① 隋朝留下一幅四美图木版画，揭露了2000前四大美人的相貌
在我国历史上，流传着诸多美女的故事，比如最着名的“沉鱼落雁”和“闭月羞花”。因此，我们对古代美女的相貌，也总会不由得浮想联翩。古代美女到底长什么样呢？
让人深感遗憾的是，《隋朝窈窕呈倾国之芳容》却在当年被俄国探险队取走之后，就一直收藏在现在的俄罗斯圣彼得堡埃尔米塔什博物馆。另外，它还有了个通俗好记的名字，叫做《四美图》，虽然古代美女历经千年，但时光却没有改变她们的美貌，因为她们绝世的容颜，就被凝固在了《四美图》上，而千年的岁月，只在一伸手之间，便可碰触。
② 名作清明上河图中的美女，怎么才不到二十个
罗贯中的《三国演义》里面有1191个人物，曹雪芹的《红楼梦》中有975个人物，施耐庵的《水浒传》中有人物787个。而张择端的《清明上河图》中有1643个人物，连古代名着都自愧不如！也许很多人知道《清明上河图》当中画人物多，但是没有仔细看，画中到底有没有女性。而细心的网友就发现，在《清明上河图》1643个人物当中，女性不超过20个，这是为何呢？这个，我们要从北宋的社会现状说起！
阎婆惜
估计很多人知道“闺女”这个词，指呆在闺房当中的女子。由于古代女子从小到大很少出门，活动范围就在自己的院子内。平时在家里学习琴棋书画，很少晒太阳，所以很多妙龄少女从小体弱多病。比如林黛玉，天生柔弱多病，就是古代最典型的“闺女”。由于父母早亡，后来被送往贾府住在大观园潇湘馆。如果，林黛玉父母健在，除了嫁人能踏出家门，估计她这一辈子都出不了远门。
所以，无论是北宋还是清朝，在古代论已婚还是未婚，都不会轻易出门示人。女主内，男主外。在家从父，出嫁从夫。而那些经常出门的，经常抛头露面的侠女，大多数出现在小说里面。在古代现实社会当中，女性是不轻易出门的。尤其是北宋，住在汴京的人都很富有，丈夫肯定不愿意让妻子外出，要是遇到西门庆这样的色狼那就完蛋了。而做父母的，为了女儿有一个好名声，也不愿意让女儿到处乱跑。这就造成《清明上河图》当中1643个人物，女性不超过20个的主要原因。
③ 为什么古代仕女图中所画的女性，均为单眼皮
从《诗经》的“巧笑倩兮”到《红楼梦》的“眼颦雨暗”古代人从来不吝啬对漂亮美女眼睛的勾勒。但说白了“古代”，需看古到何时。秦、汉以前，汉人的血系也许较纯，这从出土文物的秦俑能够获得证实。秦俑脸骨大、鼻扁，并且都是有一双单眼皮的凤眼，更是典型性的蒙古人种。可是来到晋室东渡之后，汉人的基因遗传构造就不太可能再像秦、汉时那么“纯粹”。公元四至六世纪（南北朝时期），北方地区的游牧民族南侵（五胡乱华），结果侵入的外族大多数被汉人同化作用，南进避灾的汉人又同化作用了多个南方地区土着民族。
往往把美女画成单眼皮，已变成了古人们的一条流程。古时候我们中国人的审美观念未被西方的审美观念跨越以前，我们中国对佳人的人丁兴旺是有自身的规范的，单眼皮的女人便是漂亮美女。
④ 宋代画家笔下女子都是A4腰行动如弱柳扶风，到底为什么
按照宋代的说法，文人应该是优雅的、有学问的、好学的、有思想的，或者是有艺术细胞的，但不是强壮埋岩李的、敏捷的、非凡的。文人形象的普及无疑得益于印刷术的弯迟推广和应用，教育的普及和科举制在选拔人才方面的胜利。赵岩认为还有外部环境的影响。宋朝统治阶级的人把自己重塑为文人，以强调与他们的北方竞争者，即突厥人、契丹人、女真人和蒙古人的对比，后枣正者都是武士形象。
宋代画家所画的女子，为何都是如此妖娆的腰身？在宋代的文人画中，这样的 "期待 "显然随处可见。如反应城乡普通平民生活追求的《清明上河图》、《七夕夜市图》，反应指定周的民间题材绘画如《岁时图》、《观灯图》，以及反应贵族文人生活的《西园雅集图》、《听琴图》等。在画面上看起来比男人小一点，女人也小一点，根据唐代画家的说法，宋代画家所画的女人更小，更精致。让晏几道也念念不忘，从不吝啬用文字来描绘她的美丽和独特。你的脑子里有她的形象吗？跟着木兰辉，去探寻文人女性的形象。即使相隔数千年，她们的美丽和优雅仍能在今天熠熠生辉，给你惊喜，给你启迪，让你对古代女性有不同的理解......
⑤ 李若彤晒出宋代仕女图仿妆写真，56岁的她为何还依旧能美艳动人
李若彤是香港非常着名的一位女明星，9月20日的时候在公众平台上分享了自己的一组写真照片。这组写真照片是宋代仕女图的写真，看着是非常美艳也很动人的。从这组照片中可以看到，刘若彤虽然已经56岁了，但是她看起来还是非常的漂亮，而且皮肤也非常的好。她穿着的衣服是宋代仕女的衣服，可以看着她非常的清丽。
她也被人们称为是一个冻龄美女。现在李若彤看着会很仙气，看着很有胶原蛋白，但是身材又没有赘肉。而且画上淡妆给人的感觉非常清新，而且很淡雅察滚亮。而且李若彤在练瑜伽的时候，也是让人非常惊艳的，她还把自己练瑜伽的动作命名成了小龙女三式。她在练瑜伽的时候也是非常淡定的，虽然练了没多久，但是也非常的厉害。
⑥ 宋代有名的仕女画
从现存的史料和画作来看，相比于唐代庞大的数量的仕女画作而言，宋代记载和存世作品相比较少，比较有代表性的画作主要有《蕉荫击球图》、《四美图》、《瑶差升台月步图》、苏汉臣的《妆靓仕女图》、王冼的《绣栊晓镜图》，周文矩的《浴婴图》和《宫中图》和宋高宗的《书女孝经马和之补图（上卷）》等等。
牟益的《捣衣图》