‘壹’ 古时候的工匠，他们的衣食住行是哪样的呢
古代工匠的衣服在古代，绫罗绸缎只能为权贵阶层所拥有，到了汉代甚至有“犬马衣文绣”的说法，而广大平民百姓只能一辈子穿着布衣。不过，老百姓到老年时可以有资格穿丝质衣服，而工匠和商人却被禁止穿这类衣服，所以工匠们大概一辈子只能穿布衣了。
‘贰’ 旗袍是具有中国特色的女性服饰，为什么旗袍是的衣襟是左襟压右襟
人类大多数都是右撇子，所以无论在东方还是西方的文化里面，都不免会出现重右轻左的现象。单从衣襟的处理方法，便可以看得出历来都是左撇子吃亏的。
中国的传统汉服服，两边衣襟的穿法，自古以来都是左襟叠盖在右襟之上，而因为衣襟是朝右开，所以便称为“右衽”。
而左衽由于将右侧衣衽掩盖在衣服内侧，反而不会勾住弓弦。 古人穿着右衽服装的时候，也有解决勾住弓弦问题的方法，就是“袒左”。
‘叁’ 古代人平时穿戴的服饰都很多，那夏天怎么办
古代人也是有触感的，夏天那么热他们肯定会减少穿衣服的数量的。再一个，古代官宦穿的衣服大多是麻或者丝绸制成的，非常轻薄,就算穿很多件也不会觉得很热。普通人家就只能穿长袖长裤，热了就撸起袖悔谈子，挽起裤腿。估计是古代老百姓种庄稼的居多，成天成天地在太阳底下暴晒，耐热枝基能力很强。
男人热的受不了了会直接脱掉上衣裤子进入树林里乘凉，比如说诗仙李白，这是有史料记载的；女人虽然受封建礼教影响不能露出胳膊和腿，但也有宽肩襦裙和大袖口的衣服，只不过不常见罢了。对于由于滥砍滥伐、化石燃料燃烧所造成的全球变暖，我们应该采取一些必要的措施了。
‘肆’ 中国传统的工匠精神有哪些特点
中国传统的工匠精神特点如下：
1、敬业。
敬业是从业者基于对职业的敬畏和热爱而产生的一种全身心投入的认认真真、尽职尽责的职业精神状态。中华民族历来有“敬业乐群”“忠于职守”的传统，敬业是中国人的传统美德，也是当今社会主义核心价值观的基本要求之一。
2、精益。
精益就是精益求精，是从业者对每件产品、每道工序都凝神聚力、精益侍烂求精、追求极致的职业品质。所谓精益求精，是指已经做得很好了，还要求做得更好，“即使做一颗螺丝钉也要做到最好”。
3、专注。
专注就是内心笃定而着眼于细节的耐心、执着、坚持的精神，这是一切“大国工匠”所必须具备的精神特质。从中外实践经验来看，工匠精神都意味着一种执着，即一种几十年如一日的坚持与韧性。
4、创新。
“工匠精神”还包括着追求突破、追求革新的创新内蕴。古往今来，热衷于创新和发明的工匠枣茄们一直是世界科技进步的重要推动力量。新中国成立初期，我国涌现出一大批优秀的工匠，如倪志福、郝建秀等，他们为凳谈察社会主义建设事业做出了突出贡献。
(4)古代工匠衣服图片扩展阅读
“工匠精神”一词，最早出自于聂圣哲，他培养出来的一流木工匠士，正是来自于这种精神。相信随着国家产业战略和教育战略的调整，人们的求学观念、就业观念以及单位的用人观念都会随之转变，“工匠精神”将成为普遍追求，除了“匠士”，还会有更多的“士”脱颖而出。
传授手艺的同时，也传递了耐心、专注、坚持的精神，这是一切手工匠人所必须具备的特质。这种特质的培养，只能依赖于人与人的情感交流和行为感染，这是现代的大工业的组织制度与操作流程无法承载的。
“工匠精神”的传承，依靠言传身教地自然传承，无法以文字记录，以程序指引，它体现了旧时代师徒制度与家族传承的历史价值。
‘伍’ 从清朝马面裙到腕绣，古代的“高级定制”长啥样
要说古代的那些“高级定制”，我们平时在古装剧中可以看到不少，一般都是达官贵人和宫中的贵族才能拥有的东西。每次看到电视中出现这些东西的时候，都让人很羡慕，也感叹当时人们的勤劳智慧，利用有限的材料竟然可以制造出那么华美的东西，最常见的就是皇上的龙袍了，雍容华贵，彰显大气。
综上所述，古代的“高级定制”也是渗透在人们的生活中的，无所不在，都具有这深厚的文化底蕴。这些是中华文化的传承和记载，也让我们可以了解到当时的人文环境掘档，是一些非常有意义的东西，不管是穿的还是用的，甚至是文化方面的作品，只要够出彩，我个人觉得都属于“高级定制”的好东西，不可复制且显得很珍贵。
‘陆’ 古代的官员上朝都会穿官服，那他们的官服的名称都是什么
在古代，官服主要有多种类别，主要有常服、朝服和补服，当然还有祭服、丧服等等。
在电视剧中，我们常常桐首备会看到大臣们衣着圆领的袍子并头戴乌纱帽，这样的装扮就是常服。并且，在各个朝代，常服的图案、纹绣和装饰也都不尽相同。在明朝，常服上会用丝线纹上芹世禽类野兽的图案，袖口领口处也都有别致的花纹图腾。常服上的图纹也代表着这个人的身份，像是一品的文官常服上就是仙鹤的图案，二品就是锦鸡，而武官常服上相对而言会是比较凶猛的野兽，像是麒麟等等。古代的官服的制作大都会受到限制，若是私自大批量制造官服，则是会被判刑。
‘柒’ 古代皇帝的龙袍，真的是穿一次就会扔掉吗
我们现在看古宏塌装电视剧经常能看到皇帝穿着龙袍，但是平时皇帝也不会穿得很隆重，那么龙袍也不是穿一次就直接扔掉了，毕竟很贵重，而是存放起来供下次穿着。
最后一点就是龙袍并不是只有一件，虽然贵重，但是身为皇帝怎么可能只有一件龙袍，传出去肯定会让别人笑话，所以古代的裁缝们会根据四季的天气变化给皇帝制作龙袍，而且款式都会略微发生变化，这样能避免皇帝的猜忌以及突出自己的手艺。所以说皇帝的龙袍都很多件，平时可以换着穿，而且也不会整天穿着龙袍来回活动，就算单独拿出来一件看着也没有那么脏。
‘捌’ 战国时期大夫的服装
春秋战国服饰
（公元前770～前221）春秋战国时期周王室衰微，五霸七雄等诸侯国各自为政，一方面竞相发展生产，注重商品流通，一方面兼并弱小，掠夺土地和财富。特别是对大量技术工匠的掳掠占有和铁工具的推广应用，促进了各种手工业的交流提高。各方面竞争的成就对纺织材料、服装剪裁工艺和装饰艺术，也无不发生重大影响，从而形成了百花齐放的服饰局悄亮歼面和推陈出新的深衣服式。
春秋战国时期织绣工艺的巨大进步，使服饰材料日益精细，品种名目日见繁多。河南襄邑的花锦，山东齐鲁的冰纨、绮、缟、文绣，风行全国，比普通绢帛的价格超出20多倍。南方吴越生产的细麻布，北方燕代生产的毛布、毡裘，西域羌胡族的细旃启冲花罽（细密毛织物），楚国的大花纹刺绣、通幅大花纹织锦，无不精美绝伦。同时，周代往日“珠玉锦绣不鬻于市”的法规已被突破，这就促进了工艺的传播，使多样、精美的衣着服饰脱颖而出。春秋战国时期，不仅王侯本人一身华服，即便从臣客卿也是足饰珠玑，腰金佩玉，衣裘冠履，均求贵重。古人佩玉，尊卑有度，并赋以人格象征，所以“君子无故玉不去身”。影响所及，上层人士不论男女，都须佩带几件或成组列的美丽雕玉。剑，是当时的新兵器，贵族为示勇武兼用自卫，又必佩带一把镶金嵌玉的宝剑。腰间革带还流行各种带钩，彼此争巧，以至“宾客满堂视钩各异”。男女的帽，更引人注目，精致的用薄如蝉翼的轻纱,贵重的用黄金珠玉；形状有的如覆杯上耸,诗人屈原形容这种高冠“切云之崔嵬”。鞋，多用小鹿皮制作，或用丝缕、细草编成；南方多雨，还有通体涂漆，再用锦、绦饰面，底部有防滑齿结的漆履。冬天皮衣极重白狐裘，价值千金。女子爱用毛皮镶在袖口衣缘作出锋，还有半截式露指的薄质锦绣手套，无不异常美观。春秋战国学术界“百家争鸣”的空气对当时文化学术发展有极大的推动作用，也促进了精美服饰的流行。春秋战国时期的衣着，上层人物的宽博、下层社会的窄小,已趋迥然。在形式上，值得注意的一是深衣,二是胡服。
深衣（图4）有将身体深藏之意键则。是士大夫阶层居家的便服，又是庶人百姓的礼服，男女通用，可能形成于春秋战国之交。其形制在《礼记·深衣》有详尽的记载，后世注家学者也有较多的研究。从马山楚墓出土实物观察，深衣是把以前各自独立的上衣、下裳合二为一，却又保持一分为二的界线,故上下不通缝、不通幅。最智巧的设计，是在两腋下腰缝与袖缝交界处各嵌入一片矩形面料，据研究可能就是《礼记》提到的“续衽钩边”的“衽”，其作用能使平面剪裁立体化，可以完美地表现人的体形，两袖也获得更大的展转运肘功能。所以古人称道深衣“可以为文，可以为武，可以摈相，可以治军旅”，认为是一种完善服装。据记载，深衣有4种不同名称：深衣、长衣、麻衣、中衣。从出土文物看，春秋战国时衣裳连属的服装较多，用处也广，有些可以看作深衣的变式。①河南信阳楚墓出土有木俑，袖口宽大下垂及膝，显得庄重，可能属于特定礼服类。②传河南洛阳金村韩墓出土有二舞女玉佩（图5）,穿曲裾衣，扬起一袖，腰身极细，垂发齐肩略上卷，大致是后来《史记》所说燕赵佳妙女子“揳鸣琴,蹑利屣,游媚公卿间”的典型装束。③湖南长沙仰天湖楚墓出土有彩绘木俑，着交领斜襟（曲裾）长衣和直襟（直裾）齐足长衣，其剪裁缝纫技巧考究，凡关系到人体活动较大部位多斜向开料，既便于活动，又能显示体态的美，是深衣在春秋战国末期的一种变化形式,曾是妇女的时装,对男装也有相当影响。
至于湖北江陵马山楚墓出土有直领对襟的短袖“?衣”,样子和现代的女式短大衣差不多,到汉代也还流行。山西长子县和河北易县出土有木俑、青铜烛奴，着上下通裁通缝、两侧开衩很高的长衣，则与深衣剪裁制度全然不同,它自成体系,应是后世沿用数千年不废“袍”服的前身。公元前307年赵武灵王颁胡服令,推行胡服骑射。胡服，指当时“胡人”的服饰，与中原地区宽衣博带的服装有较大差异，特征是衣长齐膝，腰束郭洛带，用带钩，穿靴，便于骑射活动。由于中原上层人物惯于坐而论道，穿长衣视为特权，一旦弃长就短，不法古、不循礼，便成为改革大事。其衣制实与中原奴隶或其他劳动者短衣相类同，不过裤是连裆的。而从湖北江陵马山楚墓出土实物看,当时内地已有绵袴，《说文》解作“胫衣”,前面连腰，棕红绣绢裤面，锦边小口裤脚，两侧附装饰绦带，与胡服之别尤在于后面开裆。至于衣长，山西侯马出土的人形陶范表明，齐膝的织绣花衣（其领襟曲折直下、腰间系丝绦、打蝴蝶结）已从西周演变过来，一般认为这就是已受胡人影响的装束。春秋战国时期的衣服款式空前丰富多样，不仅表现于深衣和胡服。乐人有戴风兜帽的，舞人有长及数尺的袖子，猎人衣裤多扎得紧紧的，有人还常戴鸱角或鹊尾冠、穿小袖长裙衣和斜露襞褶的下裳。这些都与多彩的社会生活相关。
‘玖’ 请问日本传统木匠或者建筑工人的服饰是什么样式的 有没有名字或者图示
穿纸子羽织町配笑人
町人是日本江户时代一种人民的称呼，他们主要是商人，部份人是工匠以及从事工业的工作。因为重农抑商，町人在江户幕府的士农工商的身份制度下是最低的两级，但是部份町人的财力还比武士阶层的大名高的。不过武士很歧视商人的
还有的是町人在江户时代的中期，庆卖备开始形成独特的文化，比如元禄文化和化政文化。
至于底层的做工人员，他们就是平常的和服改短成“甚平”那样的格式，再绑条头巾就去做工了。你要是想要这誉毁些衣服的话只能是去订做了，量少的话就去找个人裁缝，量多的话就去找想龙江服饰这样的工厂生产吧！记得拿原图！
‘拾’ 从清朝马面裙到腕绣，古代的“高级定制”长啥样
古代的高级定制，主要表现出来的特点就是精致，而且是栩栩如含桥生的，它的设计都必需符合时代的审美特征，也体现了其时代背景。比如说清代的定制衣服，大部分的习惯都是喜欢使用一些花边，像马面裙这种服饰是属于满族人的服饰，满族人本身是游牧民族，游牧民族为了方便日常活动，比神老耐如说像骑马这样的行为方式，所以他们在定制衣服的时候裙子两边是分叉的，而且裙子上面都是刺绣，图案基本上都是和动物有关，一般都是马的形态，做工是相当的精美。
高级定制在古代必须是纯手工制造，高级主要就是考验个人的技术以及其工匠的精神。定制就是独一无二的，没有办法批量生产，所以才奢华。古代的高级定制游春追求的就是极尽的奢华，每一件物品都是当做是工艺品这样去制作。