的贡献。他一生沉溺于古法之中，深入“二王”而不为所囿。正如宋濂所说：“今人临‘二王’书，不过随人作计，如卖花担上看桃李耳。若赵公乃枝头叶底见其活精神者，此未易俗子道也。”唐人学“二王”得其形而失其韵，宋人学“二王”则得其韵而失其形，惟有赵公学“二王”能形神俱得，连董其昌、傅山到晚年时都对他赞叹不已。
正由于董其昌的出现，他为明末形成的书法流派，起到了开宗立派的先导作用。董其昌精于用笔，并有独特的见解。他说：“作书须提得笔起。何为起，何为结，不可信笔，后代人皆信笔耳。发笔处便要提得笔起，不使其自偃，乃是千古不传语。盖用笔之难，难在遒劲，而遒劲非是努笔木强之谓，乃大力人通身是力，倒辄能起董其昌的墨法也非常讲究，浓淡枯湿，曲尽其妙。学书之人若能于墨法一道有所用心，便是高人一头的表现。董其昌善用淡墨，常常以虚和取韵，志在追求明净爽洁、清润闲逸的风格。他的书法作品，疏朗畅达，高古典雅，看似形散而神不散，字里行间气脉贯通，绝不流露出一丁点的浮躁之气，是书坛当之无愧的一代大家。其代表作有《赤壁赋》、《月赋》、《解学龙告身》等。
5、明清时期的行书名家。明清时期的书法，也是值得大书特书的，其中较为着名的书家有黄道周、王铎、祝允明、文征明、王宠、张瑞图、倪元璐、何绍基、杨守敬、傅山、赵之谦等。在明代书法家中，黄道周(1585-1646)的行草书对当今书坛的影响很大。当今书坛巨匠潘天寿、来楚生、沙孟海，都对黄道周风格有过深入的研究。黄道周是一位博学多才的人，他与王铎、倪元璐被誉为“三狂人”。黄道周除了行草书很突出以外，他的小楷也是令人拍案叫绝的。在他的书作中，有“间出己意”的创造精神，更有浓烈的传统功力。他的小楷取法锺繇，一变锺繇严整规正之风，而突现随意不羁的风格。在他的其他书作中也不难看出，除了有锺繇、王羲之意韵外，还有许多圆润的隶意。许多人以为写字要秀，要挺拔。孰不知，太秀了易犯纤弱的毛病，太挺拔了易犯板滞的毛病。
在结体上，他又努力打破端正和匀称的常格，以偏代正。时而左右错落，时而避让穿插，时而舒朗而宽绰，时而紧敛而结密。在章法上，他的字距特密，行距特疏。特疏的行距，正好为字势左右参差、错落、宽绰、结密服务留有馀地，从而使自己的章法呈现出“纵向紧密、横向舒朗”的对比性，产生了强烈的律动和反差。倪元璐的行书也颇具特色，用笔爽快，挥运之中加以明显的涩笔，用墨之中浓淡枯湿自然相生。在字形结构上，常常把字的右上角部位微微耸起，把字的左下角部位微微伸长，字势奇宕险绝，节奏感十分强烈。至于清代书法，就帖学而言，由于官阁体的盛行，书法艺术可以说是走上了穷途末路。然而，清代书法的发展也有一个很好的契机，那就是有大量古代碑版出土，使得不少有识之士终于猛醒，在他们的大声疾呼和倡导下，清代书法则走上了一条大兴碑学的道路。