❶ 想找一些風景油畫或水粉 帶房子的 有點江南水鄉的感覺的畫
你搜索吳貫中或陳逸飛的作品,他倆畫了不少江南水鄉的畫,而且這倆人的畫在當代來說非常棒.
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油畫是很多人鍾愛的家居飾品之一，家裡掛上簡單幾幅油畫作品，文藝且藝術，小資情調一覽無余。油畫的風格眾多，你可以根據自己的裝修風格來挑選。下面小編收集整理了一些各類風格的油畫圖，趕緊一起來欣賞欣賞吧!
一、油畫圖片大全
二、風景油畫圖片
三、油畫圖片素材
四、油畫花卉圖片
梵高曾說，我夢想著繪畫，我畫著我的夢想。家裡有小孩的朋友不妨嘗試在家掛些油畫當飾品，小孩說不定能從小受些藝術熏陶。以上就是土巴兔學裝修平台帶來的全部資訊了，如果您還想了解更多關於家居裝修的知識和經驗，請關注土巴兔裝修家居微信(微信號：to8to282)。
❸ 這兩幅油畫作品是以江南水鄉畫的，望大家給我起個名稱
起名字，尤其是油畫，應該以點帶面，以主題為中心，突出整個背景，第一幅畫建議取名竹椅，第二幅畫建議取名拱橋
❹ 風景油畫作品，要高清圖片，最好唯美風格，不要寫實派的，越多越好，用於臨摹
❺ 如果說戈壁灘上的白雲是一幅油畫那麼江南水鄉便是一幅什麼樣的話作者說這幅記
水墨國畫。
❻ 江南水鄉壁紙
1920*1080的圖片看起來確實很舒服，但也要挑適合你電腦的尺寸。
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❼ 哪裡有比較好看的油畫圖片 我想買一幅油畫
看看你要什麼樣的油畫，博雅藝術館就有，我上回在那兒買過，他們有不同風格的油畫
❽ 吳冠中江南水鄉系列是油畫還是國畫
西畫元素居多，畫種沒有明顯的定義。
有人說他是藝術大師，不是國畫大師
國畫元素少
❾ 潘鴻海江南水鄉油畫用了哪些技法
潘鴻海，1942年生於上海梅隴，1962年畢業於浙江美術學院附中，1967年畢業於浙江美術學院油畫系（現為中國美術學院），歷任浙江人民美術出版社美術記者、美術編輯、編輯部主任、副總編、《富春江畫報》（工農兵畫報）負責人、浙江畫院院長。現為浙江畫院名譽院長、國家一級美術師、中國美術家協會會員、中國油畫學會理事、享受國務院突出貢獻專家稱號。
潘鴻海熱愛江南，他用手中的畫筆描繪江南。油畫出自西方，歐洲的油畫藝術有著適合表現其本土語言和歷史傳統的積淀，單純地拿來主義，以西洋油畫的語言來述說東方，會顯得生硬和滑稽。所以，用油畫解讀中國江南，必然有所突破，有所創新。可以說，把風景、風俗畫與「江南水鄉風情」這樣的母題結合起來，並構成一種創作題材的一貫傾向與藝術風格，即使在今天的國內畫壇，也很少舉得出幾個代表性的畫家來，目前成就最突出的藝術家中，其中有兩位藝術家，陳逸飛和潘鴻海。在審美意識當中，陳逸飛表現的多為大家閨秀，而潘鴻海則著眼於小家碧玉，似乎同我們的生活更貼近一些，也就愈加親切。
潘鴻海先生1942年生於上海龍華古鎮的鄉間。母親是一個農家女，父親是鐵路扳道工，他自己就是一個典型的鄉間平民百姓家的子弟。所以，那種大都市書香門第子女所受到的藝術家風的熏陶，他是全然沒有的。由於弟妹多，小時家境拮據。潘鴻海清楚記得，1962年他考取了浙江美術學院油畫系，接到錄取通知書的那天，父母並不是欣喜若狂，而竟是雙雙若有所失地對坐良久，因為他們當時哪有經濟能力來為有出息的兒子籌措進大學就讀的費用啊！但是物質上的貧弱往往帶來人精神與氣質上的剛強，並增加其意志上的力量。鄉間家人鄰里平易的鄉情民風，他從小耳濡目染，這也給了一個未來的藝術家最可寶貴的東西——豐富的情感體驗。這一切與江南水鄉的自然氣候、田園風光交織成一幅幅清新明豁的美好圖畫，深深地種在他幼小的心田，印刻在他童年的記憶里……
從幼兒園讀到初中，他酷愛美術熱衷畫圖的興趣與日俱增，也不斷得到一個個啟蒙老師的熱情鼓勵與指點。在幼兒園里畫蠟筆畫，他最喜歡的是那支湖藍色的蠟筆。也許，湖藍色正因為是屬江南故鄉田園的水天之色，所以才在他這個天命屬水孩童的幼小心底占據著那麼重的分量！湖藍色，它正成為練染其童年夢想的基調色，成為系在其潛意識心理深層的一個難以磨滅的原始焦慮的「情結」。這一「情結」的解脫，正是最終要在能不受限制、無拘無束地自由用色之時，通過轉換生成他如今「江南水鄉風情」系列的畫面色調來實現。
在他履歷中有一個重要事實是決不能忽略的：他的初中是在蘇州就讀的。也就是說，潘鴻海早在13歲起，就從父母身邊離開，過起了寄宿學校的生活。然而來到蘇州，實際上使他來到了或接近了比上海家鄉更富有江南水鄉典型特色的環境：具有獨特世俗風情的姑蘇城，確實是個「水美、山美、人更美」的世界。無疑，這三年姑蘇學校的寄讀生涯，對一個少年來講，在其心靈深處會激起何等青春期的情感慾念的波瀾是可想而知的，加之當時在學校受到藝術素質很強的美術老師蕭前榆先生的悉心培養，初中美術課程對他發現美、欣賞美的感官能力的強化，肯定會在少年潘鴻海的潛意識中系下一個比此前湖藍色的童年情結更為牢固的「情結」。這就是他少年期的「姑蘇戀」情結。姑蘇從此成為他的第二故里。至今，每年春秋兩季，他都要為創作去那裡走一次。這些江南水鄉風情作品才真正可以作為畫家真實心魂的自白來解讀。
80年代中期，當中國美術的青年運動與可以引進的西方現代藝術思潮發生大的碰撞，進而促成85美術新潮湧起之際，潘鴻海卻情有獨鍾地借工作之餘，悄悄地作他的「姑蘇行」了。這是一次了卻其內心「情系江南，魂牽故里」的舊夢宿願的創作寫生旅行。他到了江蘇吳縣周庄幾個典型的江南水鄉古鎮，在他寫的一篇《江南美》的文章中，對此行有較具體的表述：「那裡河街水巷，戶戶通舟，各式拱橋、石板路連接著在水天之間隱現在樹叢中的遠村……」「在這塊地方繁衍、生息的西施的後代們，那娟麗的形象、糯軟的語言，無論勞動和走路的姿態，都帶著濃郁的地方風味。這里四季鮮明，色彩變化大；不同季節又有不同的勞動、生活內容，就是政策落實在每個人身上也有著不同的影響和表現……」
潘鴻海當年師從的教授、著名油畫家全山石後來撰文評價它們是「以嚴謹、細膩的寫實手法，輕快素雅的色彩調子，柔和抒情的藝術語言，表達了作者對江南水鄉的眷戀之情」。
當然，我們在潘鴻海的作品中，不僅僅看到了大自然給予他的饋贈，也不僅僅看到了命運女神對他的厚愛——把特定地域的大自然搬到油畫作品中，要靠畫家獨特的藝術審美觀照，並用物化的油畫媒材以特定的技藝把它們製作出來。這是一種美的發現，更是一種美的創造。
橋、船、水無疑是潘鴻海在其江南水鄉風情作品中描繪得最多的主要對象，也是藉以表現江南水鄉特點的基本景物。橋作為人文景觀，又是這三者中顯示地方風情與傳統文化特色最富表現力的對象。江南水鄉古鎮的石拱橋，臨水倚岸，內圓外方，它有變化豐富的外觀造型，更不消說它根據環境需要與設計風格的追求而表現出的個性特色了。只要描繪橋，多半就少不了船。橋是固定的船，船是流動的橋，兩者是為著同一交通目的的不同媒介方式。而橋與船歸根到底都是依傍水鄉之水而生；橋跨過水，水穿過橋；橋凝固挺拔，水流動柔和；而船則穿行或停留於橋與水之間——這三者剛柔相濟、陰陽相合，動靜互補，成為體現水鄉文化最典型的有機構成。
上述以橋、船、水為主體的作品，大多是用大全景構圖構成的純風景畫，表達的是水鄉獨有的自然風光與人文景觀，及其在不同時空與氣候條件下氛圍的變化。它們在致力於致遠的縱深空間關系的開拓中，滲透出的詩化的意境也特別幽遠，觀之令人神往，是畫家水鄉風情作品中屬審美品位最高的部分。
❿ 江南水鄉的圖片和文字
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