㈠ 國標舞中什麼舞最難
首殲如核先呢，國標舞分為摩登舞和拉丁舞
摩登舞包括：華爾茲，探戈，快步，狐步，維也納（華爾茲）
拉丁舞包括：倫巴，恰恰恰，鬥牛，牛仔，桑巴
要說哪種舞最難，首先要看個人的喜好和天賦所在
因為每個人里力量優勢，和對待音樂節奏可以掌控的氏掘程度不同
【我就見過一個男孩子，拉丁舞相對其他孩子來說比較弱
但是學牛仔的時候，只要一聽到音樂就停不下來
有非常好的節奏感，牛仔舞遠遠好於別的孩子】
好的吧，出去每個人都不同的個人因素外
摩登舞裡面最難的是狐步
首先是音樂方面（百老匯的性感的音樂），節奏感不是很強
然後是步伐，富於變幻，難辦和女版的身為不停變橡春化
拉丁裡面最難的是桑巴
因為桑巴是最熱烈最歡快的
不但有髖關節的8字扭動，還有膝蓋部位的彈動等
希望我說的這些對你有所幫助
㈡ 楊文軍簡介及詳細資料
早年經歷
楊文軍從畢業於北京廣播學院(現名中國傳媒大學)後當過記者，在采訪工作中，他自身所特有的文學氣質打動了范小天等作家，使他受邀成為了古裝言情劇《新亂世佳人》的執行導演 。
演藝經歷
1997年，執導個人第一部電視劇 《小小生命樹》，該劇獲得五個一工程獎 。1999年，與江澄合作執導民國劇《情迷海上花》，該劇由何家勁、何賽飛共同主演;同年，執導由陳錦鴻、黃小燕、唐文龍聯袂主演的愛情劇《愛情保險》。
各劇組合影2000年，執導由袁泉、高鑫、邵兵聯合主演的愛情劇《生命因你而美麗》，該劇講述了一個關於愛與信念的故事 ;11月，執導的民國劇《鏘鏘兒女到江湖》在深圳電視台播出，該劇講述了民國時期的六個年輕人在歷史大變革的時期，因為自己不同的個性和不同的境遇，逐漸成長起來的故事 。
2001年，在陳凱歌執導的古裝劇《呂布與貂蟬》中擔任執行導演 。2002年，執導由胡兵、瞿穎合作主演的現代言情劇《真情告別》 。2003年，擔任青春埋運劇《愛上天使》的導演，該劇由陳怡蓉、陳紫函、傅子純聯合主演 。
2004年，執導動作劇《絕對計畫》，該劇由胡兵、張庭、TAE聯袂主演。2005年，執導由葉童、林熙蕾、王海珍聯合主演的愛情輕喜劇《搖擺女郎》 ;同年，執導愛情喜劇《我愛河東獅》，該劇主要講述了傳奇女子杜月紅與其夫君柳士傑兩人相識相知到相愛的一系列搞笑故事。
2006年，執導由吳秀波、牛莉、周傑等合作主演的警匪劇《非常道》，該劇講述了兩名正義警察周鏇於兩個黑幫老大之間的驚險故事;同年，執導由姜武，胡兵共同主演的都市情感劇《女人行》。
2007年，執導由謝君豪、童蕾、魏駿傑領銜主演的抗戰劇《記憶之城》，該劇講述了重慶大轟炸與八年抗戰中的中國人的故事 ;同年，執導根據虹影小說《上海之死》改編的年代抗戰劇《狐步諜影》，該劇由謝君豪、唐於鴻、駱達華領銜主演，入圍第13屆亞洲電視大獎亞洲最佳電視劇 。
2008年，與嚴浩合作執導傳記劇《天涯歌女》，該劇由張柏芝、潘粵明聯袂主演，集中展現了中國早期影壇和歌壇上的雙料皇後--周璇從14歲到27歲的黃金歲月;同年，執導戰爭劇《浴血記者》，該劇由李光潔、萬茜、劉交心聯袂主演。
2009年，執導由黃曉明、王珞丹合作主備液乎演的商戰懸疑劇《暗香》，並在劇中飾演工程師 ;同年，執導年代劇《兄弟門》，該劇由吳秀波、魏俊傑、文章聯合主演。
2010年12月，執導由林永健、何賽飛共同主演的家庭情感劇《老馬家的幸福往事》在安徽衛視、央視八套上星播出，獲得第28屆中國電視劇飛天獎長篇電視劇三等獎 ，而他也憑借該劇獲得第17屆仿悉上海電視節白玉蘭最佳導演獎 。2011年，執導改編自作家張海帆先生小說《青盲之越獄》的心理諜戰劇《青盲》，該劇由於和偉、王麗坤、沙溢聯袂主演 。
2012年6月，執導由馬伊琍、李晨共同主演的愛情劇《風和日麗》播出 ，該劇入圍第19屆白玉蘭獎最佳電視劇 ;同年，執導由佟麗婭、楊爍聯合主演的近代民國劇《刀客家族的女人》，他憑借該劇獲得第10屆中國電視製片業十佳導演 。
2014年，執導現代都市劇《離婚律師》，他憑借該劇獲得溫德姆星月榜樣頒獎盛典年度最具實力導演獎 ;同年，與黃斌合作執導由黃曉明、楊冪共同主演的愛情電影《何以笙簫默》，他憑藉此片獲得第2屆中澳國際電影節最佳新人導演獎 。
2015年，執導由陳數、孫淳合作主演的的都市情感劇《劇場》播出，該劇獲得第11屆電視製片業"電視劇優秀作品"獎 。2016年7月，執導根據辛夷塢同名小說改編的當代青春劇《致青春》播出，該劇講述了少女鄭微在經歷了兩個愛人相繼離她而去後，面對他們的歸來與呵護，重新作出更成熟選擇的故事 。
2017年，執導根據天下歸元小說《扶搖皇後》改編的古裝劇《扶搖皇後》，該劇由楊冪、阮經天合作主演，講述了扶搖為解上古五重封印，踏上五洲歷險之路，在此過程中與長孫無極相識相愛的傳奇經歷 。
楊文軍相關圖片 榮獲第17屆上海電視節 最佳導演獎 生活在別處主要作品
導演作品
時間 名稱 主要演員 類型 1997年 《小小生命樹》 卞濤、左翎、梅關雪 電視劇 1997年 《新亂世佳人》 恬妞、湯鎮宗、湯鎮業 電視劇 1998年 《水滸後傳之拭血問劍》 吳京、楊明娜 電視劇 1999年 《情迷海上花》 何家勁、田海蓉、林美貞 電視劇 1999年 《愛情保險》 陳錦鴻、黃小燕、唐文龍 電視劇 2000年 《生命因你而美麗》 邵兵、袁泉 電視劇 2001年 《鏘鏘兒女到江湖》 胡兵、黃奕、保劍峰 電視劇 2001年 《呂布與貂蟬》(後更名《蝶舞天涯》) 黃磊、陳紅 電視劇 2002年 《真情告別》 胡兵、瞿穎、孔琳 電視劇 2003年 《愛上天使》 邵汶、陳怡蓉、陳紫函 電視劇 2004年 《絕對計畫》 胡兵、黃奕、張庭 電視劇 2005年 《搖擺女郎》 曾志偉、胡兵、葉童 電視劇 2005年 《我愛河東獅》 陳好、焦恩俊、薛佳凝 電視劇 2006年 《非常道》 周傑、吳秀波、牛莉 電視劇 2006年 《女人行》 姜武、胡兵、孟廣美 電視劇 2007年 《記憶之城》 謝君豪、童蕾、魏駿傑 電視劇 2007年 《道可道》 吳秀波、郝蕾 電視劇 2007年 《狐步諜影》 謝君豪、呂頌賢 電視劇 2008年 《浴血記者》 李光潔、萬茜、姚安濂 電視劇 2008年 《天涯歌女》 張柏芝、潘粵明、許紹洋 電視劇 2009年 《兄弟門》 吳秀波、魏駿傑、文章 電視劇 2009年 《暗香》 黃曉明、王珞丹、雷恪生 電視劇 2010年 《老馬家的幸福往事》 林永健、何賽飛、辛柏青 電視劇 2011年 《風和日麗》 李晨、馬伊琍、秦俊傑 電視劇 2012年 《青盲》 於和偉、沙溢、王麗坤 電視劇 2012年 《獨有英雄》 周一圍、杜志國、倪大紅 電視劇 2012年 《刀客家族的女人》 佟麗婭、高露、毛曉彤 電視劇 2014年 《劇場》 陳數、孫淳、翟天臨 電視劇 2014年 《離婚律師》 吳秀波、姚晨、張萌 電視劇 2015年 《何以笙簫默》 黃曉明、楊冪、佟大為 電影 2015年 《劇場》 陳數、翟天臨、孫淳 電視劇 2016年 《致青春》 楊玏、馬可、陳瑤 電視劇 2017年 《扶搖皇後》 楊冪、阮經天 電視劇參演電影
劇名 上映時間 扮演角色 導演 合作演員暗香
2009
工程師
楊文軍
黃曉明, 王珞丹
基因決定我愛你
2007
快遞員
李芸嬋
關穎, 何潤東
社會活動
2016年1月31日，楊文軍應中華兒慈會"一米陽光"專項基金邀請以零片酬拍攝的公益紀錄片《一米陽光》在京點映 。
人物評價
楊文軍一個斯斯文文的書生，親切而隨和，他的作品都帶著濃厚的文化氣息，帶著強烈的人文關懷，有對社會熱點的把握，有高度，又接地氣。他有文化情結，又意氣風發，表現在作品中，就是壯闊與細致的統一。在楊文軍的作品中，既有著大家風范的全局掌控，也有著年輕人的時尚敏銳，這也是他的個人風格。楊文軍的作品豐富多彩，在他自己風格的統一之下，又帶著演員們各自的獨特風格，各自各精彩。他能把文藝小清新、厚重年代劇、時尚都市劇等等，這么多不同類型和風格的電視劇都做得很好 (網易娛樂評)。
㈢ 誰能具體談談 海派文人的人品問題（上世紀初期的海派）
近年以來，海派文學和通俗文學的深入研究造成了我們對20世紀中國文學的新的認識 。這兩種文學形態正好都是長期被有意無意地排斥、遮蔽，不見於文學史家的筆端的。 現在我們知道，非主流的文學並非沒有生命力。經過「五四」新文學家們嚴正口誅筆伐 的鴛鴦蝴蝶派，到了20年代並未銷聲匿跡，反而增長，這有資料為憑。(註：據范伯群 主編的《中國近現代通俗文學史》第七編「通俗期刊編」(湯哲聲執筆)有關統計，僅19 21年至1929年創刊的鴛鴦蝴蝶派刊物就有51種之多。其中有名的，如《半月》、《禮拜 六》前察(再復刊)、《紅雜志》、《紅玫瑰》、《小說世界》、《偵探世界》等。)海派到 了40年代上海的孤島和淪陷環境，在左翼作家和他們的讀者紛紛轉入大後方的時候，反 而出現了鼎盛狀態，並與現代性顯著增強的鴛鴦蝴蝶派有了漸趨合攏之勢。張愛玲就是 一個真真確確的代表。至於在今日中國文壇上，海派和通俗文學的「復活」是無疑的， 有目共睹的。
於是，學術界有人提出寫純文學和通俗文學雙翼齊飛的「大文學史」的目標。這當然 是針對以往文學史嚴拒通俗作家，至多不過把歷史梳理成通俗文學如何向純文學、雅文 學「投降」這樣一種狀況而言的。(註：一般將張恨水這個通俗文學大家就作逐漸向新 文學「投降」來詮釋。)「大文學史」的提法如在今後展開討論，估計會引起有益的爭 議。比如我本人認為在現代文學發生的歷史上，文學觀念的一次次更新，實驗性、先鋒 性創作的此起彼伏，形式的不斷探索，總歸是純文學的事情。這不能不決定著文學史的 流向。而通俗文學並非就是鴛鴦蝴蝶派，它還應包括海派的一部分，解放區文學的一部 分，加上形形色色的大眾文學。即便以鴛鴦蝴蝶派論，其主要功能和貢獻，是將文學推 向市場，推向市民，積累了一些將傳統文學逐步調整為(改良為)現代文學的經驗慧姿茄。但畢 竟在文學發展的作用上，不能說是可以完全等量齊觀的。
兩種文學並置的文學史設想，雖然可以質疑，卻能激發想像和思考。純文學中的海派 由於從產生那一天起，便與所處的都市文化環境密切相關，又同通俗文學靠得最近(按 照魯迅、沈從文的提法，鴛鴦蝴蝶派就是海派，或海派的張資平簡直就是鴛鴦蝴蝶派的 餘孽等(註：魯迅論及海派和張資平的文字可見《上海文藝之一瞥》、《張資平氏的「 小說學」》等，收入《二心集》。沈從文談及海派和張資平的文章《論中國創作小說》 、《論「海派」》、《關於海派》等，分別收入《沈從文文集》第11卷、第12卷，花城 出版社，1984年7月版。))，那麼，如果要寫一本純文學和通俗文學長期並存、互相滲 透的文學史的話，將現代通俗文學中的鴛鴦蝴蝶派和主要性質是純文學的海派區別開來 是必要的，說清楚兩者的關系也應是一個前沿的、不容忽視的題目。
一
鴛鴦蝴蝶派冊賀文學同海派文學，不是源與流的關系。就像民國舊文學不能自然過渡為新 文學，鴛鴦蝴蝶派也不能自然延伸出海派來。
這可以用小說為例。在民國舊派小說中，鴛鴦蝴蝶小說是最占據勢力的。這派小說經 過近年來對其現代性萌芽的仔細尋覓，大致指認了以下幾個方面：第一，已經具有一定 的揭發封建禮教罪惡的進步意識；第二，學到一些外國文學的技法，不是完全封閉；第 三，對文學語言有相當的改進，所使用的是業已松動的、能向白話過渡的近代文言。有 了這帶現代因素的三項條件，鴛鴦蝴蝶派的小說卻沒有能夠經過積累、自我調整為新文 學，很重要的一個原因是它的文化態度的保守性。鴛鴦蝴蝶派的小說不肯與明清小說作 徹底的決裂，它的觀念如此，做了點改動後還是順著舊軌道滑行。被稱作鴛鴦蝴蝶派小 說「祖師」的駢體小說《玉梨魂》現在看來一點都不通俗，搭了古典詩文傳統和林(紓) 譯小說的兩頭，得到有舊記憶的文人讀者的「最後」一次歡迎，然後就一直向保守市民 的通俗閱讀傾向流去。而「五四」小說是徹底移植西洋小說的結果。雖然它一旦樹立起 來之後，「傳統」的內在機制就隱隱地顯露，但它絕不向「後」看，徑直培養自己的新 型讀者和新興市場，走入了現代小說的行列。有人在比較「民國通俗小說」和「新文藝 小說」時，就曾說過：「民國通俗小說的變化與西方小說沒有必然的直接關系，它與西 方文化的關系是通過了一個中間環節的間接關系，這個中間環節即中國的社會風俗，西 方文化影響了民國社會風俗，民國通俗小說又隨社會風俗之變而變。」「當然，這並不 排除某些民國作家的某些具體作品直接搬用了某些西方小說的做法，但從總體上說，是 間接接受影響還是直接搬用、模仿，正是民國通俗小說與新文藝小說的根本區別。」[1 ](P25)我們撇開這位作者明顯抬高「傳統」價值的傾向，也可證明不與西方小說「對接 」是鴛鴦蝴蝶派小說和純文學小說的一個嚴重分野。
正像商務印書館1910年創辦的鴛鴦蝴蝶派刊物《小說月報》的命運，到了1921年從12 卷1號起由茅盾接編，改弦易轍，成了當時創作現代小說的大本營。《小說月報》的鴛 鴦蝴蝶派舊人說服商務印書館的老闆另闢《小說世界》，於是各走各的道路。張資平原 為「創造社」四元老之一，是純文學內部才會孕育出海派張資平的。張資平寫的是茅盾 執編《小說月報》時期的小說，帶頭「下海」後寫的是三角多角的西洋戀愛小說，從來 沒有寫過鴛鴦蝴蝶派控制《小說月報》時代的那種言情小說，是再明顯不過的事。
實際上，鴛鴦蝴蝶派和海派雖都處身於商業文化的環境里，都是帶有商業氣息的文學 ，但它們是在現代都市轉型的不同時期先後出現的，是在上海文化的多重錯位中形成並 生存的。從晚清、民國到20世紀的20、30年代，上海形成的初步現代物質文明，落在了 中國大陸廣袤的「農業文明」包圍之中，這是一重的文化錯位。此種錯位也決定了第二 重錯位，即上海新興文化內部的不平衡性。就是，上海既有古老的華界，又有新起的租 界；在租界形成的歷史過程中，既有貼近華界的華洋過渡型的文化社區，也有在租界「 腹心地帶」形成的全新的由國外引進的現代型文化社區。華界和華洋過渡地區，即清末 的上海縣城(今南市區)和五馬路、四馬路地區，就是鴛鴦蝴蝶派文學賴以生存之地；租 界中心區以20、30年代的南京路(大馬路)、霞飛路為代表的，即是海派的誕生地。重要 的是後者並不能完全取代前者，因為有第一重的大文化錯位圈存在。這情景到了30年代 的中期，隨著上海現代文化環境的移植成功，就顯得格外顯眼。有「移植性」，就有「 本土性」，兩者糾纏如怨鬼是以後的事情，在當初，鴛鴦蝴蝶派和海派在上海各自依託 的卻是兩種消費文化環境。此即鴛鴦蝴蝶派和海派來路不同的物質基礎和社會基礎。
如果考察鴛鴦蝴蝶派所寫的妓院戲樓，及男女間的歡愛、戲弄、殘害的故事，再看後 來的海派所表現的出入影院舞廳回力球場的摩登男女的現代生活姿態，把兩者區分是很 容易的。在30年代中期，鴛鴦蝴蝶派的作品也會寫到南京路的現代生活場景，這時你要 注意它們各自不同的文化眼光，其中的差異仍然不小。海派在功能上，會去分鴛鴦蝴蝶 派的文學市場份額，會去學鴛鴦蝴蝶派文學獲取「大眾」的手法，但在文學價值上，它 一心追求的是如何體認現代人的現代品格：注重和張揚個性，領會都市的聲光影色，感 受物質進化帶來的精神困惑與重壓，進而提出人對自我的質疑等等。鴛鴦蝴蝶派的現代 感覺大大落伍，慢了不是一個兩個節拍，它們是不能混同的。
海派一開始就認識到在上海的文化錯位中自己佔了有利的位置。它發生的時候所具有 的眼光是「白領」的眼光(對普通下層市民只抱同情)。它所認同的洋場社會生活方式， 滬西高級生活區的情調、專演派拉蒙和米高梅片的電影院、跑馬廳、跑狗場、博覽會的 氣氛，開放的社交、娛樂、商業、教育活動，人和人在金錢關系中尋求新的調整方式， 逐漸成了「上海」的標志。就像過去的上海典型標志物是「城隍廟」，如今成了「先施 公司」的尖頂。上海成了「移植文化」為主導、而中國固有文化要在融入「移植文化」 之後才能立定腳跟的一個都市。有一件事可以證明在上海的發展史中，中國人的民族主 義情緒曾要改變這種現實。國民黨上海市政府1929年曾有過一個在江灣一帶建設「上海 市市中心區域」的計劃，目的就是想把「外灘」的上海、租界的上海，改成以華界為中 心的上海。而且進行了一部分，蓋了政府辦公樓和體育場。中日淞滬戰爭可能是導致此 「愛國」計劃流產的原因之一，而我認為根本的原因是這一行政命令違背了上海之所以 成為上海的城市特性。近代以來的上海如果離開了世界性的金融、貿易體系，是構不成 真正意義的現代都市的。而上海的金融貿易把握在殖民者手中，經濟活動發生在租界的 大樓里。海派文學反映的正是以租界為主位、華界為邊緣的這個城市的面貌。而鴛鴦蝴 蝶派長久地在「邊緣地帶」徘徊，一直到40年代的上海出現了一個歷史機會，左翼轉向 了後方，通俗文學得勢，鴛鴦蝴蝶派對上海的文化環境有了認識，它找到了融入「移植 文化」的切入點，尋找與海派接近的可能性。我們只要仔細研究《萬象》雜志的生長過 程，就能體會到這一點。《萬象》自1941年創刊，本來由陳蝶衣主編，作者幾乎都是鴛 鴦蝴蝶派的人，傾向已經趨「新」，但無奈作者群舊派勢力過強，老市民的趣味脫不掉 ，影響了銷售市場。兩年後的1943年改由柯靈主編，走的是大眾文化的路子，新文藝作 家成為作者隊伍的主體，將鴛鴦蝴蝶派的作品也納入「新市民」的軌道，特別提攜新興 的海派作家，張愛玲的名字就在《萬象》出現了。現在，我的博士生(李楠)在研究上海 小報時發現，從上個世紀初到30年代的小報主要是控制在鴛鴦蝴蝶派的手中，那裡的「 社會新聞」將諷刺的矛頭指向初起的海派作家，一點不比挖苦左翼作家差。一直要到40 年代才逐漸緩和下來。這也是一個明證。
可見，鴛鴦蝴蝶派和海派在很長時間里是兩股文學流。海派自產生之日起，便是「現 代性」文學的一部分。鴛鴦蝴蝶派有一個較長的獲得「現代性」的演變過程。而且只要 上海一地的新舊消費文化交疊錯位，兩派就都有存活的依據。
二
我們從海派和鴛鴦蝴蝶派相似的文學主題上，再來作些分辨。
先看都市物質主題。海派以展露現代文明條件下人的生存與物質關系為基本母題，那 么，取其兩端，則屈服於物質的壓力迷醉而不能自拔者有之，對機械文明造成的人的困 頓提出疑義者也有之。像劉吶鷗、穆時英這樣的「都市之子」，從《都市風景線》、《 公墓》等集子里所傳訴出來的城市生命感覺，對物質的揭露，是與對物質的企慕、沉溺 ，緊緊糾葛在一起，享用生活和厭倦生活是同時產生的。這是海派的生命體驗，來自現 代都市不可克服的矛盾性。也是現代人從鄉村蟬蛻出來之後面臨的處境。海派是都市中 敏感的一群，他們對現代生存壓力的反彈，鍛煉成海派兩個方面的感情形式：如果能保 持理想，較為理性地反詰社會、反詰自身，就具有一定的批判力，文學中也會包藏憂郁 ；否則，痛快地宣洩，放浪形骸，狂暴的、怪誕的、無顧忌的表現，就會走向「邪僻」 。但無論哪一類，他們對現代都市的發現都是雙重的，於罪惡中發現美。劉吶鷗不斷地 說，城市不是沒有「詩意」，只是「詩的內容已經變換了」[2]。「電車太噪鬧了，本 來是蒼青色的天空，被工廠的炭煙布得黑蒙蒙了，雲雀的聲音也聽不見了。繆賽們，拿 著斷弦的琴，不知道飛到哪兒去了。那麼現代的生活里沒有美的嗎?哪裡，有的，不過 形式換了罷」。劉吶鷗在下文提出，那個美的內容和形式，即叫「thrill,carnalintoxication」(劉將此句譯為「戰栗和肉的沉醉」)[3]這真是海派的文學宣言!這里引 進的新的價值觀念，對於現代上海不是簡單的詛咒和反叛，而是加進了遠為復雜的音調 ，在現代消費文化的籠罩下，充滿了人對物質的驚喜和恐懼。對於海派，都市已無所謂 天堂和地獄的明顯界限，同時，又存在著把都市描畫成天堂或地獄的全部可能性。
這樣的物質化都市的觀念，海派怎能存希望從鴛鴦蝴蝶派那裡繼承呢?綜觀最優秀的鴛 蝴通俗社會小說，特別是專寫上海的，如包天笑的《上海春秋》、朱瘦菊的《歇浦潮》 、平襟亞的《人海潮》、畢倚虹的《人間地獄》，它們對現代都市的態度只是揭發罪惡 和弊端，從農業中國的立場出發。這批小說好似對現代進程的大上海眾生相給予一個詳 盡的攝錄，富有時事性、秘聞性，很可藉此存下一部豐富多彩的上海風俗史，卻缺乏獨 特的眼光和生命的體驗。所以，夏濟安可以對《歇浦潮》、《上海春秋》保留下的老上 海風俗材料「佩服得五體投地」，卻最終仍批評說：「這種書的缺點是：作者對道德沒 有什麼新的認識，只是暗中在搖頭嘆息『人心不古』；對於經濟、社會變遷，也沒有什 么認識，只是覺得在『變』，他們不知道，也不care to know為什麼有這個『變』。他 們自命揭穿『黑幕』，其實注意的只是表面。」[4]
接著看兩性主題。海派和鴛鴦蝴蝶派文學歷來被認為是最擅長表現男女關系的文學， 前者寫戀愛小說，後者寫言情小說，就是這兩種叫法，中間的區別已經夠分明了。在都 市背景下表達人與人的關系，包括兩性關系，海派的現代性可說直逼眼前。如果沒有對 兩性問題的思索，新興的戀情方式同醜陋的色情勾引，如何分得清楚?海派內部這兩種 城市兩性的典型表現，顯然色色具備。而將「性」與「愛」兩相分離，使得「性」裸露 出某種「原始」的意味，是最易與那種為「性」而「性」的描寫相混淆的。這樣，在都 市，性愛的美與丑激烈碰撞，海派文學中的佼佼者，就有了葉靈鳳的性懺悔、張愛玲的 對女性困境的逼真寫照、徐訐的尋覓性愛和情愛真正出路的意識。海派的兩性文學，從 生理搏動到包孕現代生命哲學，都市人的內在心理沖突均得到充分的展示。
而鴛鴦蝴蝶派的言情，長久地在「傳統道德」的圈子裡打轉。它最早的境界，是同情 於妓院里的戀情，後來是揭發用金錢買「性」的可悲。到了張恨水的《啼笑因緣》、秦 瘦鷗的《秋海棠》、劉雲若的《紅杏出牆記》這三部言情代表作出現，鴛鴦蝴蝶派文學 的兩性表達攀上了自己這派文學從來沒有達到的高峰。其中，前兩部意在暴露軍閥惡勢 力對伶人的肆意踐踏，「真情」的被毀滅，世上美好事物的被毀滅，即是全書文學價值 的所在。《紅杏出牆記》可能是此類小說中最出格的一種，兩性中多愛的現實性，婚外 戀釀成人物的內心焦慮和痛苦，都得到了正面的表述，是很難得的。但這部小說，情節 設計花哨，懸念的設置尤其復雜，通俗小說的「本性」即注重故事的熱鬧往往掩蓋了對 兩性關系的深入探討。如此看來，把海派的兩性觀念與鴛鴦蝴蝶派的相比較，現代性差 距之遠也是十分明顯，談不上有什麼直接前後接續關系的可能。
再來看新與舊的主題。表面上看，兩派在這里似乎很不接近，鴛鴦蝴蝶派的文學是寫 舊的，感情也傾向舊的，而海派就是要出新，要現代，要摩登。其實不是這樣簡單。鴛 鴦蝴蝶派的作家為了獵奇，觀念是陳舊的、落後一步的，描寫的事物反而是上海剛剛登 場的嶄新嶄新的東西。對於社會的新舊交替，它倒容易廉價地將新的終將取代舊的，直 線地告訴讀者。海派的都市故事發生在十里洋場，穆時英的流線型的上海，「爵士樂， 狐步舞、混合酒，秋季的流行色，八汽缸的跑車，埃及煙」[5]，多麼時髦，但有意味 的是這樣的上海彷彿仍被鄉土中國包圍著。穆時英一方面是洋場文學的「聖手」，一方 面卻用寫舞廳、酒吧的筆，來寫《父親》、《舊宅》和集外的《竹林的惆悵》。(註： 穆時英的《父親》、《舊宅》收《白金的女體塑像》，現代書局1934年7月版。《竹林 的惆悵》作為遺作發表於1954年10月澳門《小說月服》第8期。)這些小說是些十足的懷 舊感傷的故事，作者似乎是患了「懷鄉病」。而海派的另一位作家施蟄存背靠松江、蘇 州、杭州，寫他的鄉人在上海的遭遇如《春陽》、《鷗》，同他的《梅雨之夕》、《巴 黎大戲院》純都市人的感覺適成對照，可見他身上充溢的「鄉土情結」和「民間情懷」 。讀海派的這類小說如置身於都市中的鄉村，或者拉開更大的時空距離，似覺置身在宏 大鄉村世界的一個邊緣城市。新舊的摻雜更顯錯綜。
海派描寫舊事物怎樣附著於大都會肌體之上，尤其深入的是一種新上海的舊家族文學 。張愛玲、東方@①@②便是最長於寫舊的世家兒女在都市的遭際與不測命運的。作為李 鴻章的重外孫女，張愛玲寫出的《傾城之戀》、《金鎖記》、《花雕》，是由舊家族世 界的失落，轉而向上海、香港的世俗市民生活去尋找個人的精神家園的。張愛玲盡管熟 悉出入電影院、服裝店的洋派生活，但她發現在此類簇新的消費方式下面，所殘留的都 市感情方式，有多少仍是那麼古老：封建性的嫉恨幾乎貫串了她作品人物男女之間、上 下輩之間的恩恩怨怨。張愛玲真正了解上海首先還是傳統中國的一分子，然後才是添加 上去的「現代質」。她說過：「上海人是傳統的中國人加上近代高壓生活的磨練。新舊 文化種種畸形產物的交流，結果也許是不甚健康的，但是這里有一種奇異的智慧。」[6 ]這是對中國新與舊的透底的認識。東方@①@②的作品成集的有《紳士淑女圖》，他的 小說裡面活動著洋場上的舊家子弟，留下了從滿清貴族到新型少爺(「小開」)的錯雜腳 印。東方@①@②表現上海的新中有舊、新舊過渡，也是別開生面。
關於現代上海的新與舊，常與變(沈從文喜愛談論湘西的新與舊、常與變)，如果沒有 對現代中國相當深入的觀察、認識，是無從融匯到文學寫作中去的。鴛鴦蝴蝶派對都市 的看法遠遠落後。海派的都市意識具某種超前性質，這只有在提前體驗了工業化都市而 反叛的世界現代派文學和美學的影響下，才會產生。已經有學者指出，中國海派的審美 根源來於唯美主義。(註：參見解志熙《美的偏至》，上海文藝出版社1997年8月版；李 今《海派小說與現代都市文化》，安徽教育出版社2000年12月版。)所以，將海派和鴛 鴦蝴蝶派的文學都市意識兩相對比，它們的思想資源也是不同的。我們只能感嘆於中國 現代文明的發展在一地之內的不平衡性，想到它們的錯位，而主要不是想到他們有什麼 相互繼承關系。
三
說到雅和俗，在文學面向市民讀者、面向消費，因而全部或部分地走向「通俗」這一 方面，海派和鴛鴦蝴蝶派倒是最有接近點的。
海派的雅俗善惡二元混雜，來源於上海這個商業都市的二重性。一方面是新生的、有 活力的現代都市；另一方面，因為有舊文化的多層包圍，因為現代性質的文化消費並不 能排除消極面，現代文明也能媚俗，它就呈現出善惡兼備的形態。又由於讀書市場的商 業趨利作為重要動因，海派如想無限地求新求奇，就要發展自己的先鋒性；如從眾、從 俗、從下，就會追求趣味，反對崇高，擴大自己的通俗特徵。海派的雅俗，還同上海這 個都市的讀者分流有關。雅是為了呼應這個城市的雅讀者群，包括洋行、海關、銀行、 公司的寫字間讀者，也包括鐵路、郵政雇員的一部分及大中學校師生的一部分(即有的 是海派的讀者，有的則構成激進的左翼讀者群)。俗是為了迎合通俗讀物的讀者群體， 如低級職員階層、廣大的店員階層和其他居住在石庫門房子里的市民階層。這樣，海派 在上海的先鋒文學市場和通俗文學市場兩邊都占據了位置：表現都市新的觀念、新的生 活方式的海派文學，由先鋒而高雅；俗的支流則表現艷情、恐怖、騙局，收集城市奇聞 ，製造軟性文字，由通俗而低俗而媚俗。在通俗文學市場之上，30年代的海派同生命力 頑強的鴛鴦蝴蝶派終於遭遇。
綜觀上海的小報、畫報的歷史，我們一時幾乎難於辨認海派文人和鴛鴦蝴蝶派文人了 。小報從晚清誕生，一路下來比較有名的如《晶報》、《社會日報》、《立報》、《辛 報》、《力報》、《海報》、《吉報》、《鐵報》、《亦報》等，在城市的覆蓋面都頗 大。起《福爾摩斯》、《金剛鑽》、《開心報》這樣名字的，當然娛樂的意圖自明。還 有「白相人」辦的報，有「花報」，不一而足。可能有操守的鴛鴦蝴蝶派作家也只肯在 像樣的小報上露名，但有的海派作家不避小報，比如張愛玲。她看小報，也在小報上發 小文章，發過議論說：「我對於小報向來並沒有一般人的偏見，只有中國有小報；只有 小報有這種特殊的，得人心的機智風趣」[7]。
在上海40年代的市民讀者群手執的文學讀物里，我們也一時難辨海派的作品和鴛鴦蝴 蝶派的作品了。因為原來20年代末讀鴛鴦蝴蝶小說的老市民(比如魯迅的媽媽魯瑞老太 太不讀兒子的新文藝，而只讀鴛蝴體小說)，和讀新感覺派「穆時英風」文字的新市民( 如沈從文不屑地提到的「一面看《良友》上女校皇後一面談論電影接吻方法那種大學生 」[8]這些人)，兩者是涇渭分明的。到了淪陷時期的上海，鴛鴦蝴蝶派明白新市民讀者 是它們的唯一選擇，因為20、30年代出生受新式教育的年輕一代已經開始看小說了。於 是，《雜志》、《小說月報》(顧冷觀主編)、《大眾》、《春秋》、《萬象》這些40年 代的流行刊物，有的是鴛鴦蝴蝶派文人編的，有的是海派文學家編的，居然你中有我， 我中有你，各期的目錄上，鄭逸梅、張狠水、程小青、張愛玲、孫了紅、施濟美、周瘦 鵑、施蟄存、沈寂、包天笑、徐卓呆、予且、丁諦、周楞伽等的名字同時出現，打成一 片。(註：如將這五種雜志兩類作家的名單抄下，委實太長。這里主要錄於《萬象》， 分開來，鴛鴦蝴蝶派作家有鄭逸梅、張恨水、程小青、孫了紅、周瘦鵑、包天笑、徐卓 呆，海派作家有張愛玲、施濟美、施蟄存、沈寂、予且、丁諦、周楞伽。)30、40年代 成名的海派作家，許多人的作品模糊了純文學和通俗文學的界別，有的成為純文學和通 俗文學的兩棲人。張愛玲的大部分小說如《傾城之戀》、《紅玫瑰與白玫瑰》、《金鎖 記》，純文學性和通俗文學性兼有，思想意識偏淺的像《多少恨》、《小艾》是通俗作 品，而《封鎖》無論如何只能算純文學作品。予且的情況要單純得多，他的長短篇小說 《如意珠》、《鳳》、《七女書》等，全部是分不出純文學和通俗文學的。從當時一部 分暢銷文學雜志的面貌上，能分明看出兩派在通俗層面上雜糅的格局。
不過，雜糅的局面也僅止於雜糅而已。兩派的小說這時可以都寫家庭婚戀題材，敘述 方式和敘述語言可以很為接近，但思想意識仍不在一個層次上。試以周瘦鵑的《秋海棠 》和張愛玲的《金鎖記》作比，《秋海棠》在社會上的影響要大得多，知名度也高，可 兩者還是無法放在一個層次上閱讀接受。我們還可拿幾個鴛鴦蝴蝶派和海派前後接替辦 下去的著名刊物來研究，同樣能發現這個問題。像《良友》，一個1926年2月創刊的畫 報(文字部分一直占相當的比例)，最初由伍聯德、周瘦鵑先後編輯的時期，它是鴛鴦蝴 蝶派的刊物。1927年3月梁得所接編，編到1933年8月為止，大力推行改革，每期能發行 到四、五萬份之多，不僅在國內，而且在東南亞發生廣泛影響。他改革的方向是讓《良 友》陡然成為海派畫報，而不是讓它由「鴛蝴」自然演變為海派。因梁得所需要學周瘦 鵑的地方不多，即便是最接近的封面女郎，也從妓女一變為職業婦女、電影明星了。其 它像大量增加世界美術攝影作品的介紹，增加現代科技知識的插頁，登載現代派小說特 別是登載穆時英、施蟄存、葉靈鳳新感覺派的作品，25期後說明文字用中英文對照等等 ，距離鴛鴦蝴蝶派的舊式氣息該有多麼大是一望而知的。《萬象》也應作如是觀。不能 僅看到兩派的文章同時出現在一個雜志上，就以為是雅俗滲透的全面完成。《萬象》越 兩年改由柯靈主編之後，氣象大變，成了新文藝海派雜志，衣食住行和嚴肅的東西兼得 。但我們讀同時連載的長篇小說，張恨水的《胭脂淚》，張愛玲的《連環套》，師陀的 《荒野》，通俗就是通俗，純文學就是純文學，中介就是中介，彼此相去的有效距離， 仍是不允忽視的。
最有意味的，是《萬象》上關於「通俗文學」的討論。陳蝶衣提出「提倡通俗文學的 目的，是想把新舊雙方森嚴的壁壘打通」[9]。但他的主張是在通俗文學的旗幟下統一 新舊文學。這怎麼可能呢?這不能不說是通俗文學家的一廂情願了。我們可以說，以往 經過了「工農兵方向」時期的中國文學，某種意義上已經是在「通俗」、「民間」、「 普及」的大旗下轟轟烈烈地走了一回，但情況怎樣?今日的通俗作品和先鋒作品的距離 似乎仍沒有縮小的跡象。所以說，人為地去規定純文學和通俗文學的結合是不會奏效的 。假如認真地去研究海派文學與鴛鴦蝴蝶派文學的歷史，看這之間新文學如何影響於舊 派通俗文學的現代化調整，舊派通俗文學又如何影響於新文學部分地向市場化、市民化 傾斜，倒許是個不無意義的課題
㈣ 光暈斯巴達戰士是什麼，洪魔是什麼，洪魔發個圖片來
斯巴達戰士是《光暈》中UNSC抗擊星盟的秘密武器，是「斯巴達」計劃的產物。他們是一群經過特殊強化過的人類。「斯巴達』是避免大量平民死亡的惟一辦法。他們將成為完美而精確的打擊力量。他們可以避免內戰爆發。」
斯巴達們通過一系列的日常訓練來舒展身體，強化肌肉纖維，進行輕度拳擊練習，還大量進食。按照命令，他們一天五次攝入高蛋白食品，吃完後還得到醫務室進行維生素和礦物質注射。
他的隊里只有三十二個人，其他三十個「斯巴達計劃」的候選人被刷了下來：有些死於生物強化手術過程中，餘下的沒挺過手術副作用的折磨，無法成功「變異」，只能被調往軍情局，進行永久性服役。
他想念他們，但他自己和餘下的人還得繼續往前走——恢復身體技能，再次證明自已的潛能。
他們服從的是「不是每次任務都有明確的目標或者符合邏輯的結論。你首先要服從命令，接下來才考慮你或者同伴的性命。」
「斯巴達」們除了這些訓練外，他們引以為傲的盔甲當然也不能少。標准型盔甲是運動時速可達32公里/小時，舉重兩噸，配備擁有自動瞄準系統的30毫米重型機關炮(斯巴達一期戰士盔甲的武器，不是雷神錘的武器）。他們還配備了最新型的運動探測儀和紅外望遠鏡。當然，標准輕型武器對裝甲的攻擊完全無效。「雷神錘」盔甲的表面在光線下泛著略偏金綠色的彩虹般的色彩。它能覆蓋大部分的身體，包括腹溝、大腿、膝蓋、脛部、胸膛、肩膀還有前臂等；頭盔帶有一個電源組，但比任何標準的陸戰隊頭盔電池組都顯得輕巧。而盔甲里則襯著粗糙的黑色金屬。 它的外殼由高強度的復合材料製成。我們又往裡面加入了一種能夠抵消能量武器攻擊力量的材料——為了應付最新的敵人。」她接著指了指裡面部分，「每一套戰斗服裝都有一層能保持溫度的凝膠層，其密度能夠靈敏地發生變化。緊貼著操控員的是一層濕度吸收服，上面的生理調節器能夠不停地調節溫度，另外還有與你的神經系統相聯接的微電腦。 它的內部有一種新型液態活性金屬。這是一種不定形、不定積和可增加強度的金屬。說得簡單點，它能夠讓穿著者力量加倍，將反應速度提高到普通人的五倍。 頭盔里的顯示器就出現了其他盔甲的定位檢測結果。植入於每一個UNSC戰士體內的UNSC標准神經晶元能夠檢測友軍的位置，並將其在頭盔的顯示屏上顯現出來。而這套盔甲更加特殊，他的精神一集中在這上面，就能立即開啟一個安全通訊頻道。
斯巴達爆發沖刺時速達到55公里，戰斗環境下，當他們的腎上腺素開始起作用時，表現還要快得多。他們可以舉起自身體重三倍的東西——根據他們增強的肌肉密度來看，這是預設標準的兩倍。他們還能在黑暗中看見東西。」他們的反應時間估計為20微秒。挑戰性越高，戰斗越激烈，他們的士氣就越高。
一期斯巴達
斯巴達計劃是UNSC(聯邦太空指揮部)為創造出一批生理，心理，遺傳基因以及技術裝備都優於常人的「超級戰士」所制訂的計劃。
獵戶座計劃，又被稱作第一期斯巴達，屬於聯邦海軍情報局海軍特種作戰計劃。由殖民地軍事部門負責監督，計劃生產一批先進的戰斗小組用於鎮壓暴亂。這批戰斗小組被訓練成為反暴動，暗殺，攻堅戰和消滅高價值目標的專家。第一期斯巴達戰士們利用HEV（人員輸送載具，又被稱為單兵外大氣層空降載具）進行軌道空降，並使用黃蜂式戰斗機，武裝突擊艇（之後被HEV取代）和鵜鶘型運兵船協助任務。但一期斯巴達士兵並未達到計劃的期望值，獵戶座計劃於2506年終止，所有成員轉移至其他特種部隊繼續服役。
兩位一期斯巴達戰士在人類-星盟戰爭中佔有一席之地：艾弗里·約翰遜和諾蘭·伯恩，是首批與星盟正面交火的兩人，艾弗里·約翰遜也可能是在人類-星盟戰爭中過後一個犧牲的人類，而Nolan Byrne的命運則無人知曉。
已知計劃參與人
艾弗里·約翰遜二世（Avery Junior Johnson）
諾蘭·伯恩（Nolan Byrne）
詹姆斯·李（James Lee）
基利（Gilly）
莫拉雷斯（Morales）
格拉迪斯·威爾遜（Gladys Wilson）
富蘭克林·門德茲（Franklin Mendez）
一期斯巴達（斯巴達1.0）的後代被稱為斯巴達1.1，包括Janissary James和Kevin Morales等共16人。
已知任務檔案
行動代號：萬花筒，由艾弗里·約翰遜二世帶隊，對分裂組織領導成員實施的一系列暗殺與斬首行動
隨著叛軍的攻擊越來越有效，軍隊的損失越來越嚴重；UNSC需要進行相對於先前小規模特種戰更大規模的軍事行動。到了2517年，海軍情報局（ONI）聲稱如果不加強對遠地殖民地的軍事行動，暴動將會持續升級，進而演變成近地殖民地與遠地殖民地見的全面戰爭。Catherine Halsey博士的二期斯巴達計劃應運而生。
直至2517年，已有150名合格的候選人，但由於資金問題只有半數被「徵募」。75名6歲兒童因此被「綁架」，為了保密，被綁架兒童的位置被他們的克隆體所取代，但這些克隆體因為各種技術原因在克隆後不久便會死亡。
二期斯巴達們在致遠星由Mendez上士訓練直至2525年，而後進行的生化改造中30名二期斯巴達犧牲，12名終生殘疾。只有33名二期斯巴達完成改造並繼續服役。2525年第一班斯巴達2期戰士畢業後，Halsey博士馬上著手培養第二班斯巴達2期戰士。但由於候選人的缺乏（斯巴達戰士的人選條件非常苛刻）以及大多數研究資金都被調去研究「雷神之錘戰甲」的關系，第2班遲遲沒有開始招收。2531年斯巴達2期計劃正式關閉。
雷神裝甲
特殊化神經界面
一塊經過處理的神經界面被植入二期斯巴達的顱骨中，結合雷霆甲便可搭載戰艦級AI。新版本神經界面也提供二期斯巴達與雷霆甲見的神經連接。
生化改造
1.碳化陶瓷骨質增強: 以碳化陶瓷強化骨骼:將高級材料移植到骨骼結構中，加入特殊材料讓骨骼幾乎不可能斷裂。推薦劑量不超過骨骼總重的3%，以避免白細胞壞死。對青春期及青春期前兒童施術有特殊風險：骨骼爆發式生長可能造成不可挽回的粉碎性骨析。
2.以注入物強化肌肉：將蛋白質復合體注入肌肉組織，以提高肌肉密度，並降低乳糖分解酶的恢復時間。風險：百分之五的受術者會產生致命的心臟膨腫症狀。
3.甲狀腺催化劑植入術：將含有人體生長荷爾蒙催化物的鉑金小球植入甲狀腺，以促使骨骼和肌肉組織的生長。風險：極少數受術者患上象皮病。性沖動受抑。
4.改造枕骨下毛細血管迴流路徑：能促進受術者的視網膜桿狀細胞和錐體細胞的血液流動。極大提高受術者視覺能力。風險：視網膜排異或脫落。永久性失明。
5.以超導纖維取代神經樹突：將神經細胞生物電傳導轉化方式變為反干擾電傳導方式。提升受術體反應能力達300%。證據顯示某些受術體有顯著的智力、記憶及創造力提升。風險：手術體易產生帕全森症及弗萊徹綜合症。
由ONI的詹姆斯·埃克森（James Ackerson）上校設計，三期斯巴達成功的替代了二期斯巴達成為UNSC的下一代超級戰士。他們大多數由來自陷落殖民地的孤兒組成，他們使用相對於二期斯巴達更廉價的裝備和訓練，這使三期斯巴達的總體成本大幅下降。
二期斯巴達史無前例的成功震驚了UNSC。斯巴達超級戰士無雙數千星盟的故事已成為使他們成為傳奇一般的存在。不幸的是，二期斯巴達的數量不足以扭轉戰爭局勢，更糟的是由於凱瑟琳·哈爾茜（Catherine Halsey）博士堅持使用最完美的基因載體而使計劃一拖再拖。而生化改造帶來的道德問題與耗資相當於一整個海軍戰斗集團的雷神甲也給二期斯巴達的生產造成了很大的麻煩。
三期斯巴達被設計成擁有更良好的訓練，使用相對廉價的裝備的消耗品。他們以300到330人為一組進行訓練，並接受連UNSC斯巴達二期都無法完成的自殺性任務（小說中的原話是一次性英雄）。雖然三期斯巴達的任務陣亡率接近100%。但對於ONI，這些任務都是成功的。他們用生命為UNSC換來時間以對抗星盟。ONI希望加以時日，足夠多的斯巴達能倖存下來訓練更多未來的斯巴達戰士，使2531年是僅有的30個斯巴達戰士在10到30年內擴充成為一支擁有數萬人的三期斯巴達軍團。
阿爾法連（Alpha Company）
狼群小隊（Team Wolf Pack）- 連同阿爾法連其他297人全體陣亡
迴音小隊（Team Echo）- 連同大多數貝塔連戰士在「魚雷行動」的爆炸中陣亡。
狐步舞小隊 - 服役中
印地小隊（Team India）- 在「魚雷行動」的爆炸中陣亡
利瑪小隊（Team Lima）- 在「魚雷行動」的爆炸中陣亡
X光小隊（Team X-ray） - 被困於先行者的盾世界，後回到常規空間
羅密歐小隊（Team Romeo）在「魚雷行動」的爆炸中陣亡
祖魯小隊（Team Zulu）- 不明
角鬥士小隊（Team Gladius）
武士刀小隊（Team Katana）
軍刀小隊（Team Saber）
德爾塔連被計劃於2552年開始組建（但從未此計劃開始實施），如果投入行動，將是第四批三期斯巴達戰士
第一小隊（Team 1）
Jonah：現狀 KIA 在一次偷襲星盟某月球基地的任務中和6個精英同歸於盡（死前手臂被精英折斷 眼睛被燒毀 但最後留下：「我一人換取6個精英的命，很劃算的買賣。」這段話後引爆炸彈連同精英基地一起消失）
Roland：現狀 KIA 被光劍戳穿身體 死前留給Jonah炸彈設置完畢的信號
斯巴達4計劃開始執行。
新計劃參考獵戶座計劃執行，一改之前誘拐兒童以及徵召孤兒，帕拉戈斯基上將決心徵召自願加入的成年人組織新一代的超級戰士部隊。新一代的雷神錘裝甲由私人軍企設計開發。具體更新及其功效尚不知曉。
已知功效——納米修復技術：新一代雷神錘擁有在冷凍睡眠之中自我修復的能力。
（原文：帕拉戈斯基：「再也不會有像斯巴達2代一樣的秘密計劃了，當然，斯巴達3代計劃也已經塵封退入到歷史舞台的帷幕之後。要我來說，現在我們將會徵召自願加入的成年人來，就像獵戶座計劃那樣訓練超級戰士。」
哈爾西：「你指現在？」
帕拉戈斯基：「當然，我們正在推進一項你聞所未聞的計劃，斯巴達-4。」）
相當數量的斯巴達-4戰士正在無盡號（UNSC新戰艦）上服役。
已知成員：
薩拉·帕爾默 無盡號斯巴達指揮官
保羅·德瑪科 君主（majestic）小隊隊長
安東尼·馬德森 君主（majestic）小隊狙擊手
加百利·索恩 君主（majestic）小隊成員
卡羅·霍亞 君主（majestic）小隊成員
泰特拉·格蘭特（majestic）小隊成員
2536-2537
三期斯巴達阿爾法連開始服役
三期斯巴達阿爾法連在Mamore鎮壓暴動-任務完成
新君士坦丁堡之戰-任務完成
Bonaza小行星帶的行動-任務完成
2537年7月27日-2537年8月2日
普羅米修斯行動-任務完成，阿爾法連除3人外全體陣亡
2539
三期斯巴達貝塔連開始服役
2545
2545年7月3日
魚雷行動-任務完成，全連除兩人生還外全部陣亡
2545-2552
三期斯巴達伽馬連開始服役
2552年10月31日-2552年11月3日
奧星之戰
8
生化改造
同二期斯巴達，這里只列出使用的葯品
8942-LQ99: 一種碳化硅陶瓷骨化催化劑，可以讓骨骼變得不易斷裂
88005-MX77: 肌肉纖維蛋白復合物，用來增強肌肉強度和韌性
88947-OP24: 視網膜反相的穩定劑，可以加強顏色與夜晚的視覺能力
87556-UD61: 改進的膠體神經，減少反應時間
下面是被用於改造三期斯巴達GAMMA連的葯品，它們是非法的（小說原文：大腦改造在2513年被UNSC醫療法嚴厲禁止，關於它的道德譴責更是從來沒有停止過），但Kurt-051認為這些改造有利於斯巴達戰士在戰場中生存。
009762-OO：突變誘導物質調整大腦前葉的關鍵區域，這項改造增強受改造個體的攻擊性，力量，耐力與對疼痛的忍耐力。使戰士在本應致死或昏迷的情況下依然能夠繼續戰斗。副作包括：可能失去理智思考與戰術思考的能力。這項副作用能被下列葯品抑制。
009927-DG、009127-PX：這兩種葯品被用來抑制前一種改造帶來的副作用。（兩級混合葯物；安定劑）
SPI裝甲（半自主動力滲透服）
三期斯巴達所使用的SPI裝甲被認為優於地獄傘兵所使用的戰斗裝甲，但遠遠不及二期斯巴達們使用的雷神甲。相對於昂貴的雷神甲，SPI裝甲更廉價，更易於生產。這種裝甲被設計初衷為隱秘行動而非硬碰硬的承受正面打擊。他的光子反應面板能模擬周圍的環境，以達到隱藏自己的目的。雖然比雷神甲更加靈活與隱秘，但缺乏雷神甲所擁有的護盾系統，導致質子武器能夠直接燒穿光子反應面板使裝甲的環境模擬系統失效甚至穿透（小說原文：動力服的硬化裝甲板和光敏嵌板也只能在被打穿之前撐住幾下）。由於質子武器能直接傷害到SPI裝甲的使用人員，三期斯巴達們通常會收集咕嚕人的能量盾來保護自己。
斯巴達戰士已經獲得許可權，了解自己的家庭，自己的過去和逝去不再的童年與親人。
奧星的戴維森球體（盾世界）在軍情局K-5小隊的干預下已經回到常規空間，戴維森球體內被困人員均被救出，UNSC軍情局已經著手在那建立特里威廉特區，全面開展對先行者盾世界的深入研究,特區的命名是為了紀念在奧星之戰陣亡的少校安布羅斯.科特（即斯巴達S-051科特，原名科特·M·特里威廉）
在H3沃伊紀念儀式舉行以及官方宣布哈爾西博士「死亡」之後，帕拉戈斯基將有關斯巴達2計劃的丑聞盡數曝光——包括誘拐兒童以及使用快速克隆體進行更換，為此哈爾西被以「反人類罪」，「通敵罪」以及「叛國罪」被捕，哈爾西博士官方宣稱死亡，被囚禁於某軌道研究設施里。（PS：哈爾西博士現已被斬斷手臂之後在星盟某艘戰艦中。）
UNSC「無盡號」星際戰艦。
由海軍軍事情報局召集並在奧爾特星雲秘密建造，其技術取自於星盟以及先行者科技，歷時數年建造完成。相當一部分斯巴達-4代戰士被部署到「無盡號」上服役。現任代理艦長，安德魯·德·羅。
「無盡號」星艦基本信息
-點對點精確斷層空間跳躍
-能量護盾
-可能擁有等離子或者能量武器。
-艦上搭載星盟工程師。軍情局至少將四隻工程師部署在無盡號上，並有證據表明，軍情局正在嘗試「喂養」這些工程師以促使其繁殖，加強對於星艦先行者科技設備的維護。
-斯巴達-4。斯巴達-4代戰士正在無盡號上服役。
指微軟著名大作《HALO》中的反派寄生蟲生物體。微軟（Microsoft）旗下XBOX大作光暈（Halo)中的一種敵人，其數量眾多，如洪水一般。分感染形態，聚生形態，戰斗形態，變身形態，智慧形態。
身高 ;不定
體重;不定
出生地;銀河系外？
行星位置;[G617], VII
衛星;[G617 g 1]
重力;1.375 G
大氣層;0.9大氣壓（氮氣、氧氣、氬氣）
地表溫度;-25~41 ℃
種族簡述
先行者認為蟲族源於銀河系外的某處，但具體的位置和它們來到這個星系的原因則仍不明朗，但可以認為他們是要將這個星系中一切有知覺的生命體都感染、變異成它們的一分子。但是，它們的敵意已經勿庸置疑了。
蟲族是一種生物體寄生種族，它們的繁殖依賴於將其他有知覺的生命體進行神經上和生理上的感染與變異，這也就是說，他們可以感染任何活生體或屍體。它們的強噬特性決定了蟲族無法成為正常生態系統中的一部分，正因為如此，我們也許有理由相信蟲族的產生並非大自然所賜。
洪魔歷史
蟲族大概於10萬年前（大約公元前97448年）來到這個星系，先行者發現它們敵意後，部署了機械衛兵與之對抗，並嘗試讓機械衛兵囚禁它們。沒過多久，先行者便開始了一項針對這些難纏對手的「保護措施」，研究蟲族，並在地球上創建了通往銀河系外的方舟的傳送門，保護銀河系物種免遭蟲族的毀滅。一些蟲族被先行者捉住並用以科學研究，與此同時，蟲族也開始發展出了一種集中化的新形態 － 屍腦[1]獸。
先行者嘗試了許多囚禁蟲族的措施，但均以失敗告終。最後，先行者被迫選擇了比魯斯式的解決方案，在宇宙中建造了12 座環帶，就是我們所見到的光環。因為蟲族的寄生特性，使得他們的生存嚴重依賴於寄主的存在。所以先行者得出結論，只有毀掉星系中所有的有知覺生命體才能達到消滅蟲族的目的。在所有其他措施失敗後，先行者被迫啟動了光環，毀滅了星系中幾乎所有的智慧生命體，而地球上的人類，則因為方舟的存在而得以倖存，逃過此劫。
蟲族終於被控制住了，由於缺少寄主，它們無法進行再生，而那些作為研究的蟲族則被保管在最高安全級別的先行者研究所中，譬如光環本身和氣礦 (Threshold Gas Mines)。盡管如此，蟲族最終還是成功感染了異教徒與星盟力量，並摧毀了氣礦的機械衛兵。
2洪魔設定
蟲族對整個銀河系生物（更具體地說，應該是所有生命體）而言，是最可怕、致命的威脅，它們的形態是一種相當致命的寄生體。蟲族的生物質量是由一種無差別細胞所組成，目前這種細胞類型稱為『標記 [?] >LF.Xx.3273_Flood_Super_Cell』。我們姑且將這種蟲族超級細胞 (FSC) 當作『會思考的肌肉 [?]』，其結構與神經元及膠質細胞相似。根據多種情況下的實驗證實，蟲族能夠自己編排這些 FSC，並模仿它們所需的有機體。
每次爆發蟲族危機都會經歷幾個特定的階段：野生、互助、星際。在野生階段時，蟲族只會使用四種形態：感染形態、戰斗形態、母體形態及原始屍腦獸形態。一旦蟲族成功建立了原始屍腦獸，便會進入互助階段，同時可使用的形態數量開始急劇增加。當蟲族進入星際階段後，它們除了形態上的進化，還能運用所獲得的科技。理論上，在進入星際階段後，蟲族至少還可以再進化成另一種階段：『超銀河系階段 [?]』。
當互助階段的蟲族從宿主身上獲得足夠的鈣質後，才能進化為變身形態。蟲族利用鈣質先建構一個『彈性』架構，然後將 FSC 附著其上，進而創造出『可怕的機器』。變身形態一開始的基本功能與戰斗形態的功能差不多（例如幫助感染形態取得宿主、並且取得生物質量和復合神經系統以增強屍腦獸本體的力量），不過當變身形態的數量達到『平衡 [?]』後，所有尚存的戰斗形態便會轉成純防禦的角色，或是轉入蟲族可用的生物質量/鈣儲量中。
蟲族本身沒有文化，它們應該只算是單一的巨大生物體，而不是一群個體，或甚至是由單一或一群『超感知 [?]』生物所控制的一群次感知體。蟲族的社會，姑且稱之為社會，很象『理想的烏托邦社會』，因為沒有財富、貧窮、需求、犯罪和疾病；每個個體都是為了促進全體蟲族的發展而努力。不幸的是，充足的其中一個重大目標是『屠殺與吸收』銀河系的所有其他生物體。
感染形態
感染形態蟲族作為蟲族最基礎、最簡單的形態，具有最小的體型，但卻是蟲族最重要的構成部分：它的存在使得蟲族能夠順利感染、吸收其他種族。感染形態有點象孢子，是一種小的球狀生命體，背部頂端有一個小的突出的向下垂的棕色角，球狀體下部有很多觸須，這些觸須類似感染體的腿，感染形態依靠觸須做正弦曲線運動，並以此形式接近目標。
與目標接觸後，感染形態會擴張觸須，刺穿目標的皮膚，直奔脊柱，然後對目標進行一系列神經上和生理上的攻擊，將目標變成寄主。但是，能量護盾可以幫助抵抗感染形態的攻擊行為，感染形態遇到能量護盾會被引爆，變成有毒氣體。盡管如此，感染形態的感染能力隨著時間而減退，特別是經過了上千年的延續，它們對寄主的神經控制能力逐漸降低，導致會有一些寄主在被感染後，仍能夠將蟲族的意念與自己原有的精神意志區分開，例如小說《光環：蟲族》一書中陸戰隊一等兵 Wallace A. Jenkins 的情況。
成功感染了戰斗型生命體的感染形態，會寄生於寄主的胸腔內，成為戰斗形態。當寄生體被殺死後，感染形態也可能被殺死，但也可能會逃出。對於沒有護盾的目標，哪怕是極少數的感染形態，也可以構成很大威脅，感染形態會在短短幾分鍾內將其完全感染和控制。相比之下，擁有能量護盾對與感染形態作戰非常有幫助：感染形態必須通過數量上的優勢接近目標，然後通過不斷自爆來消耗目標的能量護盾，當能量護盾被消耗殆盡，才能接觸到目標的生命體進行感染。
母體形態
當戰斗形態蟲族嚴重受損、或者感染形態蟲族所控制的寄主本體不適合變異為戰斗形態的情況下，就會變異為母體形態蟲族。野豬獸、豺狼和兵蜂則在被感染的時候直接變異為母體形態，原因可能是他們本身瘦弱的軀體不適合成為戰斗形態的蟲族。
母體形態在蟲族中有著至關重要的作用，它相當於感染形態的培養器，保護感染形態直到發育完全，並在戰斗中釋放。
從外形上來說，母體形態的體積較大，內含未釋放的感染形態蟲族的臃腫囊袋架在短小的身軀上，配上一對短小的腿，所以行動非常緩慢。在戰斗中，一旦步入潛在目標范圍內或它們的囊袋被子彈射中，囊袋系統便會產生大量的爆炸性氣體，短短幾秒後，整個囊袋便會被撐爆，將感染形態彈出。這樣的自爆炸殺傷力非常高，而這樣靠氣體推進感染形態的方式非常有效，因為當感染形態向四面八方噴射出去的時候，多數會把潛在的寄主嚇得不知所措，從而達到被蟲族同化的目的。
戰斗形態
鬼面獸被感染後扭曲成的戰斗形態
精英被感染後扭曲成的戰斗形態
人類被感染後扭曲成的戰斗形態[2]
當感染形態成功佔有目標後，如果目標本身具有足夠的生物量與戰斗潛質，它會改變宿主的形態，將其扭曲成戰斗形態蟲族。戰斗形態下的蟲族通常保持原有宿主的生命組織、衣著和盔甲。戰斗形態均為人類、精英和鬼面獸的變異，野豬獸、豺狼和兵蜂則可能因為其本身條件的欠缺與缺少戰斗能力等原因，被變異為稍低等的母體形態。
戰斗形態的蟲族在近距下極具攻擊力，因為它們那鞭子一樣的變異手臂攻擊力非同小可，就連經過力量增強的斯巴達II 戰士們也要懼它三分。鞭臂的一擊可以消耗雷神錘裝甲能量護盾的一半，一兩記近戰攻擊就可以幹掉野豬獸和豺狼，再多幾下就可以幹掉一名精英、鬼面獸、陸戰隊員或者斯巴達戰士。
盡管戰斗形態的蟲族可以操作武器與載具，但他們的射擊精準度和操作水平相當糟糕。戰斗形態的蟲族非常具有攻擊性，並缺乏戰場上的戰術，但數量龐大的它們仍能夠驅使強大的敵人乖乖投降。被感染的人 類、精英和鬼面獸可以在短短幾分鍾內完成向戰斗形態的轉變，屍首和被擊傷的已感染體則能在幾秒鍾內重新獲得生命力並且重新投入戰斗。所以在戰斗中要盡量毀滅屍首，以免被蟲族利用。就連先行者的機械衛兵也經常對被擊倒的蟲族屍體進行焚燒，目的就是防止被蟲族利用。
出現原因
「翡翠鳥」級「秋之墩號」巡洋艦在與星盟的戰爭中逃出來後，降落到了神秘的巨大環狀天體「光暈」上一聖約人的追兵緊跟著奔襲而來，俘獲了「秋之柱號」巡洋艦的艦長。
「秋之柱號」巡洋艦上惟一的一名超級生化戰士約翰在105空降師的傘兵們協助下，左沖右突，四處游擊，伺機從聖約人手中救回艦長，雙方殺得難解難分，卻全然不知可稱為「生命公敵」的洪魔同樣沉睡在這個不祥世界中。
洪魔是一種寄生生物，它能通過感染，控制任何滿足其寄宿條件的智慧生物。一旦它從禁錮中獲得解放，可怕的浩劫將在全宇宙肆虐。這個巨大的光暈就是一個先進的外星種族專為禁錮洪魔所建造的。為使宇宙蒼生免遭洪魔荼毒， 約翰117士官長隻身殺向光暈的「心臟」。
㈤ 有什麼高分好看的電影推薦
豆瓣排名top500的電影有戰狼2、流浪地球、變形金剛5：最後的騎士、神偷奶爸3、加勒比海盜5：死無對證、哪吒之魔童降世、紅海行動、摔跤吧！爸爸、悟空傳、復仇者聯盟4：終局之戰、速度與激情7等。
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推薦電影：
1、戰狼2
《戰狼Ⅱ》是吳京執導的動作軍事電影，由吳京、弗蘭克·格里羅、吳剛、張翰、盧靖姍、淳於珊珊、丁海峰等主演。該片於2017年7月27日在中國內地上映。2020年3月20日，《戰狼Ⅱ》重映。
該片講述了脫下軍裝的冷鋒被捲入了一場非洲國家的叛亂，本來能夠安全撤離的他無法忘記軍人的職責，重回戰場展開救援的故事。
2、流浪地球
《流浪地球》是由中國電影股份有限公司、北京京西文化旅遊股份有限公司、郭帆文化傳媒（北京）有限公司、北京登峰國際文化傳播有限公司聯合出品，由郭帆執導，屈楚蕭、趙今麥、李光潔、吳孟達等領銜主演，吳京特別出演的科幻冒險電影。
影片根據劉慈欣的同名小說改編，故事背景設定在2075年，講述了太陽即將毀滅，已經不適合人類生存，而面對絕境，人類將開啟「流浪地球」計劃，試圖帶著地球一起逃離太陽系，尋找人類新家園的故事。
3、變形金剛5：最後的騎士
《變形金剛5：最後的騎士》是《變形金剛》系列第五部電影，是由美國派拉蒙影業公司出品的科幻動作片，由邁克爾·貝執導，馬克·沃爾伯格、喬什·杜哈明、斯坦利·圖齊、安東尼·霍普金斯、勞拉·哈德克、傑洛·卡邁克爾、伊莎貝拉·莫奈、約翰·特托羅聯合主演。
㈥ 最近有哪些好看高分的電影推薦
電影市場發展在如今的娛樂圈和演藝界之中是十分迅速的，這也因此讓眾多優質的電影作品紛紛涌現上映播出，而我想要推薦的高分的電影作品就有《少年的你》、《流浪地球》、《從你的全世界路過》等。
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我想要推薦的高分電影影視作品有《少年的你》、《流浪地球》、《從你的全世界路過》等三部。
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㈧ 長春市五環體育舞蹈學校怎麼樣
學校很好學費便宜。
長春市五環體育舞蹈中等職業學校，成立於1994年，是全國首家專業體育舞蹈學校。
全日制教學，下設小學部、初中部、中專部。今年新增設重點項目，學前教育--五環幼兒園。學校辦學條件優越，獨具七層歐式風格教學大樓，設有一流的歐式舞蹈館，寬敞明亮的教室，花園式空中操場。五環著名品牌學校曾八次挺進世界級比賽前三名，實現我省在全國體育大會上金牌「零」的突破，榮獲獎杯獎牌195枚榮獲吉林省5A級單位。受到國家省市政府多次表彰。
文化課：學校根據孩子的文化程度，開設相應年級的文化課程。保證孩子在學習舞蹈的基礎上，能夠更好的接受文化課知識，讓每位孩子都能夠學有所成。專業課：五環的專業課非常的專業，學校經常帶老師出國學習，比賽，深造，回來把最先進的舞蹈技術教給學生。
下面是體育舞蹈的介紹：
歷史起源
標准交誼舞起源於古代土風舞，經歷對舞、圈舞、行列舞、集體舞等演變過程，成為流傳廣泛的社交舞蹈。19世紀20年代後，英國皇家舞蹈教師協會對原舞種、舞步、舞姿等進行規范整理，制定比賽方法，始形成國際標准交誼舞，並於1947年在德國柏林舉行第一屆世界標准交誼舞錦標賽。現已發展成藝術性高、技巧性強的競技性項目。 [1]
中國體育舞蹈聯合會的前身是1991年成立的中國體育舞蹈運動協會。中國體育舞蹈運動協會於2000年8月在北京召開代表大會進行了換屆選舉，產生了新的協會領導機構。2002年4月，隨著國際體育舞蹈聯合會被國際奧委會所承認，體育舞蹈開始進入世界綜合性運動會。在這種形勢下，經國家體育總局黨組和文化部黨組批准，中國體育舞蹈運動協會與文化部所屬的中國業余舞蹈競技協會經過協商，形成最終的聯合，組建了中國體育舞蹈聯合會，並在民政部重新登記注冊。 [3]
風格特色
比賽分團體賽和個人賽兩種，按預賽（淘汰賽）、復賽（選拔賽）、半決賽（資格賽）、決賽（名次
賽）的程序進行。團體賽由每個參賽單位的8對男女運動員組成，按順序進行比賽。個人賽分職業組和業余組，分別進行不同要求的比賽。對比賽舞種也有不同規定。比賽場地長23米，寬15米。
比賽按音樂節奏配合、身體基本姿勢、舞蹈動作、旋律的掌握以及對音樂的理解、舞步等方面評定運動員的成績。體育舞蹈的音樂不超過4分30秒。視比賽規模設5～9名裁判員，按國際評判標准規定的基本技術、音樂表現力、舞蹈風格、舞蹈編排、臨場表現、賽場效果等六個方面進行評分。1992年，國際標准交誼舞曾被列為奧運會表演項目。
國際標准交誼舞20世紀30年代傳入中國，80年代發展較快，先後與日、美、神虛英等國家進行交流活動。1987年舉辦首屆全國國際標准交誼舞比賽。1991年舉行了首屆全國體育舞蹈錦標賽。 [1]
國際標准舞起源
國際標准舞起源於古代土風舞，經歷對舞、圈舞、行列舞、集體舞等演變過程，並與歐洲貴族在宮廷舉行的交誼舞會結合，成為流傳廣泛的社交舞。法國大革命後民間開始流行。第二次世界大戰後，美國人將該舞蹈散播到全球各地。
經歷一百多年的發展，「社交舞」從「社交」發展為「競技」，將單一的舞種發展為摩登舞、拉丁舞兩大系列的十個舞種，並在1904年成立了"英國皇家舞蹈教師協會"。這個組織將當時歐美流行的舞姿、舞步、方向等整理成統一標准，制定了有關舞蹈理論、技巧、音樂、服裝等競技的標准，公布為「國際標准交誼舞舞廳舞」（簡稱「國標舞」），為世界各國所遵循，英國的黑池甚至成了「國標舞」的聖地。目前，世界各國將國際標准舞易名為「體育舞蹈」，欲將舞蹈運動納入體育運動項目。擁有74個會員國的「國際舞蹈運動總會」(International Dance Sport Federation)於1997年9月4日正式成為國際奧林匹克委員會會員，2000年成為悉尼奧運會表演項目，2008年由於其並非起源中國，北京奧運會仍然是表演項目。
國標舞理論分類
國標舞的理論可以分為"英皇舞協國標舞理論"、"英國舞協國標舞理論"、"國際舞協國標舞理論".
1. 英皇舞協國標舞理論
英皇舞協國標舞理論——指由"英皇舞協"創建的國標舞教學標准理論。
"英皇舞協國標舞理游搭燃論"是由"英皇舞協"創建的"舞廳舞標准理論"，也是國標舞的原創理論。構建該理枝喚論的領軍人物是國標舞泰斗——亞歷克斯·穆爾。
"英皇舞協國標舞理論"是由英國皇家舞蹈教師協會於1924年之前，在當時舞廳里的100多種"舞廳舞舞種"中進行搜索，篩選出當時已經流行了的舞種和舞種中的步型，然後根據舞蹈美學、人體運動學、交際舞禮儀知識、舞廳舞行為准則等進行整理、加工之後構建的。簡單地說：就是將之前舞廳舞舞者的步型和動作的"口耳相傳教學形式"轉化成"文字理論教學形式"。"英皇舞協國標舞理論"於1924年由"英皇舞協"向世人推出（主要是當時的工業革命國家），當時只構建了"弧步舞"、"探戈舞"和"慢華爾茲"3種舞的文字理論教學標准，隨後又制定了"快步舞"和"布魯斯"的文字理論教學標准，到了1927年，英皇舞協的舞蹈專家學者們己開始擺脫了大姑娘上轎頭一回的不適與尷尬，將沒有多少玩味的"布魯斯"刪除掉了，僅從這一點，我們就可以年看出"英皇舞協"的學者們己從"小試階段"過渡到了"玩味階段"，從"草創階段"過渡到了"改創階段"。後因第二次世界大戰的爆發，"英皇舞協"中斷了國標舞理論的研究，第二次世界大戰結束後，"英皇舞協"再次把舞廳舞（國標舞）的搜集、整理和加工放在了工作首位，約在1950年，"英皇舞協"在弧步舞、探戈舞、慢華爾茲和快步舞的基礎上，又構建快華爾茲、恰恰舞、倫巴舞、捷舞、森巴舞和鬥牛舞的國標舞文字理論教學標准，使國標舞的舞種數量達到10種。約在1955年，國標舞的10種舞數量被確立下來，並一直沿用至今。
此外，"英皇舞協"還把上述10種國標舞分割成"摩登舞"（華爾茲、探戈舞、快步舞、弧步舞、維也納華爾茲）和"拉丁舞"（倫巴舞、恰恰舞、牛仔舞、桑巴舞、鬥牛舞）2類舞系。從而形成1套理論，2類舞系，10支舞種的文字理論教學模式。
2. 英國舞協國標舞理論
英國舞協國標舞理論——指由"英國舞協"根據所引用的"英皇舞協國標舞理論"內容進行小改之後，所形成的國標舞衍生標准理論。
"英國舞協國標舞理論"是由"英國舞協"沿用"英皇舞協國標舞理論"的1套理論，2類舞系，10支舞種的做法，然後對原創理論進行小改小革，而後形成的國標舞理論。該理論為沒有超越"英皇舞協國標舞理論"的"國標舞衍生理論"。雖然它在原創理論的基礎上作了一些小小的改動，但都是一些可有可無的小改動。可以說：學習"英國舞協國標舞理論"與學習"英皇舞協國標舞理論"沒有多大的區別。
3. 國際舞協國標舞理論
國際舞協國標舞理論——指由"國際舞協"根據所引用的"英皇舞協國標舞理論"內容進行小改之後，所形成的國標舞衍生標准理論。
"國際舞協國標舞理論"是由"國際舞協"沿用"英皇舞協國標舞理論"的1套理論，2類舞系，10支舞種的做法，然後對原創理論進行小改小革，而後形成的國標舞理論。該理論為沒有超越"英皇舞協國標舞理論"的"國標舞衍生理論"。雖然它在原創理論的基礎上作了一些小小的改動，但都是一些可有可無的小改動。可以說：學習"英國舞協國標舞理論"與學習"英皇舞協國標舞理論"沒有什麼大的區別。
由於"英皇舞協國標舞理論"是"國標舞理論"的原創理論，同時又是"英國舞協國標舞理論"和"國際舞協國標舞理論"的底本，所以，我們只需學習"英皇舞協國標舞理論"，就基本上等於包括了"英國舞協國標舞理論"和"國際舞協國標舞理論"。
國標舞英式理論——指英皇舞協國標舞理論、英國舞協國標舞理論和國際舞協國標舞理論的統稱。
發展歷史
國標舞中的拉丁舞包括：桑巴，倫巴，鬥牛，恰恰，牛仔（捷舞）。這五個舞種無論在社交場合還是在體育舞蹈比賽中都廣為流傳。一般是兩個人一起跳，一個男士和一個女士。持握姿勢各有不同，有時親密相擁，有時舞伴相互單手相握。這些舞中的姿勢都已經標准化和分類成各種不同的級別以便於教學，有國際上統一的用語，技術，節奏，拍子。但是也不盡然，這些舞都有各種不同的起源。
羅馬語系（法語，西班牙語，葡萄牙語和羅馬尼亞語）起源於古老的拉丁語，遍及大多數美洲地區，從而形成了一種文化。有三種舞來自這個地方，一個來自西班牙或法國，另一個來自美國，促成了現在這套國際標准舞---拉丁舞。提及拉丁舞這個術語，這里是拉丁和美洲的縮寫，而不是指地理上的拉美地區。來自拉美地區的這三種舞是由本土，歐洲和黑人舞蹈熔合而成的。在初期，歐洲的征服者們從西非的各地進口黑人到美洲的大部分地區，主要原因是他們很難勸服本土的人為他們而工作。這些黑人如此之多，以至於到了1553年時，數量已超過了墨西哥的歐洲人，總督命令西班牙的查爾斯禁止黑人的進一步流入。舞蹈在所有的三種文化中有著舉足輕重的作用：歐洲人，黑人和本土人在1569年，墨西哥的總督下令埋葬阿乏台克人的日歷，因為黑人主要的娛樂已經變成舞蹈，並在那裡流行起來。接著，總督頒布法令，跳舞只能在星期天和節日的下午2：00到6：00鍾。
到了17世紀至18世紀，三種文化的逐漸融合導致了一種新的文化產生克立奧耳語 。由於歐洲舞蹈傳入拉丁美洲，他們逐漸接受了這種文化。在古巴，隨著切分音節奏的流行，對面舞變成了哈巴聶拉舞（一種類似於探戈的舞蹈）。後來，隨著與酒吧音樂節奏的融合，切分音變得越來越強變成了 「son」的縮寫。1795年這種節奏就已在巴西使用，其中有一首歌（情歌）在19世紀之際之時在歐洲變得很流行。復雜的切分音節奏，現在已經成為所有拉丁舞的特徵。
----1924年，英國倫敦，由英國發起歐美舞蹈階人士，在廣泛研究傳統宮廷舞，交誼舞及拉美國家的各式士風舞的基礎上，對此進行了規范和美化加工，於1925年正式頒布了華爾茲、探戈、狐步、快步四種舞的步伐，總稱摩登舞。並將此種舞蹈首先在西歐推廣並進行了比賽，繼而又推廣到世界各國，受到了許多國家的歡迎和喜愛。
----1950年，英國「黑池」，由英國ICBD（世界舞蹈組織）主辦了首屆世界性的大賽「BLACKPOOL DANCE FESTIVAL 1950」（「黑池舞蹈節」），並把規范後的舞蹈命名為國際標准交誼舞，以後每年的五月底，在英國的「黑池」舉辦一屆世界性的大賽。隨著此種舞蹈在世界的不斷推廣，自身也得到了發展，摩登舞中又增加了維也納華爾茲。
----1960年，非洲和拉美一些國家的民間舞經過了規范加工後又增加了拉丁舞的比賽，拉丁舞也有五種舞：倫巴、恰恰恰、桑巴、牛仔、鬥牛。摩登舞和拉丁舞風格迥異。
----摩登舞除了探戈外，都源於歐洲大陸，它的音樂時而激情昂揚，時而纏綿性感，動作細膩嚴謹，穿著十分講究，體現歐洲國家男士的紳士風度和女士們的嫵媚。男士需身著燕尾服，白領結；女士則以飄逸，艷麗長裙表現出她們的華貴、美麗、高雅、閨秀之美態。
----拉丁舞除鬥牛舞外，都源於美洲各國，它的音樂熱情洋溢，奔放特具節奏感。以淋漓盡致的腳法律動的引導，自由流暢，展現女性優美線條，動人入情，氣氛迷人，生動活潑，熱情奔放，充分表達了青春歡樂的氣息，男士展現驃悍剛強，氣勢軒昂，威武雄壯的個性美。
國際標准交誼舞作為一項高貴優雅的運動，不但可以調適現代人忙碌的生活，舒展身心， 並且有良好的社交功能。由於她實質上代表一個國家或地區的文化和經濟水平，世界各國各地區競相提倡，風行日盛，我國自一九八六年正式引進後，隨著這幾年的大力推廣，發展迅速。
1986年，文化部宣布成立了中國國際標准舞學會，並舉辦了第一屆全國國際標准舞會演，由此每一年舉辦一屆，(廣東選手已連續獲8屆職業最高級別摩登舞冠軍)十多年的風風雨雨，一代人的辛勤耕耘，如今，國標舞事業成為我國各級政府關心的社會主義精神文明建設的大項，從1998年開始，國標舞將被列入中國文化部「荷花獎」的評獎單項，國標舞事業從此又將開辟一個嶄新的篇章.
在政府的關心和指導下，全國各省市(包括一些中小城市)都成立了國際標准舞協會，跳國標舞，學國標舞的人越來越多。北京電視台播放的國際標准交誼舞教學節目收視率很高，有關人員保守地估計，北京就有80萬至100萬人喜歡跳交誼舞，而且跳舞的人越來越年輕化。近年來，廣州、北京、上海、鄭州、南京、哈爾濱、武漢、重慶、寧波、深圳、南昌等地國標舞事業發展迅猛.
1904年，英國皇家舞蹈教師協會成立。
19世紀20年代，英國皇家舞蹈教師協會發起開始研究傳統宮廷舞、交誼舞及拉美國家的各式土風舞的基礎上，將當時歐美流行的舞姿、舞步、方向等整理成統一標准，制定了有關舞蹈理論、技巧、音樂、服裝等競技的標准。
1925年，正式頒布了華爾茲、探戈、狐步、快步四種舞的步伐，總稱摩登舞。
1947年在德國柏林舉行第一屆世界標准交誼舞錦標賽。
1950年，英國世界舞蹈組織（ICBD）於英國黑池主辦了首屆黑池舞蹈節（Blackpool Dance Festival 1950），並把規范後的舞蹈命名為國際標准舞，以後每年的5月底，在黑池舉辦一屆世界性的大賽。
之後摩登舞中又增加了維也納華爾茲。
1960年，非洲和拉美一些國家的民間舞經過了規范加工後，又增加了拉丁舞的比賽，包括五種舞：倫巴、恰恰、桑巴、牛仔（捷舞）、鬥牛。
1992年國際標准舞被列為奧運會表演項目。
隨後國際標准舞又稱為「體育舞蹈」，被計劃納入體育運動項目。
1997年9月4日，擁有74個會員國的國際舞蹈運動總會（International Dance Sport Federation）正式成為國際奧林匹克委員會會員。
2000年國際標准交誼舞再次成為悉尼奧運會表演項目。
國際標准交誼舞於20世紀30年代傳入中國，80年代發展較快。
1987年舉辦首屆中國國際標准交誼舞比賽。
1991年舉行了首屆中國體育舞蹈錦標賽。
2008年國際標准交誼舞為北京奧運會表演項目。
分類
國際標准交誼舞包括拉丁舞和摩登舞兩大系列共10個舞種。
摩登舞（Modern Dance）包括華爾茲、維也納華爾茲、探戈、狐步和快步舞。
拉丁舞（Latin Dance）包括倫巴、恰恰、桑巴、捷舞和鬥牛舞。
每個舞種均有各自的舞曲、舞步及風格。根據各舞種的樂曲和動作要求，組編成各自的成套動作。
基本動作與級別
十種舞蹈動作中英文名詞
拉丁舞(Latin)
（一）倫巴（Rumba)
銅牌級(Bronze)
1.Basic Movement基本動作
2.Fan扇形步
3.Alemena阿力瑪娜
4.Hockey Stick 曲棍步
5.Progressive Walks行進走步
6.Natural Top右陀螺轉
7.Natur4al Openning Out Movement右展開步
8.Closed Hip Twist閉式扭臀
9.Cucaracha 庫卡拉恰
10.Hand to hand手拉手
11.Spot turn原地轉身
銀牌級:(silver)
12.Reverse Top左陀螺轉
13.Reverse Top to Opening Out Movement左陀螺轉接展開步
14.Aida艾依達
15.Spiral螺旋轉
16.Open Hip Twist開式扭臀步
金牌級(Gold)
17.Kiki walks基本步
18.Slip Door滑門步
19.Fencing擊劍步
20.Rope Spining 套索步
21. Three Threes三三步
22.Advinced Hip Twist Movement搖擺步
（二）恰恰恰(Cha Cha Cha)
銅牌級：(Bronze)
1.Basic Movement基本動作
2.Fan扇形步
3.Alemena阿力瑪娜
4.Hockey Stick曲棍步
5.Three Cha Cha Cha三個恰恰恰
6.Natural Top右陀螺轉
7.Natural Opening Out Movement右展開步
8.Closed Hip Twist閉式扭臀步
9.Hand to hand手拉手
10.Spot Turn 點轉
11.Time Step節奏步
12.New York紐約步
銀牌級：(Silver)
13.Shoulder to Shoulder肩對肩
14.Reverse Top陀螺轉
15.Reverse Opening Out Movement左展開步
16.Aida 艾依達
17.Spiral螺旋步
18.Open Hip Twist開式扭臀步
金牌級：(Gold)
19.Rope Spining套索步
20.Advanced Hip Twist高級扭臀步
21.Cross Basic 交叉基本步
22.Cuban Break古巴式中斷
23.Tokish Towel土耳其毛巾步
24.Sweet Heart甜心步
25.Follow Me跟隨步
(三）桑巴(Samba)
銅牌級:(Bronze)
1.Basic Movement基本移動步（前後左右自由移動）
2.Whisk(L.&R.)叉形步
3.Samba Walks in P.P並進叉形步
4.Samba SIde Walk旁桑巴步
5.Progressive Bota Fagos 行進側點步
6.Bota Fagos in P.P&C.P.P正反並進側點步
7.Reverse Turn左轉
8.Cota Jaca推割步
銀牌級(Silver)
9.Closed Rocks閉式搖擺
10.Samba Side Step側桑巴步
11.Volta墊步
12.Shadow Bota Fagos遮蔽式舞步
13.Agentin Cross阿根廷交叉步
金牌級(Gold)
14.Stationary Samba Walks原地桑巴步
15.Open Rocks開式搖擺
16. Back Rocks 後退搖擺
17.Plait繩辮步
18.Changment of Foot換腳變向
19.Contra Bota Fagos反博塔步
20.Rolling滾筒步
21.Natural Roll右滾轉
22.Volta(Closed Shadow Profressive)墊步行進
(四）帕索多不里(Paso Doble)
銅牌級(Bronze)
1.Sur Place原地踏步
2.Basic Movement基本動作
3.Aprai踩步
4.Attack攻步
5.Chasse追步
6.Pregressive Walk in P.P並進走步
7.Separation推分離步
8.Spearation Fallaway Finished推分離步並退
9.Huit八步
10.Sixteen十六步
銀牌級(Silver)
11.Progressive Walk in P.P 側行前進
12.Grand Circle大圓圈轉
13.Open Telemark開式折線步
14.Ecarte並退快掃步
Passe斗篷步
金牌級(Gold)
16.Fallaway Reverse並退左轉步
17.Syncopated Separation切分推離步
18.Banderillas短扎槍步
19.Twiste扭擺步
20.Coupde Pique矛刺步
21.Leftfoot Variation左腳變位步
22.Fregolina費列戈利那
23.Chasse Cope斗篷追步
24.Progressive Spin in P.P從P.P位行進連續轉
25.Progressive Spin in C.P.P 行進連續轉
（五）加依布（Jive)銅牌級（Bronze)
1.Fallaway Rock並退搖擺
2.Fallaway Throwaway 並退拋擲
3.Link & Rock連步搖擺
4.Change of Place Right to Left右左換位
5.Change of Place Left to Right左右換位
6.Change of Hand Behind Back背後換手
7.American Spin美式疾轉
8.Jive Walks走步
9.Whip繞轉
銀牌級(Silver)
10.Whip Throwaway繞轉拋擲步
11.Stop and Go停和走
12.Wind Mill風車步
13.Spanish Arms西班牙手勢
14.Rolling off the Arm滾動轉
金牌級(Gold)
15.Simple Spin單一旋轉
16.Chicken Walks雞形步
17.Curly Whip揮鞭步
18.The Heel Swivels腳掌旋轉步
19.Tap&Ficks into Break點踏步
十種舞蹈動作中英文名詞
(各位舞友可根據以下大致判斷自己的國標舞水平,也可知道自己跳的是什麼步法，教別人時也可說出個名堂來嘛:->）
根據英國舞蹈教師協會指定十種舞蹈教程步法規定如下：
一、摩登舞（Modern)
(一）華爾茲（Waltz)
銅牌級(Bronze) :
1.Closed Change 並腳換步
2.Natural Turn 右轉
3.Reverse Turn 左轉
4.Natural soin Turn 右旋轉
5.Whisk 叉形步
6.Chasse from P.P.側行並步
7.Hesitation 猶豫步
8.Outside Change 外側換步
9.Reverse Corte 左側轉
10.Back Whisk 後叉形步
11.Double Reverse Spin雙左旋轉
銀牌級(Silver):
12.Drag Hesitation 猶豫拖步
13.Back Lock後退鎖步
14.Impetus Turn 右推轉
15.Telemark 轉折步
16.Open Telemark 開式轉折步
17.Cross Hesitation 交叉猶豫步
18.Wing 翼步
19.Open Impetus Turn 開式推轉
20.Outside Spin 外側疾轉
21.Truning Lock 鎖步轉
22.Weave 紡織步
23.Weave from P.P 從開位起紡織步
24.Reverse Pivot 左撇轉
25.Chasse To Right 右並步
金牌級(Gold):
26.Left Whisk 左叉形步
27.Follaway Whisk 並退叉形步
28.Cunirn Check 反截步
29.Closed Wing 閉式翼步
（二）探戈(Tango)
銅牌級(Bronze):
1.Walk 常步
2.Progressive Side Step 行進旁步
3.Closed Promenade 側行並步
4.Lock Turn 搖轉步
5.Open Reverse Turn分式左轉
6.Back Corte 後側步
7.Progressive Link 行進連步
8.Open Reverse Turn 分式左轉結束
9.Progressive Side Step Reverse Turn 行進旁步左轉
10.Open Promenade 分式側行步
11.R.F&L.F Lock Turn左、右搖轉步
12.Natural Twist Turn 右擰轉
13.Natural Promenade Turn 側行右轉
銀牌級:(Silver)
14.Promenade Link 側行邊步
15.Basic Reverse Turn 基本左轉
16.Back Open Promenade 後分式側行步
17.Four Step 四快步
18.Promenade Fallaway 側行並退步
19. Outside Swivel 外側滑旋步
20.Brush Tap 刷點步
金牌級：（Gold)
21.Fallaway Four Step 四快步並退
22.The Over Sway 左弓步
23.Four Step Change 快步擰身
24.Chase 追逐步阻截
(三）狐步舞(Foxtrot)
銅牌級：(Bronze)
1.Feather Step 羽步
2.Three Step 三直步
3.Natural Turn 右轉
4.Reverse Turn 左轉
5. Impetus Turn 推轉
6.Reverse Wave 左轉波浪步
7.Telemark 轉折步
8.Weave 紡織步
銀牌級：(Silver)
9.Change of Direction 換向步
10.Open telemark 開式轉折步
11.Top Spin 陀螺轉
12.Hover Feather 盤旋羽步
13.Hover Telemark 盤旋轉折步
14.Natural Telemark 右轉折步
15.Natural Twist Turn 右擰轉
16.Weave from P.P. 開式紡織步
17.Natural Turn With Outside Swivel 右轉接外側滑旋步
18.Open Impetus Turn 開式推轉
19.Natural Weave 右紡織步
金牌級：(Gold)
20.Hover Cross 盤旋交叉步
21.Zig-Zag from P.P. Pivot 開式撇轉開始的之字步
22.Cured Feather Step & Back Feather Step 弧線羽步和後推羽步
23.Promenade Fallaway With Pivot 左轉並退
24.Natural Hover Telemark 右盤旋轉折步
(四）快步舞(Quick Step)
銅牌級：（Bronze)
1.Quarter Turn 四分之一轉
2.Natural Turn & Natural Turn With Hesitation Finished 右轉及猶豫步
3.Natural Pivot 右軸轉
4.Natural Spin Turn 左旋轉
5.Progressive Chasse 行進並步
6.Chasse Reverse Turn左轉並步
7.Forward Lock 前進鎖步
8.Backward Lock 後退鎖步
9.Reverse Pivot 左撇轉
10.Zig-Zag Backward Lock & Running Finished 之字步鎖步和跑步
11.Chasse to Right 右並步
12.Cross Chasse 交叉並步
13.Change of Divaction 換向步
14.Double Reverse Spin 雙左疾轉
銀牌級：（Silver）
15.Quick Open Reverse 快開式左轉
16.Cross Swivel 交叉旋步
17.Fishfail 魚尾步
18.Progressive Chasse to Right 右行進並步
19.Four Quick Run 四快跑步
20.Impetus Turn 推轉
21.Running Natural Turn 跑步右轉
22.V Six 六步
23.Natural Lock Turn 右鎖步轉
24.Telemark 轉折步
金牌級（Gold）
25.Six Quick Run六快跑步
26.Rumba Cross 倫巴式交叉步
27.Rock Step 搖擺步
28.Hover Corte 盤旋側步
(五）維也納華爾茲(Viennese Waltz)
1.Natural Turn 右轉
2.Reverse Turn 左轉
3.Closed Change 換步
4.Flicker(Natural)原地右轉
5.Flicker(Reverse)原地左轉
相關知識
舞程線知識
跳舞者必須按逆時針方向前進，這個行進線路就叫舞程線。舞程線中，長的兩條為A線，短的兩條為B線。國標舞以男伴面對舞程線方向為基準，對舞步的行進方向規定了八條線。只要舞者沿著舞程線行進，無論到哪個點上，都可以按八條線來區分方位和角度。
八 條 線
1、男伴面向的是舞程線
2、男伴背向的是逆舞程線
3、男伴右肩所向即右轉90°所向為四壁稱為壁線
4、男伴左肩所向即左轉90°所向為舞池中央稱為中央線
5、男伴右前方即右轉45°後的方向朝壁線傾斜稱為壁斜線
6、男伴左前方即左轉45°後的方向朝中央線傾斜稱為中央斜線
7、男伴右後方即右轉135°後的方向朝壁線逆向傾斜稱為逆壁斜線
8、男伴左後方即左轉135°後的方向朝中央逆向傾斜稱為逆中央斜線
舞蹈項目
摩登舞（Modern Dance）
舞種名 英文名 發源地 節拍 速度（小節/分） 別稱
華爾茲 Waltz 德國 3/4 30 慢華爾茲、三步舞、圓舞
探戈 Tango 阿根廷 2/4 40 歐洲探戈
狐步 Foxtrot 英國 4/4 30 慢狐步
快步 Quick Step 美國 4/4 50 快四步
維也納華爾茲 Viennese Waltz 奧地利 6/8 60
拉丁舞（Latin Dance）
舞種名 英文名 發源地 節拍 速度（小節/分） 別稱
倫巴 Rumba 古巴 4/4 27
恰恰恰 Cha-cha-cha 墨西哥 4/4 30
桑巴 Samba 巴西 2/4或4/4 50 森巴
鬥牛舞 Paso Doble 法國 2/4或6/8 62
捷舞 Jive 美國 4/4 44 牛仔舞
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㈨ 荒野大鏢客2中馬匹是怎麼排行的
荒野大鏢客2中馬匹的排名是狐步＞阿拉伯（玫瑰）＞阿拉伯（黑色）＞阿拉伯（白色）＞純血。
馬匹剛開始的等級是0，此時玩家只能騎，其他的啥也不能幹，隨著馬匹的等級的提升還會獲得回報，隨著等級的提升，馬匹和血量和體力將會提升，將會在戰斗中更加保持鎮定，還可以前往更深的水域，最重要的是更加的依賴主人，這樣別人就很難盜走你的馬匹。
在德奇與居民交涉時，躲在一旁的彌迦發現破舊馬車中的屍體，他認為情況有些不對勁。此時，按L1鍵裝備好手槍並射殺正在與德奇的住戶。
之後開戰多名敵人會從雷達的左上角位置出現。注意為了完成獎章進度，要保證手槍射擊的命中率，盡量不要打空。另外牲口的掩護並不能完全遮擋敵人的射擊，要做到無傷還是以迅速擊殺敵人為主。
㈩ 國際標准舞是什麼
國標舞簡介
國際標准交誼舞（簡稱「國標舞」），分為摩登舞、拉丁舞兩大系列的十個舞種，目前，世界各國將國際標准舞易名為「體育舞蹈」，將舞蹈運動納入體育運動項目，2000年成為悉尼奧運會表演項目，2008年將成為正式比賽項目。
國標舞中的拉丁舞包括：桑巴，倫巴，鬥牛，恰恰，牛仔。一般是兩個人一起跳，一個男士和一個女士。持握姿勢各有不同，這些舞中的姿勢都已經標准化和分類成各種不同的級別以便於教學，有國際上統一的用語，技術，節奏，拍子。國標舞另一種為摩登舞，分為華爾茲、探戈、狐步、快步及維也納華爾茲五種步伐。
國標舞圖片
http://www.dancelover.net/dance/ballroom/picture.htm
參考資料：雅安之窗