① 瘦金硬筆書法
瘦金體硬筆書法極其難以描寫，笑攔很多人甚至不知道怎麼下手。那麼看一下其他人是怎麼寫的如何?下面是我為你整理的瘦金硬筆書法，希望對你有用!
瘦金硬筆書法欣賞
瘦金硬筆書法圖片4
如何用硬筆寫出漂亮的瘦金體?
眾所周知，“瘦金體”為宋徽宗趙佶所創，是書法史上的一項獨創，同時也達到了一個藝術的高峰。
瘦金體運筆飄忽快捷，筆跡瘦勁，至瘦而不失其肉，轉折處可明顯見到藏鋒，露鋒等運轉提頓痕跡，是一種風格相當獨特的字體。
“瘦金體”用毛筆可以寫出來，那麼用硬筆怎樣來書寫呢?今天我們就來看看，如何用硬筆寫出這漂亮的“瘦金體”。
步驟如下：
一、用筆的選擇
所謂“工欲善其事，必先利其器”，用硬筆練習瘦金體，首先我們要明確一點：應該選擇什麼樣的筆?
要知道，宋徽宗趙佶能寫出這樣獨特的字體，和他使用的筆是分不開的。
宋徽宗使用的筆，是長鋒狼毫勾線筆。筆鋒的硬度是瘦金體的筆畫能夠纖細而又不失力度的關鍵。
因此在使用硬筆練習時，可以使用中性筆。中性筆的筆尖硬度大，彈性較小，書寫出的筆畫較細且缺乏變化，在練習其他書體時，這是一個很大的缺陷，但用來練習瘦金體，卻更有利於“瘦勁”的表現。
二、書體的特點
選擇了合適的筆，下面我們來了解一下瘦金體的一些特點，了解了這些特點並在書寫中體現出來，你就已經算是入了瘦金體的門了。
首先來看一下筆畫。在筆畫上，瘦金體不同於其他書體的，主要體現在以下兩點：
第一，相比於其他書體，瘦金體筆畫更纖細，單個筆畫中變化較少，行筆速度也要相對更碰瞎胡快。
第二，在書寫中，瘦金體對於轉折和停頓的表現更為明顯
左邊是一般楷書的寫法，右邊是瘦金體的寫法。可以明顯地看出瘦金體筆畫末端明顯的頓筆。
下圖是瘦神豎金體一些基本筆畫的寫法：
接下來我們來看一下瘦金體的結構。
在結構方面，瘦金體有以下三個特點：
第一，內緊外松。相比與其他書體，瘦金體在“中宮收緊，橫豎舒長“這一方面更為明顯。內部結構緊密，外部筆畫舒展。比如下面的“衣”字：
第二，上緊下松。這一點在上下結構的字上體現得尤為明顯，比如下圖的“青”字：
可以看出上半部分的筆畫更為緊湊，而下半部分則比較舒展。
第三，左緊右松。這里的松和緊並不是指偏旁的大小，而是就結構而言。比如下面的“晚”字：
握了以上幾個基本特點，就對瘦金體有了基本的把握，接下來就是臨帖了。
三、臨帖
學習瘦金體，推薦《宋徽宗真書千字文》。原因在於《千字文》是用楷書寫成，行書筆意較少，這對於更好地把握字的結構是很有幫助的。
② 宋徽宗創造的瘦金體是一種怎樣的字體有什麼特色
瘦金體是一種瘦挺爽利毛筆字體，其特色是暗藏鋒芒。
宋徽宗所創造瘦金體最大特色就是暗藏鋒芒。瘦金體講究瘦挺爽利，絕不拖泥帶水，尤其是一撇一捺顯現出側鋒如刀，暗藏鋒芒。筆者認為：從整體感官上來說，瘦金體確實把“金”在五行文化中沉靜肅殺這一特性體現了出來。因為瘦金體瘦挺爽利並且暗藏鋒芒。所以瘦金體雖然瘦，但是感官上絕不小，反而給人一種蒼勁力量感，感到一種含輪畝蓄內斂氣勢。也正是因為瘦金體這些獨特風格，所以非常難練習，體現在歷史中，就是瘦金體名家寥寥無幾，除了創造者宋徽宗之外，其他知名瘦金體名家幾乎沒有，像顏真卿這類如雷貫耳名家更是沒有。所以從這個角度而言，難學也是瘦金體一個特色。
3、瘦金體瘦爾不弱：這是瘦金體整體特色，瘦金體確實字如其名，很瘦，但是一點也不弱，字體更像一個暗藏鋒芒棗桐派之精幹之人。給人一種蒼勁力量感。對比來說，正楷給人磅礴大氣感，那麼瘦金體就給人一種內斂含蓄大氣感，就像一隻蓄勢待發猛獸。
③ 瘦金體毛筆優秀書法作品
宋徽宗的瘦金書多為寸方，用筆暢快淋漓，鋒芒畢露，富有傲骨之氣，如同斷金割玉一般，別有一種韻味，堪稱瘦金書的傑作。瘦金體也成為極難臨摹的書法字體之一。下面是我為你整理的瘦金體毛筆優秀書法作品，希望對你有用!
瘦金體毛筆優秀書法作品欣賞
瘦金體毛筆優秀書法作品圖片4
瘦金體書法欣賞
去麋鹿保護區，九月的保護區上空，還有著絲絲縷縷揮之不去的情慾的味道。
聽來肯定覺得好笑。如此一本正經的人，突然就用上了情慾這樣的詞。
麋鹿原是非常有趣的動物。它的生活，直逼古代的皇帝。偌大的保護區，自然分出若干區域。這些分出來的區域，阡陌相通雞犬之聲相聞卻老死不相往來。每年四五月份，麋鹿進入發情期。所有的王子們便忙碌開了。生來為王者，男性麋鹿們，生下來便帶著美麗的角，長到五歲擾帆時，差不多可以長成了。五歲之後，每一個長成的男鹿們，便可以加入鹿王爭霸賽中。完全自發，單打獨斗。輸掉了自行淘汰，贏了的再和下一個對搏。直至，最後兩頭，冠亞軍再次角逐，勝者為王。
體形上，一般便可判斷出誰是鹿王。頭角銳利，體高豐盈。那是初上任時。一旦上任，外憂內患。總有輸了的男鹿逡巡左右伺機而動。又有女鹿們心不甘情不願地伺機和其它男鹿私奔的。鹿王需要在在任的幾個月內，完成所有的交配，提防其它同性的篡位寵絡所有異性共浴愛河。通常五六月份上任，九月份卸任，一旦從王位上走下，真正不忍直視：形銷骨立瘦骨嶙峋酒色掏空輝煌不再。
後悔嗎?
不會有鹿後悔。男鹿們生下來就是為了光榮的那一天。完全野生的不容易看得那麼清晰，到了人工圈養的那一塊，看到鹿王了，一頭瘦得只剩皮包骨頭的男鹿，正把數十頭母鹿往林深處趕。最靠近行人區的水窪處，幾頭體豐彪悍的雄鹿，正怡然吃草趟水。“那是鹿王，控制欲極強。他走哪兒，都要把他的愛妃們圍在自己身邊。這讓他感覺安全。邊上的這些雄鹿，已經過了發情期了，基本沒啥想法了。”皮包骨頭的，是鹿帶數王。體豐彪悍的，可以明年角逐鹿王了。
邊上一個欄子里，兩頭昔日鹿王享受著格外地優待。其中一個兩次連任鹿王。一次王者經歷就足夠把命丟掉一半了，而它可以連任兩屆，實力和體力委實相當。
我用如此冗長的文字，寫麋鹿，卻是為了下文的瘦金體。和先生游故宮。先生切齒：“那麼多人跟著他吃了那麼多苦!真正罪人!”
先生是搞書法的，按理，他會因為趙佶的書法成就，格外高看他一眼才是，可是先生不愛。
王義軍是當代書蠢李首壇上的後起之秀，其近年來的書法成就令業內人士刮目相看。可是他卻坦言：家人第一，工作第二，書法我只能排第三位。
從前我一個同事，每天花近十幾個小時拉二胡。不過幾個月的樣子，就能和磁帶上的二胡名曲和得天衣無縫。我們贊嘆不絕，他七歲的小兒出語驚人：“玩誰還能玩不好啊!”一個而立之年的男人，工作敷衍塞責，老婆孩子棄之不顧，拉二胡拉到昏天黑地，創業的年紀卻選擇了玩，養家的時刻卻選擇了不聞不問，難怪七歲小兒都能一語道破天機。
還回到瘦金體上。趙佶貴為一國之主，學書自有他的獨到優勢。想學啥還不是一句話的事。趙佶是個大玩家。他的字，並不單純是書法，他提倡詩書畫印幾相結合。他本人畫很了得，印也相當，古玩、典藏、茶道，均很了得。段子里都說，一個女人的學養，都藏在長相里。其實書法又未嘗不是。一個書家的學養，出手便一目瞭然。
看趙佶的閏中秋月。他的招牌字體，瘦金體：運筆飄忽快捷，筆跡瘦勁，是那個運動瘦身的美人，至瘦，卻不失其肉。至柔，卻不失其朝氣蓬勃。筆畫帶過之處，如彩練當空，纏綿飄逸五彩紛呈，那是皇家的氣魄與書家的儒雅合二為一。
這應該是趙佶皇帝生涯中最春風得意的時段，衣食無憂吟詩寫字作畫弄印，好不快活!如果他只是一個搞書法的，或者他就是一個單位的副手，他沉浸在自己的愛好之中，未嘗不是幸事。沉迷於書法，總好過沉迷於酒色之中的。只是很可惜，他是一國之君。治理國家讓他的子民們可以安居樂業，才是第一位的。他在拘禁的九年中，受盡了折磨與侮辱，不只是他，他身邊的親人家人，都受盡了凌辱，這不能不算代價。
王義軍用一篇很長的文字，寫他徘徊在事業和家庭的選擇之中，老婆留學，小兒天天纏著他要講故事，一邊是自己的書法要考博。他聽從自己的內心，擠出所有的時間，陪小兒，因為兒子眨眼就會長大，書法卻是一輩子的事，可以悠著點來。如此成功的一個書法人，卻只肯承認自己把書法僅排在了第三位。
保護區設了四個優待區，把歷任四個貢獻最大的鹿王供養了起來。兩個因為生病，進了療養院。唯一蟬聯兩屆冠軍的鹿王，吃最好的飼料，住最好的沼地，每有遊客，必來慰問一番。導游說：“這里有半數的麋鹿是他生的。勞苦功高，禮應受到如此的優待。”身為鹿王，管理他的王妃完成交配繁衍後代這是他的天職，他完成得好，即便風燭殘年依然會被人瞻仰。趙佶顯然沒有那種為天下蒼生為己任的抱負和胸懷。有沒有能力，是一碼事，有沒有這個擔當，就很重要了。
趙佶有多牛?翻開泱泱書法大史就能知道了。很多人終其一生，想在書法史上佔一個角落，想在書法史上留下一個字，都做不到。而他，不僅留下了浩瀚的作品，更是獨創了一種字體!簡直是逆天!只可惜，他的生平之後有一行字，不忍卒讀：宋徽宗下場凄慘，嬪妃公主淪為金兵“慰安婦”，這是有多沉重的話題!
“徹夜西風撼破扉，蕭條孤館一燈微;家山回首三千里，目斷山南無雁飛。”這是趙佶拘禁時期的詩詞，早已沒有了最初的飛揚跋扈，這個匍匐在塵土裡的皇上，此時的詩詞卻有了貼地的芬芳。
不臨瘦金體。怕從那些枝丫撇捺里傳出嬪妃宮女的呻吟與低泣。最愛瘦金體，古來皇上，萬人之上，多麼孤獨與凄清，說不愛說的話，聽不是真心的話，活人都被尿憋死了!不如寫字去!
④ 瘦金體是誰的 可以放一下他的字嗎
瘦金體是宋徽宗（趙佶，1082~1135年）創造的書法字體，亦稱「瘦金書」或「瘦筋體」，也有「瘦金體鶴體」的雅稱，是楷書的一種。他早年學薛稷，黃庭堅，運困參以褚遂良諸家，出以挺瘦秀潤，融會貫通，變化二薛（薛稷，薛曜），形成自己的風格，號「瘦金體」。其特點是瘦直挺拔，橫畫收筆帶鉤，豎劃旁巧念收筆帶點，撇如匕首，捺如切刀，豎鉤細寬猜長；有些連筆字象游絲行空，已近行書。其用筆源於褚、薛，寫得更瘦勁；結體筆勢取黃庭堅大字楷書，舒展勁挺。現代美術字體中的「仿宋體」即模仿瘦金體神韻而創。字體圖片：
⑤ 宋徽宗的「瘦金體」，為什麼成為書法史的奇葩
宋四家書法還是唐風上傳承創新的，而且大家主要成就都在行書上！他們在民間流傳廣，基礎深，受歡迎，比較活躍！成就也為世人公認！後人也好模仿學習！魯公指顏真卿，也就是說「宋四家」都悄滾承唐風。唐代是書法大盛的時期，唐代書法風格深入人心，所以出自唐書的「宋四家」應該是公認的風格。這些舉措對宋朝的書畫藝術起到了很大的推動和倡導作用，並且期間涌現出了大批著名的書畫藝術家，比較出名的有李唐、蘇漢臣、黃庭堅、米芾、張擇端、蔡京、蔡襄等。
這則運肢字敢學？這種氣質撫琴畫眉精到，卻是掌管天下的「天子」理豈不悖？宋之亡象也。那麼你的作品就可以與古人相媲美了，這里的古人，我琢磨的王僧虔說的也是他們家的老祖宗王羲之。筆法外露，可明顯見到運轉提頓等運筆痕跡，筆畫起始處的裝飾性很強，風姿綽約，個性特色突出。代表作品有《楷書千字文》《穠芳詩》。故學柳瘦者甚少。而今人主要學鍾繇勤禮，這些上手快，中書協的大部分領導或出名者都習此帖，好弄好忽悠大眾，放著快速成名的路不走，不會吧。
⑥ 門衛大爺「瘦金體」告示被贊，什麼是瘦金體
瘦金體又稱瘦金字和徽宗體，是宋徽宗趙佶通過學習唐朝的薛曜的寫法而創出的一種字體。這種字體在書法史上也是非常獨特的，因為它和晉楷唐楷等等傳統書法風格有很大的不同，而且個性極強，可以稱得上是書法史上的獨創，代表作品有《楷書千字文》、《穠芳詩》。
從宋徽宗傳下來的瘦金體作品有很多，其中有《楷書千字文》 、《穠芳詩》 、《夏日詩帖》 、《怪纖雀石詩帖》 、《牡丹》 、《風霜》 、《大觀聖作碑》 、《神霄玉清萬壽宮詔》 、《瘦金體草書千字文》、 《楷書千字文》等。《草書千字文》是趙佶23歲的時候寫給大奸臣童貫的。這時，細細的瘦金體已經初具規模，而《穠芳詩》是他40多歲的時候寫的，屬於狂草體，筆法灑脫。可以看出他的書法技巧是深刻的。宋徽宗的大多數薄金書都是英寸見方的小字元，而《穠芳詩》是大字元，充滿樂趣，充滿自豪，有著一種特殊的魅力，被稱之為瘦金體的傑作。
不過因為瘦金體的書寫難度較大，學習起來費時費姿賣力，如果沒有很深厚的書法積累，是很難學習到宋徽宗的精髓。所以很多的書法家對瘦金體都是欣賞毀冊早和贊賞的態度，自己卻很少去學習瘦金體。
⑦ 瘦金體鋼筆書法字帖
瘦金體書法極難臨摹，要求下筆者極高的書法功力和涵養，以及神閑氣定的心境來完成的。所以想寫好瘦金體還是得不斷的練習以及臨摹。下面是我為你整理的瘦金體鋼筆書法字帖，希望對你有用!
瘦金體鋼筆書法字帖欣賞
瘦金體鋼筆書法字帖圖片4
瘦金體書法好看在哪裡?
瘦金體原本為"瘦筋體"，是說其筋骨之力，以弱勝強，後來因為其斬釘截鐵之痛快，遂以"金"易"筋"，稱為瘦金體。這種書法好看就好看在其瘦骨上，運筆飄忽快捷，筆跡瘦勁，至瘦而不失其肉，轉折處可明顯見到藏鋒，露鋒等運轉提頓痕跡，是一種風格相當獨特的字體。
宋徽宗的書法筆畫瘦硬，初習黃庭堅，後又學褚遂良和薛稷、薛曜兄弟，並雜糅各家，取眾人所長且獨出己意，最終創造出別具一格的"瘦金書"體，影響頗大。宋代書法以韻趣見長，趙佶的瘦金書即體現出類同的時代審美趣味，所謂"天骨遒美，逸趣靄然";又具有強烈的個性色彩，所謂"如屈鐵斷金"。
這種書體，在前人的書法作品中，未曾出現過。褚遂良的瘦筆，只是小部分相同，大部分則不一樣。與唐朝薛曜的字相比，可以說是最接近的。也許趙佶是從薛曜的《石淙詩》變格而來的，但他的創造顯然比薛曜成熟得多。這是一種非常成熟的書體，趙佶已把它的藝術個性發揮得淋漓盡致。這種瘦挺爽利、側鋒如蘭竹的書體，是需要極高的書法功力和涵養，以及神閑氣定的心境來完成的。
"瘦金書"正與其工筆花鳥畫的用筆方法契合，細瘦如筋的長筆畫,在首尾處加重提按頓挫，再取黃庭堅中宮緊結四面伸展的結構之法，頗有瘦勁奇崛之妙。這種瘦筋的字正適合題在他的工筆畫上，與畫筆相呼應。他作為兼有書法和繪畫才能的藝術家，把書法與繪畫做了很重要的融匯，開創了詩、書、畫、印為一體的文人書畫新局面，並影響後世而綿延於今。
⑧ 當代瘦金體書法名家
瘦金體為宋徽宗趙佶所創，是書法史上的一項獨創。瘦金體運筆飄忽快捷，筆跡瘦勁，至瘦而不失其肉，轉折處可明顯見到藏鋒，露鋒等運轉提頓痕跡，是一種風格相當獨特的字體。下面是我為你整理的瘦金體字體作品，希望能幫助到你!
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瘦金體字體作品圖片3
瘦金體的特點：
瘦金書運筆飄忽快捷，筆跡瘦勁，至瘦而不失其肉，轉折處可明廳大顯見到藏鋒，露鋒等運轉提頓痕跡，是一種風格相當獨特的字體。此書體以形象論，本應為"瘦筋體"。以"金"易"筋"，是對御書的尊重。
宋徽宗的書法筆畫瘦硬，初習黃庭堅，後又學褚遂良和薛稷、薛曜兄弟，並雜糅各家，取眾人所長且獨出己意，最終創造出別具一格的"瘦金書"體，影響頗大。宋代改李書法以韻趣見長，趙佶的瘦金書即體現出類同的時代審美趣味，所謂"天骨遒美，逸趣靄然";又具有強烈的個性色彩，所謂"如屈鐵斷金"。
這種書體，在前人的書法作品中，未曾出現過。褚遂良的瘦筆，只是小部分相同，大部分則不一樣。與唐朝薛曜的字相比，可以說是最接近的。也許趙佶是從薛曜的《石淙詩》變格而來的，但他的創造顯然比薛曜成熟得多。這是一種非常成熟的書體，趙佶已把它的藝術個性發揮得淋漓盡致。核伏遲這種瘦挺爽利、側鋒如蘭竹的書體，是需要極高的書法功力和涵養，以及神閑氣定的心境來完成的。當然也不是別人易於仿造的。
後代習其書者甚多，然得其骨髓者寥若晨星。金章宗曾仿徽宗瘦金書題寫明昌內府中從宋廷搶劫而來的書畫名跡，如傳為趙佶所摹的《張萱虢國夫人游春圖》等，筆勢纖弱，形質俱差。
⑨ 瘦金體有哪些特點
瘦金體為宋徽宗趙佶所創，是書法史上極具個性的一種楷書或嫌書體，因其與晉楷唐楷等傳統楷書區別較大，個性極為強烈，故可稱作是書法史上的一個獨創。瘦金體運筆靈動快捷，筆跡瘦勁，至瘦而不失其肉，其大字尤可見風姿綽約處。因其筆畫相對瘦硬，故筆法外露，可明顯見到運轉提頓等運筆痕跡，是一種風格相當獨特的字體。瘦金書運筆飄忽快捷，筆跡瘦勁，握輪至瘦而不失其肉，轉折處可明顯見到藏鋒，露鋒等運轉提頓痕跡，是一種風格相當獨特的字體。此書體以段團信形象論，本應為「瘦筋體」。以「金」易「筋」，是對御書的尊重。宋徽宗的書法筆畫瘦硬，初習黃庭堅，後又學褚遂良和薛稷、薛曜兄弟，並雜糅各家，取眾人所長且獨出己意，最終創造出別具一格的「瘦金書」體，影響頗大。
宋代書法以韻趣見長，趙佶的瘦金書即體現出類同的時代審美趣味，所謂「天骨遒美，逸趣靄然」；又具有強烈的個性色彩，所謂「如屈鐵斷金」。這種書體，在前人的書法作品中，未曾出現過。褚遂良的瘦筆，只是小部分相同，大部分則不一樣。與唐朝薛曜的字相比，可以說是最接近的。也許趙佶是從薛曜的《石淙詩》變格而來的，但他的創造顯然比薛曜成熟得多。這是一種非常成熟的書體，趙佶已把它的藝術個性發揮得淋漓盡致。這種瘦挺爽利、側鋒如蘭竹的書體，是需要極高的書法功力和涵養，以及神閑氣定的心境來完成的。當然也不是別人易於仿造的。後代習其書者甚多，然得其骨髓者寥若晨星。金章宗曾仿徽宗瘦金書題寫明昌內府中從宋廷搶劫而來的書畫名跡，如傳為趙佶所摹的《張萱虢國夫人游春圖》等，筆勢纖弱，形質俱差。
⑩ 瘦金體精美書法作品大全
瘦金書運筆飄忽快捷，筆跡瘦勁，至瘦而不失其肉，轉折處可明顯見到藏鋒，露鋒等運轉提頓痕跡，是一種風格相當獨特的字體。此書體以形象論，本應為"瘦筋體"。以"金"易"筋"，是對御書的尊重。下面是我為你整理的瘦金體精美書法作品，希望對你有用!
瘦金體精美書法作品欣賞
瘦金體精美書法作品圖片5
瘦金體書法特點
瘦金書運筆飄忽快捷，筆跡瘦勁，至瘦而不失其肉，轉折處可明顯見到藏鋒，露鋒等運轉提頓痕跡，是一種風格相當獨特的字體。此書體以形象論，本應為"瘦筋體"。以"金"易"筋"，是對御書的尊重。
宋徽宗的書法筆畫瘦硬，初習黃庭堅，後又學褚遂良和薛稷、薛曜兄弟，並雜糅各家，取眾人所長且獨出己意，最終創造出別具一格的"瘦金書"體，影響頗大。宋代書法以韻趣見長，趙佶的瘦金書即體現出類同的時代審美趣味，所謂"天骨遒美，逸趣靄然";又具有強烈的個性色彩，所謂"如屈鐵斷金"。
這種書體，在前人的書法作品中，未曾出現過。褚遂良的瘦筆，只是小部分相同，大部分則不一樣。與唐朝薛曜的字相比，可以說是最接近的。也許趙佶是從薛曜的《石淙詩》變格而來的，但他的創造顯然比薛曜成熟得多。這是一種非常成熟的書體，趙佶已把它的藝術個性發揮得淋漓盡致。這種瘦挺爽利、側鋒如蘭竹的書體，是需要極高的書法功力和涵養，以及神閑氣定的心境來完成的。當然也不是別人易於仿造的。後代習其書者甚多，然得其骨髓者寥若晨星。金章宗曾仿徽宗瘦金書題寫明昌內府中從宋廷搶劫而來的書畫名跡，如傳為趙佶所摹的《張萱虢國夫人游春圖》等，筆勢纖弱，形質俱差。
瘦金體著名作品
宋徽宗流傳下來的瘦金體作品很多，比較有名的有《楷書千字文》、《穠芳詩》、《夏日詩貼》、《怪石詩貼》、《牡丹》、《風霜》、《大觀聖作碑》、《神霄玉清萬壽宮詔》、《瘦金體草書千字文》等。《楷書千字文》是趙佶二十三歲寫給大奸臣童貫的，此時的瘦金書體已初具規模，而《草書千字文》作於宋徽宗40多歲，屬於狂草，筆法灑脫，一氣呵成，足可見其書法功力深厚 。宋徽宗的瘦金書多為寸方小字，而《穠芳詩》為大字，用筆暢快淋漓，鋒芒畢露，富有傲骨之氣，如同斷金割玉一般，別有一種韻味，堪稱瘦金書的傑作。
宋徽宗的書法筆畫瘦硬，初習黃庭堅，後又學褚遂良和薛稷、薛曜兄弟，並雜糅各家，取眾人所長且獨出己意，最終創造出別具一格的"瘦金書"體，影響頗大。 宋代書法以韻趣見長，趙佶的瘦金書即體現出類同的時代審美趣味，所謂"天骨遒美，逸趣靄然";又具有強烈的個性色彩，所謂"如屈鐵斷金"。
這種書體，在前人的書法作品中，未曾出現過。褚遂良的瘦筆，只是小部分相同，大部分則不一樣。與唐朝薛曜的字相比，可以說是最接近的。也許趙佶是從薛曜的《石淙詩》變格而來的，但他的創造顯然比薛曜成熟得多。這是一種非常成熟的書體，趙佶已把它的藝術個性發揮得淋漓盡致。這種瘦挺爽利、側鋒如蘭竹的書體，是需要極高的書法功力和涵養,以及神閑氣定的心境來完成的。當然也不是別人易於仿造的。後代習其書者甚多，然得其骨髓者寥若晨星。金章宗曾仿徽宗瘦金書題寫明昌內府中從宋廷搶劫而來的書畫名跡，如傳為趙佶所摹的《張萱虢國夫人游春圖》等，筆勢纖弱，形質俱差。