① 曹全碑隶书古诗书法
汉隶《曹全碑》是隶体书法碑帖中着名的代表作之一。它自明代万历初年出土就受到文人墨客的高度重视 ,以其强烈的艺术魅力与独具的风格个性吸引着历代书法工作者和 爱好 者 ,也对中国书法的发展产生了很大影响 ,成为学习隶书的最佳范本。下面我带给大家的是曹全碑隶书古诗书法，希望你们喜欢。
曹全碑隶书古诗书法欣赏
曹全碑隶书古诗书法1
曹全碑隶书古诗书法2
曹全碑隶书古诗书法3
曹全碑隶书古诗书法4
曹全碑隶书古诗书法5
如何学习隶书
汉代留存下来的大量汉碑，在书法风格上呈现出了多姿多彩的面貌。清代书法家王澍就说过：“隶法以汉为极，每碑各出一奇，莫有同者。”指出了汉碑在书法风格上的多样性。
西汉的碑刻不多，隶书碑刻有《杨量买山地记》、《五凤刻石》、《麃孝禹刻石》、《菜子侯刻石》、《霍去病墓石刻字》中的隶字。西汉碑刻隶书，较多地受了篆书的影响，篆意很浓，笔画少有俯仰之势，是向成熟隶书过渡的形态，有方劲古拙和质朴浑厚的风格。东汉的碑刻隶书已发展到了成熟阶段，东汉碑刻隶书之美堪称一绝。汉碑的风格大致可分为：其中属于遒丽秀美一类的有：《乙瑛碑》、《史晨碑》、《曹全碑》;骏发疏展一类的有：《孔宙碑》、《韩仁铭》、《朝侯小子残石》;茂密雄浑一类的有：《鲜于璜碑》、《郙阁颂》、《张迁碑》;古朴稚拙一类的有：《西峡颂》、《讳三老忌 日记 》、《安阳残石》;端庄典雅一类的有：《华山碑》、《尹宙碑》、《王舍人碑》;丰腴厚重一类的有：《衡方碑》、《鲁峻碑》、《校官碑》;刚健劲拔一类的有：《礼器碑》、《郑固碑》、《张景碑》;奇肆放纵一类的有：《石门颂》、《杨淮表纪》、《冯焕阙》;平正规整一类的有：《赵宽碑》、《熹平石经》、《尚博残碑》;高古超逸一类的有：《开通褒斜道刻石》、《梁祠画像榜题》、《刘平国刻石》。上述归纳了十种类型，每种类型举出了有代表性的三件汉碑。其实是很难做到全面和准确的。对于“每碑各出一奇”的汉碑说来，这样归类也难免有些牵强。对于隶书的爱好者说来，在结构和运笔极尽变化、风格多样的汉碑面前，只能自己去心领神会了。
隶书的主要特点表现在这样几个方面：隶书是小篆的省易写法，正如西晋卫恒在《四体书势》中所说：“隶书者，篆之捷也。”隶书的捷是改篆书圆转的笔画为方折，变弧线为直线，并截断了篆书的笔画，行笔中有停顿和换笔。这些原因造成了隶书方正的体势，为方块形的汉字奠定了基础。隶书还由于点画俯仰呼应的产生和波势挑法的确立，产生出了一波三折、蚕头雁尾的横和分张外拓的撇捺，成为隶书最有特征的笔画。隶书由篆书的纵势逐渐转向横势;形成了中宫紧密，重心偏低，字形宽扁的特点。在隶书对篆书庆知宽的简化过程猛脊中，发生了很多讹变，造成隶书一个字出现了多种不同的写法，这种现象称为异构。从书法的角度来看，异构丰富了字形的变化。在汉字形体的演变过程中，隶书既有篆隶嬗变的痕迹，也受到了汉代 草书 的影响，还出现了楷书的萌芽，所以在结体和用笔上篆韵、草情、楷法都可以在汉碑中见到。
汉碑隶书还有一个显着的特点，就是字最初经过书丹时是用笔写出，然后再誉亮由石工镌刻。即使是技艺十分精湛的石工，也不可能将原来的笔意完全表现出来。所以汉碑隶书的点画都有含蓄凝重之感，不像墨迹上的字笔画那样纤巧，笔锋的使转那样清晰。汉碑由于年代久远，因剥蚀而产生的特殊效果，形成了汉碑隶书独有的韵味。可是作为学习汉碑的人，还是应当透过刀锋见笔锋，探求其内在的运笔技巧和艺术风味。
隶书的临摹和创作
初学隶书，首先要在数量众多、风格各异的汉碑中先选择一种来入手临习。选帖的标准是，书法应规入矩，平正端严，存字较多，字口清晰，笔法完备的汉碑，如《史晨》、(乙漠》、《华山》、《曹全》诸碑，当然选帖也要根据每个人的笔性和喜好来加以取舍。字帖最好用初拓本，因初拓本较好的保留了原碑书法的丰神。在好拓本不易得的情况下，可用影印本。
选好帖后，就可以开始临帖了。学习书法主要采用钩、摹、临三种 方法 。钩是以透明的纸复在字帖上，把映出的字用很细的笔画钩出字形的轮廓，然后再用墨填。不填墨的称为双钩。摹，也是用透明的纸复在字帖上，按照映出的字形，摹写其笔画和位置。临，是把字帖放在面前，对照字帖上的字，细心观察和领会字的点画形态，结体特点和运笔方法，细心仿照写出。用钩的方法繁琐费事，摹和临也各有利弊，如姜白石《续书谱》就说：“临书易失古人位置，而多得古人笔意。摹书易得古人位置，而多失古人笔意。临书易进，摹书易忘，盖临书经意而摹书不经意之故也。”所以临写的方法多为人取。
临写之前，还应多读帖，所谓读帖，就是打开字帖，认真观赏，注意字帖上每个字的笔顺、笔意点画和结构特征，乃至神韵。养成了读帖的习惯，还可为背临即不对照字帖，用记忆的方法写帖上的字打好基础。
选定一种字帖后，要临写一个时期，能做到临写的字与原帖字体形态及点画气势相象就可以了，并非要一一无差才可。总之，既不要见异思迁，也不可一成不变。有了一定的根基，多换几种帖来写，对笔法、结构就掌握得多些，还会避免专临一帖，跳不出去和过于甜熟的弊端。
在临写练习过程中还有几点要加以注意：临写时不要贪多，每次临写几个字就可以。往往一次写几十个字，却一无所得，精意地临写几个字，反而会有收获。临写的字最好比原帖上的字大，这样会使笔势展开，也易见骨力，一般汉碑上有些字残损或漫漶，字形不完整，笔意不明显的可以不临，甚至有些结构不美观的字也可以不临。
隶书从发展到嬗变、升华，已是有了定型的书体。对其加以变革和创新，都相当困难，这就更需要每一个学习隶书者要提高艺术素养和审美能力。
我们应该尽可能对古今各种优秀的隶书作品反复观赏，提高欣赏能力，从中不断汲取营养。书法之外的艺术也须学习和借鉴，这有助于丰富我们的学识和提高创造能力。
② 怡养乐园软笔隶书曹全碑怎么写
汉隶是我国两汉书法艺术的象征。《曹全碑》是汉朝着名隶书碑刻，其特点字型秀美线条粗细变化大，中宫紧实，主笔突出。书写动作潇洒飘逸有篆书笔意，是隶书代表作之一。
曹全碑的用笔以藏锋、圆润为主，同时辅以露锋笔法和方折体势，因此能柔中见刚。
｜点｜
起笔藏锋，以圆润居多。尖点起笔略带方势明兄，形如木楔，出锋不宜太尖锐。长点也多呈尖尾，收笔要缓，形态迟钝。
点在字形中多起辅助作用，方向和体态随结构而变。一字中有多点出现时，其中有所变化；注意在统一点作组合使用时，有明确的秩序感。
｜横｜
隶书横画有主副之分，主笔横形态明确，且左右发挥。曹全碑的主笔横有水平形和覆舟形两大类，起笔均藏锋，但形态有圆、方、弯的变化。
主笔横在后半段笔锋逐渐按下，然后提锋收笔，收笔出锋不宜太快，锋尖含浑不锐利。
在有些字形中，因结构限制，横画只能向第二行字例中，虽然横画右发挥，具有主笔横画的形态，也因为结构限制，不作左右夸张发挥。
另外，副笔横芹悄画的各种形态，其中也有水平形和覆舟形的变化。和主笔横画相比，副笔横画取势平和，笔法变化不大。曹全碑的副笔横画大多有前重后轻的特点，收笔略呈迟钝的尖势。
｜竖｜
曹全碑的坚画起笔多藏锋成圆势，收笔则尖尾竖状如“悬针”，但尖头有尖和圆的变化。尖尾如悬针，但尖头不锐利。另一类“垂露”竖，起笔后逐渐按锋下行，收笔要回锋。
曹全碑中的竖画大多笔势变化不大，头尾均呈圆浑状。注意竖画基本都呈垂直形，有时偶有变化，但不宜明显倾斜。
在遇到两竖并立的字形时，隶书往往将左竖画发挥成弯尾状以求得变化，典型的如“门”字类字形。弯尾竖上半段写如竖，在中部或尾部才向左弯出，其形态又有种种变化。
左右结构中左侧的竖画也多写成弯尾竖，如报、扶、德等字；四行是中心竖画发挥为弯尾竖的字例。
这种弯尾竖在后来的楷书中有的回归为竖；有的变化为撇；有的则演化为竖钩，因此不能从楷书的角度推想隶书的写法。
｜撇｜
撇画有主副之分，主笔撇画又可分为斜撇、直撇两大类。斜撇起笔即向左斜出，体态修长飘逸，成为隶书的典型笔画之一。直撇的字例，其形态与弯尾竖大致相同，先直下再左斜。撇画起笔要藏锋，结笔多回锋。
带钩尾的撇画在收笔时笔锋回转挑出。撇画为副笔，不作大的发挥变化。多个撇画组合使用时，主次变化不明显，其倾斜方向大致相近，有一种秩序感。
｜捺｜
捺画也是隶书中的典型笔画之一。主笔捺画有斜、平之分，斜捺如第二行字例，起笔即向右斜下，平捺体势稍平，多使用在走车及心底一类的字形中。
捺画书写时要注意笔的提按变化，结笔出锋要略缓，锋尖不能太尖锐。副笔捺画则表现为有形无势，不作大的发挥变化。
｜钩｜
严格地讲，隶书中没有典型的钩画，如转、时、弟等字仅在收笔时略微弯出变化，而大多字例都写如弯竖。
曹全碑中立刀旁最有钩的特征，其取势较平，与竖画相接近于直角，出锋不宜太快，锋角不宜尖锐。像“民"字类的挑钩，可以分作两笔写出，典型的如“氏” 的写法。
｜折｜
篆书无明显方折笔面，自隶书开始才有了明确的折法。折画如不作夸张发挥，一般都是由横竖或竖横两个直画组合而成，从第一行字例中，可以清楚看出折画是分两笔搭接而成的。
竖画接主笔横画发挥成主笔的字例，其中巴、流、完、先等字的折画宛如一笔写成，所以两笔相接要连续进行，转换时用它要灵动，不可积墨成团。
各种折画在起初练习时以两笔写成为好，逐步熟练后即可随势连写而成。在曹全碑中，有些字的折画其折嫌槐渣转处流畅圆润，行笔轻灵中见果断，稍有迟疑就会滞留墨溃，因此关键在“熟能生巧”。
曹全碑中有不少字形的折画两笔分离，各自成画，但彼此间仍有气息相通，特别是横画收笔要轻而虚，给竖(或点)的起笔留有余地。
斜折也有断和连的变化，其转折处写法与其他折画相同。折画连续出现时折转处要虚实相济，彼此之间在统一中见变化。
③ 隶书书法欣赏曹全碑
曹全碑，全称郃阳令曹全碑，又称曹景完碑，刻于东汉灵帝中平二年(185年)，碑阳20行，每行45字，碑阴5列，内容为记述曹全(字景完)的功业。下面我带给大家的是 隶书书法 欣赏曹全碑，希望你们手运喜欢。
隶书书法欣赏曹全碑欣赏 隶书书法欣赏曹全碑图片1
隶书书法欣赏曹全碑图片2
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曹全碑简介
曹全碑，全称郃阳令曹全碑，又称曹景完碑，刻于东汉灵帝中平二年(185年)，碑阳20行，每行45字，毕纤梁碑阴5列，内容为记述曹全(字景完)的功业。碑高约1.7米，宽约0.86米，长方形，无额，石质坚细，碑身两面均刻有隶书铭文。曹全碑明万历初年(1573年)出土于陕西郃阳县，清康熙壬子(1672年)后断裂缺字，于1956年移立西安碑林博物馆。曹全碑是汉代隶书的代表作品，风格秀逸多姿和结体匀整着称，在汉隶碑刻中属尚阴柔一类的代表作品，为历代书家推崇备至。
此碑不仅具有很高的艺术价值，而目有重要的历史价值。文中除了记述曹全的生平和世系外，还记载了汉代重大的历史事件。如文中有“疏勒国王和德弑父篡位”、“和德面缚而死”等语，与文献记载不同。可作为订正历史的参考。另外还记载了张角领导的农民起义。当时已波及到陕西，郃阳县民郭家为之响应，遂成“燔烧城寺.万民骚扰，人里不安，之郡告急”的局面。对研究东汉末年的农民起义，有着重要的参考价值。
从此碑的书艺上看，其用笔特征是很明显的。逆入平出，以圆笔为主，运笔如顺势推舟，很少有大蹲大跳之笔，不激不励，笔势稳健.婉丽绰约.明媚多方。磔波往往写得比较长，姿态也各种各样，或如小溪潺湲，或轻轻下按，然后顺势挑出，缓逸流畅，得翩翩欲飞之姿。结体精密，平和圆润，虽向背并用，然向法用得最多最妙。转折法变化也十分丰富，或圆转而下，意如外拓法，如“景”、“焉”等字;或向右轻按后翻折而下，如“秉”、“商”等字;或在折处提笔归中，然后翻折而下，如“胄”字的下折;或另起一笔，凌空向右上圆势按下，然后重心反下，折笔而下，如“叔”字;或在折处，提笔向上，然后圆势按折而下，如“涌”、“贲”等字，然轻重缓急的不同，其情性也各有所异。这些转折法，在汉竖凳隶中虽大体相同，但因各人的用笔方式的不同，个性的不同，故即使是相同的。但给人的情趣是不同的，此所谓同构异质，与我们当今所作的隶书使转一类，有天壤之别。其实，楷法中的使转正隶书中均可找到它的对应处，只是方圆、趋势不同而已。再从其书风上看，此碑的阴柔之美为其特色。婀娜多姿，体态窕窈，艳而不俗，秀而尤清，中宫紧收，精气内藏，舒展如群鹤翔翅，雅静端庄，得华贵于古厚之中，寓清秀于风月之间，笔精墨妙，丰腴蕴藉，情驰神纵，超逸优游，意气灵和，开明丽清雅一路。不知者以为软媚，深知者以为骨峻。历代将它与《礼器》并称，视为汉碑至宝。
曹全碑 结构特点
《曹全碑》的结构特点主要表现为疏朗平整，舒展奔放，字形多取横势，间有长、方结体，横向开张流畅，纵向含蓄稳健，从而使结构显得雍容大度、飘逸多姿。《曹全碑》结体之舒展、用笔之放纵、意态之醇美，体现了书家于动荡中求稳定，于自由中见奔放的艺术匠心和创作自信，使作品秀美之中存豪气。该碑飘逸风格的独特个性与具体内涵，远非其他汉隶所能比拟。
在具体分析《曹全碑》的结构特色之前，我们先谈谈临习该碑结构应注意的问题。
写好《曹全碑》的结构应做到“纵横占位力求准，呼应笔势应分明”。“纵横占位”是指每一笔画所处位
置以及纵向和横向各占多少位置。笔画所处位置不同，则纵横各占的位置也不同。吃准纵横占位和写好结构有直接的关系。然后再理清各个笔画或部位之间的呼应关系，同时还必须看清笔势，并能在笔下表现出来。依照此法来临《曹全碑》可以很快掌握多种用笔之 方法 ，临习效果十分显着。但此前首先要认真读帖，即观察字帖一定要细致，从每一笔到整个字的面貌都要熟记于心。只有眼睛看得真切，观察细致入微，注意字帖中的点画结构安排，行笔提按、转折或方圆一一默记心中，才能更好地把握字体的风格，提高欣赏能力。这是临帖的第一步。
其次，观察字要准。正如王羲之所说：“凝神静思，预想字形大小、偃仰、平直、振动，令筋脉相连，意在笔前，然后作字。”而下笔前要动脑子，用心思揣摩所写字的长短、斜正、粗细、转折、提按及其间架结构的安排，并牢记于心，下笔才能准确无误。
第三，运笔要稳。即书写过程中行笔要稳当，力送笔端，下笔要做到胸有成竹。这就要求临习者要下真功夫，有真本事。只有反复地练习，才能做到游刃有余，运用自如。下面我们来具体分析《曹全碑》的结构特点。
1.扁平舒展。结构呈扁方形是汉隶的共性，这是由汉隶结字多取横势而决定的。但《曹全碑》中有些字的结构之扁到了几乎不能再扁的地步，这是在其他汉碑中所罕见的。如图一“共”字，两横上束下展，左右逸荡，上两竖与下两点紧束对应，更显中宫紧结，与中部一大波画造成对比。图二“直”、“登”二字的横画如 体操 运动员拉开一字腿，上身匀称而收紧。图三“命”字左撇右捺如一把大伞，将中间部分完全罩住，而“元”字竖弯钩则极力右伸，使整个字势飘逸舒展。
2.大小相间。这也是《曹全碑》的结构特点。大者如图四“学”字，小者如“冈”字，两者之间的大小比例相差一倍左右。由于此碑的字距宽、行间疏，因此结字的大与小在井然有序的大章法中显得参差错落，富有变化而萧散自适，故大者不见其大，小者也不显其小，达到了相辅相成的辩证统一。由此也可见作者很善于运用对比的手法，通过字的大小扁长的结构来丰富此碑的章法。
3.布白匀称。这主要表现在一个字中点画之间互相协调，相同点画间的距离大致均等，字的笔画组合也疏
密匀称。如图五“朝”字左半横画多的密排，右半横画少的疏排，笔画之间的净空很均匀，左右相合又显得疏密匀称。点画回环反复者，如“幽”字内的两个“幺”，大小一样却不显板滞。类似这样的结构安排，赋予了《曹全碑》工整稳定、清秀文雅的气质。
4.收放自如。结构的收放是汉隶各碑共同的主要特点，这一点在《曹全碑》中尤显突出。其收放主要是通过波挑、撇捺的左右舒展来体现的。如图六“刊”字左放松，右收紧，“揖”字则相反，是左收右放，“荆”字上放下收，“忍”字上收下放。这样收放之间，高低错落，宽窄变化，迎让避就，两部分疏密、远近得以适当调和，使字生动灵活，可以说收放在《曹全碑》中已发挥到了极致，成为此碑不可或缺的主要特征，也是此碑成熟的标志。这一类字大多笔势流畅，静中有动，燕尾翩翩，体态舒徐，疏密纵敛的对比格外强烈。《曹全碑》飘逸秀丽的风格主要体现在这里。
5.笔断意连。如图七“国”字上部左右转角处的笔画都断开来写，使充实又不迫塞，中“或”上引虚下，更显空灵。又如“禄”字的左旁，其上部的第二平横和下部的竖与撇本该是相连的，现在却脱开了，同右边相合成字，左断右连，反而相映成趣。
6.上紧下松。《曹全碑》字势遒美俊逸，如仙女下凡，飘然欲飞。它除了较一般汉碑扁平外，又与其重心上束，中下部伸展关系密切。如图八“夷”字，上面短画收腰，下部笔画颀长，或直立或分展。再如“李”字全字都上敛，紧密纠结在中宫偏上，由一粗弧向左下放逸而去，在疏密的强烈对比中更显节奏明快。这种上紧下松的结构是形成妍媚秀丽艺术风格的要素之一，它与质朴自然的古拙之美，都是美的化境，不可偏斥。
曹全碑 注意事项
该碑是汉代隶书的重要代表作品。它以风格秀逸多姿和结体匀整着称于世，因此历来为书家所重。清孙承泽《庚子销夏记》称：“字法遒秀逸致，翩翩与《礼器碑》前后辉映，汉石中之至宝也。”清朱履贞在《书学捷要》中称：“惟碑阴五十余行，拓本既少，笔意俱存。虽当时记名、记数之书，不及碑文之整饬，而萧散自适，别具风格，非后人所能仿佛于万一。此盖汉人真面目，壁坼、屋漏，尽在是矣。”清万经《分隶偶存·汉魏碑考》称：“书法秀美飞动，不束缚，不驰骤，洵神品也。”
《曹全碑》在隶书的诸多风格品类中，是典雅秀美一路者，在技法上以精到整饬胜。对于学习隶书的朋友来讲，选该碑作为范本应该是正确的。
1.此碑的艺术风格以秀为主，同时又极具骨力，在临习时，就应表现其挺拔的一面。点画宜写得丰润，避免枯瘠。行笔多提按顿挫，笔势圆熟潇洒，用笔不宜过于涩滞，用墨不宜太干。结构方面应注意其重心变化规律，疏朗和紧密相映成趣，结构变化力求丰富。在笔的选择上，宜采用羊毫笔，这样可较好地表现出其线条刚柔相济、圆润丰腴的特点。
2.临习时不宜一味求快，每一笔画都应快慢有致。比如，起收笔要慢一些，中段要快一些，然后再追疾、涩的结合。
3.临习初期以忠实于原作的特点为主，要对原帖进行细致入微的分析和认真的体会，重点放在用笔中的“藏锋虚势入纸”和“藏锋实势入纸”的比较训练上。训练时要求笔法精到，一丝不苟，认真揣摩结构，注意各部分之间的关系。结构训练要正确地把握其特征，不可马虎了事。
4.在临摹时必须有钻探精神和攻坚毅力，先约后博，再由博返约，才可获得成功。千万不可朝秦暮楚，见异思迁。根基未固，却忙于创造，此乃学书之大忌。
很多初 学书法 的朋友常会遇到以下问题，很多碑帖残破得厉害，认不清楚是什么宇，也看不清楚点画用笔，更不知道对一个帖如何去临摹如何去欣赏等等，这些问题本身已经是一些书法碑帖学、书法美学、书法史范畴的问题了，许多书法理论家为之皓首穷经，付出了毕生的精力。然而，作为初学者，不能因为这些问题的存在而止步，我们要通过读书，请教老师来了解更多的书法知识，以求在学书上有所进步。
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曹全碑
开放分类： 文物、国宝、隶书、西安碑林
东汉中平二年（185年）十月立，明万历初年在陕西省郃县旧城出土，现在西安碑林。内容为王敞记述曹全生平。此碑是汉碑代表作品之一，是秀美一派的典型。其结体，笔法都已达到十分完美的境地。清万经评此碑：“秀美生动，不束缚，不驰骤，洵神品也。”
曹全碑（国宝级文物）
汉中平二年（公元 185）
高272厘米，宽95厘米
明万历初合阳县莘里村出土， 1956年入藏西安碑林博物馆
隶书也叫“隶字”、“左书”。是由篆书简化演变而成的一种字体，把篆书圆转的笔画变成方折，在结构上，改象形为笔画化，目的是为了书写方便、快速。始于秦代，普遍使用于汉魏。晋朝卫恒的《四体书势》说：“秦既用篆，秦事繁多，篆字难成，即令隶人（指胥吏，即办理文书的小吏）佐书，曰隶字。”就是说，隶书本来只是小篆的一种简率快速写法，到了汉朝，经过加工，发展成为一种具有艺术价值的字体。秦隶也叫“古隶”，同小篆相差不很远：汉隶也叫“今隶”，其笔势、结构都与小篆不同。汉隶西汉与东汉也有较大的区别，西汉的隶体笔画比秦隶简省，但尚无波磔（捺笔挑势）；至东汉时，始有波捺，后人又叫“八分”。隶书的结构打破了六书的传统，奠定了楷书的基础，提高了书写的效率，它的产生，标志着汉字发展史上的一个转折点。西安碑林博物馆陈列的东汉《曹全碑》，可谓是隶书的代表，汉碑中的精品。
“曹全碑”全称为《合阳令曹全碑》。刻于东汉中平二年（公元 185年）。明万历初年在合阳县（今陕西合阳）萃里村出土。此碑为竖方形，高 273厘米，宽95厘米，共20行，每行45字。碑文记载了东汉末年曹全镇压黄巾起义的事件，也记载了张角领导农民起义波及陕西的情况，也反映了当时农民军的声势和合阳县民郭家起义等情况，为研究东汉末年农民起义斗争史提供了重要的历史资料。此碑石黑明如涂油脂，光可鉴人，书体是用隶书写成。文字清晰，结构舒展，字体秀美飞动，书法工整精细，秀丽而有骨力，风格秀逸多姿，充分展显了汉隶的成熟与风格。此碑碑石精细，碑身完整，实为汉碑、汉隶之精品。也是目前我国汉代石碑中保存比较完整、字体比较清晰的少数作品之一。
题名: 曹全碑
主题关键词: 金石拓片
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原文
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《曹全碑》全称《郃阳令曹全碑》。刻于东汉中平二年（185）十月二十一日。明万历初年在陕西郃阳旧城莘村掘得此碑，篆额佚失不存。出土时字划完好，一字不缺，清康熙十一年（1672）后，中有断裂，今则缺灭之字更多，但汉碑中少有较此完好者。出土后移存郃阳县孔庙东门内，西向。1965年移置陕西省博物馆碑林第三室。
国家图书馆收藏的此部《曹全碑》系明拓“悉”字未损本。碑高253厘米，宽123厘米。割裱本，内框高25厘米，宽11.5厘米；外框高31.5厘米，宽16厘米，计21开。隶书，二十行，行四十五字。碑阴五列：首列一行；二列二十六行；三列《金石萃编》载为八行，欧阳辅《集古求真》载为五行；四列《金石萃编》载为十八行，欧阳辅《集古求真》载为十七行；五列四行。
《曹全碑》系晋王敞等纪念曹全功绩而立。王敏、王毕等立石。曹全，字景完，敦煌效谷人。碑文主叙曹全为弟分忧，弃官还乡，又遇禁纲，于家隐居，光和七年再任郎中拜酒泉禄福长等身世，从侧面反映了以张角为首的农民起义，风起云涌，声势浩荡。碑文铭辞三行，三字为句，空三行书年月一行，在碑阳正文末。碑阴刻立碑题名者的题名，有处士、县三老、乡三老、门下祭酒、门下议掾、督邮、将军令史等。
此部《曹全碑》系清朱彝尊、翁方刚等旧藏之明拓“悉”字未损本。朱彝尊，清朝学者，字锡鬯，号竹垞，秀水（今浙江嘉兴）人。博学多才，尤工于词，为清代大家。翁方刚，字正三，号覃溪，清朝学者，精于经学考据，又擅长金石之学，所着《两汉金石记》考证精审。外题签为梁启超题“朱竹垞旧藏本曹全碑，今归饮冰室。己丑正月题”，内题签为翁方纲题“曹全碑曝书亭藏本”，并钤“覃豀鉴藏”朱文长方印。”朱彝尊、翁方纲、梁启超递藏，有梁启超、翁方纲题跋，赵怀玉札，李彦章观款。钤有“彝斋”、“启超”、“梁”、“ 竹垞”、“子孙后世家传之宝”、“翁方纲”、“汉筹之印”、“文渊阁校理翁方纲藏”、“苏斋金石文”、“容斋清玩”、“饮冰室藏”、“叶志诜审定记”、“东卿过眼”、“朱彝尊印”、“李彦章印”等印。此本为首行“秉乾之机”之“乾”字未穿，第九行“悉以薄官”之“悉”字未损。
碑版字体匀整秀丽，分纵横行，体态扁平，行距疏朗，逸致翩翩，清万经评云：“秀美飞动，不束缚骤，洵神品也”。人们誉它象“风流自赏的三河少年，文雅可爱的兰闺玉女”，是汉隶中用圆笔的典型作品。
《曹全碑》为着名汉碑之一，在现有汉碑中，是保存汉代隶书字数较多的一通碑刻。拓法虽不为精善，但较之当时所拓，神理浑沦可爱。不仅有极高的艺术价值，而且含有重要的历史价值。文中除记述曹全之生平、功绩，以及世系外，并记载了汉代以张角为首发动的农民起义这一重大历史事件，可作为订正历史之参考。此碑文多别字，故后人疑为摹刻者，然就其端直朴茂而言，非汉人所不能。
兹选照三开，既碑文首一开、“‘悉’字未损”一开以及碑文末一开。参考资料：曹全碑 网络
⑤ 和你一起解密《曹全碑》
《曹全碑》全称《汉郃阳令曹全碑》，立于东汉灵帝中平二年（178年），是曹全同僚下属集资为曹全刻碑立传，围绕孝廉记述曹全家世及生平。
曹全，姓曹，曹姓乃周武王姬发把曹国封给其弟弟叔振铎而得；字景完，是汉初名相曹参（因为参是多音字，由他的字敬伯，推出读音是can）的后代（经查，不是爵位继承者），在169年“举孝廉”（是汉代的一种用人制度），除（授的意思）郎中（汉代官职），拜西域戊部司马（汉代官职），率兵征讨疏勒国，杀了杀父弑兄的疏勒国王和德，迁右扶风槐里令，后任郃阳令，镇压起兵幽、冀、兖、豫、荆、杨，同时并动，郃阳县民郭家等起的黄巾起义，与史互证。
该碑明万历初年出土于陕西郃阳县，明代末年碑石断裂，拓本都出于此，1956年移入西安碑林博物馆。
读文本、临碑帖、知古今之变化：《曹全碑》铭文相当于现在的先进个人事迹材料，也就是官方语言。隶书是汉代官方文字，许多碑帖字与现代汉字不同，成为“碑帖体”，但并不是错别字，不像网文标题党所说的“某知名大学名字写错了”那样，纯粹是为了吸引眼球设的局。
曹姓及名字由来
碑文提到曹姓的来源，也就是祖先，是周武王姬发灭殷商后，“福禄攸同”，把曹地分封给弟弟叔振铎而来，这是曹姓由来的一种说法。
曹全，字景完。古人不光有名，还有字（古代称表字），还有号。古人名，是由父母给的，因此是长辈对自己的称呼。字，是成年后自己或者同伴起的，是同辈之间的称呼。字和名是相通、相近、自证、延伸等关联字词。古人成年礼是：男子20岁，称“加冠”，弱冠指的就是男子20岁；女子15岁，为“笄（ji，及的读音)礼”，表示可以出嫁了，所谓“待字闺晌册中”即是，婚后随夫姓+本姓+氏。古人还有“别号”，以书斋、官职、志趣等取，字数不限，也是一种表情达意。
汉初名相之后
曹全是汉初名相曹参之后，曹参是和汉代开国皇帝刘邦一起共事的，当时他的职务相当于现在的典狱长，刘邦是派出所所长，萧何是曹参的上级，相当于司法局长，一起追随刘邦打下汉朝天下。曹参后人世代继承爵位，其他子孙举孝廉，任地方兼驻军的官职。“举孝廉”是汉代的一种用人制度，推举标准是“孝子廉吏”于一身者，曹全的祖父、曾祖父、高祖父的官职，都做到了相当于现在的市县长和驻军首长，曹全是曹参的六代孙，也是做到了县长和驻军长官。用现在的话说，曹全出生在官宦之家者旅，典型的“根红苗正”。
童龀好学
碑铭文介绍了曹全父系之后，转入对曹全本人的介绍，说他“童龀（衬宴嫌宏的读音）好学”，龀就是龆龀，古代指的是儿童换牙的年龄段，大约五六岁，用现代育儿经来说，这个阶段是人类一生教育的关键期，适时进行启蒙教育，培养良好学习读书习惯，可影响人的一生走向发展。因为曹全出身官宦世家，自然家里藏书少不了，而且家里也会请博学多才的“耆儒”任家教，加强对子女教育，纵观古代圣贤多是启蒙开发早且好的人。所以，曹全小小年纪便能鉴别研习“谶讳经学”，而且无书不读，并能融会贯通，正如碑铭文记述曹全“甄极毖纬，无文不综”，这些为他日后成才从政，打下坚实基础。
“谶讳经学”，是中国古代预测学的总称，它的内容很庞杂，天文，地理，医学，历法都包括其中，最核心的内容就是天人感应，是以阴阳五行八卦，术数为主。在汉代成为显学并编入了教科书。
重亲致欢
曹全从小好学，贤孝的本性根植于心，他收养季祖母，也就是爷爷的妾，供养继母，继承父母的意愿，发扬光大父母的志向，没有缺漏，当时乡亲们都说他“重亲致欢”，重亲情，以孝敬长辈为乐，相当于现在的道德模范，他的美德随之而载入史册，美名不会陨落。
说铭文，谈笔法。《曹全碑》是汉隶成熟期的代表，两汉400年历史，汉隶成熟期也就40年左右，出现在东汉中晚期，是那个年代的通用字，成为时代祁向。典型的“蚕头燕尾”，不仅是长横的写法，而且通篇字的起笔，多以蚕头入纸，长捺也以“燕尾”法，自然书写不做作，见素抱朴。汉隶，同时代的蔡邕定义为“八分”，特征就是字势扁长，横长竖短，但也有例外，如“举”、“遗”等字，因字赋形成竖式，“季”、“学”将字中的“子”竖钩开张而成竖式，这就是艺术创造了。
清官廉吏
曹全从政，“清拟夷齐，直慕史鱼”，清廉如伯夷叔齐，耿直如史鱼，是人民满意公仆。这里提到了三个人，伯夷叔齐是商末孤竹国（史学家考证是河北卢龙一带）君的儿子，其有3个儿子（古时男子排行以“伯仲叔季”），老大伯夷，老三叔齐，二人互相谦让、放弃王位继承而出走，谏劝周武王不要伐商，后又拒领高官爵位，饿死首阳山。史鱼是春秋卫国大夫，他举贤荐能，卫国公未纳，死后亦荐，被采纳，史称“尸谏”。这3人是古代清廉耿直圣贤人，故事很有意思，这里就不详述了。
曹全多次担任一个郡的重要职务，如曾任上计掾（愿的读音）史，相当于现在的纪委书记，每年向当朝进行述职报告，又到凉州，任治中、别驾（治中、别驾，相当于现在地方官的副职，分管文字事物等项工作，相当于一把手助理）等职，所到之处，皆能纲纪鲜明、尊卑有序。担任郡守等职，能弹弹劾枉法者，纠正邪恶事，使贪暴者革面洗心，同僚们佩服其德行，其声威震慑远近。
文韬武略
曹全不仅文能治国，而且武能安邦。铭文举出历史上一件事：建宁二年（公元169年），疏勒国王和德杀父弑君，不归顺汉朝，于是他带兵讨伐，善谋略，有战国军事家吴起（是第一个提出政治与军事结合之人，带兵讲义礼仁）一样的仁厚，而且与将士同甘共苦，得到将士拥护，军队士气和战斗力强，活捉和德并处死。班师还朝时，沿途各国送礼200万登记造册交公。为正史做了补充和印证。
读铭文，临碑帖，谈特征。《曹全碑》笔画圆润有质感，粗细分明，细如发丝线条清晰，粗如棒槌，上圆下细，书写性强，气贯始终，行云流水，娟秀又大气。
在汲取碑帖笔法章法等艺术特征、审美取向、等惟我所用，可集字（取法碑帖中的字或者风格）创作诗词歌赋或对联，检验巩固学习成果，增加学书乐趣。
铲除黄巾起义余孽
曹全在出征西域、处死疏勒国王和德后，铭文言“遭同产弟忧，弃官”，说他同胞弟弟去世，忧伤而辞官，古代有“丁忧”（父母去世，守孝三年）制度，没有找到“弟忧”，看了网上许多释文，解释的不合逻辑，结合当时历史分析，当朝已经有了“党锢之争”（见《后汉书•党锢之争》，简单说就是士大夫阶层与外戚官宦之间的政治派系斗争，导致了政治昏暗腐败和黄巾起义），所以，曹全主动辞官，隐居家中7年，而不是如有的人说是被禁锢下狱。
光和七年，再次举孝廉，授郎中，拜酒泉禄福（地名）长（县长，县不满万户叫“长”，满万户叫“令”），是为了让他清剿县民郭家响应黄巾起义而造成的民生凋敝不聊生的局面，黄巾起义是东汉末年发生的一件大事，起义军领袖张角在河北起事，席卷大半个中国，威胁东汉统治，曹全一举铲除了余烬。
临碑帖，为什么要读铭文呢？可了解碑帖的创作背景、历史事件、时代特点、价值取向及对后代的作用影响等，提高临帖的兴趣，还原碑帖形成过程，理解作者意图，字以载道。
惠政德治
曹全既能受命于危难之中，出征边陲凯旋而归，剿灭动乱安抚人心；又能惠政德治，荐贤举能，治理一方，尤其善于风雨飘摇中稳定大局，使老百姓奔走相告，返回故里，生产粮食，稳定时局，形成政通人和局面。
铭文列举他的一系列举措：一是征求故老人才的安邦良策，为德才兼备者开通上升渠道，才尽其用，人尽其能，缙绅欢迎。二是自己买米慰问贫困鳏寡失能老人，百姓尊敬。三是其大女儿及属下制作草药，为人疗好伤，将士拥护。四是退了白茅谷水涝灾害，天灾没有造成人祸，稳定了大局。五是兴建官衙，不摊派于民，不占用农时，兴建楼堂馆所，巩固政权。
为曹全树碑立传，是5人众筹结果，铭文最后以“三字经”形式，高度概括、歌颂曹全丰功伟绩。
铭文结尾标明碑立的年号和公历时间。
以上乃碑阳内容，共1165个字，字口清楚，在汉隶碑中少见，利于读临。
碑阴是参加众筹的姓名及出资而立册，风格更加古朴。
至此《曹全碑》铭文（碑阳、碑阴）解读完毕。
铭文相当于现在的先进事迹材料，其观点、文章结构、重大事件展现等，现在还在沿用，是公文中的事迹材料写法的源头之一，对理解把握先进事迹材料写法有很大帮助。同时，铭文提到的重大历史事件，如“疏勒国”在汉朝已经归顺，黄巾起义，“党锢之争”等，对正史起到佐证补充作用，读史明鉴，影响深远。
此碑起到铭记历史，教化后代的作用，历代文人墨客给予高度肯定。文字采用汉代盛行的隶书形式，是学隶书的必选碑帖，其艺术特征及审美趋向有：
一是风格娟秀又不失大气，我临的碑帖字3CM左右，线条圆细，但筋骨强劲不做作，气象正大。
二是取法横势，竖式破局，字距左右小于上下，章法有序不局促，气息贯通，用笔万千。书丹者篆草功底作用于隶书中的痕迹依稀可见，融会贯通。
三是碑字不同于现在通行的汉字，文字演化过程为书写者提供创作选项，顺势而为永不过时。
下图有我整理部分碑字，逐字进行古今对比。
由于本人学疏才浅，漏洞百出，恳请有识之士批评指正，谢谢阅读！
⑥ 曹全碑隶书书法优秀作品
曹全碑是东汉时候的一块碑，碑中记载了光和七年黄巾起义时，“幽、冀、兖、豫、荆、扬，同时并动”的形势，具有很高的史料价值。碑文字体精美，飘动秀逸，为汉隶代表作之一。下面是我为你整理的曹全碑隶书书法优秀作品，希望对你有用!
曹全碑隶书书法优秀作品欣赏
曹全碑隶书书法优秀作品图片4
东汉隶书章法
汉代宫殿皆有题榜，官府有告示、禁令，也往往用大扁书写了立于通衡要津，然而这些大幅书迹，今已不能得见，大篇幅的作品只有见之于碑刻。简犊由于狭小，尤其是竹木简，一般只写一行或两行。编次成篇，故无章法可言，而碑刻篇幅大，行字多，故排列方式有所讲究，大致有三种形式:
行列整齐：汉碑中一些庙堂名刻如《乙瑛》、《史晨》、《礼器》诸碑前渣，以及墓碑如《武荣》、《曹全》、《张迁》诸碑，还有《熹平石经》，摩崖《西狭颂》等，皆行列整齐，《鲜于磺》、《肥致》、《张景》诸碑及《朝侯小子残石》等还用刀画了正方形的棋抨格。由于八分书大多结体为扁方形，所以就自然形成字距大于行距的特有章法。明清人隶书作品大多采用这种章法，有时还增大字距，缩小慧困悄行距。用这种章法者，字皆大小相仿而较工整。
有行无列：汉代碑刻中，如《三老讳字忌日记》、《祀三公山碑》、《王孝渊碑》等，皆有行无列。《莱子侯刻石》、《石墙村刻石》、《太室石胭铭》、《苍山城前村元嘉元年画像石题记》、《萝他君石祠堂画像石柱题记》、《许安国祠堂题记》等，都画有竖行线，这类形式多见于墓记、画像石题记，所书刻的字长扁不一，随形而异，显得生动而活泼。字距靠得较近，行距稍宽，贯气而紧凑。画有行线的，行距即使较紧，也不显得纷乱。行线起到了间隔和增加行气的作用。
无行无列：汉代刻石中《部君开通褒斜道刻石》、《刘平国碑》、《杨淮表记》和四川有些崖墓题记，都是无行无列，或虽有行而不ft。这种形式多半见于摩崖，因刻字于天然岩壁，或虽加整治，而石面不平，时有石筋、裂纹，字须让开，故不成行列。这种章法看似散乱，实不易经营，字形有时大小悬殊，彼此错落，互相让就。笔画都较细，若粗肥则会成为一片浑白模糊.字一般较放率，穿插而生奇趣。
章法与书法的配合：章法是对整篇字的安排布置，它虽不是书法之木身，但是整体作品的一个重要方面。章法对书法作品所要表现的风格是有影响的，章法与书法配合得好，能使追求的效果更强烈，反之往往会失败。《曹全碑》、《孔彪碑》等，书法飘逸秀美，其字行距拉得很开，显得更加空灵洒脱。而《郙阁颂》、《校官碑》等，书法朴茂厚重，而字行距皆紧凑，更增淳古缤密的气息。《鄐尺铅君开通褒斜道刻石》字有巧厘米以上见方，古朴苍浑、方拙舒阔，而章法上无行无列，密不透风，增加了字的气势。仔细观察汉代碑刻，可发现其中有许多因章法与书法较完善的配合而相得益彰。这不可能纯属巧合，应看到汉代书法家对章法的功能有了自觉的认识，对通篇布局已有匠心经营。