1. 橫幅標語大全圖片
1、讓我們做得更好。
2、年輕沒有失敗，只要亮出風采。
3、頑強拼搏，超越自我，不鳴則已，一鳴驚人。
4、全員齊東，風起雲涌；全力以赴，挑戰佳績。
5、挑戰自我、突破極限。
6、頑強拼搏、勇奪第一。
7、人人關心訓練，體育造福人人。
8、齊心協力，永創佳績，頑強拼搏，所向無敵。
9、有你有我有夢想，夢想成就未來。
10、人生能有幾回搏，此時不搏何時搏。
11、和自己比賽。為了明天，超越今天的自己，我們最愉快。
12、健康第一，從現在做起。
13、頑強拼搏，賽出風格。
14、只要拼，只要博，成功就在不遠處。
15、奮發拼搏、勇於開拓。
16、人類需要體育，世界嚮往和和平。
17、每一年，每一天，每一分，我們都在進步。
18、精神的動力，源於鍛煉。
19、齊心協力，牛氣沖天。
20、遵規守紀、團結互敬。
21、心有多大，舞台就有多大。
22、永不言敗，永不退縮。
23、開展全民健身運動，全面建設小康社會。
24、沒有比人更高的山，沒有比腳更長的路。
25、鍛煉足及生活每一天。
26、沒有最棒的，只有更好的。
27、淡泊明志，寧靜致遠，團結友愛，頑強拼搏。
2. 橫幅怎麼做
橫幅價格大致是8元1米，不同地區價格有所浮動。
橫幅屬於噴繪，印刷的（網印）一般的小的廣告工作室都接這活，如果在路邊的小手工坊直接談不經第二手的話，價格會是5元1米左右。
橫幅在古代書法中是一種規格，現代做的橫幅往往是宣傳橫幅，有網站上的橫幅（banner），有大街上、廣場上、大門前常能看到的橫幅。由於成本低廉，卻能起到很好的宣傳廣告作用，被廣泛地使用。
3. 橫幅書法作品落款圖片欣賞
正文、落款和鈐印,是書法作品的三要素。橫幅書法作品要怎麼落款呢?書法作品落款的知識有什麼?下面我帶給大家的是書法作品落款知識及橫幅書法作品落款圖片，希望你們喜歡。
橫幅書法作品落款圖片欣賞
橫幅書法作品落款圖片5
中國書法作品的落款知識
一、落款內容
除主文以外的文字都可視作款書。一般落款可分為上款和下款，上款(書於書法作品右上方)、下款(書於書法作品左下方)，而在書寫上又可分為單款或雙款。單款單指下款而言，雙款包含上、下款。上款是謂書法作品上題識贈與對象(例：○○兄雅正)或書法作品內容出處(例：錄杜甫詩客至一首)、歲時(例：甲子年申月等。);下款是謂書法作品上題識書家祖籍(例：延陵、台灣等。)、姓名字型大小(例：清華、肇欽等。)、歲時(例：甲子年申月等。)、年齡(例：九二老人或九十有二等。)、書寫地點(例：桃城、靜心雅築等。)、書法作品主文題目或感觸(例：書此文以紀念母親之偉大等。)、書法作品內容出處(例：錄杜甫詩客至一首)、釋文(例：甲骨文、金文、大篆、小篆等。)……等等。落款字數多者可稱長款，落款字數少者可稱短款，可依書法作品整體做不同變化應用，但不宜偏離書法作品主題內容。
但有幾點須注意到，一般在年齡上都是書有所成，或有聲望，或年高古稀之人，才會落有年齡款;個人以為年有「七十而從心所欲，不逾矩。」在落有年齡款為宜。當然書者在人生每個階段，如逢年值三十、四十、五十等等，亦是可以落年齡款無妨。
二、落款字體
落款的字體須與主文和諧，有幾方面須特別注意到。
其一：書法作品落款字體，一般不可大於主文字體(碑誌、尺牘、官樣文書等除外)，過大則喧賓奪主，過小則格局小氣，比主文較小、適當為宜。小楷作品的落款字體大小則與主文字體一樣。字體大小並不是絕對，宜以和諧為首。
其二：落款所用的字體與主文字體是否恰當，也必須注意到。搭配不當反而造成書法作品的敗筆。一般要注意到「文古款今」、「文正款活」，從整體而言，使用行書、行草落款或與主文字體一致，較被普遍性使用。如主文楷書，則以楷書、行楷、行書、行草等落款為宜;如主文行書，則以行書、行草等落款為宜;如主文草書，則以行草、草書等落款為宜;如主文篆書，則以行書、行草等落款為宜;如主文隸書，則以楷書、行楷、行書、行草等落款為宜。落款字體與主文字體相同，亦是可行。但一般對於篆文在落款時，都會以楷書或行楷將內容標明，以利觀賞者能清楚內容，畢竟有些字體年代久遠且現代已較少用，一般人可能比較無法去了解書寫內容。
其三：落款字數多寡也是一個重點，落款字數少易虛、字數多易實，實虛不協調易造成鬆散密擠。書家可依篇幅實際做適當調整，使落款字體虛而不散，實而不擠。
其四：落款字體風格須與主文字體相呼應、和諧為宜。如主文字體端正，而落款字體過於放逸不拘會影響整個作品;相對，主文字體極為放逸，而落款字體過於端正也會有不和諧之感。但有些作品如果主文字體端正，落款字體輕松活潑，但不逾矩，如同兒童對父母之撒嬌，也是一幅佳作的呈現。
三、落款位置
落款書寫位置可依「意在款先」或「意在款後」。意在款先是先布好落款書寫位置，但其缺點是主文易受影響而放不開;意在款後是待主文書寫完成再決定落款書寫位置，其缺點是主文有時將整個幅面佔用，而使落款不易發揮。因此如何拿定，端賴書家經驗及當時書寫內容、紙張大小……等，各種情況而定。但須以整體和諧為宜。
書法作品落款紀時方式與方法
現代書法家在創作書法作品中，落款大都會記載書寫時間，但有些現代前衛派則有不落書寫時間的情形。近代書法家紀年有採用公元紀年方式，如「二○○九年二月○○○書於○○齋或○○堂或○○軒」……等。除了公元紀年方式，大部份書法家還是使用傳統干支紀年方式為宜，因為傳統書法比較講究紀時方法，因其占落款極重要性，干支紀年是從古至今一直沿用的一種紀年方式。
西元紀年方式有幾點須注意到，一般紀時只用年或年月，如：「二○○九年○○○書於(於)○○齋」或「二○○九年二月○○○書於(於)○○雅築」;比較少用到日，除一些特別紀念日或特別需要可加上，如：「二○○九年二月八日○○○書於(於)○○雅築」等。
四、傳統落款
在古代及傳統書法家一般採用干支紀年方式，以天乾地支相組合。天干是甲、乙、丙、丁、戊、己、庚、辛、壬、癸等，也稱十干。地支是子、丑、寅、卯、辰、巳、午、未、申、酉、戌、亥等，也稱十二支。十天干與十二地支可依序排列成六十組，從甲子至癸亥代表六十年，一般稱為六十花甲子。如：「壬午年花月○○○書於○○雅築」等。而在年月之前，也有加上歲在、歲次，如：「歲在壬午年花月○○○書於○○雅築」……等。
除了上述二種方式西元和農歷外，近代台灣也有使用民國，如：「民國九十二年重陽節○○○書於(於)○○雅築」……等。
季節與月份以農歷為主。春季是指正月、二月、三月;夏季是指四月、五月、六月;
秋季是指七月、八月、九月;冬季是指十月、十一月、十二月。每一季中的三個月，可依孟、仲、季相次。如秋季;七月稱孟秋、八月稱仲秋、九月稱季秋，其他三季亦同。每季的第一個月也可以依初、早、首、始、新、上、肇、開……等，如：初冬、早冬、首冬、始冬、開冬、新冬、上冬……等等;第二個月可依中、正、半……等，如：春半、春中、正冬、、等等;第三個月可依晚、末、暮、、等，如：晚春、末秋、暮冬……等等;每季的末月又稱杪月，源出【禮記】。三月稱杪春、六月稱杪夏、九月稱杪秋、十二月稱杪冬。
月和日的雅稱都有來歷。一般而言，依淵源可分幾類：上古典籍、農歷節氣、民俗節日、文學典古、神話傳說、宗教信仰……等等。
以下是月日代稱之整理：
一月：孟春、寅月、陬月、太簇、初春、新春、端月、歲始、肇春、初陽。
二月：仲春、卯月、如月、夾鍾、花月、杏月、春半、花朝、殷春、春中。
三月：季春、辰月、病月、姑洗、桃月、暮春、桐月、晚春、春杪、餘春。
四月：孟夏、巳月、余月、中呂、初夏、麥月、槐月、夏首、新夏、梅月。
五月：仲夏、午月、皋月、蕤賓、蒲月、榴月、星月、盛夏、夏半、芒種。
六月：季夏、未月、且月、林鍾、荷月、晚夏、暮夏、荔月、晚夏、杪夏。
七月：孟秋、申月、相月、夷則、瓜月、初秋、桐秋、桐月、蘭月、肇秋。
八月：仲秋、酉月、壯月、南呂、桂秋、桂月、清秋、拓月、秋半、中律。
九月：季秋、戍月、玄月、無射、菊月、暮秋、涼秋、杪商、秋末、殘秋。
十月：孟冬、亥月、陽月、應鍾、初冬、早冬、首冬、始冬、開冬、新冬。
十一月：仲冬、子月、辜月、黃鍾、霜月、寒月、葭月、正冬、暢月。
十二月：季冬、丑月、塗月、大呂、臘月、暮冬、梅月、暮歲、歲杪。
每月一日至十日：上旬、上浣、上瀚、上澣
每月十一日至二十日：中旬、中浣、中瀚、中澣
每月二十一日至三十日：下旬、下浣、下瀚、下澣
每月初一：朔、旦、額;每月十五日：望;每月最末一日：晦
其他：元旦(元月一日)、元宵(元月十五日)、端午(五月五日)、中元(七月十五日)、中秋(八月十五日)清明、冬至、七夕、重陽、除夕等等。
二十四節氣：立春、雨水、驚蟄、春分、清明、穀雨、立夏、小滿、芒種、夏至、小暑、大暑、立秋、處暑、白露、秋分、寒露、霜降、立冬、小雪、大雪、冬至、小寒、大寒。
五、落款題款用語
上款：雅正、雅屬、教正、清賞、博鑒、正之、賜正、清品、惠存、清玩……等等。
下款：敬書、臨、題、書、節臨、學書、試筆、撰題、拙書……等等。
中國書法作品的格式大都以對聯、中堂、連屏、條幅、橫額或小品為主，作品的完成必須落款與用印才見其完整性。
款分為上款與下款二者，如果作品不是針對某人所寫，通常只落下款，亦即時間、主題、齋號、作者的名字。落款的字體應小於主題內容，位置也必須考慮到作品書寫完成後的留白與落款之後重心的平衡。 當書法作品因贈予而需要上款時，上款的用語是非常講究的 。 其中的稱謂有大方家、法家、道家、先生、吾兄，或對學生以學棣、賢契稱之。結語有輩份之分，如對平輩之上用：大雅正之、指正、教正等，如對晚輩則可用清鑒、清賞、雅賞、雅鑒或惠存等。 用語均得重視禮節得體，免得引人詬病。
另外;當落上款時不能太低，因為這樣很不禮貌。如果是書法對聯作品在落自己的款時，不宜太高，太高顯得自傲。款太低不只不美觀，雖謙卑卻也稍嫌虛偽。書法既稱之為藝術，就應盡可能追求完美，至少也應顧慮到作品的協調性，使觀賞者得到視覺上的享受。而如果是現代書法水墨藝術創作的話，則往往因它的布局的獨特性，如書如畫，這樣的作品的落款與用印就得靠作者在美學上的涵養去作決定了。
再來談到用印，作品的書寫大都以墨為之，朱紅色的印在書法作品裡，就像綠葉配上紅花，使得書法作品有如畫龍點睛一般，精神閃爍。可是;用印卻也有它獨特的規距，書法作品所用的印大致分為名章、引首章、壓角章三種。 而印亦有陰陽之別相互應用， 如名章若用二方，必分陰陽，引首章與壓角張盡可能亦是。 引首章與壓角章統稱為閑章，閑章的功能除了美化作品的生命之外，還用來取得與名章的對稱 與平衡才是重點。 落款與用印在書札或簡牘裡面並不講究，而在書法創作的作品裡，卻早已成為不可或缺的過程。書寫完畢，落款、用印，作品才算大功告成。
4. 春運交通安全橫幅標語圖片大全
相信大家在春運期間對於交通安全的宣傳橫幅標語並不陌生，可是我們真正做到遵守了嗎?為了大家平平安安回家過個好年，我在此給大家准備了關於春運期間交通安全的宣傳橫幅標語，還忘大家多加關注。
1.雨雪霧，限車速。
2.為了大家都安全，酒後別握方向盤。
3.不超速，不超員，不酒後駕駛，不疲勞駕駛!
4.春節回家團圓，莫忘交通安全。
5.從嚴查處違法行為，確保春運交通安全。
6.春運交通安全從我做起，自覺抵制交通違法行為!
7.做文明人，開文明車，行文明路。
8.文明交通你我他，平安出行迎新春。
9.自覺遵守交通法規，確保春運路暢民安。
10.開車不飲酒，酒後不開車!
11.和諧春運，平安出行。
12.高高興興出行來，平平安安回家去!
13.守法規路路平安，慎駕駛家家團圓!
14.和諧春運，平安上虞。
15.安全牢記心中，平安才能回家。
16.安全是最好的效益，平安是全家的福氣!
17.嚴禁「病車」上路，不準客車超員!
18.強化春運客運管理，提高春運服務質量!
19.對行人多一秒等待，對生命多一分關愛!
20.保障春運道路交通安全，營造平安祥和節日氛圍!
21.走安全路牢記寧慢勿快，開文明車不忘禮讓三先。
22.交警大隊駕協祝您新春吉祥，出行平安!
23.金貴銀貴生命最貴，千好萬好平安最好。
24.交警溫馨提示：親人翹首望，盼你平安歸!
25.遵守交通法規，平安與您同在。
26.駕車不違法，擁有幸福家。
27.規范行車秩序，嚴查交通違法，確保春運安全!
28.帶一份小心上路，攜一團溫馨回家。
29.關愛生命安全出行從我做起從您做起。
30.請勿超速超員酒後無證和疲勞駕駛車輛!
31.駕車莫貪杯中酒，平安幸福到永久。
32.十次肇事九次快，摩托車族當自愛。
33.春運保安全，真情滿人間!
34.文明出行文明走路保護生命平安出行。
35.一車生命握在手，安全駕駛記心頭!
36.春運安全連萬家，出行平安你我他!
37.交警溫馨提示：親人盼你平安回家，請你謹慎駕駛車輛!
38.關愛他人生命，莫開「超員車」;關注自身安全，不乘「超員車」!
39.自覺遵守道路交通安全法規，全力確保春運交通安全有序!
40.遵守交通法規維護交通秩序構建和諧交通打造平安上虞。
41.全力投入春運交通安全競賽活動，打勝新年交通安全第一仗!
42.關愛生命，不坐超員車，不坐報廢車，不坐低速載貨汽車和拖拉機
5. 隸書書法橫幅作品欣賞
隸書是由秦代的書法演變而來的,隸書點畫形態簡單古樸,結構平正,初學者很容易掌握要領,在漢代的時候特別受歡迎。下面我帶給大家的是隸書書法作品欣賞橫幅，希望你們喜歡。
橫幅隸書書法作品欣賞
橫幅隸書書法作品欣賞圖片5
寫好隸書20法
1、橫長豎短
凡中間或底部穿插一橫的結字，要突出橫畫，橫宜長豎宜短，長橫要豐滿狀實，但要切忌臃腫，使靜態的字變為動態的藝術。
2、因字賦形靈活多變
每個漢字筆畫的大小、多少、長短不等，書寫時須依據其字的特點和自然形態，決定字的高低、寬窄及字的大小的形狀。
3、上覆宜寬出神韻
寶蓋頭一類的上寬下窄的字形，要求上面寬的部分覆蓋下面窄的部分，呈倒三角形狀，但重心不偏不倚。上實下虛，相映成輝。
4、橫短豎長的中流砥柱
中間貫穿豎畫的結字，要使豎畫正而直，寫的略長些為宜，以突出豎畫在結字中的主要地位，忌短而斜。要寫的穩重壯實，如同堅挺的柱子。
5、左小右大求奇險
有些字形出於結構變化之因，往往把左部分寫的小點，而把右部分寫的大點，伸展稍長，粗略看去是有傾斜，其實不失重心，平衡統一，是書法藝術的魅力所在。
6、左大右小
有些漢字左邊寫的較大，右邊部分則寫的較小，放左斂右，右側緊縮，左側舒展，兩部分之間一大一小，一高一低，相互呼應，猶似是獨立國家聯合體別有一番情趣。
7、左右避讓相得益彰
有些漢字由於結構筆畫繁簡等問題，上下、左右的排列，容易出現鬆散、不和諧，應此要把有的筆畫左伸或右展，使之即不擁擠又不分離，保持整體的穩定。
8、上大下小更美觀
有些漢字，上部要寬大舒展，下部不宜大。具體結字要根據各自結構處理，要做到上寬下窄、上實下虛、以虛托實，方顯中國漢字的書法藝術魅力。
9、上小下大更穩健
有的字，下部要寬大舒展，而上部宜緊小短促，似三角形。具體筆畫根據各自結構進行處理，要做到下寬上窄、下實下虛、穩實端莊，猶似大廈基座穩若泰山。
10、右側偏旁宜居中
字的右邊部分小，應把右部分與左邊大的部分相靠近，並居與中間，切記偏上或偏下，以使結字整體有平衡感。
11、宜豐勿瘦
筆畫少、結構疏的字，要以豐肥制稀疏，宜把筆畫寫的粗壯豐滿開張，字形有飽健有力寬宏之感，間架端正，遒勁自然為上。
12、宜瘦勿肥
筆畫繁多、結構寬大的字，應以瘦制密，要求清瘦而不細弱，宜把筆畫的略細和緊密些。運筆時注意間架結構勻稱，莫使結字有局促或鬆散感。
13、筆畫宜穿插清晰勿粘連
筆畫交叉多的字，應注意上下或左右間隔布白及交叉筆畫的疏密、長短、寬窄，穿插交叉處切不要粘連擁擠，筆畫要清晰，穿插要適度。
14、偏旁揖讓配合得體
左右偏旁的大小要根據主體部分的大小而定，如主體較大，則偏旁略小，要做到相互照應、迎讓得體、密切配合，以窄讓寬、以小讓大，和諧協調。
15、避免雷同求不同
遇有兩個以上相同部分組成的並列或重疊的字形，其相同部分的寫法應各有所別，以各部分微小的變化來豐富和活躍整體結字的和諧與生動。忌形態相似狀如運算元。
16、畫距均等計黑當白
字形端正、橫豎筆畫多的字，筆畫之間的距離要勻稱，筆畫要整齊，切勿過空或過密、過偏或過粘連。為避免呆板，展現活潑動態，須根據不同情況靈活變化，於下筆之前成竹於胸，安排妥當，計黑當白盡量讓筆畫距離均等。
17、偏中求正求平衡
字形、筆畫偏斜的字，要在點畫偏斜的字，要在點畫形態、中心線、支撐點上下工夫，掌握好重心，偏中求正，產生一種“不平衡的平衡”的視覺效果，使漢字的形體產生靈動態勢，給人以活潑嚴正之感。
18、內外適中相得益彰
包圍結構的字，內部要均勻、充實，內部不宜過大或過小、過高或過低，位置要居中，不可與外圍相逼，注意內外相匹配，相得益彰，不要有空曠或臃腫的感覺。
19、向背分明穿插揖讓
漢字的左右部分相向或相背，相互之間要穿插揖讓、各得其所，在向背之中穿插成一個整體，做到“相向不相礙，相背不離散”。
20、橫宜扁方
形狀扁闊的字，要順其自然，巧取橫勢，結體稍扁寬，靈動豐滿。要防止把筆畫象左右拉的過長，把上下形體壓的過扁。