㈠ 寿字书法作品
寿字草书的写法如下：
草书有广义和狭义。广义的，不论时代，凡写得潦草的字，都可以算草书。狭义的，即作为一种特定的字体。 形成于汉代，是为了书写简便在隶书基础上演变出来的。特点是结构简省、笔画连绵。
汉末，章草进一步“草化”，脱去隶书笔画行迹，上下字之间笔势牵连相通，偏旁部首也做了简化和互借，称为“今草”。到了唐代，今草写的更加放纵，笔势连绵环绕，字形奇 变百出，称为和返“狂草”，亦名大草。
到了今天，草书的审美价值远远超越了其实用价值。 草书是按一定规律将字的点划连字，结构简省，偏旁假借，并不是随心所欲的乱写。章草笔法用“一”形，今草笔法用“s”形。这是两者的根本区别。运笔放纵、点画狼藉的又称大草或狂草。
约定俗成的草法既具有法度的规范性，又具有很大的灵活性。
行书是介于楷书与草书之间的一种书体，大约出现在东汉末年。行书的名称始见于西晋卫恒《四体书势》。行书正因其行云流水、书写快捷、飘逸易识的特有艺术表现力和宽广的实用性，从产生起便深受青睐、广泛传播。
历代书法大家共同书写了行书发展辉煌灿烂的历史。在浩如烟海的书法艺术宝库唤瞎饥中，行书无疑是一座最为丰富厚重的宝藏。其中王羲之创作了被誉为“天下第一行书”的《兰亭序》，王珣创作了《伯远帖》，王献之创作了《鸭头丸帖》等。
行书书写应轻松、活泼、迅捷，掌握好疾与迟、动与静的结合。墨色安排上应首字为浓，末字为枯。线条长细短粗，轻重适宜，浓淡相间。和草书差不多，但没那么草。随着当代书法艺神扰术的蓬勃发展，行书创作的探索与创新掀起了一波又一波热潮，呈现出多元激荡的繁荣景象。
㈡ 寿字的书法作品
寿字的书法作品如下：
古籍释义：
《唐韵》《集韵》并承咒切，音绶。《说文》：久也。凡年齿皆曰寿。《书·君奭》：天寿平格。《诗·大雅》：作召公考，天子万寿。《左传·僖三十二年》：尔何知，中寿。注：上寿百二十岁，中寿百岁，下寿八十。董子《繁露》：寿者，酬也。寿有短长，由养有得失。《前汉·王吉传》：心有尧舜之志，则体有松乔之寿。
又以金帛赠人曰寿。《余竖史记·刺客传》：严仲子奉。黄金百镒，为聂政母寿。
又星名。《尔雅·释天》：寿星，角亢也。注：数起角亢，列宿之长，故曰寿。
又地名。平寿，卫下邑。《左传·昭二十年》：卫侯在平寿，寿州古淮南，春秋吴楚陈蔡之地，战国并于楚，考烈王迁此，曰郢都。尺迅灵寿，古中山邑。《史记·魏世家》：乐羊拔中山，文侯封之灵寿。
又汉寿，亭名，在蜀严道。曹操以关羽为汉寿亭侯。
又山名。《史记·五帝纪》：舜作什器于寿山。
又寿山在福州侯官县，产文石，可为印章，五色具备，惟艾绿色者少。《宋·黄干诗》：石为文多招斧凿。
又水名。寿水，在太原寿阳县，其源有二：一出要罗村，一出颉讫村，合流入于洞涡河。
又木名。灵寿木，可为杖。《山海经》：灵寿实华。《吕氏春秋》：寿木竖困大之华。
又姓。吴王寿梦之后。
又常寿，复姓。
㈢ 寿字行书书法
行书兼具楷书、 草书 的特点，它不及楷书的工整，也没有草书的草案，无法却有体。下面我带给大家的是寿字 行书书法 ，希望你们喜欢。
寿字行书书法欣赏：
寿字行书书法1
寿字行书书法2
寿字行书书法3
行书及其练习 方法 ：
行书兼具楷书、草书的特点，它不及楷书的旅拦工整，也没有草书的草案，无法却有体。最大特点是用连笔和省笔。却不用或少用草化符号。行书作为一种独立的书体，其发展过程中具有它自身的特点。
笔法方面：顺势入笔，行书笔法中不再如楷书那样，要求逆入回出，藏头护尾。而是落笔便顺锋而入，行笔中锋行走，收笔多是顺势带出，或牵连下笔，或钩挑出锋。不再回锋作顿。这样很多笔画发生了变异。这样笔画多为露锋。笔势明显地流畅起来。也使行书中更多地形成了曲笔，笔画不可过于平直，增加了点画的动感，使之不至僵滞。笔法上的这些变化，就自然使书写的速度加快了许多。
点画呼应：由于行书收笔不再回锋作顿，而多是将笔锋提出，所以形成了点画的附钩和挑趯，即上笔终了时顺势带下，而下笔自然承上，使点画之间虽断似连，笔断意连，产生了明显的顾盼呼应关系。
牵丝引带：点画间的勾挑使之顾盼呼应，有时将这种呼应通过笔锋提写出游丝，连接起来形成两笔或几笔，连续写出，一气呵成，使字显得连贯、潇洒。
简括省略：加快了书写的速度，但其原有笔画并未减少，只是笔画之间有牵丝相连，不单独存在而已。在行书中还有更省简的情况，那就是索性合并了原来的点画，形成行书中独有的写法。
离方遁圆：楷书方多圆少，折笔处多为方，而行书则 随笔 顺势转折，变化无穷，方圆兼用，灵活生动。
重按轻提：楷书中的一些笔法，如顿笔回锋挫逆等，在行书的运笔中已经不再应用或很少应用了，更多运用的是顺势提、按的运用。凡轻细之处需收笔轻提起，速度稍快。而粗重处则需将笔重按下，速度稍缓，当然，笔画轻重粗细的交替要有合理的起浮过程，不可大起大落，忽轻骤重，应使其自然。
运腕得宜：“书法之妙，全在用笔。”书法是线条的造型艺术，提高线的表现力稿漏往往是书法家毕生追求探索的。章法、墨法之类也离不开线条去完成表现，而线条的表现力全在于笔的运用。谈到用笔，不能不提到运腕，二者是不可分。行书的灵动精妙处，有时全凭腕的运动来完成。运腕是指在书写过程中腕要有意识地指挥毛笔左右挥洒，疾徐提按，使转变幻。以使书写效果灵动流畅。
行书结构：茂密而不拘谨，气清而有空灵之致，宽松而不失自然之韵，平实而又有动感之妙。尤其是布构它不同于楷书之构较为严密，它往往不受字的点画长短大小的制约，而是随其体势而结之，纵横错落，不构陈法，气韵清舒，使之各键镇烂尽姿态，得之圆活自然之趣。对于初学者来说，既要以法帖作为学习的范本，但又不能死搬硬套，既要在法帖中去体悟、研究，但又必须在实践中多去摸索。只要学之有恒、悟之有道，自会成功在握。
㈣ 寿字草书书法
用草书写出的书法作品，到底会是怎么样的一副书法艺术品呢?下面是我为你整理的寿字草书书法，希望对你有用!
寿字草书书法欣赏
寿字草书书法图片4
草书的结构要点
字不能写成四平八稳，要打破平衡，让字的某一部分欹侧，另一部分要通过处理，使整体上达到一个新的平衡。以增加强草书的动态姿势。
呼应顾盼：呼应是指笔势前后租猜圆承接关系，顾盼是指一个字的某一部分之间的朝楫迎让。也就是不要顾及偏向压制一部分或者另一部分，要坦然和平共处。
欹侧取势：草书在结构上可以大胆地取侧势、取险势，力求观赏的艺术性效果。要追求动的感势很要紧。
参差错落：左右结构的字要有意伸缩，一放一敛，打破均衡的死板局面，使字变得参差错落，奇趣横生。
疏密对比：“疏可走马，密不透风”，在行草书中的空间布局更加如此。但不一定要注意，笔法熟练，用笔得当，要“极贵自然”不要刻意强求做作。要使兆纯的部分提得起，放的下。
上下开合：开与合用于左右结构的字，所以开合与欹侧是有联系的。通过开合可以使字呈现趣味。
迎让穿插：如弊塌果字的一部分较宽，另一部分要以笔画适当穿插其中，使得两部分组合在一起，以朝辑迎让、为不侵占对方的和谐状态。
简洁洗练：草书可化多为少，删繁就简，结构要变化，简洁洗练。减少书写强度。
变化多姿：艺术最忌讳雷同模仿，要讲究变化。同一笔画要有轻重长短、曲折、俯仰之变化。同一偏旁部首重复时，笔画要各具姿态，这样才能显示出艺术效果。
收敛有度：收即把笔画缩短或者要有变细，放则反之。这与“呼应顾盼”“迎让穿插”都有着密切的联系。