㈠ 国标舞中什么舞最难
首歼如核先呢，国标舞分为摩登舞和拉丁舞
摩登舞包括：华尔兹，探戈，快步，狐步，维也纳（华尔兹）
拉丁舞包括：伦巴，恰恰恰，斗牛，牛仔，桑巴
要说哪种舞最难，首先要看个人的喜好和天赋所在
因为每个人里力量优势，和对待音乐节奏可以掌控的氏掘程度不同
【我就见过一个男孩子，拉丁舞相对其他孩子来说比较弱
但是学牛仔的时候，只要一听到音乐就停不下来
有非常好的节奏感，牛仔舞远远好于别的孩子】
好的吧，出去每个人都不同的个人因素外
摩登舞里面最难的是狐步
首先是音乐方面（百老汇的性感的音乐），节奏感不是很强
然后是步伐，富于变幻，难办和女版的身为不停变橡春化
拉丁里面最难的是桑巴
因为桑巴是最热烈最欢快的
不但有髋关节的8字扭动，还有膝盖部位的弹动等
希望我说的这些对你有所帮助
㈡ 杨文军简介及详细资料
早年经历
杨文军从毕业于北京广播学院(现名中国传媒大学)后当过记者，在采访工作中，他自身所特有的文学气质打动了范小天等作家，使他受邀成为了古装言情剧《新乱世佳人》的执行导演 。
演艺经历
1997年，执导个人第一部电视剧 《小小生命树》，该剧获得五个一工程奖 。1999年，与江澄合作执导民国剧《情迷海上花》，该剧由何家劲、何赛飞共同主演;同年，执导由陈锦鸿、黄小燕、唐文龙联袂主演的爱情剧《爱情保险》。
各剧组合影2000年，执导由袁泉、高鑫、邵兵联合主演的爱情剧《生命因你而美丽》，该剧讲述了一个关于爱与信念的故事 ;11月，执导的民国剧《锵锵儿女到江湖》在深圳电视台播出，该剧讲述了民国时期的六个年轻人在历史大变革的时期，因为自己不同的个性和不同的境遇，逐渐成长起来的故事 。
2001年，在陈凯歌执导的古装剧《吕布与貂蝉》中担任执行导演 。2002年，执导由胡兵、瞿颖合作主演的现代言情剧《真情告别》 。2003年，担任青春埋运剧《爱上天使》的导演，该剧由陈怡蓉、陈紫函、傅子纯联合主演 。
2004年，执导动作剧《绝对计画》，该剧由胡兵、张庭、TAE联袂主演。2005年，执导由叶童、林熙蕾、王海珍联合主演的爱情轻喜剧《摇摆女郎》 ;同年，执导爱情喜剧《我爱河东狮》，该剧主要讲述了传奇女子杜月红与其夫君柳士杰两人相识相知到相爱的一系列搞笑故事。
2006年，执导由吴秀波、牛莉、周杰等合作主演的警匪剧《非常道》，该剧讲述了两名正义警察周镟于两个黑帮老大之间的惊险故事;同年，执导由姜武，胡兵共同主演的都市情感剧《女人行》。
2007年，执导由谢君豪、童蕾、魏骏杰领衔主演的抗战剧《记忆之城》，该剧讲述了重庆大轰炸与八年抗战中的中国人的故事 ;同年，执导根据虹影小说《上海之死》改编的年代抗战剧《狐步谍影》，该剧由谢君豪、唐于鸿、骆达华领衔主演，入围第13届亚洲电视大奖亚洲最佳电视剧 。
2008年，与严浩合作执导传记剧《天涯歌女》，该剧由张柏芝、潘粤明联袂主演，集中展现了中国早期影坛和歌坛上的双料皇后--周璇从14岁到27岁的黄金岁月;同年，执导战争剧《浴血记者》，该剧由李光洁、万茜、刘交心联袂主演。
2009年，执导由黄晓明、王珞丹合作主备液乎演的商战悬疑剧《暗香》，并在剧中饰演工程师 ;同年，执导年代剧《兄弟门》，该剧由吴秀波、魏俊杰、文章联合主演。
2010年12月，执导由林永健、何赛飞共同主演的家庭情感剧《老马家的幸福往事》在安徽卫视、央视八套上星播出，获得第28届中国电视剧飞天奖长篇电视剧三等奖 ，而他也凭借该剧获得第17届仿悉上海电视节白玉兰最佳导演奖 。2011年，执导改编自作家张海帆先生小说《青盲之越狱》的心理谍战剧《青盲》，该剧由于和伟、王丽坤、沙溢联袂主演 。
2012年6月，执导由马伊琍、李晨共同主演的爱情剧《风和日丽》播出 ，该剧入围第19届白玉兰奖最佳电视剧 ;同年，执导由佟丽娅、杨烁联合主演的近代民国剧《刀客家族的女人》，他凭借该剧获得第10届中国电视制片业十佳导演 。
2014年，执导现代都市剧《离婚律师》，他凭借该剧获得温德姆星月榜样颁奖盛典年度最具实力导演奖 ;同年，与黄斌合作执导由黄晓明、杨幂共同主演的爱情电影《何以笙箫默》，他凭借此片获得第2届中澳国际电影节最佳新人导演奖 。
2015年，执导由陈数、孙淳合作主演的的都市情感剧《剧场》播出，该剧获得第11届电视制片业"电视剧优秀作品"奖 。2016年7月，执导根据辛夷坞同名小说改编的当代青春剧《致青春》播出，该剧讲述了少女郑微在经历了两个爱人相继离她而去后，面对他们的归来与呵护，重新作出更成熟选择的故事 。
2017年，执导根据天下归元小说《扶摇皇后》改编的古装剧《扶摇皇后》，该剧由杨幂、阮经天合作主演，讲述了扶摇为解上古五重封印，踏上五洲历险之路，在此过程中与长孙无极相识相爱的传奇经历 。
杨文军相关图片 荣获第17届上海电视节 最佳导演奖 生活在别处主要作品
导演作品
时间 名称 主要演员 类型 1997年 《小小生命树》 卞涛、左翎、梅关雪 电视剧 1997年 《新乱世佳人》 恬妞、汤镇宗、汤镇业 电视剧 1998年 《水浒后传之拭血问剑》 吴京、杨明娜 电视剧 1999年 《情迷海上花》 何家劲、田海蓉、林美贞 电视剧 1999年 《爱情保险》 陈锦鸿、黄小燕、唐文龙 电视剧 2000年 《生命因你而美丽》 邵兵、袁泉 电视剧 2001年 《锵锵儿女到江湖》 胡兵、黄奕、保剑峰 电视剧 2001年 《吕布与貂蝉》(后更名《蝶舞天涯》) 黄磊、陈红 电视剧 2002年 《真情告别》 胡兵、瞿颖、孔琳 电视剧 2003年 《爱上天使》 邵汶、陈怡蓉、陈紫函 电视剧 2004年 《绝对计画》 胡兵、黄奕、张庭 电视剧 2005年 《摇摆女郎》 曾志伟、胡兵、叶童 电视剧 2005年 《我爱河东狮》 陈好、焦恩俊、薛佳凝 电视剧 2006年 《非常道》 周杰、吴秀波、牛莉 电视剧 2006年 《女人行》 姜武、胡兵、孟广美 电视剧 2007年 《记忆之城》 谢君豪、童蕾、魏骏杰 电视剧 2007年 《道可道》 吴秀波、郝蕾 电视剧 2007年 《狐步谍影》 谢君豪、吕颂贤 电视剧 2008年 《浴血记者》 李光洁、万茜、姚安濂 电视剧 2008年 《天涯歌女》 张柏芝、潘粤明、许绍洋 电视剧 2009年 《兄弟门》 吴秀波、魏骏杰、文章 电视剧 2009年 《暗香》 黄晓明、王珞丹、雷恪生 电视剧 2010年 《老马家的幸福往事》 林永健、何赛飞、辛柏青 电视剧 2011年 《风和日丽》 李晨、马伊琍、秦俊杰 电视剧 2012年 《青盲》 于和伟、沙溢、王丽坤 电视剧 2012年 《独有英雄》 周一围、杜志国、倪大红 电视剧 2012年 《刀客家族的女人》 佟丽娅、高露、毛晓彤 电视剧 2014年 《剧场》 陈数、孙淳、翟天临 电视剧 2014年 《离婚律师》 吴秀波、姚晨、张萌 电视剧 2015年 《何以笙箫默》 黄晓明、杨幂、佟大为 电影 2015年 《剧场》 陈数、翟天临、孙淳 电视剧 2016年 《致青春》 杨玏、马可、陈瑶 电视剧 2017年 《扶摇皇后》 杨幂、阮经天 电视剧参演电影
剧名 上映时间 扮演角色 导演 合作演员暗香
2009
工程师
杨文军
黄晓明, 王珞丹
基因决定我爱你
2007
快递员
李芸婵
关颖, 何润东
社会活动
2016年1月31日，杨文军应中华儿慈会"一米阳光"专项基金邀请以零片酬拍摄的公益纪录片《一米阳光》在京点映 。
人物评价
杨文军一个斯斯文文的书生，亲切而随和，他的作品都带着浓厚的文化气息，带着强烈的人文关怀，有对社会热点的把握，有高度，又接地气。他有文化情结，又意气风发，表现在作品中，就是壮阔与细致的统一。在杨文军的作品中，既有着大家风范的全局掌控，也有着年轻人的时尚敏锐，这也是他的个人风格。杨文军的作品丰富多彩，在他自己风格的统一之下，又带着演员们各自的独特风格，各自各精彩。他能把文艺小清新、厚重年代剧、时尚都市剧等等，这么多不同类型和风格的电视剧都做得很好 (网易娱乐评)。
㈢ 谁能具体谈谈 海派文人的人品问题（上世纪初期的海派）
近年以来，海派文学和通俗文学的深入研究造成了我们对20世纪中国文学的新的认识 。这两种文学形态正好都是长期被有意无意地排斥、遮蔽，不见于文学史家的笔端的。 现在我们知道，非主流的文学并非没有生命力。经过“五四”新文学家们严正口诛笔伐 的鸳鸯蝴蝶派，到了20年代并未销声匿迹，反而增长，这有资料为凭。(注：据范伯群 主编的《中国近现代通俗文学史》第七编“通俗期刊编”(汤哲声执笔)有关统计，仅19 21年至1929年创刊的鸳鸯蝴蝶派刊物就有51种之多。其中有名的，如《半月》、《礼拜 六》前察(再复刊)、《红杂志》、《红玫瑰》、《小说世界》、《侦探世界》等。)海派到 了40年代上海的孤岛和沦陷环境，在左翼作家和他们的读者纷纷转入大后方的时候，反 而出现了鼎盛状态，并与现代性显着增强的鸳鸯蝴蝶派有了渐趋合拢之势。张爱玲就是 一个真真确确的代表。至于在今日中国文坛上，海派和通俗文学的“复活”是无疑的， 有目共睹的。
于是，学术界有人提出写纯文学和通俗文学双翼齐飞的“大文学史”的目标。这当然 是针对以往文学史严拒通俗作家，至多不过把历史梳理成通俗文学如何向纯文学、雅文 学“投降”这样一种状况而言的。(注：一般将张恨水这个通俗文学大家就作逐渐向新 文学“投降”来诠释。)“大文学史”的提法如在今后展开讨论，估计会引起有益的争 议。比如我本人认为在现代文学发生的历史上，文学观念的一次次更新，实验性、先锋 性创作的此起彼伏，形式的不断探索，总归是纯文学的事情。这不能不决定着文学史的 流向。而通俗文学并非就是鸳鸯蝴蝶派，它还应包括海派的一部分，解放区文学的一部 分，加上形形色色的大众文学。即便以鸳鸯蝴蝶派论，其主要功能和贡献，是将文学推 向市场，推向市民，积累了一些将传统文学逐步调整为(改良为)现代文学的经验慧姿茄。但毕 竟在文学发展的作用上，不能说是可以完全等量齐观的。
两种文学并置的文学史设想，虽然可以质疑，却能激发想象和思考。纯文学中的海派 由于从产生那一天起，便与所处的都市文化环境密切相关，又同通俗文学靠得最近(按 照鲁迅、沈从文的提法，鸳鸯蝴蝶派就是海派，或海派的张资平简直就是鸳鸯蝴蝶派的 余孽等(注：鲁迅论及海派和张资平的文字可见《上海文艺之一瞥》、《张资平氏的“ 小说学”》等，收入《二心集》。沈从文谈及海派和张资平的文章《论中国创作小说》 、《论“海派”》、《关于海派》等，分别收入《沈从文文集》第11卷、第12卷，花城 出版社，1984年7月版。))，那么，如果要写一本纯文学和通俗文学长期并存、互相渗 透的文学史的话，将现代通俗文学中的鸳鸯蝴蝶派和主要性质是纯文学的海派区别开来 是必要的，说清楚两者的关系也应是一个前沿的、不容忽视的题目。
一
鸳鸯蝴蝶派册贺文学同海派文学，不是源与流的关系。就像民国旧文学不能自然过渡为新 文学，鸳鸯蝴蝶派也不能自然延伸出海派来。
这可以用小说为例。在民国旧派小说中，鸳鸯蝴蝶小说是最占据势力的。这派小说经 过近年来对其现代性萌芽的仔细寻觅，大致指认了以下几个方面：第一，已经具有一定 的揭发封建礼教罪恶的进步意识；第二，学到一些外国文学的技法，不是完全封闭；第 三，对文学语言有相当的改进，所使用的是业已松动的、能向白话过渡的近代文言。有 了这带现代因素的三项条件，鸳鸯蝴蝶派的小说却没有能够经过积累、自我调整为新文 学，很重要的一个原因是它的文化态度的保守性。鸳鸯蝴蝶派的小说不肯与明清小说作 彻底的决裂，它的观念如此，做了点改动后还是顺着旧轨道滑行。被称作鸳鸯蝴蝶派小 说“祖师”的骈体小说《玉梨魂》现在看来一点都不通俗，搭了古典诗文传统和林(纾) 译小说的两头，得到有旧记忆的文人读者的“最后”一次欢迎，然后就一直向保守市民 的通俗阅读倾向流去。而“五四”小说是彻底移植西洋小说的结果。虽然它一旦树立起 来之后，“传统”的内在机制就隐隐地显露，但它绝不向“后”看，径直培养自己的新 型读者和新兴市场，走入了现代小说的行列。有人在比较“民国通俗小说”和“新文艺 小说”时，就曾说过：“民国通俗小说的变化与西方小说没有必然的直接关系，它与西 方文化的关系是通过了一个中间环节的间接关系，这个中间环节即中国的社会风俗，西 方文化影响了民国社会风俗，民国通俗小说又随社会风俗之变而变。”“当然，这并不 排除某些民国作家的某些具体作品直接搬用了某些西方小说的做法，但从总体上说，是 间接接受影响还是直接搬用、模仿，正是民国通俗小说与新文艺小说的根本区别。”[1 ](P25)我们撇开这位作者明显抬高“传统”价值的倾向，也可证明不与西方小说“对接 ”是鸳鸯蝴蝶派小说和纯文学小说的一个严重分野。
正像商务印书馆1910年创办的鸳鸯蝴蝶派刊物《小说月报》的命运，到了1921年从12 卷1号起由茅盾接编，改弦易辙，成了当时创作现代小说的大本营。《小说月报》的鸳 鸯蝴蝶派旧人说服商务印书馆的老板另辟《小说世界》，于是各走各的道路。张资平原 为“创造社”四元老之一，是纯文学内部才会孕育出海派张资平的。张资平写的是茅盾 执编《小说月报》时期的小说，带头“下海”后写的是三角多角的西洋恋爱小说，从来 没有写过鸳鸯蝴蝶派控制《小说月报》时代的那种言情小说，是再明显不过的事。
实际上，鸳鸯蝴蝶派和海派虽都处身于商业文化的环境里，都是带有商业气息的文学 ，但它们是在现代都市转型的不同时期先后出现的，是在上海文化的多重错位中形成并 生存的。从晚清、民国到20世纪的20、30年代，上海形成的初步现代物质文明，落在了 中国大陆广袤的“农业文明”包围之中，这是一重的文化错位。此种错位也决定了第二 重错位，即上海新兴文化内部的不平衡性。就是，上海既有古老的华界，又有新起的租 界；在租界形成的历史过程中，既有贴近华界的华洋过渡型的文化社区，也有在租界“ 腹心地带”形成的全新的由国外引进的现代型文化社区。华界和华洋过渡地区，即清末 的上海县城(今南市区)和五马路、四马路地区，就是鸳鸯蝴蝶派文学赖以生存之地；租 界中心区以20、30年代的南京路(大马路)、霞飞路为代表的，即是海派的诞生地。重要 的是后者并不能完全取代前者，因为有第一重的大文化错位圈存在。这情景到了30年代 的中期，随着上海现代文化环境的移植成功，就显得格外显眼。有“移植性”，就有“ 本土性”，两者纠缠如怨鬼是以后的事情，在当初，鸳鸯蝴蝶派和海派在上海各自依托 的却是两种消费文化环境。此即鸳鸯蝴蝶派和海派来路不同的物质基础和社会基础。
如果考察鸳鸯蝴蝶派所写的妓院戏楼，及男女间的欢爱、戏弄、残害的故事，再看后 来的海派所表现的出入影院舞厅回力球场的摩登男女的现代生活姿态，把两者区分是很 容易的。在30年代中期，鸳鸯蝴蝶派的作品也会写到南京路的现代生活场景，这时你要 注意它们各自不同的文化眼光，其中的差异仍然不小。海派在功能上，会去分鸳鸯蝴蝶 派的文学市场份额，会去学鸳鸯蝴蝶派文学获取“大众”的手法，但在文学价值上，它 一心追求的是如何体认现代人的现代品格：注重和张扬个性，领会都市的声光影色，感 受物质进化带来的精神困惑与重压，进而提出人对自我的质疑等等。鸳鸯蝴蝶派的现代 感觉大大落伍，慢了不是一个两个节拍，它们是不能混同的。
海派一开始就认识到在上海的文化错位中自己占了有利的位置。它发生的时候所具有 的眼光是“白领”的眼光(对普通下层市民只抱同情)。它所认同的洋场社会生活方式， 沪西高级生活区的情调、专演派拉蒙和米高梅片的电影院、跑马厅、跑狗场、博览会的 气氛，开放的社交、娱乐、商业、教育活动，人和人在金钱关系中寻求新的调整方式， 逐渐成了“上海”的标志。就像过去的上海典型标志物是“城隍庙”，如今成了“先施 公司”的尖顶。上海成了“移植文化”为主导、而中国固有文化要在融入“移植文化” 之后才能立定脚跟的一个都市。有一件事可以证明在上海的发展史中，中国人的民族主 义情绪曾要改变这种现实。国民党上海市政府1929年曾有过一个在江湾一带建设“上海 市市中心区域”的计划，目的就是想把“外滩”的上海、租界的上海，改成以华界为中 心的上海。而且进行了一部分，盖了政府办公楼和体育场。中日淞沪战争可能是导致此 “爱国”计划流产的原因之一，而我认为根本的原因是这一行政命令违背了上海之所以 成为上海的城市特性。近代以来的上海如果离开了世界性的金融、贸易体系，是构不成 真正意义的现代都市的。而上海的金融贸易把握在殖民者手中，经济活动发生在租界的 大楼里。海派文学反映的正是以租界为主位、华界为边缘的这个城市的面貌。而鸳鸯蝴 蝶派长久地在“边缘地带”徘徊，一直到40年代的上海出现了一个历史机会，左翼转向 了后方，通俗文学得势，鸳鸯蝴蝶派对上海的文化环境有了认识，它找到了融入“移植 文化”的切入点，寻找与海派接近的可能性。我们只要仔细研究《万象》杂志的生长过 程，就能体会到这一点。《万象》自1941年创刊，本来由陈蝶衣主编，作者几乎都是鸳 鸯蝴蝶派的人，倾向已经趋“新”，但无奈作者群旧派势力过强，老市民的趣味脱不掉 ，影响了销售市场。两年后的1943年改由柯灵主编，走的是大众文化的路子，新文艺作 家成为作者队伍的主体，将鸳鸯蝴蝶派的作品也纳入“新市民”的轨道，特别提携新兴 的海派作家，张爱玲的名字就在《万象》出现了。现在，我的博士生(李楠)在研究上海 小报时发现，从上个世纪初到30年代的小报主要是控制在鸳鸯蝴蝶派的手中，那里的“ 社会新闻”将讽刺的矛头指向初起的海派作家，一点不比挖苦左翼作家差。一直要到40 年代才逐渐缓和下来。这也是一个明证。
可见，鸳鸯蝴蝶派和海派在很长时间里是两股文学流。海派自产生之日起，便是“现 代性”文学的一部分。鸳鸯蝴蝶派有一个较长的获得“现代性”的演变过程。而且只要 上海一地的新旧消费文化交叠错位，两派就都有存活的依据。
二
我们从海派和鸳鸯蝴蝶派相似的文学主题上，再来作些分辨。
先看都市物质主题。海派以展露现代文明条件下人的生存与物质关系为基本母题，那 么，取其两端，则屈服于物质的压力迷醉而不能自拔者有之，对机械文明造成的人的困 顿提出疑义者也有之。像刘呐鸥、穆时英这样的“都市之子”，从《都市风景线》、《 公墓》等集子里所传诉出来的城市生命感觉，对物质的揭露，是与对物质的企慕、沉溺 ，紧紧纠葛在一起，享用生活和厌倦生活是同时产生的。这是海派的生命体验，来自现 代都市不可克服的矛盾性。也是现代人从乡村蝉蜕出来之后面临的处境。海派是都市中 敏感的一群，他们对现代生存压力的反弹，锻炼成海派两个方面的感情形式：如果能保 持理想，较为理性地反诘社会、反诘自身，就具有一定的批判力，文学中也会包藏忧郁 ；否则，痛快地宣泄，放浪形骸，狂暴的、怪诞的、无顾忌的表现，就会走向“邪僻” 。但无论哪一类，他们对现代都市的发现都是双重的，于罪恶中发现美。刘呐鸥不断地 说，城市不是没有“诗意”，只是“诗的内容已经变换了”[2]。“电车太噪闹了，本 来是苍青色的天空，被工厂的炭烟布得黑蒙蒙了，云雀的声音也听不见了。缪赛们，拿 着断弦的琴，不知道飞到哪儿去了。那么现代的生活里没有美的吗?哪里，有的，不过 形式换了罢”。刘呐鸥在下文提出，那个美的内容和形式，即叫“thrill,carnalintoxication”(刘将此句译为“战栗和肉的沉醉”)[3]这真是海派的文学宣言!这里引 进的新的价值观念，对于现代上海不是简单的诅咒和反叛，而是加进了远为复杂的音调 ，在现代消费文化的笼罩下，充满了人对物质的惊喜和恐惧。对于海派，都市已无所谓 天堂和地狱的明显界限，同时，又存在着把都市描画成天堂或地狱的全部可能性。
这样的物质化都市的观念，海派怎能存希望从鸳鸯蝴蝶派那里继承呢?综观最优秀的鸳 蝴通俗社会小说，特别是专写上海的，如包天笑的《上海春秋》、朱瘦菊的《歇浦潮》 、平襟亚的《人海潮》、毕倚虹的《人间地狱》，它们对现代都市的态度只是揭发罪恶 和弊端，从农业中国的立场出发。这批小说好似对现代进程的大上海众生相给予一个详 尽的摄录，富有时事性、秘闻性，很可借此存下一部丰富多彩的上海风俗史，却缺乏独 特的眼光和生命的体验。所以，夏济安可以对《歇浦潮》、《上海春秋》保留下的老上 海风俗材料“佩服得五体投地”，却最终仍批评说：“这种书的缺点是：作者对道德没 有什么新的认识，只是暗中在摇头叹息‘人心不古’；对于经济、社会变迁，也没有什 么认识，只是觉得在‘变’，他们不知道，也不care to know为什么有这个‘变’。他 们自命揭穿‘黑幕’，其实注意的只是表面。”[4]
接着看两性主题。海派和鸳鸯蝴蝶派文学历来被认为是最擅长表现男女关系的文学， 前者写恋爱小说，后者写言情小说，就是这两种叫法，中间的区别已经够分明了。在都 市背景下表达人与人的关系，包括两性关系，海派的现代性可说直逼眼前。如果没有对 两性问题的思索，新兴的恋情方式同丑陋的色情勾引，如何分得清楚?海派内部这两种 城市两性的典型表现，显然色色具备。而将“性”与“爱”两相分离，使得“性”裸露 出某种“原始”的意味，是最易与那种为“性”而“性”的描写相混淆的。这样，在都 市，性爱的美与丑激烈碰撞，海派文学中的佼佼者，就有了叶灵凤的性忏悔、张爱玲的 对女性困境的逼真写照、徐讦的寻觅性爱和情爱真正出路的意识。海派的两性文学，从 生理搏动到包孕现代生命哲学，都市人的内在心理冲突均得到充分的展示。
而鸳鸯蝴蝶派的言情，长久地在“传统道德”的圈子里打转。它最早的境界，是同情 于妓院里的恋情，后来是揭发用金钱买“性”的可悲。到了张恨水的《啼笑因缘》、秦 瘦鸥的《秋海棠》、刘云若的《红杏出墙记》这三部言情代表作出现，鸳鸯蝴蝶派文学 的两性表达攀上了自己这派文学从来没有达到的高峰。其中，前两部意在暴露军阀恶势 力对伶人的肆意践踏，“真情”的被毁灭，世上美好事物的被毁灭，即是全书文学价值 的所在。《红杏出墙记》可能是此类小说中最出格的一种，两性中多爱的现实性，婚外 恋酿成人物的内心焦虑和痛苦，都得到了正面的表述，是很难得的。但这部小说，情节 设计花哨，悬念的设置尤其复杂，通俗小说的“本性”即注重故事的热闹往往掩盖了对 两性关系的深入探讨。如此看来，把海派的两性观念与鸳鸯蝴蝶派的相比较，现代性差 距之远也是十分明显，谈不上有什么直接前后接续关系的可能。
再来看新与旧的主题。表面上看，两派在这里似乎很不接近，鸳鸯蝴蝶派的文学是写 旧的，感情也倾向旧的，而海派就是要出新，要现代，要摩登。其实不是这样简单。鸳 鸯蝴蝶派的作家为了猎奇，观念是陈旧的、落后一步的，描写的事物反而是上海刚刚登 场的崭新崭新的东西。对于社会的新旧交替，它倒容易廉价地将新的终将取代旧的，直 线地告诉读者。海派的都市故事发生在十里洋场，穆时英的流线型的上海，“爵士乐， 狐步舞、混合酒，秋季的流行色，八汽缸的跑车，埃及烟”[5]，多么时髦，但有意味 的是这样的上海仿佛仍被乡土中国包围着。穆时英一方面是洋场文学的“圣手”，一方 面却用写舞厅、酒吧的笔，来写《父亲》、《旧宅》和集外的《竹林的惆怅》。(注： 穆时英的《父亲》、《旧宅》收《白金的女体塑像》，现代书局1934年7月版。《竹林 的惆怅》作为遗作发表于1954年10月澳门《小说月服》第8期。)这些小说是些十足的怀 旧感伤的故事，作者似乎是患了“怀乡病”。而海派的另一位作家施蛰存背靠松江、苏 州、杭州，写他的乡人在上海的遭遇如《春阳》、《鸥》，同他的《梅雨之夕》、《巴 黎大戏院》纯都市人的感觉适成对照，可见他身上充溢的“乡土情结”和“民间情怀” 。读海派的这类小说如置身于都市中的乡村，或者拉开更大的时空距离，似觉置身在宏 大乡村世界的一个边缘城市。新旧的掺杂更显错综。
海派描写旧事物怎样附着于大都会肌体之上，尤其深入的是一种新上海的旧家族文学 。张爱玲、东方@①@②便是最长于写旧的世家儿女在都市的遭际与不测命运的。作为李 鸿章的重外孙女，张爱玲写出的《倾城之恋》、《金锁记》、《花雕》，是由旧家族世 界的失落，转而向上海、香港的世俗市民生活去寻找个人的精神家园的。张爱玲尽管熟 悉出入电影院、服装店的洋派生活，但她发现在此类簇新的消费方式下面，所残留的都 市感情方式，有多少仍是那么古老：封建性的嫉恨几乎贯串了她作品人物男女之间、上 下辈之间的恩恩怨怨。张爱玲真正了解上海首先还是传统中国的一分子，然后才是添加 上去的“现代质”。她说过：“上海人是传统的中国人加上近代高压生活的磨练。新旧 文化种种畸形产物的交流，结果也许是不甚健康的，但是这里有一种奇异的智慧。”[6 ]这是对中国新与旧的透底的认识。东方@①@②的作品成集的有《绅士淑女图》，他的 小说里面活动着洋场上的旧家子弟，留下了从满清贵族到新型少爷(“小开”)的错杂脚 印。东方@①@②表现上海的新中有旧、新旧过渡，也是别开生面。
关于现代上海的新与旧，常与变(沈从文喜爱谈论湘西的新与旧、常与变)，如果没有 对现代中国相当深入的观察、认识，是无从融汇到文学写作中去的。鸳鸯蝴蝶派对都市 的看法远远落后。海派的都市意识具某种超前性质，这只有在提前体验了工业化都市而 反叛的世界现代派文学和美学的影响下，才会产生。已经有学者指出，中国海派的审美 根源来于唯美主义。(注：参见解志熙《美的偏至》，上海文艺出版社1997年8月版；李 今《海派小说与现代都市文化》，安徽教育出版社2000年12月版。)所以，将海派和鸳 鸯蝴蝶派的文学都市意识两相对比，它们的思想资源也是不同的。我们只能感叹于中国 现代文明的发展在一地之内的不平衡性，想到它们的错位，而主要不是想到他们有什么 相互继承关系。
三
说到雅和俗，在文学面向市民读者、面向消费，因而全部或部分地走向“通俗”这一 方面，海派和鸳鸯蝴蝶派倒是最有接近点的。
海派的雅俗善恶二元混杂，来源于上海这个商业都市的二重性。一方面是新生的、有 活力的现代都市；另一方面，因为有旧文化的多层包围，因为现代性质的文化消费并不 能排除消极面，现代文明也能媚俗，它就呈现出善恶兼备的形态。又由于读书市场的商 业趋利作为重要动因，海派如想无限地求新求奇，就要发展自己的先锋性；如从众、从 俗、从下，就会追求趣味，反对崇高，扩大自己的通俗特征。海派的雅俗，还同上海这 个都市的读者分流有关。雅是为了呼应这个城市的雅读者群，包括洋行、海关、银行、 公司的写字间读者，也包括铁路、邮政雇员的一部分及大中学校师生的一部分(即有的 是海派的读者，有的则构成激进的左翼读者群)。俗是为了迎合通俗读物的读者群体， 如低级职员阶层、广大的店员阶层和其他居住在石库门房子里的市民阶层。这样，海派 在上海的先锋文学市场和通俗文学市场两边都占据了位置：表现都市新的观念、新的生 活方式的海派文学，由先锋而高雅；俗的支流则表现艳情、恐怖、骗局，收集城市奇闻 ，制造软性文字，由通俗而低俗而媚俗。在通俗文学市场之上，30年代的海派同生命力 顽强的鸳鸯蝴蝶派终于遭遇。
综观上海的小报、画报的历史，我们一时几乎难于辨认海派文人和鸳鸯蝴蝶派文人了 。小报从晚清诞生，一路下来比较有名的如《晶报》、《社会日报》、《立报》、《辛 报》、《力报》、《海报》、《吉报》、《铁报》、《亦报》等，在城市的覆盖面都颇 大。起《福尔摩斯》、《金刚钻》、《开心报》这样名字的，当然娱乐的意图自明。还 有“白相人”办的报，有“花报”，不一而足。可能有操守的鸳鸯蝴蝶派作家也只肯在 像样的小报上露名，但有的海派作家不避小报，比如张爱玲。她看小报，也在小报上发 小文章，发过议论说：“我对于小报向来并没有一般人的偏见，只有中国有小报；只有 小报有这种特殊的，得人心的机智风趣”[7]。
在上海40年代的市民读者群手执的文学读物里，我们也一时难辨海派的作品和鸳鸯蝴 蝶派的作品了。因为原来20年代末读鸳鸯蝴蝶小说的老市民(比如鲁迅的妈妈鲁瑞老太 太不读儿子的新文艺，而只读鸳蝴体小说)，和读新感觉派“穆时英风”文字的新市民( 如沈从文不屑地提到的“一面看《良友》上女校皇后一面谈论电影接吻方法那种大学生 ”[8]这些人)，两者是泾渭分明的。到了沦陷时期的上海，鸳鸯蝴蝶派明白新市民读者 是它们的唯一选择，因为20、30年代出生受新式教育的年轻一代已经开始看小说了。于 是，《杂志》、《小说月报》(顾冷观主编)、《大众》、《春秋》、《万象》这些40年 代的流行刊物，有的是鸳鸯蝴蝶派文人编的，有的是海派文学家编的，居然你中有我， 我中有你，各期的目录上，郑逸梅、张狠水、程小青、张爱玲、孙了红、施济美、周瘦 鹃、施蛰存、沈寂、包天笑、徐卓呆、予且、丁谛、周楞伽等的名字同时出现，打成一 片。(注：如将这五种杂志两类作家的名单抄下，委实太长。这里主要录于《万象》， 分开来，鸳鸯蝴蝶派作家有郑逸梅、张恨水、程小青、孙了红、周瘦鹃、包天笑、徐卓 呆，海派作家有张爱玲、施济美、施蛰存、沈寂、予且、丁谛、周楞伽。)30、40年代 成名的海派作家，许多人的作品模糊了纯文学和通俗文学的界别，有的成为纯文学和通 俗文学的两栖人。张爱玲的大部分小说如《倾城之恋》、《红玫瑰与白玫瑰》、《金锁 记》，纯文学性和通俗文学性兼有，思想意识偏浅的像《多少恨》、《小艾》是通俗作 品，而《封锁》无论如何只能算纯文学作品。予且的情况要单纯得多，他的长短篇小说 《如意珠》、《凤》、《七女书》等，全部是分不出纯文学和通俗文学的。从当时一部 分畅销文学杂志的面貌上，能分明看出两派在通俗层面上杂糅的格局。
不过，杂糅的局面也仅止于杂糅而已。两派的小说这时可以都写家庭婚恋题材，叙述 方式和叙述语言可以很为接近，但思想意识仍不在一个层次上。试以周瘦鹃的《秋海棠 》和张爱玲的《金锁记》作比，《秋海棠》在社会上的影响要大得多，知名度也高，可 两者还是无法放在一个层次上阅读接受。我们还可拿几个鸳鸯蝴蝶派和海派前后接替办 下去的着名刊物来研究，同样能发现这个问题。像《良友》，一个1926年2月创刊的画 报(文字部分一直占相当的比例)，最初由伍联德、周瘦鹃先后编辑的时期，它是鸳鸯蝴 蝶派的刊物。1927年3月梁得所接编，编到1933年8月为止，大力推行改革，每期能发行 到四、五万份之多，不仅在国内，而且在东南亚发生广泛影响。他改革的方向是让《良 友》陡然成为海派画报，而不是让它由“鸳蝴”自然演变为海派。因梁得所需要学周瘦 鹃的地方不多，即便是最接近的封面女郎，也从妓女一变为职业妇女、电影明星了。其 它像大量增加世界美术摄影作品的介绍，增加现代科技知识的插页，登载现代派小说特 别是登载穆时英、施蛰存、叶灵凤新感觉派的作品，25期后说明文字用中英文对照等等 ，距离鸳鸯蝴蝶派的旧式气息该有多么大是一望而知的。《万象》也应作如是观。不能 仅看到两派的文章同时出现在一个杂志上，就以为是雅俗渗透的全面完成。《万象》越 两年改由柯灵主编之后，气象大变，成了新文艺海派杂志，衣食住行和严肃的东西兼得 。但我们读同时连载的长篇小说，张恨水的《胭脂泪》，张爱玲的《连环套》，师陀的 《荒野》，通俗就是通俗，纯文学就是纯文学，中介就是中介，彼此相去的有效距离， 仍是不允忽视的。
最有意味的，是《万象》上关于“通俗文学”的讨论。陈蝶衣提出“提倡通俗文学的 目的，是想把新旧双方森严的壁垒打通”[9]。但他的主张是在通俗文学的旗帜下统一 新旧文学。这怎么可能呢?这不能不说是通俗文学家的一厢情愿了。我们可以说，以往 经过了“工农兵方向”时期的中国文学，某种意义上已经是在“通俗”、“民间”、“ 普及”的大旗下轰轰烈烈地走了一回，但情况怎样?今日的通俗作品和先锋作品的距离 似乎仍没有缩小的迹象。所以说，人为地去规定纯文学和通俗文学的结合是不会奏效的 。假如认真地去研究海派文学与鸳鸯蝴蝶派文学的历史，看这之间新文学如何影响于旧 派通俗文学的现代化调整，旧派通俗文学又如何影响于新文学部分地向市场化、市民化 倾斜，倒许是个不无意义的课题
㈣ 光晕斯巴达战士是什么，洪魔是什么，洪魔发个图片来
斯巴达战士是《光晕》中UNSC抗击星盟的秘密武器，是“斯巴达”计划的产物。他们是一群经过特殊强化过的人类。“斯巴达’是避免大量平民死亡的惟一办法。他们将成为完美而精确的打击力量。他们可以避免内战爆发。”
斯巴达们通过一系列的日常训练来舒展身体，强化肌肉纤维，进行轻度拳击练习，还大量进食。按照命令，他们一天五次摄入高蛋白食品，吃完后还得到医务室进行维生素和矿物质注射。
他的队里只有三十二个人，其他三十个“斯巴达计划”的候选人被刷了下来：有些死于生物强化手术过程中，余下的没挺过手术副作用的折磨，无法成功“变异”，只能被调往军情局，进行永久性服役。
他想念他们，但他自己和余下的人还得继续往前走——恢复身体技能，再次证明自已的潜能。
他们服从的是“不是每次任务都有明确的目标或者符合逻辑的结论。你首先要服从命令，接下来才考虑你或者同伴的性命。”
“斯巴达”们除了这些训练外，他们引以为傲的盔甲当然也不能少。标准型盔甲是运动时速可达32公里/小时，举重两吨，配备拥有自动瞄准系统的30毫米重型机关炮(斯巴达一期战士盔甲的武器，不是雷神锤的武器）。他们还配备了最新型的运动探测仪和红外望远镜。当然，标准轻型武器对装甲的攻击完全无效。“雷神锤”盔甲的表面在光线下泛着略偏金绿色的彩虹般的色彩。它能覆盖大部分的身体，包括腹沟、大腿、膝盖、胫部、胸膛、肩膀还有前臂等；头盔带有一个电源组，但比任何标准的陆战队头盔电池组都显得轻巧。而盔甲里则衬着粗糙的黑色金属。 它的外壳由高强度的复合材料制成。我们又往里面加入了一种能够抵消能量武器攻击力量的材料——为了应付最新的敌人。”她接着指了指里面部分，“每一套战斗服装都有一层能保持温度的凝胶层，其密度能够灵敏地发生变化。紧贴着操控员的是一层湿度吸收服，上面的生理调节器能够不停地调节温度，另外还有与你的神经系统相联接的微电脑。 它的内部有一种新型液态活性金属。这是一种不定形、不定积和可增加强度的金属。说得简单点，它能够让穿着者力量加倍，将反应速度提高到普通人的五倍。 头盔里的显示器就出现了其他盔甲的定位检测结果。植入于每一个UNSC战士体内的UNSC标准神经芯片能够检测友军的位置，并将其在头盔的显示屏上显现出来。而这套盔甲更加特殊，他的精神一集中在这上面，就能立即开启一个安全通讯频道。
斯巴达爆发冲刺时速达到55公里，战斗环境下，当他们的肾上腺素开始起作用时，表现还要快得多。他们可以举起自身体重三倍的东西——根据他们增强的肌肉密度来看，这是预设标准的两倍。他们还能在黑暗中看见东西。”他们的反应时间估计为20微秒。挑战性越高，战斗越激烈，他们的士气就越高。
一期斯巴达
斯巴达计划是UNSC(联邦太空指挥部)为创造出一批生理，心理，遗传基因以及技术装备都优于常人的“超级战士”所制订的计划。
猎户座计划，又被称作第一期斯巴达，属于联邦海军情报局海军特种作战计划。由殖民地军事部门负责监督，计划生产一批先进的战斗小组用于镇压暴乱。这批战斗小组被训练成为反暴动，暗杀，攻坚战和消灭高价值目标的专家。第一期斯巴达战士们利用HEV（人员输送载具，又被称为单兵外大气层空降载具）进行轨道空降，并使用黄蜂式战斗机，武装突击艇（之后被HEV取代）和鹈鹕型运兵船协助任务。但一期斯巴达士兵并未达到计划的期望值，猎户座计划于2506年终止，所有成员转移至其他特种部队继续服役。
两位一期斯巴达战士在人类-星盟战争中占有一席之地：艾弗里·约翰逊和诺兰·伯恩，是首批与星盟正面交火的两人，艾弗里·约翰逊也可能是在人类-星盟战争中过后一个牺牲的人类，而Nolan Byrne的命运则无人知晓。
已知计划参与人
艾弗里·约翰逊二世（Avery Junior Johnson）
诺兰·伯恩（Nolan Byrne）
詹姆斯·李（James Lee）
基利（Gilly）
莫拉雷斯（Morales）
格拉迪斯·威尔逊（Gladys Wilson）
富兰克林·门德兹（Franklin Mendez）
一期斯巴达（斯巴达1.0）的后代被称为斯巴达1.1，包括Janissary James和Kevin Morales等共16人。
已知任务档案
行动代号：万花筒，由艾弗里·约翰逊二世带队，对分裂组织领导成员实施的一系列暗杀与斩首行动
随着叛军的攻击越来越有效，军队的损失越来越严重；UNSC需要进行相对于先前小规模特种战更大规模的军事行动。到了2517年，海军情报局（ONI）声称如果不加强对远地殖民地的军事行动，暴动将会持续升级，进而演变成近地殖民地与远地殖民地见的全面战争。Catherine Halsey博士的二期斯巴达计划应运而生。
直至2517年，已有150名合格的候选人，但由于资金问题只有半数被“征募”。75名6岁儿童因此被“绑架”，为了保密，被绑架儿童的位置被他们的克隆体所取代，但这些克隆体因为各种技术原因在克隆后不久便会死亡。
二期斯巴达们在致远星由Mendez上士训练直至2525年，而后进行的生化改造中30名二期斯巴达牺牲，12名终生残疾。只有33名二期斯巴达完成改造并继续服役。2525年第一班斯巴达2期战士毕业后，Halsey博士马上着手培养第二班斯巴达2期战士。但由于候选人的缺乏（斯巴达战士的人选条件非常苛刻）以及大多数研究资金都被调去研究“雷神之锤战甲”的关系，第2班迟迟没有开始招收。2531年斯巴达2期计划正式关闭。
雷神装甲
特殊化神经界面
一块经过处理的神经界面被植入二期斯巴达的颅骨中，结合雷霆甲便可搭载战舰级AI。新版本神经界面也提供二期斯巴达与雷霆甲见的神经连接。
生化改造
1.碳化陶瓷骨质增强: 以碳化陶瓷强化骨骼:将高级材料移植到骨骼结构中，加入特殊材料让骨骼几乎不可能断裂。推荐剂量不超过骨骼总重的3%，以避免白细胞坏死。对青春期及青春期前儿童施术有特殊风险：骨骼爆发式生长可能造成不可挽回的粉碎性骨析。
2.以注入物强化肌肉：将蛋白质复合体注入肌肉组织，以提高肌肉密度，并降低乳糖分解酶的恢复时间。风险：百分之五的受术者会产生致命的心脏膨肿症状。
3.甲状腺催化剂植入术：将含有人体生长荷尔蒙催化物的铂金小球植入甲状腺，以促使骨骼和肌肉组织的生长。风险：极少数受术者患上象皮病。性冲动受抑。
4.改造枕骨下毛细血管回流路径：能促进受术者的视网膜杆状细胞和锥体细胞的血液流动。极大提高受术者视觉能力。风险：视网膜排异或脱落。永久性失明。
5.以超导纤维取代神经树突：将神经细胞生物电传导转化方式变为反干扰电传导方式。提升受术体反应能力达300%。证据显示某些受术体有显着的智力、记忆及创造力提升。风险：手术体易产生帕全森症及弗莱彻综合症。
由ONI的詹姆斯·埃克森（James Ackerson）上校设计，三期斯巴达成功的替代了二期斯巴达成为UNSC的下一代超级战士。他们大多数由来自陷落殖民地的孤儿组成，他们使用相对于二期斯巴达更廉价的装备和训练，这使三期斯巴达的总体成本大幅下降。
二期斯巴达史无前例的成功震惊了UNSC。斯巴达超级战士无双数千星盟的故事已成为使他们成为传奇一般的存在。不幸的是，二期斯巴达的数量不足以扭转战争局势，更糟的是由于凯瑟琳·哈尔茜（Catherine Halsey）博士坚持使用最完美的基因载体而使计划一拖再拖。而生化改造带来的道德问题与耗资相当于一整个海军战斗集团的雷神甲也给二期斯巴达的生产造成了很大的麻烦。
三期斯巴达被设计成拥有更良好的训练，使用相对廉价的装备的消耗品。他们以300到330人为一组进行训练，并接受连UNSC斯巴达二期都无法完成的自杀性任务（小说中的原话是一次性英雄）。虽然三期斯巴达的任务阵亡率接近100%。但对于ONI，这些任务都是成功的。他们用生命为UNSC换来时间以对抗星盟。ONI希望加以时日，足够多的斯巴达能幸存下来训练更多未来的斯巴达战士，使2531年是仅有的30个斯巴达战士在10到30年内扩充成为一支拥有数万人的三期斯巴达军团。
阿尔法连（Alpha Company）
狼群小队（Team Wolf Pack）- 连同阿尔法连其他297人全体阵亡
回音小队（Team Echo）- 连同大多数贝塔连战士在“鱼雷行动”的爆炸中阵亡。
狐步舞小队 - 服役中
印地小队（Team India）- 在“鱼雷行动”的爆炸中阵亡
利玛小队（Team Lima）- 在“鱼雷行动”的爆炸中阵亡
X光小队（Team X-ray） - 被困于先行者的盾世界，后回到常规空间
罗密欧小队（Team Romeo）在“鱼雷行动”的爆炸中阵亡
祖鲁小队（Team Zulu）- 不明
角斗士小队（Team Gladius）
武士刀小队（Team Katana）
军刀小队（Team Saber）
德尔塔连被计划于2552年开始组建（但从未此计划开始实施），如果投入行动，将是第四批三期斯巴达战士
第一小队（Team 1）
Jonah：现状 KIA 在一次偷袭星盟某月球基地的任务中和6个精英同归于尽（死前手臂被精英折断 眼睛被烧毁 但最后留下：“我一人换取6个精英的命，很划算的买卖。”这段话后引爆炸弹连同精英基地一起消失）
Roland：现状 KIA 被光剑戳穿身体 死前留给Jonah炸弹设置完毕的信号
斯巴达4计划开始执行。
新计划参考猎户座计划执行，一改之前诱拐儿童以及征召孤儿，帕拉戈斯基上将决心征召自愿加入的成年人组织新一代的超级战士部队。新一代的雷神锤装甲由私人军企设计开发。具体更新及其功效尚不知晓。
已知功效——纳米修复技术：新一代雷神锤拥有在冷冻睡眠之中自我修复的能力。
（原文：帕拉戈斯基：“再也不会有像斯巴达2代一样的秘密计划了，当然，斯巴达3代计划也已经尘封退入到历史舞台的帷幕之后。要我来说，现在我们将会征召自愿加入的成年人来，就像猎户座计划那样训练超级战士。”
哈尔西：“你指现在？”
帕拉戈斯基：“当然，我们正在推进一项你闻所未闻的计划，斯巴达-4。”）
相当数量的斯巴达-4战士正在无尽号（UNSC新战舰）上服役。
已知成员：
萨拉·帕尔默 无尽号斯巴达指挥官
保罗·德玛科 君主（majestic）小队队长
安东尼·马德森 君主（majestic）小队狙击手
加百利·索恩 君主（majestic）小队成员
卡罗·霍亚 君主（majestic）小队成员
泰特拉·格兰特（majestic）小队成员
2536-2537
三期斯巴达阿尔法连开始服役
三期斯巴达阿尔法连在Mamore镇压暴动-任务完成
新君士坦丁堡之战-任务完成
Bonaza小行星带的行动-任务完成
2537年7月27日-2537年8月2日
普罗米修斯行动-任务完成，阿尔法连除3人外全体阵亡
2539
三期斯巴达贝塔连开始服役
2545
2545年7月3日
鱼雷行动-任务完成，全连除两人生还外全部阵亡
2545-2552
三期斯巴达伽马连开始服役
2552年10月31日-2552年11月3日
奥星之战
8
生化改造
同二期斯巴达，这里只列出使用的药品
8942-LQ99: 一种碳化硅陶瓷骨化催化剂，可以让骨骼变得不易断裂
88005-MX77: 肌肉纤维蛋白复合物，用来增强肌肉强度和韧性
88947-OP24: 视网膜反相的稳定剂，可以加强颜色与夜晚的视觉能力
87556-UD61: 改进的胶体神经，减少反应时间
下面是被用于改造三期斯巴达GAMMA连的药品，它们是非法的（小说原文：大脑改造在2513年被UNSC医疗法严厉禁止，关于它的道德谴责更是从来没有停止过），但Kurt-051认为这些改造有利于斯巴达战士在战场中生存。
009762-OO：突变诱导物质调整大脑前叶的关键区域，这项改造增强受改造个体的攻击性，力量，耐力与对疼痛的忍耐力。使战士在本应致死或昏迷的情况下依然能够继续战斗。副作包括：可能失去理智思考与战术思考的能力。这项副作用能被下列药品抑制。
009927-DG、009127-PX：这两种药品被用来抑制前一种改造带来的副作用。（两级混合药物；安定剂）
SPI装甲（半自主动力渗透服）
三期斯巴达所使用的SPI装甲被认为优于地狱伞兵所使用的战斗装甲，但远远不及二期斯巴达们使用的雷神甲。相对于昂贵的雷神甲，SPI装甲更廉价，更易于生产。这种装甲被设计初衷为隐秘行动而非硬碰硬的承受正面打击。他的光子反应面板能模拟周围的环境，以达到隐藏自己的目的。虽然比雷神甲更加灵活与隐秘，但缺乏雷神甲所拥有的护盾系统，导致质子武器能够直接烧穿光子反应面板使装甲的环境模拟系统失效甚至穿透（小说原文：动力服的硬化装甲板和光敏嵌板也只能在被打穿之前撑住几下）。由于质子武器能直接伤害到SPI装甲的使用人员，三期斯巴达们通常会收集咕噜人的能量盾来保护自己。
斯巴达战士已经获得权限，了解自己的家庭，自己的过去和逝去不再的童年与亲人。
奥星的戴维森球体（盾世界）在军情局K-5小队的干预下已经回到常规空间，戴维森球体内被困人员均被救出，UNSC军情局已经着手在那建立特里威廉特区，全面开展对先行者盾世界的深入研究,特区的命名是为了纪念在奥星之战阵亡的少校安布罗斯.科特（即斯巴达S-051科特，原名科特·M·特里威廉）
在H3沃伊纪念仪式举行以及官方宣布哈尔西博士“死亡”之后，帕拉戈斯基将有关斯巴达2计划的丑闻尽数曝光——包括诱拐儿童以及使用快速克隆体进行更换，为此哈尔西被以“反人类罪”，“通敌罪”以及“叛国罪”被捕，哈尔西博士官方宣称死亡，被囚禁于某轨道研究设施里。（PS：哈尔西博士现已被斩断手臂之后在星盟某艘战舰中。）
UNSC“无尽号”星际战舰。
由海军军事情报局召集并在奥尔特星云秘密建造，其技术取自于星盟以及先行者科技，历时数年建造完成。相当一部分斯巴达-4代战士被部署到“无尽号”上服役。现任代理舰长，安德鲁·德·罗。
“无尽号”星舰基本信息
-点对点精确断层空间跳跃
-能量护盾
-可能拥有等离子或者能量武器。
-舰上搭载星盟工程师。军情局至少将四只工程师部署在无尽号上，并有证据表明，军情局正在尝试“喂养”这些工程师以促使其繁殖，加强对于星舰先行者科技设备的维护。
-斯巴达-4。斯巴达-4代战士正在无尽号上服役。
指微软着名大作《HALO》中的反派寄生虫生物体。微软（Microsoft）旗下XBOX大作光晕（Halo)中的一种敌人，其数量众多，如洪水一般。分感染形态，聚生形态，战斗形态，变身形态，智慧形态。
身高 ;不定
体重;不定
出生地;银河系外？
行星位置;[G617], VII
卫星;[G617 g 1]
重力;1.375 G
大气层;0.9大气压（氮气、氧气、氩气）
地表温度;-25~41 ℃
种族简述
先行者认为虫族源于银河系外的某处，但具体的位置和它们来到这个星系的原因则仍不明朗，但可以认为他们是要将这个星系中一切有知觉的生命体都感染、变异成它们的一分子。但是，它们的敌意已经勿庸置疑了。
虫族是一种生物体寄生种族，它们的繁殖依赖于将其他有知觉的生命体进行神经上和生理上的感染与变异，这也就是说，他们可以感染任何活生体或尸体。它们的强噬特性决定了虫族无法成为正常生态系统中的一部分，正因为如此，我们也许有理由相信虫族的产生并非大自然所赐。
洪魔历史
虫族大概于10万年前（大约公元前97448年）来到这个星系，先行者发现它们敌意后，部署了机械卫兵与之对抗，并尝试让机械卫兵囚禁它们。没过多久，先行者便开始了一项针对这些难缠对手的“保护措施”，研究虫族，并在地球上创建了通往银河系外的方舟的传送门，保护银河系物种免遭虫族的毁灭。一些虫族被先行者捉住并用以科学研究，与此同时，虫族也开始发展出了一种集中化的新形态 － 尸脑[1]兽。
先行者尝试了许多囚禁虫族的措施，但均以失败告终。最后，先行者被迫选择了比鲁斯式的解决方案，在宇宙中建造了12 座环带，就是我们所见到的光环。因为虫族的寄生特性，使得他们的生存严重依赖于寄主的存在。所以先行者得出结论，只有毁掉星系中所有的有知觉生命体才能达到消灭虫族的目的。在所有其他措施失败后，先行者被迫启动了光环，毁灭了星系中几乎所有的智慧生命体，而地球上的人类，则因为方舟的存在而得以幸存，逃过此劫。
虫族终于被控制住了，由于缺少寄主，它们无法进行再生，而那些作为研究的虫族则被保管在最高安全级别的先行者研究所中，譬如光环本身和气矿 (Threshold Gas Mines)。尽管如此，虫族最终还是成功感染了异教徒与星盟力量，并摧毁了气矿的机械卫兵。
2洪魔设定
虫族对整个银河系生物（更具体地说，应该是所有生命体）而言，是最可怕、致命的威胁，它们的形态是一种相当致命的寄生体。虫族的生物质量是由一种无差别细胞所组成，目前这种细胞类型称为‘标记 [?] >LF.Xx.3273_Flood_Super_Cell’。我们姑且将这种虫族超级细胞 (FSC) 当作‘会思考的肌肉 [?]’，其结构与神经元及胶质细胞相似。根据多种情况下的实验证实，虫族能够自己编排这些 FSC，并模仿它们所需的有机体。
每次爆发虫族危机都会经历几个特定的阶段：野生、互助、星际。在野生阶段时，虫族只会使用四种形态：感染形态、战斗形态、母体形态及原始尸脑兽形态。一旦虫族成功建立了原始尸脑兽，便会进入互助阶段，同时可使用的形态数量开始急剧增加。当虫族进入星际阶段后，它们除了形态上的进化，还能运用所获得的科技。理论上，在进入星际阶段后，虫族至少还可以再进化成另一种阶段：‘超银河系阶段 [?]’。
当互助阶段的虫族从宿主身上获得足够的钙质后，才能进化为变身形态。虫族利用钙质先建构一个‘弹性’架构，然后将 FSC 附着其上，进而创造出‘可怕的机器’。变身形态一开始的基本功能与战斗形态的功能差不多（例如帮助感染形态取得宿主、并且取得生物质量和复合神经系统以增强尸脑兽本体的力量），不过当变身形态的数量达到‘平衡 [?]’后，所有尚存的战斗形态便会转成纯防御的角色，或是转入虫族可用的生物质量/钙储量中。
虫族本身没有文化，它们应该只算是单一的巨大生物体，而不是一群个体，或甚至是由单一或一群‘超感知 [?]’生物所控制的一群次感知体。虫族的社会，姑且称之为社会，很象‘理想的乌托邦社会’，因为没有财富、贫穷、需求、犯罪和疾病；每个个体都是为了促进全体虫族的发展而努力。不幸的是，充足的其中一个重大目标是‘屠杀与吸收’银河系的所有其他生物体。
感染形态
感染形态虫族作为虫族最基础、最简单的形态，具有最小的体型，但却是虫族最重要的构成部分：它的存在使得虫族能够顺利感染、吸收其他种族。感染形态有点象孢子，是一种小的球状生命体，背部顶端有一个小的突出的向下垂的棕色角，球状体下部有很多触须，这些触须类似感染体的腿，感染形态依靠触须做正弦曲线运动，并以此形式接近目标。
与目标接触后，感染形态会扩张触须，刺穿目标的皮肤，直奔脊柱，然后对目标进行一系列神经上和生理上的攻击，将目标变成寄主。但是，能量护盾可以帮助抵抗感染形态的攻击行为，感染形态遇到能量护盾会被引爆，变成有毒气体。尽管如此，感染形态的感染能力随着时间而减退，特别是经过了上千年的延续，它们对寄主的神经控制能力逐渐降低，导致会有一些寄主在被感染后，仍能够将虫族的意念与自己原有的精神意志区分开，例如小说《光环：虫族》一书中陆战队一等兵 Wallace A. Jenkins 的情况。
成功感染了战斗型生命体的感染形态，会寄生于寄主的胸腔内，成为战斗形态。当寄生体被杀死后，感染形态也可能被杀死，但也可能会逃出。对于没有护盾的目标，哪怕是极少数的感染形态，也可以构成很大威胁，感染形态会在短短几分钟内将其完全感染和控制。相比之下，拥有能量护盾对与感染形态作战非常有帮助：感染形态必须通过数量上的优势接近目标，然后通过不断自爆来消耗目标的能量护盾，当能量护盾被消耗殆尽，才能接触到目标的生命体进行感染。
母体形态
当战斗形态虫族严重受损、或者感染形态虫族所控制的寄主本体不适合变异为战斗形态的情况下，就会变异为母体形态虫族。野猪兽、豺狼和兵蜂则在被感染的时候直接变异为母体形态，原因可能是他们本身瘦弱的躯体不适合成为战斗形态的虫族。
母体形态在虫族中有着至关重要的作用，它相当于感染形态的培养器，保护感染形态直到发育完全，并在战斗中释放。
从外形上来说，母体形态的体积较大，内含未释放的感染形态虫族的臃肿囊袋架在短小的身躯上，配上一对短小的腿，所以行动非常缓慢。在战斗中，一旦步入潜在目标范围内或它们的囊袋被子弹射中，囊袋系统便会产生大量的爆炸性气体，短短几秒后，整个囊袋便会被撑爆，将感染形态弹出。这样的自爆炸杀伤力非常高，而这样靠气体推进感染形态的方式非常有效，因为当感染形态向四面八方喷射出去的时候，多数会把潜在的寄主吓得不知所措，从而达到被虫族同化的目的。
战斗形态
鬼面兽被感染后扭曲成的战斗形态
精英被感染后扭曲成的战斗形态
人类被感染后扭曲成的战斗形态[2]
当感染形态成功占有目标后，如果目标本身具有足够的生物量与战斗潜质，它会改变宿主的形态，将其扭曲成战斗形态虫族。战斗形态下的虫族通常保持原有宿主的生命组织、衣着和盔甲。战斗形态均为人类、精英和鬼面兽的变异，野猪兽、豺狼和兵蜂则可能因为其本身条件的欠缺与缺少战斗能力等原因，被变异为稍低等的母体形态。
战斗形态的虫族在近距下极具攻击力，因为它们那鞭子一样的变异手臂攻击力非同小可，就连经过力量增强的斯巴达II 战士们也要惧它三分。鞭臂的一击可以消耗雷神锤装甲能量护盾的一半，一两记近战攻击就可以干掉野猪兽和豺狼，再多几下就可以干掉一名精英、鬼面兽、陆战队员或者斯巴达战士。
尽管战斗形态的虫族可以操作武器与载具，但他们的射击精准度和操作水平相当糟糕。战斗形态的虫族非常具有攻击性，并缺乏战场上的战术，但数量庞大的它们仍能够驱使强大的敌人乖乖投降。被感染的人 类、精英和鬼面兽可以在短短几分钟内完成向战斗形态的转变，尸首和被击伤的已感染体则能在几秒钟内重新获得生命力并且重新投入战斗。所以在战斗中要尽量毁灭尸首，以免被虫族利用。就连先行者的机械卫兵也经常对被击倒的虫族尸体进行焚烧，目的就是防止被虫族利用。
出现原因
“翡翠鸟”级“秋之墩号”巡洋舰在与星盟的战争中逃出来后，降落到了神秘的巨大环状天体“光晕”上一圣约人的追兵紧跟着奔袭而来，俘获了“秋之柱号”巡洋舰的舰长。
“秋之柱号”巡洋舰上惟一的一名超级生化战士约翰在105空降师的伞兵们协助下，左冲右突，四处游击，伺机从圣约人手中救回舰长，双方杀得难解难分，却全然不知可称为“生命公敌”的洪魔同样沉睡在这个不祥世界中。
洪魔是一种寄生生物，它能通过感染，控制任何满足其寄宿条件的智慧生物。一旦它从禁锢中获得解放，可怕的浩劫将在全宇宙肆虐。这个巨大的光晕就是一个先进的外星种族专为禁锢洪魔所建造的。为使宇宙苍生免遭洪魔荼毒， 约翰117士官长只身杀向光晕的“心脏”。
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长春市五环体育舞蹈中等职业学校，成立于1994年，是全国首家专业体育舞蹈学校。
全日制教学，下设小学部、初中部、中专部。今年新增设重点项目，学前教育--五环幼儿园。学校办学条件优越，独具七层欧式风格教学大楼，设有一流的欧式舞蹈馆，宽敞明亮的教室，花园式空中操场。五环着名品牌学校曾八次挺进世界级比赛前三名，实现我省在全国体育大会上金牌“零”的突破，荣获奖杯奖牌195枚荣获吉林省5A级单位。受到国家省市政府多次表彰。
文化课：学校根据孩子的文化程度，开设相应年级的文化课程。保证孩子在学习舞蹈的基础上，能够更好的接受文化课知识，让每位孩子都能够学有所成。专业课：五环的专业课非常的专业，学校经常带老师出国学习，比赛，深造，回来把最先进的舞蹈技术教给学生。
下面是体育舞蹈的介绍：
历史起源
标准交谊舞起源于古代土风舞，经历对舞、圈舞、行列舞、集体舞等演变过程，成为流传广泛的社交舞蹈。19世纪20年代后，英国皇家舞蹈教师协会对原舞种、舞步、舞姿等进行规范整理，制定比赛方法，始形成国际标准交谊舞，并于1947年在德国柏林举行第一届世界标准交谊舞锦标赛。现已发展成艺术性高、技巧性强的竞技性项目。 [1]
中国体育舞蹈联合会的前身是1991年成立的中国体育舞蹈运动协会。中国体育舞蹈运动协会于2000年8月在北京召开代表大会进行了换届选举，产生了新的协会领导机构。2002年4月，随着国际体育舞蹈联合会被国际奥委会所承认，体育舞蹈开始进入世界综合性运动会。在这种形势下，经国家体育总局党组和文化部党组批准，中国体育舞蹈运动协会与文化部所属的中国业余舞蹈竞技协会经过协商，形成最终的联合，组建了中国体育舞蹈联合会，并在民政部重新登记注册。 [3]
风格特色
比赛分团体赛和个人赛两种，按预赛（淘汰赛）、复赛（选拔赛）、半决赛（资格赛）、决赛（名次
赛）的程序进行。团体赛由每个参赛单位的8对男女运动员组成，按顺序进行比赛。个人赛分职业组和业余组，分别进行不同要求的比赛。对比赛舞种也有不同规定。比赛场地长23米，宽15米。
比赛按音乐节奏配合、身体基本姿势、舞蹈动作、旋律的掌握以及对音乐的理解、舞步等方面评定运动员的成绩。体育舞蹈的音乐不超过4分30秒。视比赛规模设5～9名裁判员，按国际评判标准规定的基本技术、音乐表现力、舞蹈风格、舞蹈编排、临场表现、赛场效果等六个方面进行评分。1992年，国际标准交谊舞曾被列为奥运会表演项目。
国际标准交谊舞20世纪30年代传入中国，80年代发展较快，先后与日、美、神虚英等国家进行交流活动。1987年举办首届全国国际标准交谊舞比赛。1991年举行了首届全国体育舞蹈锦标赛。 [1]
国际标准舞起源
国际标准舞起源于古代土风舞，经历对舞、圈舞、行列舞、集体舞等演变过程，并与欧洲贵族在宫廷举行的交谊舞会结合，成为流传广泛的社交舞。法国大革命后民间开始流行。第二次世界大战后，美国人将该舞蹈散播到全球各地。
经历一百多年的发展，“社交舞”从“社交”发展为“竞技”，将单一的舞种发展为摩登舞、拉丁舞两大系列的十个舞种，并在1904年成立了"英国皇家舞蹈教师协会"。这个组织将当时欧美流行的舞姿、舞步、方向等整理成统一标准，制定了有关舞蹈理论、技巧、音乐、服装等竞技的标准，公布为“国际标准交谊舞舞厅舞”（简称“国标舞”），为世界各国所遵循，英国的黑池甚至成了“国标舞”的圣地。目前，世界各国将国际标准舞易名为“体育舞蹈”，欲将舞蹈运动纳入体育运动项目。拥有74个会员国的“国际舞蹈运动总会”(International Dance Sport Federation)于1997年9月4日正式成为国际奥林匹克委员会会员，2000年成为悉尼奥运会表演项目，2008年由于其并非起源中国，北京奥运会仍然是表演项目。
国标舞理论分类
国标舞的理论可以分为"英皇舞协国标舞理论"、"英国舞协国标舞理论"、"国际舞协国标舞理论".
1. 英皇舞协国标舞理论
英皇舞协国标舞理论——指由"英皇舞协"创建的国标舞教学标准理论。
"英皇舞协国标舞理游搭燃论"是由"英皇舞协"创建的"舞厅舞标准理论"，也是国标舞的原创理论。构建该理枝唤论的领军人物是国标舞泰斗——亚历克斯·穆尔。
"英皇舞协国标舞理论"是由英国皇家舞蹈教师协会于1924年之前，在当时舞厅里的100多种"舞厅舞舞种"中进行搜索，筛选出当时已经流行了的舞种和舞种中的步型，然后根据舞蹈美学、人体运动学、交际舞礼仪知识、舞厅舞行为准则等进行整理、加工之后构建的。简单地说：就是将之前舞厅舞舞者的步型和动作的"口耳相传教学形式"转化成"文字理论教学形式"。"英皇舞协国标舞理论"于1924年由"英皇舞协"向世人推出（主要是当时的工业革命国家），当时只构建了"弧步舞"、"探戈舞"和"慢华尔兹"3种舞的文字理论教学标准，随后又制定了"快步舞"和"布鲁斯"的文字理论教学标准，到了1927年，英皇舞协的舞蹈专家学者们己开始摆脱了大姑娘上轿头一回的不适与尴尬，将没有多少玩味的"布鲁斯"删除掉了，仅从这一点，我们就可以年看出"英皇舞协"的学者们己从"小试阶段"过渡到了"玩味阶段"，从"草创阶段"过渡到了"改创阶段"。后因第二次世界大战的爆发，"英皇舞协"中断了国标舞理论的研究，第二次世界大战结束后，"英皇舞协"再次把舞厅舞（国标舞）的搜集、整理和加工放在了工作首位，约在1950年，"英皇舞协"在弧步舞、探戈舞、慢华尔兹和快步舞的基础上，又构建快华尔兹、恰恰舞、伦巴舞、捷舞、森巴舞和斗牛舞的国标舞文字理论教学标准，使国标舞的舞种数量达到10种。约在1955年，国标舞的10种舞数量被确立下来，并一直沿用至今。
此外，"英皇舞协"还把上述10种国标舞分割成"摩登舞"（华尔兹、探戈舞、快步舞、弧步舞、维也纳华尔兹）和"拉丁舞"（伦巴舞、恰恰舞、牛仔舞、桑巴舞、斗牛舞）2类舞系。从而形成1套理论，2类舞系，10支舞种的文字理论教学模式。
2. 英国舞协国标舞理论
英国舞协国标舞理论——指由"英国舞协"根据所引用的"英皇舞协国标舞理论"内容进行小改之后，所形成的国标舞衍生标准理论。
"英国舞协国标舞理论"是由"英国舞协"沿用"英皇舞协国标舞理论"的1套理论，2类舞系，10支舞种的做法，然后对原创理论进行小改小革，而后形成的国标舞理论。该理论为没有超越"英皇舞协国标舞理论"的"国标舞衍生理论"。虽然它在原创理论的基础上作了一些小小的改动，但都是一些可有可无的小改动。可以说：学习"英国舞协国标舞理论"与学习"英皇舞协国标舞理论"没有多大的区别。
3. 国际舞协国标舞理论
国际舞协国标舞理论——指由"国际舞协"根据所引用的"英皇舞协国标舞理论"内容进行小改之后，所形成的国标舞衍生标准理论。
"国际舞协国标舞理论"是由"国际舞协"沿用"英皇舞协国标舞理论"的1套理论，2类舞系，10支舞种的做法，然后对原创理论进行小改小革，而后形成的国标舞理论。该理论为没有超越"英皇舞协国标舞理论"的"国标舞衍生理论"。虽然它在原创理论的基础上作了一些小小的改动，但都是一些可有可无的小改动。可以说：学习"英国舞协国标舞理论"与学习"英皇舞协国标舞理论"没有什么大的区别。
由于"英皇舞协国标舞理论"是"国标舞理论"的原创理论，同时又是"英国舞协国标舞理论"和"国际舞协国标舞理论"的底本，所以，我们只需学习"英皇舞协国标舞理论"，就基本上等于包括了"英国舞协国标舞理论"和"国际舞协国标舞理论"。
国标舞英式理论——指英皇舞协国标舞理论、英国舞协国标舞理论和国际舞协国标舞理论的统称。
发展历史
国标舞中的拉丁舞包括：桑巴，伦巴，斗牛，恰恰，牛仔（捷舞）。这五个舞种无论在社交场合还是在体育舞蹈比赛中都广为流传。一般是两个人一起跳，一个男士和一个女士。持握姿势各有不同，有时亲密相拥，有时舞伴相互单手相握。这些舞中的姿势都已经标准化和分类成各种不同的级别以便于教学，有国际上统一的用语，技术，节奏，拍子。但是也不尽然，这些舞都有各种不同的起源。
罗马语系（法语，西班牙语，葡萄牙语和罗马尼亚语）起源于古老的拉丁语，遍及大多数美洲地区，从而形成了一种文化。有三种舞来自这个地方，一个来自西班牙或法国，另一个来自美国，促成了现在这套国际标准舞---拉丁舞。提及拉丁舞这个术语，这里是拉丁和美洲的缩写，而不是指地理上的拉美地区。来自拉美地区的这三种舞是由本土，欧洲和黑人舞蹈熔合而成的。在初期，欧洲的征服者们从西非的各地进口黑人到美洲的大部分地区，主要原因是他们很难劝服本土的人为他们而工作。这些黑人如此之多，以至于到了1553年时，数量已超过了墨西哥的欧洲人，总督命令西班牙的查尔斯禁止黑人的进一步流入。舞蹈在所有的三种文化中有着举足轻重的作用：欧洲人，黑人和本土人在1569年，墨西哥的总督下令埋葬阿乏台克人的日历，因为黑人主要的娱乐已经变成舞蹈，并在那里流行起来。接着，总督颁布法令，跳舞只能在星期天和节日的下午2：00到6：00钟。
到了17世纪至18世纪，三种文化的逐渐融合导致了一种新的文化产生克立奥耳语 。由于欧洲舞蹈传入拉丁美洲，他们逐渐接受了这种文化。在古巴，随着切分音节奏的流行，对面舞变成了哈巴聂拉舞（一种类似于探戈的舞蹈）。后来，随着与酒吧音乐节奏的融合，切分音变得越来越强变成了 “son”的缩写。1795年这种节奏就已在巴西使用，其中有一首歌（情歌）在19世纪之际之时在欧洲变得很流行。复杂的切分音节奏，现在已经成为所有拉丁舞的特征。
----1924年，英国伦敦，由英国发起欧美舞蹈阶人士，在广泛研究传统宫廷舞，交谊舞及拉美国家的各式士风舞的基础上，对此进行了规范和美化加工，于1925年正式颁布了华尔兹、探戈、狐步、快步四种舞的步伐，总称摩登舞。并将此种舞蹈首先在西欧推广并进行了比赛，继而又推广到世界各国，受到了许多国家的欢迎和喜爱。
----1950年，英国“黑池”，由英国ICBD（世界舞蹈组织）主办了首届世界性的大赛“BLACKPOOL DANCE FESTIVAL 1950”（“黑池舞蹈节”），并把规范后的舞蹈命名为国际标准交谊舞，以后每年的五月底，在英国的“黑池”举办一届世界性的大赛。随着此种舞蹈在世界的不断推广，自身也得到了发展，摩登舞中又增加了维也纳华尔兹。
----1960年，非洲和拉美一些国家的民间舞经过了规范加工后又增加了拉丁舞的比赛，拉丁舞也有五种舞：伦巴、恰恰恰、桑巴、牛仔、斗牛。摩登舞和拉丁舞风格迥异。
----摩登舞除了探戈外，都源于欧洲大陆，它的音乐时而激情昂扬，时而缠绵性感，动作细腻严谨，穿着十分讲究，体现欧洲国家男士的绅士风度和女士们的妩媚。男士需身着燕尾服，白领结；女士则以飘逸，艳丽长裙表现出她们的华贵、美丽、高雅、闺秀之美态。
----拉丁舞除斗牛舞外，都源于美洲各国，它的音乐热情洋溢，奔放特具节奏感。以淋漓尽致的脚法律动的引导，自由流畅，展现女性优美线条，动人入情，气氛迷人，生动活泼，热情奔放，充分表达了青春欢乐的气息，男士展现骠悍刚强，气势轩昂，威武雄壮的个性美。
国际标准交谊舞作为一项高贵优雅的运动，不但可以调适现代人忙碌的生活，舒展身心， 并且有良好的社交功能。由于她实质上代表一个国家或地区的文化和经济水平，世界各国各地区竞相提倡，风行日盛，我国自一九八六年正式引进后，随着这几年的大力推广，发展迅速。
1986年，文化部宣布成立了中国国际标准舞学会，并举办了第一届全国国际标准舞会演，由此每一年举办一届，(广东选手已连续获8届职业最高级别摩登舞冠军)十多年的风风雨雨，一代人的辛勤耕耘，如今，国标舞事业成为我国各级政府关心的社会主义精神文明建设的大项，从1998年开始，国标舞将被列入中国文化部“荷花奖”的评奖单项，国标舞事业从此又将开辟一个崭新的篇章.
在政府的关心和指导下，全国各省市(包括一些中小城市)都成立了国际标准舞协会，跳国标舞，学国标舞的人越来越多。北京电视台播放的国际标准交谊舞教学节目收视率很高，有关人员保守地估计，北京就有80万至100万人喜欢跳交谊舞，而且跳舞的人越来越年轻化。近年来，广州、北京、上海、郑州、南京、哈尔滨、武汉、重庆、宁波、深圳、南昌等地国标舞事业发展迅猛.
1904年，英国皇家舞蹈教师协会成立。
19世纪20年代，英国皇家舞蹈教师协会发起开始研究传统宫廷舞、交谊舞及拉美国家的各式土风舞的基础上，将当时欧美流行的舞姿、舞步、方向等整理成统一标准，制定了有关舞蹈理论、技巧、音乐、服装等竞技的标准。
1925年，正式颁布了华尔兹、探戈、狐步、快步四种舞的步伐，总称摩登舞。
1947年在德国柏林举行第一届世界标准交谊舞锦标赛。
1950年，英国世界舞蹈组织（ICBD）于英国黑池主办了首届黑池舞蹈节（Blackpool Dance Festival 1950），并把规范后的舞蹈命名为国际标准舞，以后每年的5月底，在黑池举办一届世界性的大赛。
之后摩登舞中又增加了维也纳华尔兹。
1960年，非洲和拉美一些国家的民间舞经过了规范加工后，又增加了拉丁舞的比赛，包括五种舞：伦巴、恰恰、桑巴、牛仔（捷舞）、斗牛。
1992年国际标准舞被列为奥运会表演项目。
随后国际标准舞又称为“体育舞蹈”，被计划纳入体育运动项目。
1997年9月4日，拥有74个会员国的国际舞蹈运动总会（International Dance Sport Federation）正式成为国际奥林匹克委员会会员。
2000年国际标准交谊舞再次成为悉尼奥运会表演项目。
国际标准交谊舞于20世纪30年代传入中国，80年代发展较快。
1987年举办首届中国国际标准交谊舞比赛。
1991年举行了首届中国体育舞蹈锦标赛。
2008年国际标准交谊舞为北京奥运会表演项目。
分类
国际标准交谊舞包括拉丁舞和摩登舞两大系列共10个舞种。
摩登舞（Modern Dance）包括华尔兹、维也纳华尔兹、探戈、狐步和快步舞。
拉丁舞（Latin Dance）包括伦巴、恰恰、桑巴、捷舞和斗牛舞。
每个舞种均有各自的舞曲、舞步及风格。根据各舞种的乐曲和动作要求，组编成各自的成套动作。
基本动作与级别
十种舞蹈动作中英文名词
拉丁舞(Latin)
（一）伦巴（Rumba)
铜牌级(Bronze)
1.Basic Movement基本动作
2.Fan扇形步
3.Alemena阿力玛娜
4.Hockey Stick 曲棍步
5.Progressive Walks行进走步
6.Natural Top右陀螺转
7.Natur4al Openning Out Movement右展开步
8.Closed Hip Twist闭式扭臀
9.Cucaracha 库卡拉恰
10.Hand to hand手拉手
11.Spot turn原地转身
银牌级:(silver)
12.Reverse Top左陀螺转
13.Reverse Top to Opening Out Movement左陀螺转接展开步
14.Aida艾依达
15.Spiral螺旋转
16.Open Hip Twist开式扭臀步
金牌级(Gold)
17.Kiki walks基本步
18.Slip Door滑门步
19.Fencing击剑步
20.Rope Spining 套索步
21. Three Threes三三步
22.Advinced Hip Twist Movement摇摆步
（二）恰恰恰(Cha Cha Cha)
铜牌级：(Bronze)
1.Basic Movement基本动作
2.Fan扇形步
3.Alemena阿力玛娜
4.Hockey Stick曲棍步
5.Three Cha Cha Cha三个恰恰恰
6.Natural Top右陀螺转
7.Natural Opening Out Movement右展开步
8.Closed Hip Twist闭式扭臀步
9.Hand to hand手拉手
10.Spot Turn 点转
11.Time Step节奏步
12.New York纽约步
银牌级：(Silver)
13.Shoulder to Shoulder肩对肩
14.Reverse Top陀螺转
15.Reverse Opening Out Movement左展开步
16.Aida 艾依达
17.Spiral螺旋步
18.Open Hip Twist开式扭臀步
金牌级：(Gold)
19.Rope Spining套索步
20.Advanced Hip Twist高级扭臀步
21.Cross Basic 交叉基本步
22.Cuban Break古巴式中断
23.Tokish Towel土耳其毛巾步
24.Sweet Heart甜心步
25.Follow Me跟随步
(三）桑巴(Samba)
铜牌级:(Bronze)
1.Basic Movement基本移动步（前后左右自由移动）
2.Whisk(L.&R.)叉形步
3.Samba Walks in P.P并进叉形步
4.Samba SIde Walk旁桑巴步
5.Progressive Bota Fagos 行进侧点步
6.Bota Fagos in P.P&C.P.P正反并进侧点步
7.Reverse Turn左转
8.Cota Jaca推割步
银牌级(Silver)
9.Closed Rocks闭式摇摆
10.Samba Side Step侧桑巴步
11.Volta垫步
12.Shadow Bota Fagos遮蔽式舞步
13.Agentin Cross阿根廷交叉步
金牌级(Gold)
14.Stationary Samba Walks原地桑巴步
15.Open Rocks开式摇摆
16. Back Rocks 后退摇摆
17.Plait绳辫步
18.Changment of Foot换脚变向
19.Contra Bota Fagos反博塔步
20.Rolling滚筒步
21.Natural Roll右滚转
22.Volta(Closed Shadow Profressive)垫步行进
(四）帕索多不里(Paso Doble)
铜牌级(Bronze)
1.Sur Place原地踏步
2.Basic Movement基本动作
3.Aprai踩步
4.Attack攻步
5.Chasse追步
6.Pregressive Walk in P.P并进走步
7.Separation推分离步
8.Spearation Fallaway Finished推分离步并退
9.Huit八步
10.Sixteen十六步
银牌级(Silver)
11.Progressive Walk in P.P 侧行前进
12.Grand Circle大圆圈转
13.Open Telemark开式折线步
14.Ecarte并退快扫步
Passe斗篷步
金牌级(Gold)
16.Fallaway Reverse并退左转步
17.Syncopated Separation切分推离步
18.Banderillas短扎枪步
19.Twiste扭摆步
20.Coupde Pique矛刺步
21.Leftfoot Variation左脚变位步
22.Fregolina费列戈利那
23.Chasse Cope斗篷追步
24.Progressive Spin in P.P从P.P位行进连续转
25.Progressive Spin in C.P.P 行进连续转
（五）加依布（Jive)铜牌级（Bronze)
1.Fallaway Rock并退摇摆
2.Fallaway Throwaway 并退抛掷
3.Link & Rock连步摇摆
4.Change of Place Right to Left右左换位
5.Change of Place Left to Right左右换位
6.Change of Hand Behind Back背后换手
7.American Spin美式疾转
8.Jive Walks走步
9.Whip绕转
银牌级(Silver)
10.Whip Throwaway绕转抛掷步
11.Stop and Go停和走
12.Wind Mill风车步
13.Spanish Arms西班牙手势
14.Rolling off the Arm滚动转
金牌级(Gold)
15.Simple Spin单一旋转
16.Chicken Walks鸡形步
17.Curly Whip挥鞭步
18.The Heel Swivels脚掌旋转步
19.Tap&Ficks into Break点踏步
十种舞蹈动作中英文名词
(各位舞友可根据以下大致判断自己的国标舞水平,也可知道自己跳的是什么步法，教别人时也可说出个名堂来嘛:->）
根据英国舞蹈教师协会指定十种舞蹈教程步法规定如下：
一、摩登舞（Modern)
(一）华尔兹（Waltz)
铜牌级(Bronze) :
1.Closed Change 并脚换步
2.Natural Turn 右转
3.Reverse Turn 左转
4.Natural soin Turn 右旋转
5.Whisk 叉形步
6.Chasse from P.P.侧行并步
7.Hesitation 犹豫步
8.Outside Change 外侧换步
9.Reverse Corte 左侧转
10.Back Whisk 后叉形步
11.Double Reverse Spin双左旋转
银牌级(Silver):
12.Drag Hesitation 犹豫拖步
13.Back Lock后退锁步
14.Impetus Turn 右推转
15.Telemark 转折步
16.Open Telemark 开式转折步
17.Cross Hesitation 交叉犹豫步
18.Wing 翼步
19.Open Impetus Turn 开式推转
20.Outside Spin 外侧疾转
21.Truning Lock 锁步转
22.Weave 纺织步
23.Weave from P.P 从开位起纺织步
24.Reverse Pivot 左撇转
25.Chasse To Right 右并步
金牌级(Gold):
26.Left Whisk 左叉形步
27.Follaway Whisk 并退叉形步
28.Cunirn Check 反截步
29.Closed Wing 闭式翼步
（二）探戈(Tango)
铜牌级(Bronze):
1.Walk 常步
2.Progressive Side Step 行进旁步
3.Closed Promenade 侧行并步
4.Lock Turn 摇转步
5.Open Reverse Turn分式左转
6.Back Corte 后侧步
7.Progressive Link 行进连步
8.Open Reverse Turn 分式左转结束
9.Progressive Side Step Reverse Turn 行进旁步左转
10.Open Promenade 分式侧行步
11.R.F&L.F Lock Turn左、右摇转步
12.Natural Twist Turn 右拧转
13.Natural Promenade Turn 侧行右转
银牌级:(Silver)
14.Promenade Link 侧行边步
15.Basic Reverse Turn 基本左转
16.Back Open Promenade 后分式侧行步
17.Four Step 四快步
18.Promenade Fallaway 侧行并退步
19. Outside Swivel 外侧滑旋步
20.Brush Tap 刷点步
金牌级：（Gold)
21.Fallaway Four Step 四快步并退
22.The Over Sway 左弓步
23.Four Step Change 快步拧身
24.Chase 追逐步阻截
(三）狐步舞(Foxtrot)
铜牌级：(Bronze)
1.Feather Step 羽步
2.Three Step 三直步
3.Natural Turn 右转
4.Reverse Turn 左转
5. Impetus Turn 推转
6.Reverse Wave 左转波浪步
7.Telemark 转折步
8.Weave 纺织步
银牌级：(Silver)
9.Change of Direction 换向步
10.Open telemark 开式转折步
11.Top Spin 陀螺转
12.Hover Feather 盘旋羽步
13.Hover Telemark 盘旋转折步
14.Natural Telemark 右转折步
15.Natural Twist Turn 右拧转
16.Weave from P.P. 开式纺织步
17.Natural Turn With Outside Swivel 右转接外侧滑旋步
18.Open Impetus Turn 开式推转
19.Natural Weave 右纺织步
金牌级：(Gold)
20.Hover Cross 盘旋交叉步
21.Zig-Zag from P.P. Pivot 开式撇转开始的之字步
22.Cured Feather Step & Back Feather Step 弧线羽步和后推羽步
23.Promenade Fallaway With Pivot 左转并退
24.Natural Hover Telemark 右盘旋转折步
(四）快步舞(Quick Step)
铜牌级：（Bronze)
1.Quarter Turn 四分之一转
2.Natural Turn & Natural Turn With Hesitation Finished 右转及犹豫步
3.Natural Pivot 右轴转
4.Natural Spin Turn 左旋转
5.Progressive Chasse 行进并步
6.Chasse Reverse Turn左转并步
7.Forward Lock 前进锁步
8.Backward Lock 后退锁步
9.Reverse Pivot 左撇转
10.Zig-Zag Backward Lock & Running Finished 之字步锁步和跑步
11.Chasse to Right 右并步
12.Cross Chasse 交叉并步
13.Change of Divaction 换向步
14.Double Reverse Spin 双左疾转
银牌级：（Silver）
15.Quick Open Reverse 快开式左转
16.Cross Swivel 交叉旋步
17.Fishfail 鱼尾步
18.Progressive Chasse to Right 右行进并步
19.Four Quick Run 四快跑步
20.Impetus Turn 推转
21.Running Natural Turn 跑步右转
22.V Six 六步
23.Natural Lock Turn 右锁步转
24.Telemark 转折步
金牌级（Gold）
25.Six Quick Run六快跑步
26.Rumba Cross 伦巴式交叉步
27.Rock Step 摇摆步
28.Hover Corte 盘旋侧步
(五）维也纳华尔兹(Viennese Waltz)
1.Natural Turn 右转
2.Reverse Turn 左转
3.Closed Change 换步
4.Flicker(Natural)原地右转
5.Flicker(Reverse)原地左转
相关知识
舞程线知识
跳舞者必须按逆时针方向前进，这个行进线路就叫舞程线。舞程线中，长的两条为A线，短的两条为B线。国标舞以男伴面对舞程线方向为基准，对舞步的行进方向规定了八条线。只要舞者沿着舞程线行进，无论到哪个点上，都可以按八条线来区分方位和角度。
八 条 线
1、男伴面向的是舞程线
2、男伴背向的是逆舞程线
3、男伴右肩所向即右转90°所向为四壁称为壁线
4、男伴左肩所向即左转90°所向为舞池中央称为中央线
5、男伴右前方即右转45°后的方向朝壁线倾斜称为壁斜线
6、男伴左前方即左转45°后的方向朝中央线倾斜称为中央斜线
7、男伴右后方即右转135°后的方向朝壁线逆向倾斜称为逆壁斜线
8、男伴左后方即左转135°后的方向朝中央逆向倾斜称为逆中央斜线
舞蹈项目
摩登舞（Modern Dance）
舞种名 英文名 发源地 节拍 速度（小节/分） 别称
华尔兹 Waltz 德国 3/4 30 慢华尔兹、三步舞、圆舞
探戈 Tango 阿根廷 2/4 40 欧洲探戈
狐步 Foxtrot 英国 4/4 30 慢狐步
快步 Quick Step 美国 4/4 50 快四步
维也纳华尔兹 Viennese Waltz 奥地利 6/8 60
拉丁舞（Latin Dance）
舞种名 英文名 发源地 节拍 速度（小节/分） 别称
伦巴 Rumba 古巴 4/4 27
恰恰恰 Cha-cha-cha 墨西哥 4/4 30
桑巴 Samba 巴西 2/4或4/4 50 森巴
斗牛舞 Paso Doble 法国 2/4或6/8 62
捷舞 Jive 美国 4/4 44 牛仔舞
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㈨ 荒野大镖客2中马匹是怎么排行的
荒野大镖客2中马匹的排名是狐步＞阿拉伯（玫瑰）＞阿拉伯（黑色）＞阿拉伯（白色）＞纯血。
马匹刚开始的等级是0，此时玩家只能骑，其他的啥也不能干，随着马匹的等级的提升还会获得回报，随着等级的提升，马匹和血量和体力将会提升，将会在战斗中更加保持镇定，还可以前往更深的水域，最重要的是更加的依赖主人，这样别人就很难盗走你的马匹。
在德奇与居民交涉时，躲在一旁的弥迦发现破旧马车中的尸体，他认为情况有些不对劲。此时，按L1键装备好手枪并射杀正在与德奇的住户。
之后开战多名敌人会从雷达的左上角位置出现。注意为了完成奖章进度，要保证手枪射击的命中率，尽量不要打空。另外牲口的掩护并不能完全遮挡敌人的射击，要做到无伤还是以迅速击杀敌人为主。
㈩ 国际标准舞是什么
国标舞简介
国际标准交谊舞（简称“国标舞”），分为摩登舞、拉丁舞两大系列的十个舞种，目前，世界各国将国际标准舞易名为“体育舞蹈”，将舞蹈运动纳入体育运动项目，2000年成为悉尼奥运会表演项目，2008年将成为正式比赛项目。
国标舞中的拉丁舞包括：桑巴，伦巴，斗牛，恰恰，牛仔。一般是两个人一起跳，一个男士和一个女士。持握姿势各有不同，这些舞中的姿势都已经标准化和分类成各种不同的级别以便于教学，有国际上统一的用语，技术，节奏，拍子。国标舞另一种为摩登舞，分为华尔兹、探戈、狐步、快步及维也纳华尔兹五种步伐。
国标舞图片
http://www.dancelover.net/dance/ballroom/picture.htm
参考资料：雅安之窗