美女扮丑表演图片大全_女性方位艺术照-第2页-大多数女人逼是啥形

⑴ 83岁内地女演员年轻时照片曝光，又一苑琼丹，被称丑娘太委屈

继宋丹丹之后，又一高龄女演员年轻时照片被赞，被称丑娘太委屈了。

前不久，网上出现了一组宋丹丹年轻时表演的照片，画面中的她身穿洋装，五官惊艳皮肤白皙，像一个洋娃娃般漂亮，很多网友甚至表示虽然以前知道宋丹丹年轻时很漂亮，但没想到能这么漂亮，完全不输baby。其实在演艺圈，像宋丹丹这样类型的女演员，还有很多，尽管表面上她们立足这个圈子不是靠颜值，很多时候甚至让人感觉丑，但事实上她们曾经都是大美女。

比如着名的香港女演员苑琼丹，就是这样的类型，在周星驰的很多电影作品中，苑琼丹就是通过扮丑的方式，塑造了很多令人至今都不能忘怀的经典角色，但苑琼丹出道之初走的却是花旦路线，回看她年轻时的照片，也绝对是妥妥的美女。而这样的女演员，绝不止以上两位，继宋丹丹之后，又一高龄女演员年轻时的照片被赞，她便是已经83岁的老戏骨张少华。

在如今的演艺圈，七八十岁依然还很活跃的演员不多，83岁的张少华是其中之一，虽然她演的都是母亲辈配角，但她的演技十分在线，在2005年凭借《秘密》摘得了白玉兰最佳女主奖，而在2008年，张少华更是凭借《我的丑娘》走红了一波。在此之后，“丑娘”便成了她的标签。

在这些年张少华塑造的一些角色中，她的扮相的确算不上纳姿漂亮端庄，但事实上，这是张少华故意扮丑昌搜而已，她的颜值其实不低，年轻时更是非常漂亮。在一次采访中，张少华甚至还说过这样一句话，谁年轻时没当过校花，可见她对自己年轻时的颜值也是颇为自耐茄历信的。

果然，当张少华年轻时的照片出现在网络上时，很多网友都对其竖起了大拇指。照片中的张少华老师，穿着军装，戴着军帽，皮肤白皙饱满，五官精致，尤其是那一对大眼睛，非常有灵气。于是网友们纷纷感叹，又一个“苑琼丹”，称其“丑娘”实在是太委屈她了。

83岁内地女演员年轻时照片曝光，又一“苑琼丹”，被称丑娘太委屈。

⑵ 女性方位艺术照-第2页-大多数女人逼是啥形

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⑶ 京剧脸谱，生旦净末丑的具体图片

“生旦净末丑”是京剧以前留下来的``
现在是“生旦净丑”已经没有“末”

生：分老生，武生，小生，娃娃生！（基本是指男人）
旦：分老旦，花旦，武旦，刀马旦！（基本是指女人）
净：分铜锤花脸，架子花脸，武花脸！（基本是指男人中脾气比较暴躁或者鲁莽）
丑：分武丑，文丑！（基本是指胆小或者做事圆滑的人）
图片是没有`你可以在个大书店里买到脸谱书籍
如果你所在的城市里有京剧团的话可以早一些年龄比较大的艺术家学习学习

⑷ 你见过的最丑女主角丑成啥样

1、岳丽娜

《娘道》这部剧用另一种被大众吐槽的方式火了，也让很多人认识到了岳丽娜这一演员。

可从头到尾我都没有get 到她的颜，反而还因为她满脸玻尿酸的脸看着难受。笔直的山根，开的不太自然的眼角和双眼皮，再加上肿胀的脸，真的一言难尽。

2、任素汐

但是她凭借张一曼这一角成功俘获了观众，让更多人认识到了这位不可多得的女演员。

因为长相的限制，任素汐年纪不大却总演妈，接到的都是一些边缘的丑角，剧本也很少。如今好不容易靠着演技小火，却因为插足绯闻而备受争议，希望她能好好珍惜现在的机会吧。

3、杨青

杨青是北京电影学院毕业的，在同届的演员里，她是最不起眼的一个，但是业内对她的评价很高。

她在最开始出道时期扮演过把方世玉吓跑的侍女。演过电视剧《外来妹》里的靓女，在《我爱我家》中饰演了小翠，《重案六组》里饰演了周沫。在范冰冰主演的《一夜惊喜》还客串过女医生。

02年曾遇到英达情景喜剧《候车大厅》里的王秀花一角，才让她被观众熟知，因为演技过硬，英达还为她量身定做了《候车大厅系列》，剧中的大部分笑料都来自杨青。

比起那些光有颜值没有演技的女星，杨青真的是被遗忘的一股清流，只可惜因长相受限，接到的角色很少。（最右杨青）

4、李心洁

其实李心洁的长相并不丑，大眼睛，高鼻梁，但是有一个缺点就是眼窝深陷，不适合古装。

当初和谢霆锋主演《大人物》的时候真心不喜欢她的长相，老觉得没有精神头，再加上演技一般，很多动作表情都很夸张，容易显露丑态。

5、吴卓珊

之后主演了《杀死伊芙》第一个主持金球奖的亚裔，拿到了金球奖剧情类视后，这对于47岁的她来说太不容易了，能靠演技而非颜值征服观众让人敬佩。

6、安藤樱

《百元之恋》中的安藤樱饰演一位丧到极致的废柴女，年过三十却无所事事，在家啃老，不修边幅，满脸麻木，最后找到自我成为了拳击选手。

《小偷家族》里面安藤樱再次饰演一位边缘人物，对生活冷酷、没有任何激情，但对生命又抱以温暖。

安藤樱虽然长相平平，但她用精湛的演技和对演艺事业的热爱圈粉无数，她善于塑造社会中那些挣扎而又对生活抱有一丝希望的小人物，每一次的演技都让人惊艳。在17年曾与苍井优、满岛光、宫崎葵共同被评选为东京电影节四大缪斯。

7、Shelley Duvall

《闪灵》里面的女主，当初看电影没怎么被电影吓着，反而被女主吓着，她的长相真的适合演恐怖片了。

8、吴辰君

虽然她被提名提烂了，但是还是忍不住拿出来说一句。吴辰君扮演的孔慈让我至今想不通为什么可以让秦霜、聂风、步惊云三人争风吃醋。

而孔慈在剧中的人设也很崩，吊着3个男人，最后为了聂风而死，成为她们心中忘不了的白月光。

吴辰君的颜在娱乐圈本就一般，嘴还有点大，再加上剧中夸张的服饰造型，真的有点辣眼。和影版杨恭如扮演的孔慈简直就是天差地别。

9、鲁伊莎

《大好时光》这部剧中鲁伊莎并不是女主角，但是却给观众留下了深刻的隐形，不过并不是因为其精湛的演技，而是因为她的颜值。

和韩东君在一起有一种“美女与野兽”感觉，她和韩东君演情侣还能勉强接受，但是剧中动不动就亲热的吻戏，粉丝可就接受不了，直呼辣眼。

至于为什么她能出演蜜雪儿一角呢？因为她妈是编剧，她爸是投资人··· 只想说一句，有钱真好！

不知道大家还记不记得有部剧叫<丑女无敌>,里面的林无敌真的挺丑的。

虽然知道她是故意扮丑的，可是真的太丑了，我当时就是忍着她的丑看了两季，后来怎么等她都没有变漂亮，我就弃剧了。

事实证明，大家真的都喜欢美的事物，对丑的女主角忍耐度很低。

王凯这个现在的男神，曾经在里面扮演一个娘娘腔，也算是贡献了自己最丑的一个角色了。

丑女无敌总共播出了四季，在当时08年来说是很火的一部剧了，讲述了一个智商高但长相奇丑的女主林无敌和一个霸道总裁费南德的爱情纠葛，改编自美剧<丑女贝蒂>

全在这两年;国之将兴，必有祥瑞。

电视剧中的女主角总是集万千宠爱与一身，而这位一世受宠的角色，总要比平常人长得美一些。但是有些电视剧却不按常理出牌，女主角分分钟丑cry，下面就跟着我来扒一扒我们看过的电视剧中长得很丑的女主角，背后的显赫身世

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1.《风云争霸天下》孔慈扮演者—吴辰君

小说里的孔慈是个明眸锆齿的女子，步惊云爱她，聂风爱她，秦霜爱她，雄霸爱她，这一位受人爱慕却得不到幸福的女子，出场时着实是惊呆了我们。先不说那额前稀疏的刘海，毕竟这个发型也不是谁都能hold住的。我们只看脸！参差不齐的牙齿让那厚厚的香肠嘴毫无美感，长方形的脸上那两颗小小的眼睛实在是毫无亮点。啧啧啧，还我美腻的孔慈！

饰演孔慈的吴辰君毕业于华冈艺校舞蹈科，1994年出演成龙的《简单任务》，就此踏入娱乐圈。来看看她的现代照，其实还是挺美的。

2012年，吴辰君与廖怀南结婚，老公的背景可是很深啊。现任凤凰卫视高层的廖怀南，其曾祖父廖仲恺曾随孙中山参加辛亥革命，曾祖母何凝香为民主革命创始人之一，妇女运动的领袖、画坛杰出美术家其父曾任前港澳办主任，母亲曾为中央芭蕾舞团团长，这一家子全是鼎鼎有名的大人物啊。

现在的吴辰君渐渐息影，不再活跃在大荧幕上的她生活幸福，时常在微博上分享自己的生活。

2.《鹿鼎记》方怡扮演者—徐濠萦

方怡是韦小宝七位夫人之一，但看起来却是长得最丑的那个。开始心高气傲的方怡根本不把韦小宝看在眼里，但是最终还是被韦小宝这个小滑头小无赖给打动了。想起古装高冷御姐范你们脑海中会浮现出什么画面？反正不是徐濠萦这个样子！蜡黄的脸，三七开的刘海，大麻花辫子，活脱脱一位农村土妇啊！不过这倔强的小眼神还是挺好的~

不过徐濠萦虽然演戏未能受到广泛好评，但是在时尚界那可是小有名气，出版时尚杂志《Shower》、担任时尚买手、创立时装品牌、开时装店，还担任陈奕迅演唱会形象指导。徐濠萦除了在时尚界占领了自己的一席之地，与陈奕迅也是恩爱有加，目前两人育有一女。

3.98年任贤齐版《神雕侠侣》小龙女扮演者—吴倩莲

说女主角丑，好像任贤齐也好不到哪里去，这张照片也显得太猥琐了吧。小龙女大家都知道是怎样的存在，那是神仙姐姐啊！可是吴倩莲饰演是小龙女却没有丝毫仙气，虽然眼影亮片很大，但是眼睛依旧无神，还显得更加肿了呢！

吴倩莲的长相不算是一眼美女但还算是很耐看的，只不过是真的不适合小龙女这个角色。在台湾艺校读大二的时候，吴倩莲就与刘德华合作出演电影《天若有情》，此后与众多男神合作，还与张国荣联袂主演《夜半歌声》。红极一时的她，如今销声匿迹，过着隐退的生活。

4．《红苹果乐园》萧晴扮者者馨子

《红苹果乐园》可是在内地红极一时，堪称大陆版《流星花园》，虽说剧情佳受人追捧，但是抵不住女主角长得丑啊。遥看馨子的脸完全跟美女不挂钩，却总能让好几个男生同时追她。富家子弟“阿宽”、拥有飘逸长发的音乐才子“天野”都对这位长成这样的女主角情有独钟。可是现实可不是这么演的呢！童话里都是骗人的！

再看看同剧的黄圣依，无论是当时还是现在都甩馨子几条街啊，却甘心当配角。

其实看起来馨子小小的，但是人家家庭背景真的是hen深呢。馨子原名楼安琪，他的父亲是前申花的老总，就是足坛公认的最有书生气的管理者，颇具才学，2013年因进行不正当交易操纵比赛，被禁止从事与足球有关活动五年。看出来了吧，有这样的老爸，能不当女主角吗？

5《伪装者》程锦云扮演者王乐君

刚看《伪装者》的时候，以为宋轶饰演“于曼丽”就是女主角，后来真正的女主角出现，大家都惊呼：这女主角也太丑了！。要说颜值，王乐君不算丑，但是也算不上美。只能说很符合中国共产党朴实无华的气质，一股贤妻良母的气息扑面而来。

相比之下，宋轶就显得年轻可爱许多。

你们觉得这些女主角怎么样呢？

不知道大家对凤姐还有没有印象？记得凤姐的朋友应该清楚她的容貌吧，大嘴，龅牙，五官皆差。而且整容都难以改变其形象。

虽然她相貌差强人意，但是她还是非常的有能力。对于我们普通老百姓来讲，成为一个网络公众人物，美国生活工作并且得到绿卡，是一件非常困难的事。但是人家凤姐却做到了，我觉得有能力的人样貌即便再差都是值得我佩服的，甚至还会有点羡慕。凤姐在重庆綦江师范学校获得中师文凭，还在重庆教育学院汉语言文学专业获得大专文凭。学历虽然相对较低，但人家的文采和口才都是相当不错的。当年就凭一张利嘴和独特的想法就红遍网络，当然最主要的助攻还是她的容貌。

一个人的样貌美丑是自己无法选择的，但是一个人的能力一定是靠自己的努力去获得的。一个人的容貌即便再丑，但如果他能力强，依然会获得成功并且得到大家的认可。有些东西虽然我们无法选择，但是更多的是我们能够选择拥有的，对于我们能够自己选择的就去认真做并且做好它，用这一面的成功盖过其它地方的不足。

常在河边走，哪有不湿鞋。我看过很多电视剧，也曾被最丑女主角丑哭的时候！
我从以下几部电视剧开讲吧！

1.2008年到2010年相继出了4部《丑女无敌》，讲真的，丑女扮演者李欣汝，不管是画丑妆，还是卸了妆，我都觉得很丑。

也不知道，她后期是如何演的嫦娥，有人说她卸了妆很美，我看是画了美妆才变美的吧！看多了林无敌，脑子里全是林无敌，所以，她扮演的嫦娥，根本无法接受。

2.菲律宾2008年出了一部电视剧叫美人鱼，里面的女主角，是一条美人鱼，脸上有一大块丑陋的疤痕。我不知道这算哪门子美人鱼，确定不是食人鱼。而且这么丑，还要跟男主谈恋爱，男主也是够了。

3.说完了中国的《丑女无敌》，咱再接着说一下美国的《丑女贝蒂》，这部电视剧也有四部，而且第一季上映于2006年。

我终于明白，为什么中国要拍摄《丑女无敌》了，只因为，美国的《丑女贝蒂》收视率很高。

但是，不管哪一国的丑女，都十分的辣眼睛。

4.其实呀！美国的《丑女贝蒂》还不是最早的，最早的是哥伦比亚1999年出的《丑女贝蒂》，这款《丑女贝蒂》只有一部，大概是太丑了，后续的直接腰斩。

我琢磨着，这部《丑女贝蒂》长得接近原始人，也不知道男主角半夜做噩梦不。

5.天哪，泰国也有《丑女贝蒂》，上映于2015年，由此可见，你们全是1999年哥伦比亚版《丑女无敌》的复制品，不接受反驳。

说实在的，泰国的这个丑女不是个男人演的，就是个人妖演的，简直颠覆我对贝蒂的认知。

以上就是我见过的最丑女主角，不知道大家还有没有更丑的女主角要说。

有网友吐槽《明若晓溪》的女主角才是最丑的，认同吗。《明若晓溪》电视剧自开播以来，女主角曾沛慈被批好丑。在剧中明若晓溪女主角发型为波波头，有些难看。其实曾沛慈本人并不丑，只不过其造型有些难看罢了。但还是遭到网友批评声不断，不过仔细一看女主角曾沛慈在剧中的造型确实是有一点丑，laurn118网友表示：看了一眼女主，立马归档烂片，果断换台，跑去吐一会儿，真恶心。丑杜莎网友表示：换台时看到，被吓到，销魂的鼻孔，浮夸的演技，我宁可看033。沛婷Painting网友说到：这个角色就是要穷土丑，我第一次看到她时觉得丑，慢慢才发现其实很漂亮，去看她演别的剧都好看。大多数网友表示很难接受这么丑的女主角，我觉得是化妆师把她造型弄丑了，你们觉得呢。

不知道大家有没有看过《落跑甜心》这一部偶像剧呢？当年的陈翔还没有现在负面新闻这么多，也是很多的观众很喜欢的偶像歌手，声音温柔，长相帅气，很受网友的喜欢，而在后来的过程中，因为与毛晓彤之间发生的一系列的事情让大家惊呆眼球，被冠上了“渣男”的称号，从此他就慢慢的淡出大家的视线了。

但是在他参演的那一部电视剧中，有一个角色的人选，受到了观众的一致吐槽，就是其中的女主徐令娜的扮演者郑靓歆，在剧中的形象实在是有些难看，蘑菇头，演技还非常的浮夸，颜值更是谈不上好看，甚至很多观众表示：这我这看的这多电视剧中唯一一部想要让男主与女二在一起的剧，可想而知，这个女主是多么不受欢迎，曾经一度被大家的称为“最丑女主角色”。

在《落跑甜心》中我们看到的郑靓歆是一个脸圆圆的人，面部表情几乎让人受不了的那种，而再一次的看到她的面容，则是一个非常的帅气的“假小子”，一头利落的短发显得干净帅气，还有脸上的多余的肉也没有了，几乎像是变了一个人一般，浑身的气质也发生了很大的变化，风格大变啊！

作为阅片无数，尤其是对烂片情有独钟的我，当然能顺势丢出一两部电影。作为烂片，如果能请到大明星来制作，多是被资本裹挟。有了资本的参与，那安排几个演员还是没问题，就算是女主角也是可以的。今天给大家说的这部电影，就是由陈冠希主演的《时差七小时》。

放上电影海报一张，看到冠希哥的眼神，以及女主角的窃喜，还有这敷衍的背景色，你就知道这是烂片无疑了，只是可惜了冠希哥这盛世美颜了。

这部电影拍摄于2004-2005年左右，正是冠希哥的颜值巅峰时期，这么一个女生是如何入得了导演和主演的法眼的呢？我们来看几段电影幕后花絮就知道了：

1、导演阿甘完成了剧本的改编后，妞妞（即电影女主角：李倩妮）希望能出演女主角，但妞妞没有学过影视表演，为此她上了一个月的速成班。

看到没有，她希望能出演女主角，但是他没学过表演，没关系，你想你就可以！

2、在英国拍摄时，由于资金紧张，经费花在了影片摄制上，全体摄制组人员的生活非常俭朴，李倩妮也与大家同吃同住，丝毫没有大小姐的架子。

听到没有？！与大家同吃同住诶！多么的平易见人！！

3、在剧组公开女主角人选的新闻发布会上，当陈冠希看到妞妞从纽约寄过来的一段录像后，下来就直摇头。可以说陈冠希当时是大吃一惊、大失所望。不过，开拍一个星期以后，大家觉得妞妞的确是一个很努力的女孩。

“大吃一惊”“大失所望”这两个词应该很能体现冠希哥的看法和广大男影迷的看法吧。

4、剧组在英国开拍的头一个星期，妞妞让导演尝到了挫败的滋味。因为紧张，她连最基本的说话、走路都演不好，整个剧组都在焦急地等待她早日进入状态。阿甘表示，换演员已不可能，因为陈冠希只给了剧组那么长的档期，但妞妞什么时候能开窍，谁心里也没有底。

看到没有，全剧组都在等啊，多么良心的剧组，跟着女主角一起成长，虽然每耗一天，就亏一天的钱，但是为了女主角能走好路，能说好话，一切都是值得的！

再放上几张女主的照片，供大家看看。

影视作品，不走寻常路的时候，编剧疯起来，导演都害怕。比如主角是反派，三观不正或是花花绿绿的服装。对于题主说的，女主角很丑的电影，是有，还不少。这几年，随着编剧的深入开发，硬是把这个用到了一定的程度，都到了不吸引人的地步，用烂了。

那我们说说，女主角很丑的影视作品吧。

1、张芷溪：《美人制造》龅牙妹。
比丑都没怕过谁。张芷溪这么一个美女，在当初的《美人制造》里出演了龅牙妹。这突出来的龅牙，是不是在说补钙过多啊？？满脸的雀斑，可以说牺牲太大了。

作为一个美女，要出演这么一个特丑特有印象的角色，真是需要一定的勇气。所幸的是张芷溪通过自己的一步步的努力，终于成功了。这样子的付出，值得去肯定。

2、莫文蔚：《食神》双刀火鸡，大姐头。
莫文蔚扮演过不少丑角色，但最有印象的还是《食神》里的大姐头了。她在剧中可以说是食神真正的铁粉丝，并深爱着食神。作为食神，当然接受不了，不是什么外貌协会，但那长相，谁都接受不了。

一头乱发，龅牙，眼睛还有疤痕，这半夜起来，看到了，估计要被吓死了。所幸的是，她最后还是用生命替他挡了一下，让他爱上了她。最为圆满的结局就是她没有死，而且还变漂亮了。

3、郑靓歆：《落跑甜心》，这个是真的，真的无法接受。
郑靓歆主演《落跑甜心》，这个当年我所幸看过，不是很丑，但看着我真的是阵阵痛，这都啥玩意啊。颜值不够，那演技来凑，演技过度是什么样子呢？

我当时只要看到她的表情，忍不住跟着起来了，嘴巴是不是含了什么东西？老是合不起来的样子，这和丑无关了，太无法接受了。

所以，女主很丑，颜值不够，演技来凑。千万不要像最后那位，我写的时候，配图的时候都忍不住眼睛痛了。编剧很强大，导演跟着嗨，这也是一种很好的尝试。《丑女无敌》就是因为这样子火了，所以这个套路还是有效果的。只是观众的眼睛，会很辣。

【全文完】

⑸ 二次元动漫角色中的美女图片高清

在众多的二次元美女中，你最喜欢的二次元角色是哪一个呢？下面由我为大家整理的二次元动漫角色中的美女图片高清，大家一起来看看吧!

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⑼ 帮我分类生旦净末丑,再分别在每一类附上脸谱图一张或几张

朋友，你好。中国戏曲中人物角色的行当分类，按传统习惯，有“生、旦、净、丑”和“生、旦、净、末、丑”两种分行方法，近代锋猜以来，由于不少剧种的“末”行已逐渐归入“生”行，通常把“生、旦、净、丑”作为行当的四种基本类型。每个行当又有若干分支，各有其基本固定的扮演人物和表演特色。其中，“旦”是女角色的统称；“生”、“净”、两行是男角色；“丑”行中除有时兼扮丑旦和老旦外，大都是男角色。
生:男性小生老生武生
旦:女性花旦刀马旦老旦青衣
净:花脸
末:年纪较大男性
丑:丑角文丑武丑
一般来说，“生”、“旦”的化妆，是略施脂粉以达到美化的效果，这种化妆称为“俊扮”，也叫“素面”或“洁面”。其特征是“千人一面”，意思是说所有“生”行角色的面部化妆都大体一样，无论多少人物，从面部化妆看都是一张脸；“旦”行角色的面部化妆，也是无论多少人物，面部化妆都差不多。“生”、“旦”人物个性主要靠表演及服装等方面表现。
脸谱化妆，是用于“净”、“丑”行当的各种人物，以夸张强烈的色彩和变幻无穷的线条来改变演员的本来面目，与“素面”的“生”、“旦”化妆形成对比。“净”、“丑”角色的勾脸是因人设谱，一人一谱，尽管它是由程式化的各种谱式组成，但却是一种性格妆，直接表现人物个性，有多少“净”、“丑”角色就有多少谱样，不相雷同。因此，脸谱化妆的特征是“千变万化”的。
“净”，俗称花清陵脸。以各种色彩勾勒的图案化的脸谱化妆为突出标志，表现的是在性格气质上粗犷、奇伟、豪迈的人物。这类人物在表演上要音色宽阔宏亮，演唱粗壮浑厚，动作造型线条粗而顿挫鲜明，“色块”大，大开大合，气度恢宏。如关羽、张飞、曹操、包拯、廉颇等即是净扮。
净行人物按身份、性格及其艺术、技术特点的不同，大体上又可分为正净（俗称大花脸）、副净（俗称二花脸）、武净（俗称武二花）。副净中又有架子花脸和二花脸。丑的俗称是小花脸或三花脸。
正净（大花脸），以唱工为主。京剧中又称铜锤花脸或黑头花脸，扮演的人物大多是朝廷重臣，因而以气度恢宏取胜是其造型上的特点。
副净（也可通称二花脸），又可分架子花脸和二花脸。架子花脸，以做工为主，重身段动作，多扮演豪爽勇猛的正面人物，如鲁智深、张飞、李逵等。也有扮反面人物的，如京剧中抹白脸的曹操等一类，。答基戚在其它剧种里大多不称架子花脸，有的剧种叫草鞋花脸，如川剧、湘剧等。二花脸也是架子花脸的一种，戏比较少，表演上有时近似丑，如《法门寺》中的刘彪等。
武净（武二花），分重把子工架和重跌朴摔打两类。重把子工架一类扮演的人物如《金沙滩》的杨七郎、《四平山》的李元霸等。重跌朴摔打一类，又叫摔打花脸。如《挑滑车》中牛皋为架子花脸，金兀术为武花脸，金兀术的部将黑风利为摔打花脸。
“丑”（小花脸或三花脸），是喜剧角色，在鼻梁眼窝间勾画脸谱，多扮演滑稽调笑式的人物。在表演上一般不重唱工，以念白的口齿清晰流利为主。可分文丑和武丑两大分支。
戏曲中人物行当的分类，在各剧种中不太一样，以上分类主要是以京剧的分类为参照的，因为京剧融汇了许多剧种的精粹，代表了大多数剧种的普遍规律，但这也只能是大体上的分类。具体到各个剧种中，名目和分法要更为复杂。
末行扮演中年以上男子。在北杂剧中，末称“末泥”或“末尼色”，泛指末本正角，与宋元杂剧所称的“生”同，而与“末”的涵义不同。宋元南戏所称之“末”实即“副末”，除担任报台，介绍剧情梗概和剧目主题的开场外，还在戏中扮演社会地位低下的次要脚色。昆剧“末”行是继宋元南戏脚色制度发展而来，按照南昆的路子，包括老生、副末、老外三个家门，约在清代中叶初步定型。
来源
古印度梵剧的表演角色共分五种：1）男主角，梵语译音为拏耶伽。2）女主角，梵语译音为拏依伽。3）丑行类男配角，梵语译音为毗都娑伽，此类角色往往扮成婆罗门人的样子，多为主人之帮闲，专以俗语打诨插科。4）家僮类男配角，梵语译音为毗答。5）侍女类女配角，梵语译音为都陀。无独有偶，元夏庭芝在《青楼集》中论及我国宋金杂剧院本的角色时就明确指出：“院本始作，凡五人：一曰副净……一曰副末……一曰引戏……一曰末泥，一曰装孤……杂剧则有旦，末。旦本女人为之，名妆旦色；末本男子为之，名末尼。”元陶宗仪在《辍耕录》中将宋金杂剧院本中的这五种角色及表演称为“五花爨弄”。虽然我们现在还难有充足的史料论断古印度梵剧中的五种角色与宋金杂剧院本中的“五花爨弄”同出一辙，但是，古印度梵剧中的拏耶伽、拏依伽、毗都娑伽、毗答等角色与中国古典戏曲中的生（正未）、旦（正旦）、净（丑）、末等角色在行当特征及表演职能等方面几乎一致。而且，中国古典戏曲中的末、旦这两种角色称谓的来源和古印度戏剧相关联的某些姊妹艺术形式有着勿庸置疑的难解之缘。
旦，作为一种表演者的称谓始见于西汉桓宽的《盐铁论》中所述的“奇虫胡妲”一句。“胡妲”，即胡之妲，这就初步道明了“妲”的来历。妲，从女旁，表明其性别特征。古时，“妲”亦或为“犭旦”。如明朱权的《太和正音谱》在诠释“引戏”时就说：“引戏，院本中狚也。”那么，作为我国宋金杂剧院本主要角色之一的“引戏”与“狚”（或妲）之间有何渊源关系呢？对于“引戏”的来源，先贤王国维在《古剧脚色考》中指出：“然则戏头、引戏，实为古舞之舞头、引舞。”可见“引戏”由“引舞”而来，古之“引舞”，与现在领舞类似，是舞场上起指挥、导引作用的演员。稽查梵文则不难发现，梵文中有许多与舞蹈相关联的词语的主音部分与汉语拼音中“旦”的拼音十分相近。“旦”的汉语拼音为Dan，梵文Tandava就是泛指一般舞蹈，它的汉译音即为“旦多婆”。由此推测，在梵语传入中国后，当时的人们可能就是用梵语舞蹈一词Tandave中的主音Tan的译音“旦”来称谓宋金杂剧院本中“引戏”这一角色为“旦”。因为“引戏”与“引舞”颇具相同的表演职能，“引舞”又多由女性扮演，故又有“妲”。张庚、郭汉城先生亦曾指出：“至于‘正旦’一色，则来源于院本中的引戏兼妆旦色。”
与此类似，宋元杂剧院本中的男角色称为“末”（或“末泥”），也与梵语有缘。对此，黄天骥先生通过详实的考证指出：“末，其实就是戏头”，“和引戏与引舞的关系一样，‘戏头’也是唐末宫廷歌舞中舞头的遗响”。可见，末（或末泥）由最初的“戏头”发展而来。与“引舞”的表演职能相仿，“戏头”在宋金杂剧的演出中也起着指挥、引导的作用。但“戏头”的具体职能不是领舞，而是歌唱或喊口号，即用歌曲或诵词来引导。所以，宋吴自牧在《梦梁录》中说：“且谓杂剧中以末泥为长……末泥色主张，引戏色分付……”所谓“主张”，就是现在所言之主持。对末（或末泥）的这种表演职能，黄天骥先生亦曾指出：“在宋杂剧演出时，末要先出场‘提掇’，这大概等于‘主张’，并且要念白，打诨，最重要的是歌唱……唱是末所要谙熟的技艺。”末的表演以唱或诵为主，而梵语中与唱诵之意相近的“喊叫”一词ma的汉译音恰好是“末”。与“旦”的称谓来历一样，在梵语传入我国后，人们可能就是根据梵语中“喊叫”一词ma的汉译音“末”来称谓宋金杂剧中以唱诵为主要表演职能的男演员为“末”。
末末行扮演中年以上男子，多数挂须。又细分为老生、末、老外。
老生：所扮角色主要是正面人物的中年男子。
末：一般扮演比同一剧中老生作用较小的中年男子。传统昆剧演出整部传奇之首出，照例皆为副末念诵词曲开场。
老外：所扮角色多半是年老持重者，其扮演对象颇广，上至朝廷重臣，下至仆役方外。
生旦净末丑与琼剧的行当体制:
戏曲行当，又叫戏曲脚色，是中国戏曲特有的表演体制。由于中国戏曲的程式化特点，戏曲在表现生活的时候，便刻意将人物归入生旦净末丑等几种类型中。戏曲行当的本质，是对生活内容的系统性的艺术夸张，体现出的是我们民族独特的戏剧美学趣味。行当的程式化，不但使戏剧性格类型化，而且也将表演技巧程式化。在戏曲行当中，寄寓着的是人们对于剧中人的性格、年龄、身份、地位、性格、气质等的理解以及人们对剧中人的美学评价。
戏曲行当体制的建立，是在宋元南戏中，由于表演艺术的发展，过去专事滑稽调笑的副净副末等戏曲主角，在这时让位于生旦，从而使正面人物成为戏曲舞台上的演出主体。不过，戏曲的行当艺术只有在弋阳腔的繁荣和演变中，才出现了全面分化。此时，不仅行当严格依据人物的性格类型来分类，而且每一行当类型中还细化出若干分支。正是在长期的戏剧演出实践中，戏曲选择并确定了行当体制。
如果自公仔戏算起，琼剧行当的历史至少可以推到“手托木头班之演唱”的元代。但是，对琼剧产生影响的不仅有木偶戏，而且还有宋元戏曲。不少琼剧老艺人根据世代相传的说法，认为琼剧的行当体制来自南戏。他们认为，不但早期的琼剧行当与古梨园戏相同，就是现在的琼剧行当，也与南戏有着不可分割的联系。早期琼剧的行当主要是生旦净丑四大类，发展到清末，才形成生旦净末丑五大台柱的行当体制近。代以来，由于受京剧和粤剧影响，琼剧的行当体制发展得更加全面和完善。
在琼剧的行当分类问题上，有三种观点。第一种观点以海南省琼剧院“琼剧概貌”一文为代表，认为琼剧可分为生旦净末丑杂六大类：“琼剧行当配套齐全，分工合理。分生、旦、净、末、丑、杂等六大台柱。”第二种观点也认为琼剧的行当体制分为六大类，但认为这六大行当是生、旦、杂脚花生、净、须生、婆脚。第三种观点以海口市琼剧团“琼剧的始源”一文为代表，认为琼剧行当可分为五大类：“分为生、旦、净、末、丑，各行当都有丰富的唱做艺术。”
对于上述三种观点，我们认为，前两种观点过于求全，而显得繁杂。第一种分法追求多样，但不符合琼剧的实际。特别是杂行，在元明清戏曲中只是群众角色，在今天的粤剧中与京剧的二花脸相似，实为净的一个分支，与净很难划清界限。第二种观点尽量从琼剧行当的实际出发，但太过于细密，与中国戏曲现行的行当体制不能协调。特别是须生、杂脚、花生、婆脚等，完全是海南话的脚色称谓。比较而言，我们认为，第三种观点较为可取。也就是说，琼剧的行当是以生、旦为主体的由生、旦、净、末、丑五大类组成的行当体制在每一行当之下，还可以进一步细分出若干类脚色。由于琼剧的源流较为复杂多元，根据源流和表演的不同特点，琼剧又被分为文、武两大系统。因此，在每一行当中，可以再按文、武来划分，从而使琼剧的每一行当中都有了文行和武行两支队伍。
旦行中有青衣（正旦）、花衫、花旦、刀马旦、武旦、老旦。
青衣
旦行里最主要的一类是青衣。青衣还有一个名称叫正旦，扮演的一般都是端庄、严肃、正派的人物。大多数是贤妻良母，或者旧社会的贞节烈女之类的人物。年龄一般都是由青年到中年，青衣表演上的特点是以唱工为主，动作幅度比较小，行动比较稳重。念白都是念韵白，一般不念京白，而且唱工相当繁重。从服装上看，青衣穿青褶子为多，所以青衣的另外一个名称也叫青衫，简称衫子。
青衣表演上的特点是以唱工为主，动作幅度比较小，行动比较稳重。如《白蛇传》最后的一折《祭塔》，《二进宫》里的李艳妃，《三娘教子》里的王春娥，《春秋配》里的姜秋莲，《贺后骂殿》里的贺后，《红鬃烈马》里的王宝钏，《三娘教子》里的王春娥，《汾河湾》里的柳迎春，《六月雪》里的窦娥，《五龙诈》里的李三娘，《大保国》里的李艳妃，《铡美案》里的秦香莲，《宇宙锋》里的赵艳容，《别宫·祭江》里的孙尚香，《春秋配》里的姜秋莲，《法门寺》里的宋巧姣，《浣纱记》里的浣纱女等。
花旦
旦行的第二大类叫花旦。从服装上来说，都是穿裙衣裳。即便是穿长衣裳也绣着色彩鲜艳的花样。从年龄上看，都是扮演青年女性。如《红娘》里的红娘，《打樱桃》里的平心，《花田错》里的春兰，《春草闯堂》里的春草，《红鸾禧》里的金玉奴，《得意缘》里的狄云鸾，《拾玉镯》里的孙玉姣，《柜中缘》里的刘玉莲，《凤还巢》里的程雪娥，《钗头凤》里的唐蕙仙，《梅玉配》里的苏玉莲，《二度梅》里的陈杏元。从表演上来看，花旦是以做工和说白为主。在说白上是以京白为主，人物性格一般都比较活泼、开朗，动作也比较敏捷、伶俐。花旦可以分为闺门旦、玩门旦、泼辣旦、刺杀旦。
花衫
花衫是京剧旦行里的一个重要的行当，这是一种集唱、念、做、打并重的旦行，也就是说，她集中了青衣的端庄严肃，花旦的活泼开朗，和武旦的武打工架。早期的京剧里只有青衣和花旦，没有花衫。花衫的创始人是王瑶卿。他创建的花衫行当，在表演时有唱、有念、有做、有打，再加上后来出现的四大名旦╠╠梅兰芳，程砚秋，尚小云，荀慧生，将京剧旦行表演艺术大大地向前推进了一步。着名的花衫戏，有梅兰芳的《贵妃醉酒》、《霸王别姬》、《廉锦枫》、《花木兰》、《太真外传》、《西施》、《樊江关》(饰薛金莲)、《洛神》、《天女散花》以及《穆桂英挂帅》等；程砚秋的《红拂传》、《沈云英》、《碧玉簪》、《风流棒》、《赚文娟》、《梅妃》、《花肪缘》以及《英台抗婚》等；尚小云的《谢小娥》、《干坤福寿镜》、《汉明妃》、《林四娘》、《墨黛》、《摩登伽女》等；荀慧生的《香罗带》、《霍小玉》、《杜十娘》、《荆钗记》、《鱼藻宫》、《红楼二尤》等。
老旦
老旦是扮演老年妇女的角色，老旦的表演特点，就是唱、念都用本嗓，用真嗓，但不像老生那样平直、刚劲，而应该像青衣那样婉转迂回。《钓金龟》的康氏，《赤桑镇》的吴妙贞，《望儿楼》的窦太真，《遇皇后》、《打龙袍》的李后等，都属于唱工老旦，专门以唱工为主；而《清风亭》的贺氏，《西厢记》的崔老夫人，《李逵探母》的李母等都属于做工老旦。
武旦
武旦是表演一些精通武艺的女性角色，也可以分成两大类。一类是短打武旦，穿短衣裳，这类的武旦，一般是不骑马的，重在武功，重在说白。还有一种特殊的技巧，就是打出手。如《打焦赞》里的杨排风，《泗州城》里的水母，《打店》里的孙二娘，《无底洞》里的白鼠精，《摇钱树》里的张四姐，《三岔口》里的店主婆等。
刀马旦
一类长靠武旦，就是妇女也穿上大靠，顶盔贯甲。这样的角色，一般都是骑马的，拿着一把尺寸比较小的刀，所以有个专门名词叫刀马旦。刀马旦和武旦也有一些区别。刀马旦一方面要有很好的武功，同时还得长于做工，而且有时候说白、工架都很重要。刀马旦的戏，有《穆柯寨》、《穆天王》、《破洪州》里的穆桂英，《佘塘关》里的佘赛花，还有《棋盘山》里的窦仙童，《三休樊梨花》里的樊梨花，《珍珠烈火旗》里的双阳公主，《扈家庄》里的扈三娘等。
彩旦
彩旦俗称丑婆子，以做工为主，表演、化妆都很夸张，是以滑稽和诙谐的表演为主的喜剧性角色。这类角色有的是用来讽刺愚蠢和自作聪明的人，如《凤还巢》里的大姐程雪雁，《西施》里的东施等。有的是表示性格爽朗、粗犷、豪放的妇女，如《串龙珠》里的花婆，《四进士》里的万氏，《铁弓缘》里陈秀英的母亲等，还有的是塑造了风趣、诙谐的艺术形象，如《拾玉镯》里的刘媒婆等。

⑽ 同样是扮丑女，倪妮像癞蛤蟆，高圆圆让人反胃，韩雪杨颖太敷衍-

最近，看到有网友讨论《风云》中的明月和第二梦谁更美。

这两个角色都是由蒋勤勤饰演的，除了人设、造型不同外，比较明显的差别就是第二梦的脸上有个心形疤痕。

而因为这个疤，第二梦就认为自己毁了容，总是用面纱蒙着脸，自认相貌丑陋到吓人。

可一揭下面纱，这也太美了吧？形状独特的疤痕，甚至让蒋勤勤的气质更加温柔了。

这一方面说明蒋勤勤的颜值之高，另一方面也能看出所谓的“毁容”多少有点不走心。

其实，很多娱乐圈女神都尝试过在古装剧中扮丑、化“毁容妆”。

只是，有人完全不在乎形象，丑到观众都认不出；有人则比较敷衍，颜值并没受到什么影响。

高圆圆一直是男女老少通吃的国民女神，五官精致立体，笑容有感染力，气质也清新干净。

因为她在影视作品和生活中的形象总是明艳动人，很多人都觉得她有“美女包袱”。

其实，大美女扮起丑来，可一点儿都不含糊。

古装剧《护国良相狄仁杰之风摧边关》中，高圆圆饰演了性格直爽的潘玉，为了退婚不惜扮丑。

看看这一脸脓包、香肠嘴、耷拉的眼皮，完全与平时的她判若两人。

她还浮夸地对着镜头飞吻、抛媚眼，实在是辣眼睛，多看几秒都让人受不了。

不过，这样的“丑女”才有说服力，退婚的剧情也显得合情合理。

长相大气的刘涛，早年在《天龙八部》中也有过奇丑无比的造型。

她在剧中饰演的阿朱是个易容高手，当她从貌美的妙龄少女，易容成丑陋的村妇时，把观众都吓了一跳。

皮肤暗沉，脸上青一块红一块，眉毛处有歪歪扭扭的疤痕，脸上还长满了又大又难看的痣。

对着这样一张脸，恐怕连饭都会吃不下去。

“红毯王者”倪妮，一向以“高级感”着称，气质独特，身材优越。

但她不是什么“花瓶”，曾不止一次在影视作品中演丑女。

电影《奇门遁甲》中，粗糙发红的皮肤，毫无神采的眯眯眼，抢镜的大龅牙，简直像是癞蛤蟆成精。

很多人第一眼根本没认出是她，还以为是从哪儿找来的特型演员呢。

据说，倪妮当时花了好几个小时化妆，面部还因此严重过敏，但她为戏剧效果而咬牙坚持了下来。

除此之外，倪妮还在《天盛长歌》里故意扮丑过。

她在脸上化了不少黑斑和痣，像是麻子上长了张脸，眉毛也变成了短短一截。

估计跑遍几十个村，都找不出来一个这么丑的吧？

形象是什么？美女一点都不在乎。

古装造型灵动可爱的赵丽颖，早年也不顾形象地扮过丑。

在电视剧《错点鸳鸯》中，她饰演的苏幻儿就有这种浮夸的香肠嘴造型。

另一款造型则是艳粉色腮红、眼影，眉心几颗红痘痘，脸颊两侧分别有一颗大黑痣。

妆容确实又丑又土，但当时的赵丽颖满脸胶原蛋白，看久了竟然还会觉得有点儿可爱？

另一位甜美系女星阿Sa，也有过经典的丑女造型。

出演电影《情癫大圣》时，她饰演的岳美艳又丑又邋遢，简直是“面目全非式”扮丑。

头发蓬乱得像鸟窝，硕大的蒜头鼻，一口杂乱的黄龅牙，眼皮耷拉，双眼无神，下巴处还有几个脓包。

已经丑到了令人生理不适，忍不住想反胃的程度。

为了扮丑，阿Sa未免也太拼了吧？

不过，后期这个角色变美后，前后反差非常明显，给观众的视觉冲击也更大。

TVB女星陈妙瑛的扮丑造型，也是不少人的童年阴影。

她的长相算不上惊艳，但胜在五官柔和，气质舒服，一颦一笑间有种独特的风情和韵味。

但她在《无头东宫》中亮相时，像变了个人似的，瞬间成了土味村姑。

头发蓬乱，红色胎记覆盖了面部四分之一，眼下还有一颗醒目的大黑痣。

再搭配上她挤眉弄眼的做作表情，光看长相就足以令人生厌。

不过，当角色换头后，给观众的反差感很大。

如果说这些扮丑只是让人感到不适，那钟丽缇的“毁容妆”，则是能让观众吓到做噩梦的可怕。

她在《天龙八部》中饰演过康敏，被阿紫用刀在身上和脸上划满了伤痕，一道道血痕触目惊心。

其实这个角色有很多演员挑战过，但只在脸上化了几道看起来很假的血痕。

而钟丽缇的毁容妆非常逼真，伤痕遍布全身，头发凌乱不堪，视觉效果非常恐怖。

据说当时化完妆，连钟丽缇自己都吓了一跳，这“毁容”毁得也太到位了。

不是每个剧组都愿意花时间化“扮丑”妆，也不是每个女明星都能放得下偶像包袱。

所以，很多古装剧中，女明星的“丑女”造型和本人的颜值差别并不大。

堪称娱乐圈“颜霸”的古力娜扎，大多数时候都是以美丽优雅的形象示人。

早年出演《轩辕剑之天之痕》时，她也演过一场为所爱之人承受千刀万剐的毁容戏。

只是，她脸上只随意画出了几道细细的红色线条，哪有千刀万剐的痕迹？看上去就像是被小猫挠了几下一样。

同剧组的刘诗诗饰演的拓跋玉儿，面部只被划了一道，都比她脸上的痕迹吓人得多。

娱乐圈“变美内卷”第一人鞠婧祎，总被群嘲过于在意颜值，妆容几乎“半永久”，舍不得为角色做一点儿牺牲。

她在《芸汐传》中扮演的韩芸汐，因为从小脸上长着毒疮，成了有名的丑女。

原着形容这个角色面容丑陋，不能见人，但鞠婧祎脸上的毒疮，就像一个漂亮的纹身，跟丑扯不上什么关系。

而且，除了侧脸上这几道类似于血丝的线条，她的妆容还是很精致，看起来跟平时根本没差别。

容貌清丽的韩雪，演的大多是古典美女。但她早年主演《聊斋志异2之胭脂》时，也配合人设演了回“丑女”。

只是，看她的扮相，完全猜不到她演的是“京城第一丑人”。

她同样妆容精致，五官立体，只是额头有处红色的胎记，而且大多数时候，胎记都是可以用碎发遮挡的。

温婉又清新的扮相，实在是跟“丑人”不沾边儿啊，着实是有些敷衍了。

万茜的长相不算惊艳，却非常耐看，气质清清冷冷，算是内娱比较有个人特色的女星。

她在《海上牧云记》中饰演的反派南枯月漓，为了当上皇后而不惜自毁容颜。

剧中，她拿剪刀在侧脸划出了一道伤疤，但看起来依然很美。

毁容后，她总是戴着面纱，眼神灵动，气场强大，这不还是一位大美女吗？

曾在《军师联盟》中惊艳无数观众的张芷溪，也是公认的古装美女。

早年，她曾在《活佛济公》中出演配角仇天鹅，一出场就是被毁容后的样子。

但所谓的毁容，只是脸颊上有一块伤疤，看起来像是过敏后长出来的一片疹子，一点都不触目惊心。

而且，她在剧中的扮相楚楚动人，侧面还用一绺头发遮住了疤痕，对颜值几乎没有影响。

后期变美后，也无法带给观众足够的视觉冲击力。

不过，还有一些女星的扮丑比她敷衍多了。

《宫锁珠帘》里舒畅饰演的牡丹，因烧伤而毁了容，但所谓的烧伤，就是在漂亮脸蛋上贴条创口贴一般的假疤痕？

杨颖在《孤芳不自赏》中也被“毁了容”，但这伤口小到几根头发就能盖住，不仔细看根本看不到。

化妆师也太不走心了吧？

其实，演员的扮相也是表演的一部分，外形贴合角色，观众才会更容易有代入感。

观众更不会因演员扮丑而改变对他们的颜值评价，反而会认为演员很敬业。

所以，在角色和剧情需要的情况下，敢于牺牲形象，成全作品的演员，更容易获得观众的好评。

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作者：朝暮

责编：Seven Dreams

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