① 馬「英九」的名字的來歷
我知道帶叢他是在香港出生的 我想那時候香港行政權在英芹和國手裡 而馬又是在九龍出蠢首櫻生的 所以各取一字 叫馬英九
② 清明上河圖畫的是什麼地方
《清明上河圖》描繪了北宋時期都城東京（今河南開封）的狀況，主要是汴京以及汴河兩岸的自然風光和繁榮景象空含。
清明上河是當時的民間風俗，像今天的節日集會，人們藉以參加商貿知友活動。全圖大致分為汴京郊外春光、汴河場景、城內街市三部分。
清明上河圖，中國十大傳世名畫之一。為北宋風俗畫，北宋畫家張擇端僅見的存世精品，屬國寶級文物，現藏於北京故宮博物院。
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《清明上河圖》以全景式構圖，細膩的筆法，真實記錄了宋徽宗宣和年間（1119-1125年）汴梁（今河南開封）以及汴河兩岸的繁華熱鬧景象。今人通過這幅畫，可以較全面地了解北宋的城市面貌和當時各階層人民的生活。
根據《清明上河圖》卷後元人楊准、明人李東陽的題跋可知，此畫的第一位收藏人是宋徽宗。圖前面應還有一段遠郊山水，並有宋徽宗瘦金體題寫的「清明上河圖」五個字和他收藏用的雙龍小印印記，而今這些在畫上斗猛笑都已不見。
原因有兩種，一種可能是因為此圖流傳年代太久，經無數人把玩欣賞，開頭部分便壞掉了，於是後人裝裱時便將其裁掉；另一種可能是因宋徽宗題記及雙龍小印值錢，後人將其裁去賣掉了。究竟如何，現在已經無法確定。
③ 英九父親談英九什麼意思
英九父親談英九就是字面意思，英九是一個孩子，他的爸爸叫做英九父親，英九父親談論關於英九方面的問題。
④ 九州英數學館的介紹
九州英數學館是衡腔和由日本文部省（日本教育部）直接管理的學校，為申請學生頒發的是留學簽證。九州英數學館升咐盯入日本名牌大學的比率屢創新高，是日本語言學校當中升學率最高的學校之一。這所學校對申請的學生要求極高，學習成績、語言能力及家裡資金條件都做出了嚴格的限制。九州英數學館的教學質量及簽證率都是日本語言學校當中的圓銷翹楚。
⑤ 明朝著名畫家仇英簡介，仇英作品《清明上河圖》的特點是
仇英原籍江蘇太倉，後移居蘇州。約生於明弘治十一年左右（1498年，註：也有人認為是1509年），卒於明世宗嘉靖三十一年（1552年）。存世畫跡有《漢宮春曉圖》、《桃園仙境圖》、《赤壁圖》、《玉洞仙源圖》、《桃村草堂圖》、《劍閣圖》、《松溪論畫圖》、《桃花源圖》、《仙山樓閣圖》、《蓮溪漁隱圖》、《桐陰清話軸》、《秋江待渡圖》等。
仇英是明代最有代散型表性的畫家之一，與沈周，文徵明和唐寅被後世並稱為「明四家」、「吳門四家」 ，亦稱「天門四傑」。沈、文、唐三家，不僅以畫取勝，且佐以詩句題跋，就畫格而言，唐，仇相接近。仇英在他的畫上，一般只題名款，盡量少寫文字，為的是不破壞畫面美感。因此畫史評價他為追求藝術境界的仙人。
仇英早年嘗為漆工、畫磁匠，並為人彩繪棟宇，後為文徵明所稱譽而知名於時。後來仇英以賣畫為生，周臣賞識其才華，便教他畫畫，仇英臨摹宋人的畫作，幾乎可以亂真，例如《清明上河圖》。仇英作品題材廣泛，擅寫人物、山水、車船、樓閣等，尤長仕女圖，擅長界畫。
仇英畫跡流傳不多，現傳仇英作品，多為後世之模本，皆市井偽托之作。其作品有：《金谷園圖》、《漢宮春曉圖》、《右軍洗硯》、《職貢圖》、《文姬歸漢圖》、《柳塘漁艇》、《桃村草堂圖》、《上林圖》、《觀瀑圖》、《梅石撫琴圖》、《秋江待渡圖》、《九歌圖》、《子虛上林二賦圖》、《赤壁賦圖》、《桃源仙境圖》、《陸羽煎茶圖》困掘李、《孤山高士圖》、《王子獻移竹圖》、《修禊圖》、《蕉陰結夏圖》、《桐陰清話圖》、《趙孟寫經換茶圖》等。
生平介紹仇英擅長畫人物、山水、花鳥、樓閣等題材，畫法蒼秀，構思巧妙，筆墨俊雅。他功力精湛，常臨仿唐宋名家稿本，如《臨宋人畫冊》和《臨蕭照高宗中興瑞應圖》，前冊若與原作對照，幾乎難辯真假。畫法主要師承趙伯駒和南宋「院體」畫，青綠山水 和人物故事畫，形象精確，工細雅秀，色彩鮮艷，含蓄蘊藉，色調淡雅清麗，融入了文人畫所崇尚的主題和筆墨情趣 。
仇英擅人物畫，尤工仕女，重視對歷史題材的刻畫和描繪，吸收南宋馬和之及元人技法，筆力剛健，特擅臨摹，粉圖黃紙，落筆亂真。至於發翠豪金，綜丹縷素，精麗絕逸，無愧古人，尤善於用粗細不同的汪遲筆法表現不同的對象，或圓轉流暢，或頓挫勁利，既長設色，又善白描。人物造型准確，概括力強，形象秀美，線條流暢，有別於時流的板刻習氣，直趨宋人室，對後來的尤求、禹之鼎以及清宮仕女畫都有很大影響，成為時代仕女美的典範,後人評其工筆仕女，刻畫細膩，神采飛動，精麗艷逸，為明代畫壇之傑出者。傳世作品有《竹林品古》、《漢宮春曉圖》卷（配圖為此畫局部）、《供職圖》等。
仇英的山水畫師法趙伯駒、劉松年，發展南宋李唐、劉松年、馬遠、夏圭的「院體畫」傳統，綜合融會前代各家之長，即保持工整精艷的古典傳統，又融入了文雅清新的趣味，形成工而不板、研而不甜的新典範，還有一種水墨畫，從李唐風格變化而來，有時作界畫樓閣，尤為細密。常作上林圖，人物、鳥獸、山林、台觀、旗輦、軍容，皆憶寫古賢名筆，斟酌而成，可渭繪事之絕境，藝林之勝事。張丑在《清河書畫舫》中對其評價說：仇英畫「山石師王維，林木師李成，人物師吳元瑜，設色師趙伯駒，資諸家之長而渾合 之，種種臻妙」。
藝術成就仇英是明代最有代表性的畫家之一，與沈周，文徵明和唐寅被後世並稱為「明四家」，亦稱「天門四傑」。沈、文、唐三家，不僅以畫取勝，且佐以詩句題跋，就畫格而言，唐，仇相接近，仇英在他的畫上，一般只題名款。仇英字實父，一作實甫、號十洲，太倉（今江蘇太倉）人，移家吳縣(今江蘇蘇州)。約生於明武宗正德四年左右（即1509年，又說約生於明弘治十一年左右，即1498年），卒於明世宗嘉靖三十一年（1552年）。
他出身工匠，早年為漆工，兼為人彩繪棟宇，後徒而業畫。初為漆工，曾師周臣學畫，苦學成功，是人物、山水畫的一位能手，文徵明贊其為「異才」，連董其昌也稱贊他「十洲為近代高手第一。」
仇英年輕時以善畫結識了許多當代名家，為文徵明、唐寅所器重，又拜周臣門下學畫，並曾在著名鑒藏家項元汴、周六觀家中見識了大量古代名作，臨摹創作了大量精品。他的創作態度十分認真，一絲不苟，每幅畫都是嚴謹周密、刻劃入微。
仇英一生壽命短暫，只活了40多歲。
初為漆工，為人彩繪棟宇，有志丹青，周臣發現有異才，收為弟子教之，得文徵明稱譽，知名於時。臨摹唐宋名筆十分刻苦，規仿之跡自能亂真。擅畫人物，尤長仕女，既工設色，又善水墨、白描，能運用多種筆法表現不同對象，或圓轉流美，或勁麗艷爽，《明畫錄》謂其：「發翠豪金，絲丹縷素，精麗艷逸，無慚古人。」畫山水以青綠為多，細潤明麗而風骨勁峭，董其昌稱其」趙伯駒後身，即文(徵明)、沈(周)亦未盡其法」。偶作花鳥，亦清麗有逸致。晚年客於收藏家項元汴家，為之摹仿歷代名跡。與沈周、文徵明、唐寅並稱為「明四家」，為明代工筆之傑。傳世作品有《桐陰清話圖》軸，圖錄於《故宮名畫三百種》； 《右軍書扇圖》軸、《柳下眠琴圖》軸現藏上海博物館；《人物故事圖冊》《蓮溪漁隱圖》軸等藏故宮博物院；《搗衣圖》軸、《松溪橫笛圖》軸藏南京博物院；《清明上河圖》卷藏遼寧省博物館；《桃源仙境圖》軸藏天津市藝術博物館；《煮茶論畫圖》卷藏吉林省博物館；《清溪橫笛圖》軸藏四川大學博物館；《秋江待渡圖》《仙山樓閣圖》藏台北故宮博物院。女名珠，號杜陵內史，亦擅畫。據玉獅老人《讀畫輯略》謂，嘗見其撫李公麟白描《群仙高會圖》長卷，款題「仇珠」。
仇英，畫師周臣，工山水，人物，女，而格力不逮。特工臨摹，粉圖黃紙，落筆亂真。至於發翠豪金，絲丹縷素，精麗艷逸，無愧古人。嘗作上林圖，人物，鳥獸，山林，台觀，旗輦，軍容，皆臆寫古賢名筆，斟酌而成，可謂繪事之絕境，藝林之盛事也。董其昌題其仙弈圖謂：「仇實父是趙伯駒身，即文，沈亦未盡其法。」洵非過譽。尤工女，神采生動，為明代工筆之城。正德十五年（一五二○）與文徵明合仿李公麟蓮社圖，藏故宮博物院。
仇英早年當過漆匠，並為人彩繪棟宇，後為文徵明所稱譽而知名於時。後來仇英以賣畫為生，周臣賞識其才華，便教他畫畫，仇英臨摹 宋朝 人的畫作，幾乎可以亂真，例如《清明上河圖》。仇英作品題材廣泛，擅寫人物、山水、車船、樓閣等，尤長仕女圖，擅長界畫。
仇英年輕時以善畫結識了許多當代名家，為文徵明、唐寅所器重，仇英的好友彭年記載:"十洲少既見賞於橫翁(文徵明)",又拜周臣門下學畫，並曾在著名鑒藏家項元汴、周六觀家中見識了大量古代名作，臨摹創作了大量精品。他的創作態度十分認真，一絲不苟，每幅畫都是嚴謹周密、刻劃入微。
藝術作品仇英畫跡流傳不多，現傳仇英作品，都藏於中國和世界各大博物館中，市場中的真跡寥寥無幾。其作品有：
《金谷園圖》
《漢宮春曉圖》
《右軍洗硯》
《職貢圖》
《文姬歸漢圖》
《柳塘漁艇》
《桃村草堂圖》
《上林圖》
《觀瀑圖》
《梅石撫琴圖》仇英畫作
《秋江待渡圖》
《九歌圖》
《子虛止林二賦圖》
《赤壁賦圖》
《桃源仙境圖》
《陸羽煎茶圖》
《孤山高士圖》
《王子獻移竹圖》
《郭子儀拜壽圖》
《修禊圖》
《蕉陰結夏圖》
《桐陰清話圖》
《桃園意境圖》等。
香港長風2009年春季拍賣，仇英《文姬歸漢長卷》成交價：1.12億美元。此件作品為旅美著名收藏家王己千先生舊藏，為當今民間所藏仇英作品中難得一見巨制。經過激烈競價，最終被香港一位實力強勁的藏家收入囊中。2012年，紐約蘇富比拍買公司舉行中國古代書畫拍賣專場，重磅推出了藏於民間的一幅仇英《西園雅集圖》，以5億美元起拍，經過310輪叫價，最終以9.5億美元（約合人民幣60億元）的天價成交，刷新了仇英畫作拍賣的世界紀錄。北京翰海2010年於6月5日～7日在北京嘉里中心飯店舉行春季拍賣會，仇英《浮巒暖翠圖》以7.28億元成交。此作為仇英青綠山水珍品，流傳有序，著錄清晰，由海外徵集回國內，一經露面即引起藏界矚目。拍賣現場，仇英《浮巒暖翠圖》以3.5億元起拍，經過幾輪千萬階梯的高幅加價，迅速升至5億元，此時的競爭主要集中在場內的兩三位藏家，叫價緊密，互不相讓，全場的目光也隨著藏家的舉牌前後移動，最終經過數十回合的競價，仇英《浮巒暖翠圖》落定在7.28億元。業內人士稱，仇英《赤壁圖》卷如果再次上拍的話，估價將超10億，最終成交價或將達到30億人民幣。
藝術畫作仇英擅人物畫，尤工仕女，重視對歷史題材的刻畫和描繪,吸收南宋馬和之及元人技法，筆力剛健，特擅臨摹，粉圖黃紙，落筆亂真。至於發翠豪金，綜丹縷素，精麗絕逸，無愧古人，尤善於用粗細不同的筆法表現不同的對象，或圓轉流暢，或頓挫勁利，既長設色，又善白描。人物造型准確，概括力強，形象秀美，線條流暢，有別於時流的板刻習氣，直趨宋人室，對後來的尤求、禹之鼎以及清宮仕女畫都有很大影響，成為時代仕女美的典範,後人評其工筆仕女，刻畫細膩，神采飛動， 精麗艷逸,為明代之傑出者。傑出作品有《人物故事圖》、《漢宮春曉圖》卷、《供職圖》等。
仇英的山水畫多學趙伯駒、劉松年，發展南宋李唐、劉松年、馬遠、夏圭的「院體畫」傳統，綜合融會前代各家之長，即保持工整精艷的古典傳統，又融入了文雅清新的趣味，形成工而不板、研而不甜的新典範，還有一種水墨畫，從李唐風格變化而來，有時作界畫樓閣，尤為細密。常作上林圖，人物、鳥獸、山林、台觀、旗輦、軍容，皆憶寫古賢名筆，斟酌而成，可渭繪事之絕境，藝林之勝事。張丑在《清河書畫舫》中對其評價說：仇 英畫「山石師王維，林木師李成，人物師吳元瑜，設色師趙伯駒，資諸家之長而渾合 之，種種臻妙」。
仇英曾作《郭子儀拜壽圖》，該畫為絹本，工筆重彩，繪郭子儀拜壽圖，其場面宏大，人物眾多，在明人繪畫作品中極為罕見，畫中山林台觀，庭院房舍，人物鞍馬，山石花草，繁復精湛，特別是人物線條流暢，神采生動逼真，該作品雖未見前款，但無論從絲絹材料，顏料，風格，人物場景布局都符合明代繪畫特徵，與仇英風格一致。
仇英流傳作品較少，其中上海博物館僅存有二十三幅，最具代表性的精品《劍閣圖》，為仇英晚年時期客居於收藏家項元汴處摹仿歷代名跡所繪，落筆亂真。圖中連山險絕，崖立如劈，氣勢奔放，人馬沿山腰行走，或隱或現，生動地描繪了蜀道行旅之難。北京故宮博物院更是藏品豐富。最具代表性的《人物山水》冊為工筆重色人物仕女畫。共十頁，每頁描寫古代歷史人物和神話傳說故事。其中《竹院品古》，人物衣紋，略帶戰（顫）筆，仿周文矩法。《子路問津》、《琵琶行》、《明妃出塞》幾幅，衣紋線條兼作蘭葉描，布局、結構、樹石等畫法，全仿馬和之。《貴妃曉妝》，《吹簫引鳳》二圖，仕女唐妝，形象秀麗，衣紋鐵線描，細勁流暢，畫法從五代、宋人傳統發展而來。惟花鳥畫傳世真跡絕少，故宮收有一片雙鉤蘭花散頁，幾乎成為孤本。國內其他博物館也有一些作品收藏，如天津博物館藏《桃源仙境圖》，優美恬靜的山川景色，點綴以人物，增添了布景用意之妙。
清明上河圖明代仇英的《清明上河圖》採用青綠重彩工筆，描繪了明代蘇州熱鬧的市井生活和民俗風情，該畫長達9.87米，高0.3米，畫中人物超過2000個。天平山、運河、古城牆，當時蘇州地區標志性建築皆清晰可辨，整個畫卷充滿山清水綠之明媚。
仇本《清明上河圖》流傳有序，其藝術欣賞研究價值雖不能與張擇端的宋本《清明上河圖》相媲美，但在歷代《清明上河圖》摹本中屬精品。據專家分析，仇英在創作該《清明上河圖》時很可能參照了張擇端的構圖形式，但茶肆酒樓、裝裱店、洗染坊細微處體現的則是江南水鄉特有的生活情致，這當中包含藝術家的自身風格。
1945年偽滿溥儀逃跑時共將包括《清明上河圖》在內的多件文物棄置在沈陽機場。1950年，共有三幅《清明上河圖》被送到遼寧省博物館的前身東北博物館，鑒定家楊仁愷除發現了張擇端的《清明上河圖》真跡外，還發現了仇本《清明上河圖》。
以仇英名款出現的《清明上河圖》有兩本原藏於清內府，《石渠寶芨》初編著錄一本原藏重華宮，落款「吳門仇英實父摹宋張擇端筆」，本幅即為《石渠寶芨》所著錄的。仇英與張擇端一樣，在他的《清明上河圖》也表現了熱鬧紛擾的市井生活和民俗風情，場面宏大。畫面真實地描述了城郊、城內、宮城在清明時節的不同景象。有荒涼的郊外、也有繁華的鬧市；有鄉間的草舍茅屋，清靜的田間小路，也有布局典雅、華麗的宮城；有達官貴人在宮廷中盡情享樂的場面，也有農夫在田間辛勤勞作的場景。畫面中共出現人物2012個，還有為數眾多的車、船、動物等，其中人物高不盈寸，卻淋漓盡致地表現出人物的身份、表情。此畫雖曰摹本，但房屋結構，人物服飾，均已明顯地呈現 明朝 的特點，它真實的向我們展示了明代江南一帶經濟、政治、文化、軍事、民俗等社會狀況。為我們研究明代歷史提供了可靠的資料。此畫本身也是一份極難得的風俗畫傑作。
據專家分析，仇英在創作該《清明上河圖》時很可能參照了張擇端的構圖形式，但茶肆酒樓、裝裱店、洗染坊細微處體現的則是江南水鄉特有的生活情致，這當中包含藝術家的自身風格。仇本《清明上河圖》其藝術欣賞研究價值雖不能與張擇端的宋本《清明上河圖》相媲美，但在歷代《清明上河圖》摹本中屬精品。
藝術風格仇英擅長畫人物、山水、花鳥、樓閣界畫，尤長於臨摹。他功力精湛，以臨仿唐宋名家稿本為多,如《臨宋人畫冊》和《臨蕭照高宗中興瑞應圖》,前冊若與原作對照,幾乎難辯真假。畫法主要師承趙伯駒和南宋「院體」畫，青綠山水 和人物故事畫，形象精確，工細雅秀，色彩鮮艷，含蓄蘊藉，色調淡雅清麗，融入了文人畫所崇尚的主題和筆墨情趣 。
仇英擅人物畫，尤工仕女，重視對歷史題材的刻畫和描繪,吸收南宋馬和之及元人技法，筆力剛健，特擅臨摹，粉圖黃紙，落筆亂真。至於發翠豪金，綜丹縷素，精麗絕逸，無愧古人，尤善於用粗細不同的筆法表現不同的對象，或圓轉流暢，或頓挫勁利，既長設色，又善白描。人物造型准確，概括力強，形象秀美，線條流暢，直趨宋人室，對後來的尤求、禹之鼎以及清宮仕女畫都有很大影響，成為時代仕女美的典範,後人評其工筆仕女，刻畫細膩，神采飛動， 精麗艷逸，為明代人物畫之傑出者。傑出作品有《人物故事圖》、《漢宮春曉圖》卷、《供職圖》等。
仇英流傳作品較少，其中上海博物館僅存有二十三幅，最具代表性的精品《劍閣圖》，為仇英晚年客居於收藏家項元汴處摹仿歷代名跡，落筆亂真。連山險絕，崖立如劈，氣勢奔放，人馬沿山腰行走，或隱或現，生動地描繪了蜀道行旅之難。北京故宮博物院更是藏品豐富。最具代表性的《人物山水》冊為工筆重色人物仕女畫。共十頁，每頁描寫古代歷史人物和神話傳說故事。
其中《竹院品古》，人物衣紋，略帶戰（顫）筆，仿周文矩法。《子路問津》、《琵琶行》、《明妃出塞》幾幅，衣紋線條兼作蘭葉描，布局、結構、樹石等畫法，全仿馬和之。《貴妃曉妝》，《吹簫引鳳》二圖，仕女唐妝，形象秀麗，衣紋鐵線描，細勁流暢，畫法從五代、宋人傳統發展而來。惟花鳥畫傳世真跡絕少，故宮收有一幅《雙鉤蘭花》散頁，幾乎成為孤本。國內其他博物館也有一些作品收藏，如天津博物館藏《桃源仙境圖》，優美恬靜的山川景色，點綴以人物，增添了布景用意之妙。
⑥ 沒想到，吃林正英老本的錢小豪沒有重塑僵屍片的輝煌，他卻做到了
24年前，林正英憑借一己之力，塑造了僵屍片的輝煌時代，其影片最突出的特點就是解釋了僵屍的形成和特點，並且在斗僵屍方面林正英自創了一套包含理論，道具以及手勢在內的完整體系，而在工具方面，林正英完美地將紙筆墨刀劍融合在一起，在黃紙上用雞血混合墨汁寫驅邪符咒，配合林正英特殊的手勢，塑造出了「九叔」這一點經典的道士形象。
1997年，隨著林正英的離世，僵屍片迅速走向了衰弱，這其中除了林正英之外，還有同類題材的影片層出不窮，並且很多就局限在林正英的體系之中，讓觀眾產生了視覺疲勞，僵屍片票房不高也就是順理成章的事情。
而在林正英之後，他的「徒弟」錢小豪接過了其衣缽，陸續拍攝了很多僵屍題材的影片，比如春節期間的《一眉先生》，錢小豪幾乎匯集了林正英生前的班底，但是結果卻並不如人意，甚至被觀眾嘲諷：錢小豪一直在吃林正英的老本，而且吃相太難看了。顯然錢小豪並沒有讓林正英的僵屍片重現輝煌。
就在大眾都認為僵屍片註定沒落的時候，沒想到，一個默默無聞的非科班出身的演員，通過一部網路大電影，讓觀眾重溫了林正英僵屍片的精髓，這對很多有情懷的觀眾來說，多少算個慰藉。
這部網大名叫《九叔歸來2》，故事發生在民國期間，吉祥鎮的保安隊長阿彪，在怡紅院老鴇的慫恿下，將打開了黃河中的血棺，不想裡面的貓僵蘇醒，將眾人打的毫無還手之力，此時，茅英九帶著徒弟阿詳跟阿辛感到，聯手制服了貓僵。
隨後九叔將貓僵安葬在「極陽之地」落陽坡，可是不久發現吉祥鎮的村民被貓僵襲擊，為了吉祥鎮的安定，九叔聯合師兄作法准備擒拿貓僵，結果碧月的出現導致大家的努力白費，所有的村民都將罪責推到了碧月的身上。
在馬巫師的建議下，他們決定燒死碧月，而在現場碧月發現大量的貓僵存在，雖然她大呼讓村裡離開，但是失去理智的村民依舊我行我素，最終貓僵血洗了祭祀的現場。
另一邊九叔的師兄茅方朔被貓僵襲擊，在臨終前幡然悔悟，告訴九叔事情的真相，隨後九叔決定獨自消滅貓僵，一場大戰在所難免。
那麼《九叔歸來2》到底高明在什麼地方呢？
首先在演員方面，劇中茅英九的飾演者叫葛帥，可能很多人對這個名字比較陌生，其實葛帥一直在模仿著林正英，為了更加符合林正英的形象，他特意修了濃眉，並且武行出身的他，仔細研究林正英的動作跟手法，讓大眾看的能有似曾相識的感覺。
比如在劇中，當面對貓僵的時候，茅英九的手持八卦傘，在腳底畫符咒的動作，以及在做法的時燃燒符咒的手法等等，在慶慎坦林正英的影片中能找到相應的片段，可以說葛帥非常仔細的研究了林正英的動作跟表現方式。
其次該片延續了林正英僵屍片中「一師兩徒」經典組合，在林正英的僵屍片中，除了林正英之外，錢小豪的秋生，許冠英的文才功不可沒，在這個組合中，作為師父的林正英孝滲是整個故事的主線，而秋生跟文才則是副線，兩人主要負責 搞笑 部分，林正英的奇幻打鬥，錢小豪跟許冠英的鬥嘴 搞笑 日常，成為當時僵屍片最經典的橋段。
而在《九叔歸來2》中，茅英九同樣帶著兩個徒弟組成了類似的組合，在沒有事情的時候，三人嬉笑怒罵，比如七月七糊紙人的時候，阿祥跟阿辛相互打鬥，最後將漿糊扔到了茅英九的臉上，兩人溜之大吉。
不僅如此在錢小豪跟許冠英總是相愛相殺，在該片中也是如此，當茅英九讓徒弟守夜的時候，阿祥跟阿辛採用抽簽的方式，只是阿祥那句：我的長你守夜，你的短你守夜，不論怎麼抽都是阿辛守夜，最終結果也確實如此。
但是當遇到危險的時候，阿祥有能奮不顧身地去幫助阿辛，在與貓僵決戰的時候，阿祥一直在保護在阿辛，可見兩人算是兄弟情深。
當然該片還是有些不同於林正英的地方，比如在劇中茅英九被百合暗戀，當百合從國外歸來的時候，卻發現茅英九跟碧月躺在同一張床上，沒等茅英九解釋，百合二話不說，拿起青龍偃月刀就砍茅英九。
給九叔增加了感情線應該是該片的一大亮點，同時將片中保安隊長阿彪也設立成懼內的人設，非常討觀眾的喜歡，而阿彪這個人設跟《僵屍先生》中樓南光飾演的角色又有異曲同工之妙，這樣的設置不僅致敬了林正英，也試圖突破林正英的標簽，進步還是非常大的。
當然這部影片還是有不足的地方，首先整部影片呈現出的感官非常的譽桐廉價，片中貓僵的扮演者臉上可以明顯地看出戴了假頭套，甚至有的只是簡單的畫了畫臉部的裝束，給人的感覺是做工不夠精緻，經費非常的有限。
而這點在24年前，林正英的僵屍片中基本沒有出現過，畢竟林正英是個非常講究細節的人，他片中僵屍都是經過層層化妝直到他滿意，顯然這一點沒有達到林正英的層次。
其次九叔抓僵屍的方式太單一，在林正英的片子中，符紙，銅錢，桃木劍，墨斗，雞血狗血，八卦盤等等，可以說工具非常的繁多復雜，使用起來也是非常的好看，給人一種眼界大開的感覺。
可是在這部影片中，除了八卦傘，符咒基本沒有其他的工具，甚至在降服貓僵的時候，直接在棺槨上套上了帶有硃砂的網子，而並非是用墨斗做成的陣圖，當然也可能是審核需要，總之在這這一點上，還是非常不足的。
縱觀整部影片，葛帥飾演的九叔已經初具其形，相信假以時日，錢小豪沒有做到的事情，葛帥說不定會實現，如果大家喜歡僵屍片，可以去看一下。
⑦ 9寸照片是多少厘米
9寸照片是長邊22.86厘米的照片。
這里的9寸是指9英寸，不是9市寸。
1英寸=2.54厘米，9英寸=9×2.54厘米=22.86厘米
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在照片這個行業里，幾寸照片是指照片的長邊是幾英寸，不是用市寸來表示的。
照片規格會用「寸」來表示，和顯示器之類的產品用對角線長度表示尺寸的方式不同，照片所說的「幾寸」是指照片長的一邊的英寸長度。比如6寸照片，就是指規格為6×4英寸的照片。而國際上還有一種通行的表示照片尺寸的方法，即取照片短的一邊的英寸整數數值加字母R來表示。比如6寸照片絕段，規格為6×4英寸，即4R。
英寸（吋）是使用於聯合王國(UK,即英國(英聯邦)及其前殖民地的長度單位，一般為1in=2.54cm，在英制里，12英寸為1英尺，36英寸為1碼。
在建築材料中，對管材的稱法用英寸這個單位，為2.54cm，而不是用市寸。
在液晶顯示器中，規格一般有17寸、19寸、22寸等。在手機中，屏幕尺寸現在一般有4.0寸、4.2寸、4.5寸、4.7寸、4.8寸、5.0寸、5.2寸、5.5寸、5.7寸、6.44寸等。在平板電腦中，屏幕尺寸一般有7.9寸、9.7寸、12.9寸。顯示屏的大小通常以對角線的長度來衡量，以英寸單位。
英寸的分數：1/64、3/64、5/64、7/64、9/64；
英寸的小數：0.015625、0.03125、0.046875；
我國習慣稱呼：一厘二毫半、二厘半、三厘七毫半。
1mil=1/1000inch=0.00254cm=0.0254mm；
1inch=1000mil=2.54cm=25.4mm；
在英制里，12英寸（吋兄衫）為1英尺（呎），36英寸為1碼；
1英寸=25.4mm（數碼感應器）。
⑧ 英國著名人物克倫威爾有關他的著名的事件是什麼呢
今天讓我們來一起探討一下英國著名人物克倫威爾的生平以及他的著名的事件。
以上這個故事僅代表我個人的觀點，如果有任何錯誤進行諒解。
⑨ 9英寸碗多大(9英寸碗多大圖片)
1.9英寸碗直徑是86厘米。
2.1英寸等於54厘米，9乘54等於86厘米，因此9英寸碗直徑是86厘米。
3.碗作為人們日常所需的飲食器皿，碗的起源姿爛野不可考證，不過可追溯到新石器時代泥質陶制的碗，其形狀和當今無多大區別，即口大底小，碗口寬而碗底窄跡喊。
4.高度多為口沿直徑的二分之一，多為圓形。
5.不斷變化的只是質料，工藝水平和裝飾手段。
6.中國人歷謹大多喜愛用碗作為飲食工具，而西方人更傾向於使用盤子。
7.計量單位：是指根據約定定義和採用的標量，任何其他同類量可和其比較使兩個量之比用一個數表示。
8.計量單位具有根據約定賦予的名稱和符號。
9.計量單位是指為定量表示同種量的大小而約定地定義和採用的特定量。
10.各種物理量都有它們的量度單位，並以選定的物質在規定條件顯示的數量作為基本量度單位的標准，在不同時期和不同的學科中，基本量的選擇可以不同。
11.如物理學上以時間、長度、質量、溫度、電流強度、發光強度、物質的量這7個物理單位為基本量，它們的單位名稱依次為：秒、米、千克、開爾文、安培、坎德拉、摩爾。
⑩ 英雄人物圖片
朱德：
1886年12月1日生，字玉階。四川儀隴人。1909年考入雲南陸軍講武堂，同年加入中國同盟會。參加了辛亥革命。1913年後在滇軍任營長、副團長、團長、旅長。曾參加護國、護法戰爭。1922年赴德國留學，同年加入中國共產黨。1925年到蘇聯學習軍事，次年回國。1927年在南昌創辦國民革命軍第三軍軍官教育團，參加領導八一南昌起義，任起義軍第九軍副軍長。1928年參與領導湘南起義，建立工農民主政權，同年4月，率起義軍上井岡山，同毛澤東領導的部隊會師，成立了中國工農革命軍（後改稱紅軍）第四軍。
土地革命戰爭時期，任中國工農革命軍第四軍軍長。1930年起，任中國工農紅軍第一軍團軍團長，第一方面軍總司令，中國工農紅軍總司令，中央革命軍事委員會主席。和毛澤東一起指揮紅軍取得了第一、二、三次反「圍剿」的勝利。1933年春和周恩來一起指揮紅軍取得了第四次反「圍剿」的勝利。1934年10月參加長征。1935年1月，在黨中央召開的遵義會議上，嚴正批判了「左傾冒險主義」的錯誤，堅決擁護和支持毛澤東在全黨的領導地位。在長征途中，對張國燾的分裂紅軍和叛黨活動，進行了堅決的斗爭。
抗日戰爭時期，任中央軍委副主席，八路軍總指揮（後改稱第十八集團軍，任總司令）。轉戰晉察冀魯豫等省，建立和擴大抗日根據地。1940年冬，提出「南泥灣政策」，對發展大生產運動，粉碎國民黨反動派對陝甘寧邊區的封鎖，作出了重大貢獻。
解放戰爭時期，任中央軍委副主席，中國人民解放軍總司令。協助毛澤東組織指揮了遼沈、淮海、平津三大戰役，隨後又和毛澤東一起發出向全國進軍的命令，指揮人民解放軍渡過長江，為推翻國民黨反動統治，奪取解放戰爭的偉大勝利作出了巨大貢獻。
建國後，歷任中央人民政府副主席，中共中央軍事委員會副主席，中國人民解放軍總司令，中華人民共和國副主席，國防委員會副主席。1949年11月至1955年5月兼任中央紀律檢查委員會書記。
是中共第六屆中央政治局委員，第七屆中央政治局委員、中央書記處書記，第八屆中央副主席，第九屆中央政治局委員，第十屆中央政治局常務委員；1959年4月起任第二、三、四屆全國人大常委會委員長；第一屆國防委員會副主席。
1955年被授予中華人民共和國元帥軍銜。曾獲一級八一勛章、一級獨立自由勛章、一級解放勛章。
1976年7月6日在北京逝世，終年90歲。