⑴ 婁睿墓鞍馬出行圖壁畫的文物特徵
鞍馬出行圖壁畫為長卷式構圖，分成幾段，每段前有二騎作前導，後面八騎跟隨。畫家先以淡墨勾勒線條輪
廓，再塗以紅、黃、石綠、石青、褐色等顏色，色彩鮮歷薯鎮艷奪目，富麗堂皇。
鞍馬出行圖壁畫只是婁睿墓中壁畫的一小部分。墓中原有壁畫400多平方米，現保存下來的有200多平方米，生動地描繪了墓主人生前出行、筵宴等手鄭奢侈的生活和死後升仙的景象。
包括鞍馬出行圖在內的婁睿墓壁畫可分為兩大部分。第一部分為墓道、天井、墓室四壁的下欄，主要表現婁睿生前的威儀和豪華生活。第二部分為甬道天井的上欄、墓門，墓室的中欄和上欄，繪制墓主人死後飛升的空幻境界。
壁畫中的人物形象具有明顯的北方人特點，長面高鼻、濃眉細目。其表情動作刻畫細致逼真，有人直視前方，有人回首肢粗後望，另有人竊竊私語。
⑵ 殉葬活馬（殉馬）的墓主人的級別一般是
如果是秦朝之前 有極大的可能是諸侯以上級別的墓葬，你們在邯鄲發現的 可能是秦朝之前晉國或者趙國諸侯或者宗室的墓葬，秦朝之後可能至少是各個朝代的藩王或者大將軍級別的墓葬，但不管怎麼樣古時候伏凳能用活馬殉葬的 地位肯定不低橡廳逗，建議你報告當地文物保護部梁賣門進行搶救性發掘！
⑶ 唐太宗李世民陵墓中的「六匹馬」，四匹留在中國，其他兩匹為何流落美國
在新中國成立時期李世民的另外兩匹馬被古董商盧芹齋以12.5萬美元的價格賣給了美國的商人，並且他將文物打碎裝箱，偷運運到美國，現在被美國費城賓夕法尼亞大學博物館收藏。可惜了現在這個文物再也不能回歸祖國了。
只可惜在新中國成立時期，六駿中的「颯露紫」、「拳毛騧」被古董商盧芹齋以12.5萬美元的價格，販賣到美國去了，為了方便運輸和躲過監控，還將寶貴的文物打碎了，現在這兩件文物被美國費城賓夕法尼亞大學博物館收藏。剩餘的四個，現存於西安碑林博物館。
⑷ 中國有一個雕像，是一匹馬踩在一隻燕子上，請問那個雕像叫什麼
馬踏飛燕又名「馬超龍雀」、「銅奔馬」，為東漢青銅器，1969年出土於甘肅省武威雷台墓。東漢巧鄭讓時期鎮守張掖的軍事長孝局官張某及其妻合葬墓中出土，現藏甘肅省博物館叢寬。奔馬身高34.5厘米，身長45厘米，寬13厘米。
⑸ （2012海滄區模擬）如圖所示，「馬踏飛燕」是1969年出土於甘肅武威一座東漢墓中的青銅作品．1983年10月
（1）工藝品明轎的質量：
m=ρv=8.0×103kg/m3×9×10-4m3=7.2kg；
（2）工藝品對水平底座的壓力：
F=G=mg=7.2kg×9.8N/kg=70.56N，
s=20cm2=0.02m2，
所以它對水平桌激坦肆信者面的壓強：
p=
| F |
| s |
| 70.56N |
| 0.02m2 |
答：（1）「馬踏飛燕」的質量為7.2kg；
（2）它對水平桌面的壓強為3.528×103pa．
⑹ 劉勝墓中發現石磨，磨旁的神秘骨架是什麼動物
在滿城漢墓的發掘中，專家們在劉勝的墓中偶然發現了一具牲畜的白骨，而當白骨鑒定的結果出來後，專家們都感到莫名其妙。這具白骨究竟屬於哪種動物？它又會揭開劉勝怎樣的秘密。
劉勝是中山靖王，是一代有權有勢的大諸侯王，自然很愛惜自己的面子。如果家裡拉磨用驢子的話，一旦被傳出去，估計會被別人笑掉大牙。正是因為如此，即使馬不適合拉磨，劉勝也要趕鴨子上架，用牲畜中的「貴族」來拉磨，以此匹配自己的高端身份。雖然專家們給出的看法也只是推測，但是從實際角度來看，卻非常靠譜。感謝考古技術的進步，為我們揭開了滿城漢墓內眾多的謎底。
⑺ 婁睿墓鞍馬出行圖壁畫的文物流傳
婁睿墓位於西省太原市王郭村。該墓早年曾被盜掘，且墓主人被誤傳為斛律金。1971年，當地村民為改擴良田，一度將婁睿墓挖開，後又填埋好。1979年4月初，歷時二十一個月，至1981年1月底結1979年起，考辯凱畝古專家和文物工作者對該墓進行的發掘清理攜森，證實為北齊東安王婁睿之墓孫早。 婁睿墓壁畫
⑻ 關於馬的繪畫，攝影，郵票，雕塑，音樂等藝術品的圖和介紹。
馬的藝術品
開始人們稱這件古代藝術品為「青銅奔馬」，也有叫「馬踏飛燕」的。後來研究發現，馬足踏的不是燕子，是龍雀。龍雀是風神，馬卻踏著他，賽過他，可謂是「天馬」了。那時才有了「天馬」一說。
以馬為題材的藝術，實在是堪稱中國的一絕。從秦始皇陵出土的挽車陶馬、漢代簡潔質朴的黑漆木馬，到造型優美的唐三彩馬；從西漢驃騎將軍霍去病墓上那渾厚粗獷的馬踏匈奴石雕，到唐太宗李世民昭陵祭壇區的六匹石刻駿馬；從唐代曹霸畫馬、韓■《照夜白圖》，到現代美術大師徐悲鴻創作的《奔馬圖》、溥佐的「宮廷馬」……那一件件馬的作品，無論是雕塑還是繪畫，是青銅還是陶瓷，是現實主義手法，抑或是浪漫主義創意，都把馬的神情和內在風貌表現得淋漓盡致，深深博得中外人士的青睞和贊美。
中國馬的藝術始終不衰，以馬為題材的藝術品幾千年來代有傑作。
圖一是漢代綠釉陶馬，通高115cm，長88cm，此馬威武異常，雙耳高豎，雙頰微突，線條銳利，眼瞳呈球狀，張口露齒，昂首長嘯，披鬃縛尾，四肢剛健，整體高大矯健，神態逼真。此陶馬屬於鉛釉陶製品。鉛釉陶是我國最早的色釉，是與器物本身一起燒成的高溫釉，出現於商周時期。到了漢代，我們的祖先成功地發明了低溫鉛釉。這匹馬滿施綠釉，顏色鮮艷，光彩照人，表面呈有珍珠光澤的粉末狀，形神兼備，風格典雅，氣勢磅礴，實為漢代鉛釉陶的代表作。
圖二是漢代黑漆木馬，高71cm，長70cm。漆器工藝在我國歷史久遠，距今6000多年的河姆渡文化遺存中，曾出土了一件朱紅色漆碗。到了漢代，漆器不僅數量增加，而且種類品目繁多。這匹木馬，採用髹漆工藝，漆膜表面光亮，馬的造型挺拔生動，線條流暢。此馬四足穩踏，揚尾挺胸，張口露齒，雙目凝視前方，高豎雙耳聆聽四方，膘肥體壯，特別是臀部渾圓，使此馬頗具神韻。雖歷經千年，仍完好無損。
圖三是北魏灰陶馬，高29cm，長25cm；圖四是北魏鎏金灰陶馬，高27．5cm，長27cm，兩匹馬均具有北朝陶馬的典型特徵，即馬頭小而脖頸渾圓，體魁膘壯，四足踏地堅實有力，臀腹滾圓，尾部下垂，整體看與漢馬不同的是馬身有大量華麗的裝飾，如轡鈴、瓔珞、鞍橋、障泥、流蘇等。特別是圖四的北魏鎏金灰陶馬，在灰陶的胎質上通體鎏金使此馬更顯金光耀目，燦爛生輝。
圖五是隋代白釉馬，高26cm，長18cm。隋代，歷時雖只有37年，但在制瓷工藝上取得了顯著成就。這匹白釉馬，比例勻稱，鞍轡俱全，嘴銜兩鑣，胸下一帶，四足靜立，鬃毛分梳於馬頭前額兩側，圓睜雙目，兩耳上豎，且胸肌露圓，整體造型雄健有力，神氣十足，釉色白中泛青，釉質瑩潤光潔，是隋代白瓷中具有代表性的作品。
以上均是退一步齋收藏的馬的藝術品、馬的文物、馬的精品。器物的主人愛馬、也愛馬的勤勞、馬的負重、馬的奔騰。在馬年的春天裡願馬給我們帶來好運，願馬給勤勞智慧的中國人民帶來幸福。願馬的藝術永放光彩