A. 请问罗庄镇制的青花瓷值不值的收藏目前价位是多少！
罗庄陶瓷属于以磨光黑陶器为显着特征的龙山文化( 距今约4350─3950年)，以灰砂陶、红陶、黑陶、白瓷为主。如果是真品的话，应该很珍贵！
钴元素是宇宙的恩赐。许多许多亿年之前，那时太阳还没有诞生，曾经有一颗忧郁的大恒星，承受不住巨大的压力，爆炸了，变成了超新星，短暂的光芒照亮了整个银河系。钴就是那次爆发的产物，是那颗大恒星的遗骸。又不知过了几世几劫，一些钴飘入太阳系，流落到地球之上，又和瓷工邂逅……所以，当你拿起一只青花杯时，可曾想到，那一抹蓝色的历史比太阳还要久远。对，这就是宏观吹牛逼大法，其实没什么啦，任何比铁重的元素都来自超新星爆发。
氧化钴（CoO）遇高温会变成蓝色，持久稳定，是重要的蓝颜料。从古巴比伦的琉璃，到唐代的三彩，蓝色都来自氧化钴。瓷器用钴做发色剂历史悠久，最着名的是霁蓝釉。霁蓝的钴在釉里，是乱首余釉的颜色，不是画面，不算青花。
注意不要把蓝釉和青釉混淆了，青釉的发色剂是铁，颜色比钴蓝浅，比如汝窑哥窑龙泉窑。图片里左面是蓝釉，右面是青釉。
把墙刷成蓝色，用涂料，在墙上画一幅蓝色的画，用的就是颜料了，后者当然要复杂一些。画青花钴的料也是如此，有5-11%的氧化钴，还有铁锰等等。现在用的青花料是提纯过的，有许多种类，名哗滚字是按颜色浓淡编号，仿古料就叫永宣一号、康熙三号等等，也有的作坊是自己配制的，秘不示人。
过去用天然钴土矿做青花料，分为苏麻离青、平等青、佛头青等等，指特定时期所芹亮用的特定产地的原料。现在有商家声称自己的青花瓷是用苏麻离青画的，忽悠。图片是明代的青花瓷残片，画面都是仙鹤，颜色多有不同，最深的近乎黑色。
这就是青花料，没烧时是黑色的，看上去挺像墨汁，颗粒要比墨粗，粘而且涩。碟子中间那块青花料叫料坝，把碟子分成两块，一边深，一边浅。细笔是狼毫，勾线用的，歪的是羊毫，染色用的，行话叫“汾水”。
这是勾线，类似国画里的白描。
然后汾水，讲究均匀有层次，比勾线难。用隔夜茶水调淡钴蓝料，老派师傅会调出由浓到淡五个色碟，很壮观的摆一大排，类似于国画中的墨分五色。现在许多年轻人偷懒，只用一个碟，画什么色现调，效果也不差。图片是汾水前后的对比。
一种画法是用青花画主体，另一种是涂满背景，留白做画面。还有一种是全涂满蓝色，再用刀刮出画面，没照片。
至此绘画的工作完成了，然后上釉，釉是盖在画面上的。这就是青花瓷的第二个要素，釉下彩。要解释釉下彩，得先说釉。釉的化学成分和坯差不多，主要是氧化铝和氧化硅，后者占60%以上。我们知道玻璃的成分就是二氧化硅，所以釉和玻璃很像，不加色料的纯釉就相当于一层透明的玻璃。釉下彩的优点是，釉罩住了画面，不会掉色，没有重金属析出，安全持久。
B. 元代的青花瓷有什么艺术特点和不同的地方
青花瓷，又称白地青花瓷、青花等，是以含氧化钴的钴矿为原料。开始兴起是从唐朝开始，一直到了明朝时期发展到了顶峰。青花瓷质地较为细腻、图案款式种类比较繁多，以制作精美、发色鲜艳而着称。青花瓷的特点有色彩鲜艳，用不褪色，就算是烧制完成之后色彩鲜艳统一，没有色差，不会变色。并且它是非常耐高温、性质做搭稳定的，青花瓷的泥胚、颜料和釉都是在1300多度左右烧制而成的。
释其文化寓言，既有趋吉避凶的吉祥，又有美好的憧憬。中国历代对吉祥图的想往都有典籍可鉴。表现在中国历代瓷器的吉祥纹饰，反映了我们中华民族几千年来人们对美好生活的企盼和向往，已成为中华民族优秀传统文化的重要组成部分。特别是清朝的纹饰，更为丰富多彩，纹必寓意,意必吉祥。
C. 如何辨别手绘青花瓷
辨别手绘青花瓷的方法如下：
1、画面规整度：如果是贴花瓷（非手绘青花瓷），是会在对称或相同的图案上基本保持一致、规整的，拿出两个用同款贴花纸制陵拍蔽作的器物，纹饰图案也是会一模一样，但如果是手绘青花瓷，是画不出完全相同的图案的；
2、画面清晰度，线条匀称度：贴花瓷一般画面不太清晰且呆板，线条模糊但均匀，尤其是线条的颜色没有变化，深浅浓淡一样，但是手绘青花瓷都会有深浅不一的线条，画面也更为清晰生动。
3、纹饰图案：如果是贴画瓷，是需要绕一圈才能形成，所以两边相合处会有一条合共线，往往会出尺州现叠交、错位、接头缺口等情况，手绘青花瓷的纹饰图案是不会有这种情况发生的；
4、颜色：贴画瓷的颜色有时候会有缺色的情况，这是由于贴花纸在转运过程或操作时弄掉了贴花纸上的部分青花颜料导致，像被虫咬过；
5、工业特质：贴花是工业化的产品，必然具备一些工业特征，用贴画瓷贴上去的话，使用放大镜看画面会看到像素点；而手绘瓷贺大直接用笔描绘填涂就不会有像素点。
D. 这个是青花瓷吗，是什么年代的，那个底部的字大概是什么字
您的问题，这个是青花瓷；是典型的明代的；底款是“福”字；可以陪耐信当一个品种收藏，一定要好芦轮好保存；顺祝蛇年吉亩锋祥！！
E. 求周杰伦《青花瓷》MV里一个男配角的演员名字~！
网上找不到名字= =
这人还演了张靓颖的<这该死的爱>mv的男主角,还有飞儿乐团和苏见信的新歌<需要你的爱>mv里的男配角,ms还出现在多个其他mv中
F. 天顺青花瓷器图片及价格
青花瓷又称白地青花瓷，常简称青花，中华陶瓷烧制工艺的珍品。是中国瓷器的主流品种之一，属釉下彩瓷。青花瓷是用含氧化钴的钴矿为原料，在枣好旅陶瓷坯体上描绘纹饰，再罩上一层透明釉，经高温还原焰一次烧成。青花瓷拥有悠久的历史，在不同的时代青花瓷有着不同的特点，接下来，我们来了解明天顺年间的青花瓷。
天顺青花瓷的特点
天顺青花瓷以国产料为主，除官窑上品用苏麻离青外，其余皆用国产青料。青花发色以靛青为主，有浓淡两种呈色，颜色深沉者似宣德青花，淡雅柔和的似成化青花。
胎体厚重，多白净，瓷化程度好，修胎较粗。釉质细平滋润，釉色白度高，大多成浅鸭蛋青色，或略含青味。器物表、里、底三面釉质和釉色一致。底釉颜色一般较器身为淡，呈极淡青色或白色。盘、碗均为釉底。
天顺青花瓷
迄今发现的2件署“天顺”纪年款的青花瓷，均为通体连书波斯文古兰经语的三足筒炉。
一件由香港收藏家杨永德先生捐赠故宫博物院，器口径为16厘米，造型优美，口沿饰回纹边饰，器身环写3行波斯文，器内底书“天顺年”3字。
另一件现藏山西省文物商店，炉身里壁与内底心分别书有“天顺七年大同马”和“天顺七年大同马氏书”双重款。此器既有宣德以来的豪放风格，也有成化时期的矜持袜兄姿态，尤其是所书“天”字，酷似成化名器“天”字罐的书法，为天顺青花瓷的明显特征。
天顺青花瓷价格
目前市场上面由于天顺青花瓷的量太少了，所以还没有出现有关天顺青花瓷的交易，所以对天顺青花瓷的价格也不是非常的明确，只有一个大概的价格范围。根据元代青花瓷在市场上面的拍卖价格来预算的话，天顺凳凳青花瓷的价格大概在2亿人民币左右。
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G. 距今100来年的青花瓷器能值多少钱
5-10万
明代青花瓷大体来说，可分为三个期间：洪武期间，永宣期间，成化后的明代中晚期期间。洪武青花瓷的出产，因该是元青花出产向明代过渡的交代期间，洪武青花的器形，技术，许多方面还和元代青花有相似的特色，所不一样的就是青花料不一样，元青花用的是苏麻离青料，青花发色有铁锈斑。洪武青花用的是国产料，青花发色暗淡，灰黑。
青花瓷器保养注意事项
清洗青花瓷的时候要用手洗，因为瓷器胎釉娇嫩，很容易被划伤。切忌不要使用粗糙材质的布清洗瓷器，以免瓷器表面被刮伤。如果使用洗碗机，请选择带有专 门清洗 瓷器功能的。
用水清洗瓷器，水温不要超过七十度，且不要长期将瓷器浸泡在热水中，以免对瓷器外部在成影响，影响瓷乱宴器美观程度。哗枝银瓷器清洗完成之后，让其自然风干，或者用软布擦干，切勿放进消碗柜等烘干设备中进行搭卜除湿处理。
H. 欣赏青花瓷图片 感受“青”元素的魅力
【导语】青花瓷是大家最熟悉的一种瓷器，提到青花瓷，不由自主想哼几句“天青色等烟雨，而我在等你…漏颂…”随着周杰伦的一首《青花瓷》，人们对青花瓷的印象更加深入，也更加清晰。白底素胚上勾勒出青色的花胚，细细描绘，点缀着美丽，诉说着明清间的故事。
青花瓷来源于江西景德镇，是一种釉下彩瓷，现在瓷坯上绘制图案，然后在涂上一行搜轿层透明的釉，经过高温烤制等工艺而成，历经唐宋元明清，多年的发展，工艺更加完善，技术更加成熟。既然叫做青花瓷，当然青花瓷的主色调也是青色的，但其实青料也是很有讲究的，主要的青料有这么几种。
回青
来自于神秘的西域，这是一种非常幽深的颜色，如同西域给人的印象，浑厚的绿，很多时候都会和石子青混着调色使用，用于青花瓷制作工艺中勾勒轮廓，勾勒出来的轮廓特别清晰。
浙青
来自于水乡古镇绍兴一带，是一种最为上乘的用料，常常用于景德镇官窑制作。
平等青
来自于江西的乐平，就是这种青料制作出来的青花瓷最为美丽，呈现出来的色彩淡雅、清新，感觉就像是江南烟云的美丽。
石子青
同样是来自于江西一带，单独使用色调偏暗，甚至暗到有点发黑的地步。
珠明料
来自于美丽的云南，其中产自宣威县的珠明料是最好的，康熙年间制作青花瓷的时候基本都是采用这种颜料的，颜料显现的颜色非常的正，不含杂色。
苏麻离青
是来自于波斯的一个小村落，卡山夸姆萨村，据说是一个叫做苏来曼的人在无意间发现了这种颜料。这种用料在颜色上呈现厚重的感觉，就如同是青山翠树般，常常在元代制作青花瓷的时候选用这种苏麻离青。
化学青料
这是现代较多采用的青料，是化学产品氧化钴，采用这种用料，在制作的时候没有什么附着力，整体颜色就浮在瓷器上，一看就很廉价，其制作出来的美感远远比档肆不上天然用料。
青花瓷的美丽、优雅，不仅仅体现在青花瓷上，当设计师们从青花瓷获取到灵感之后，青花瓷已经成为设计上的一种元素，小到耳钉、大到家居设计，我们可以在服装、装饰品、家具、文具等多种地方看到青花瓷的影子。还记得2008年，北京奥运会上礼仪小姐们身穿青花瓷礼服曼妙的身姿吗？青花瓷作为一种代表中国美的元素向世界传递着中国的古典美。
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I. 不同时期青花瓷器图片鉴赏
导语:青花瓷器是我们比较熟知的一种瓷器，我们都知道青花瓷瓷的价格和价值都是比较高的，当然了一些仿制品不算在内，青花瓷又叫白地青花瓷，在我国有着悠久的煅烧历史，也是古代人比较喜爱且收藏的一种瓷器。
青花瓷器最早出现在唐朝，在后期的不断成熟的工艺技术下，青花瓷经历了从出现到成熟再到发展顶峰，每个时期青花瓷器都有一定的改变，且每个时期的青花瓷器都有各自不同的特点，下面小编就来为大家介绍下不同时期青花瓷器的特点及明纤其图片欣赏，帮助大家了解青花瓷器。
唐宋时期青花瓷器图片欣赏：唐宋时期是青花瓷器开始出现的时期，可以说唐宋时期青花瓷器只是有一点点出现的预兆，因为在后来的考究中科学家并没有发现太多的唐宋时期的青花瓷器，只是有一些可怜到稀少的碎片，而且青花瓷器的纹理和胎质都比较粗糙，所以并没有太多值得收藏的青花瓷器流传下来。
元青花瓷器图片欣赏：景德镇瓷器到目前为止也是青花瓷器的主要生产地区，早在元代，景举槐高德镇的青花瓷器制造业已经将青花瓷器发展到了比较成熟的时期，当时的青花瓷器纹饰构图比较丰满，且纹饰题材从植物到动物到人物，基本都有涵盖，甚至还有一些抽象的画作以及文字，由于是成熟期，所以青花瓷器的制作工艺也比较熟练，技艺更加精湛，这个时期的青花瓷器都用装饰或者作陪葬品。
明清时期青花瓷器图片欣赏：在明清时期青花瓷器已经发展到了顶峰，制作工艺基本不用担心，吸收了很多绘画的工艺技术，所以越来越多的青花瓷器种类被制造生产出来，不管是做碗、盘、壶等使用器具还是做花瓶、摆件等饰品，顾客都可以买来自己喜欢的种类或者纹饰，现在市场上的青花瓷器大都是用来做装饰的，特别是一些展馆或者酒店大堂等地方，我们都可以看到一些青花瓷器。
对于青花瓷器的主要发展时期，及其图片的欣赏，小编就简单的介绍这么多，希望可以帮助大家更好的了解青花瓷器，但是如若购买使用，还是要尽量找一个懂得青花瓷器的朋友帮助购买，毕竟市场上的青正尺花瓷器仿制的太多，希望小编的总结可以帮助大家。
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J. 大家帮忙鉴定下，看看这个瓷器是不是元青花呢又或者现在市场上能卖多少钱呢
不是元的~明的~~~~给你个资料看看
元青花瓷的鉴别要点鉴别一件元青花瓷要掌握好以下几点：
（一）看器形
对瓶、罐之类的器形要细看它的口沿、颈、肩、腹、足底，看是否有元代器形的特征，同时也要鉴别器形的胎体重量，对器形全面进行分析。元代瓶、罐之类的器形一般胎体较厚重、胎质坚硬。
（二）看釉色
元青花瓷的釉色白中微闪青，莹润透亮，但也有青花瓷偏白或偏青。元代中早期（延祐期）的瓶、罐之类青花瓷施透明的青白釉，抚摸釉面似糯米感，有时釉色显出哑光木纳色，近看含青显淡蓝灰色，远看显黄褐色，细看青花釉面上粘有疏朗的白色小点，少数器身釉面上能看出细密的皮壳层，斜光透看胎釉略显出无规则状的釉丝线条纹，从至正年间开始烧制的白釉、枢府釉及卵白釉的青花瓷，胎色多为偏白，微闪青，为含青的白釉，呈现带透明的玻璃质感。
（三）看青花
元青花瓷发色不稳定，青花色泽晕散，青花料分为两种：一种发色浓重鲜丽呈青翠浓艳，浓厚处有黑色锈斑，俗称“黑疵”，浓处用手抚摸时青花釉面上呈凹凸不平之感，这就是使用进口“苏泥勃青”料所特有的呈色效果；另一种为国产料，国产料青花发色呈蓝中泛灰，有的色泽呈青蓝偏灰或青花发色蓝中闪灰。延祐期青花发色的牡丹纹深入胎骨呈云层块状，像潜伏在胎骨上，呈立体感似有闪动。青花上浮与釉面紧贴，晕散青花呈炸开状，上浮青花釉面显有浓黑丝及小点，青花纹饰紧贴釉面，微呈凹状，这也是鉴别景德镇元青花瓷的基本要点。
（四）看纹饰
元代青花瓷器的纹饰可分两类。一类是以进口料绘画纹饰，具有构图满密、层次丰富、绘画工整的特点。如大盘纹样多由三至五层满密的图案组成，瓶、罐的纹样多由三至八层图案纹饰组成，纹样有主宾协调、繁而不乱的特点，图案题材丰富多样，以人物故事，缠枝花卉、鱼藻、莲池、双凤花卉、开光折枝、竹石花卉瓜果等纹样组成，花卉纹有大花和大叶的特点，其中缠枝莲花的叶瓣多绘成葫芦形，牡丹纹饰边缘绘成白色联珠状，辅助的变体莲瓣纹多有间距，边框内饰有青花等特征。另一类青花以国产料绘画，其纹样具有流畅奔放的特征，纹样构图较简单，绘画较粗率，以各种花卉纹饰为多见。
（五）看内壁
元青花瓷瓶、罐内壁多不施釉，内壁为砂胎，器身一般采用分段制作粘接而成，故器腹与器底往往留有明显的胎接痕。梅瓶内与肩部连接处多不修胎，故有毛糙感。内壁胎接痕多为凸起约1～2毫米不等的胎接痕，粗细大小不规则，手摸有圆润细腻质感。瓶内壁砂胎略带淡黄色，胎内壁砂眼及内壁稀朗小颗料石明显可见，腹上部一般无修胎处理，腹下部至底多有修胎旋痕纹，瓶内壁稀朗砂眼明显可见。强光斜看内壁稀朗砂眼内闪出星光点，发出亮光，也称阴阳光点。
（六）看底足
元代青花瓷瓶、罐类器的底部多呈内凹圈足状，足底宽厚，少量足底呈外侧斜削状，挖足有浅有深，多为挖浅足。碗盘类器圈足则多呈外侧斜削状，但无论是琢器还是圆器，圈足均有较规则及不规则之感。瓶、罐之类有的足底砂胎显有扎紧感，也有的胎质略呈疏松感，细小砂眼及黑糊麻点清晰可见，有的足底微凸起呈鸡心状。瓶、罐足底多有旋痕纹，呈火石红及赭红色，有的圈底及足底稀朗小颗料石明显可见，粘有稀朗大小块不一的黑釉斑痕，并有自然炸开状。
（七）看显色与气泡
元青花的显色也很重要，瓶、罐的外足圈一般聚釉较厚显出水绿色，也有显出鸭蛋青色，器身釉面往往会显出青白色、浅淡蓝色，或偏黄褐等色。元代中早期的青花瓷瓶、罐之类显色明显，显色是随空气中的干度、湿度、温度、季节的变化来显出釉面不同的颜色。元代中早期（延祜期）瓶、罐之类青花瓷釉面上有时会出现微弱冒汗现象，一般为天气炎热季节，还有元代中早期的青白釉和枢府釉的青花上大多数是没有气泡的。从至正年间开始烧制的青花瓷、白釉及卵白釉的青花上会有气泡的，但是会有大小两种气泡，小气泡多，元青花瓷的釉面大多显得干透呈莹润透明状。[11]
编辑本段元青花瓷的仿品特征对于鉴别高仿品确有一定难度，必要时，还要采用现代高科技手段进行辅助鉴定，但就一般仿品而言，只要熟练掌握古陶瓷工艺知识，就能作出明确判断。以下列举代仿品中的常见问题，凡具有下述特征之一者，就必定是现代仿品。
（一）瓷胎过白，过细或过密者
景德镇产元代青花瓷器的胎质与宋代青白瓷的胎质相似，只是氧化铝含量比后者高出约1.5%，其中含有微量铁元素，看上去白中泛灰。元代青花瓷器原料加工过程中，除去在粗加工时使用水碓粉碎外，其余均是手工操作。它与使用球磨机和真空练沿线机加工出来的现代材料相比较，无论是细度和密度都有明显差异。一般中低档仿品为降低成本，都使用机械加工原料生产，其胎质不是过白，过细就是过密。
（二）底足露胎部位有人工涂抹或喷洒的氧化铁锈色者
社会上曾普遍认为元代青花瓷器的露胎部位均有“火石红”现象，并将此作为鉴定标准。其实不然，“火石红”现象仅存在于部分元代青花瓷器上，有相当数量古代真品上没有“火石红”现象。大量实验证明，“火石红”现象的出现要具备两个基本条件，一是坯体中存在一定数量的游离铁，二是坯体在入窑时含有足够数量的水份。只有这样，在窑炉起火升温的初始阶段，随着坯体之中的水分迅速蒸发，将游离铁带到坯体表面形成“火石红”。一般来讲，第一个条件属于内因，是元代青花瓷器普遍具备的，而第二个条件是外因，不是元代青花瓷在烧制前的必备条件。有的器物在烧制前已经“干透”，甚至装窑时使用的“垫饼”也已不含水分。尚若如此，所烧器物的表面就很少出现“火石红”现象。由于低档仿品的坯体内不含游离铁，仿制者就用涂抹或喷洒氧化铁锈的方法来造假，实际上是欲盖弥彰，它与真正的“火石红”和“糊米底”存在明显差异。
（三）内壁光滑无纹者
元代器物多采用手工拉坯或脱坯成型工艺，在瓶、罐等器物内壁往往会流下明显的指纹和旋纹。如果在器物的内壁没有发现指纹和旋纹就是采用现代注浆成型工艺生产的低档仿品。我们仔细观察这类器物内底靠圈足部位还会发现一圈凹下去的“注浆印”。如果是带双耳的器物，其双耳也往往是空心注浆而成，在其下方隐蔽处存在有排气孔。注浆成型工艺是在民国中期以后由欧洲传入我国，20世纪50年代以后才普遍用于工艺瓷器的生产。
（四）内壁有修坯刀痕者
凡是了解景德镇陶瓷制作工艺的人都知道，修坯用的刀具有两类，一类叫“条刀”，是用来修整器物内壁的；一类叫“板刀”，是用来修整器物外壁和足圈的。“板刀”的出现至少已有二千多年以上的历史了，而“条刀”仅仅是在清代康熙年间才有的。换句话说，就是康熙之前的瓷器只修外壁，不修内壁，康熙中期以后的瓷器才开始修整内壁。有些仿制者不了解这点，只是根据图录进行制作，经常画蛇添足修整内壁。
（五）具有均匀细密线状刀痕者
明代以前的修坯刀是在铁匠煅打成型的基础上，再用磨刀石磨制而成。欧洲工业革命以后，钢锉传入我国。景德镇的陶瓷工匠很快发现用钢锉加工出来的刀具要优于磨制刀具。钢锉加工刀具的刀口呈锯齿状。使用它修坯省工、省力又耐用。于是，这种加工刀具的方法在清代康熙年间迅速普及，并流传至今。与此同时，景德镇的陶瓷工匠还发明了各种形状的条刀。使用这种刀具修整的瓷坯，留有均匀细密的线状刀痕。
（六）釉色过白者
俗话说：“衣对骨必对”。这里的“衣”是指瓷器的釉，“骨”是指瓷器的胎。元代青花瓷器的釉质都白中泛青，特别是早期产品与宋代青白瓷的釉色基本一样。这种透明釉的颜色往往与胎质有关，在烧制过程中，胎中的铁元素会在高温的作用下向釉内扩散，加之窑炉内的还原气氛，致使成品的釉面呈现出亮丽地青白色。大部分仿品的胎都含铁量不足，其釉面看上去都青色不足。
（七）釉面光滑平整或釉质稀薄者
瓷器釉面的平整度与施釉方法有直接关系。由于元代青花瓷器是采用蘸釉、浇釉和刷釉工艺，所以看上去釉质丰满肥厚，但平整度欠缺。特别是采用浇釉和刷釉工艺的大件器物，釉面往往留有“泪痕”和“刷痕”现象。清代以后景德镇普遍采用吹釉法施釉，釉面的平整度较前朝大有提高，现代又采用电动空气压缩机代替人工吹釉，大大提高了生产效率。釉面过于光滑平整稀薄者，均是现代吹釉产品。
（八）青花中的铁元素浮于釉表者
古代使用的“苏勃尼青”是一种天然矿物材料，其主要成份是氧化钴兼有少量氧化铁。铁与钴相互融合，均匀分布。在高温的作用下“苏勃尼青”中的氧化铁会在硅酸盐液态中互相聚集，形成深色斑点。它们一般不会浮到釉子表面上来，形成所谓的结晶，在显微镜下观察，多呈不规则状酱褐色斑点沉于釉下。现代绝大多数仿品，都只是在国产青花产中简单地加入氧化铁粉，也不作高温煅烧处理，所以氧化铁不可能均匀地融合在氧化钴中，在高温的作用下，这些氧化铁会迅速浮到釉子表面形成结晶。在显微镜下观察多呈矿渣状斑点。
（九）青花色泽过于灰暗或鲜艳者
国产青料与“苏勃尼青”比较，除铁含量偏低外，锰含量又明显偏高，前者是后者的60~300倍。如果不能有效祛除国产青料中的锰，只是一谓加铁，青花的色泽就会显得灰暗。如果直接将化学工业中的氧化钴用作青料（俗称“洋蓝”），其色泽就会显得过于鲜艳。
（十）所绘纹饰有破绽者
观察纹饰是鉴别的基础。一般来讲，仿品的纹饰与真品都十分接近，否则就不能称其为“仿”了，往往需要仔细观察才有可能发现破绽。
（十一）器物造型与时代或工艺特征不符者
这里有两种情况。一种是造假者追求新奇，好让收藏者摸不着头脑，俗话说：物以稀为贵。万一是最近出白的“绝品”，可就捡了大“漏儿”了。另一种是仿制者的功夫不够，往往是心有余而力不足，自觉不自觉地就作走了样。
（十二）器物的口沿和足圈线条生硬或过于规整者
使用现代机械加工出来的制瓷原料的可塑性，一般不如元代手工制备的原料。就陶瓷成型工艺而言，现代景德镇流行的说法是：三分拉坯，七分修坯。这就是说，器物的形状主要是靠修工用刀修出的。元代工艺恰恰相反，是七分拉坯，三分修坯，有人认为是技术问题，其实不然，主要是由于现代泥料的可塑性已大不如前。由于元代泥料可以拉得很薄，所以器物的上半部和内部根本不需要修整，只是需要对下半部和圈足做简单修整。因此元代器物的口沿和脖颈都线条流畅，外型圆润，不落刀痕。现代仿品的拉坯拉得很厚，不但要修上半部，甚至还要修内壁，因此，线条生硬，规整有余，刀痕累累。
（十三）器物的体积与重量之比明显超常者
器物过轻或过重都说明有问题，过轻者往往是采用“注浆”成型工艺。采用手工拉坯成型工艺的器壁，是上薄下厚。而前者是上下一样厚，如果器物口沿部位厚薄合适的话，下半部就显得薄了，一般又不易察觉，只有通过重量来体会。过重者又往往是由于泥料的可塑性差所至。可塑性差的泥料会给拉坯成型带来难度，薄了，器型不准，厚了又重量超标。就是仿品的壁厚与真品类型，它也会显得比真品重，因为仿品胎质的致密度一般都高于真品。
（十四）成型工艺与时代特征不符者
前面所说的“注浆”只是成型工艺中的一种。曾有一件青花条案，是用坯板拼粘而成，景德镇称作“镶活”。收藏者仅根据青花纹饰就说它是元代真品。事实果真如此，就是国宝级珍品。遗憾的是元代根本没有“镶活”这种成型工艺，只是到清代景德镇才采用“镶活”工艺。
（十五）垫烧工艺特征不符者
目前景德镇普遍使用石油液化汽窑烧制瓷器。为了防止器物与碳化硅棚板粘连，要在两者之间撒上石英砂或氧化铝粉。仔细观察器物的足圈，如果上面粘有上述两种材料且十分牢固，必定是现代仿品。不仅是元青花，明清瓷器亦如此。古代根本不用石英砂和氧化铝粉作垫料。
（十六）表面有明显人工作旧痕迹者
要想使仿品招摇过市，就离不开“作旧”工艺。人工作旧痕迹与古陶瓷的自然旧貌有着本质区别。
（十七）采用X荧光检测，指标元素超标者
随着时间的推移陶瓷釉面的光亮度会逐渐减弱，它是由于釉质本身“脱玻化”所至。为了降低仿品釉面光亮度，向釉内添加锌、锆、钛等氧化物作消光剂，是现代仿制者的常用手段之一。采用X荧光分析可以无损地检测出各种元素在胎和釉中的含量。如果上述某元素超标，既是现代仿品。
（十八）采用波谱分析，釉质老化系数在0.10以下者
釉质本身随时间推移会产生“脱玻化”现象，又称其为老化。老化系数在0.10以下者必定是现代仿品