㈠ 壽字書法作品
壽字草書的寫法如下：
草書有廣義和狹義。廣義的，不論時代，凡寫得潦草的字，都可以算草書。狹義的，即作為一種特定的字體。 形成於漢代，是為了書寫簡便在隸書基礎上演變出來的。特點是結構簡省、筆畫連綿。
漢末，章草進一步「草化」，脫去隸書筆畫行跡，上下字之間筆勢牽連相通，偏旁部首也做了簡化和互借，稱為「今草」。到了唐代，今草寫的更加放縱，筆勢連綿環繞，字形奇 變百出，稱為和返「狂草」，亦名大草。
到了今天，草書的審美價值遠遠超越了其實用價值。 草書是按一定規律將字的點劃連字，結構簡省，偏旁假借，並不是隨心所欲的亂寫。章草筆法用「一」形，今草筆法用「s」形。這是兩者的根本區別。運筆放縱、點畫狼藉的又稱大草或狂草。
約定俗成的草法既具有法度的規范性，又具有很大的靈活性。
行書是介於楷書與草書之間的一種書體，大約出現在東漢末年。行書的名稱始見於西晉衛恆《四體書勢》。行書正因其行雲流水、書寫快捷、飄逸易識的特有藝術表現力和寬廣的實用性，從產生起便深受青睞、廣泛傳播。
歷代書法大家共同書寫了行書發展輝煌燦爛的歷史。在浩如煙海的書法藝術寶庫喚瞎飢中，行書無疑是一座最為豐富厚重的寶藏。其中王羲之創作了被譽為「天下第一行書」的《蘭亭序》，王珣創作了《伯遠帖》，王獻之創作了《鴨頭丸帖》等。
行書書寫應輕松、活潑、迅捷，掌握好疾與遲、動與靜的結合。墨色安排上應首字為濃，末字為枯。線條長細短粗，輕重適宜，濃淡相間。和草書差不多，但沒那麼草。隨著當代書法藝神擾術的蓬勃發展，行書創作的探索與創新掀起了一波又一波熱潮，呈現出多元激盪的繁榮景象。
㈡ 壽字的書法作品
壽字的書法作品如下：
古籍釋義：
《唐韻》《集韻》並承咒切，音綬。《說文》：久也。凡年齒皆曰壽。《書·君奭》：天壽平格。《詩·大雅》：作召公考，天子萬壽。《左傳·僖三十二年》：爾何知，中壽。註：上壽百二十歲，中壽百歲，下壽八十。董子《繁露》：壽者，酬也。壽有短長，由養有得失。《前漢·王吉傳》：心有堯舜之志，則體有松喬之壽。
又以金帛贈人曰壽。《余豎史記·刺客傳》：嚴仲子奉。黃金百鎰，為聶政母壽。
又星名。《爾雅·釋天》：壽星，角亢也。註：數起角亢，列宿之長，故曰壽。
又地名。平壽，衛下邑。《左傳·昭二十年》：衛侯在平壽，壽州古淮南，春秋吳楚陳蔡之地，戰國並於楚，考烈王遷此，曰郢都。尺迅靈壽，古中山邑。《史記·魏世家》：樂羊拔中山，文侯封之靈壽。
又漢壽，亭名，在蜀嚴道。曹操以關羽為漢壽亭侯。
又山名。《史記·五帝紀》：舜作什器於壽山。
又壽山在福州侯官縣，產文石，可為印章，五色具備，惟艾綠色者少。《宋·黃干詩》：石為文多招斧鑿。
又水名。壽水，在太原壽陽縣，其源有二：一出要羅村，一出頡訖村，合流入於洞渦河。
又木名。靈壽木，可為杖。《山海經》：靈壽實華。《呂氏春秋》：壽木豎困大之華。
又姓。吳王壽夢之後。
又常壽，復姓。
㈢ 壽字行書書法
行書兼具楷書、 草書 的特點，它不及楷書的工整，也沒有草書的草案，無法卻有體。下面我帶給大家的是壽字 行書書法 ，希望你們喜歡。
壽字行書書法欣賞：
壽字行書書法1
壽字行書書法2
壽字行書書法3
行書及其練習 方法 ：
行書兼具楷書、草書的特點，它不及楷書的旅攔工整，也沒有草書的草案，無法卻有體。最大特點是用連筆和省筆。卻不用或少用草化符號。行書作為一種獨立的書體，其發展過程中具有它自身的特點。
筆法方面：順勢入筆，行書筆法中不再如楷書那樣，要求逆入回出，藏頭護尾。而是落筆便順鋒而入，行筆中鋒行走，收筆多是順勢帶出，或牽連下筆，或鉤挑出鋒。不再回鋒作頓。這樣很多筆畫發生了變異。這樣筆畫多為露鋒。筆勢明顯地流暢起來。也使行書中更多地形成了曲筆，筆畫不可過於平直，增加了點畫的動感，使之不至僵滯。筆法上的這些變化，就自然使書寫的速度加快了許多。
點畫呼應：由於行書收筆不再回鋒作頓，而多是將筆鋒提出，所以形成了點畫的附鉤和挑趯，即上筆終了時順勢帶下，而下筆自然承上，使點畫之間雖斷似連，筆斷意連，產生了明顯的顧盼呼應關系。
牽絲引帶：點畫間的勾挑使之顧盼呼應，有時將這種呼應通過筆鋒提寫出遊絲，連接起來形成兩筆或幾筆，連續寫出，一氣呵成，使字顯得連貫、瀟灑。
簡括省略：加快了書寫的速度，但其原有筆畫並未減少，只是筆畫之間有牽絲相連，不單獨存在而已。在行書中還有更省簡的情況，那就是索性合並了原來的點畫，形成行書中獨有的寫法。
離方遁圓：楷書方多圓少，折筆處多為方，而行書則 隨筆 順勢轉折，變化無窮，方圓兼用，靈活生動。
重按輕提：楷書中的一些筆法，如頓筆回鋒挫逆等，在行書的運筆中已經不再應用或很少應用了，更多運用的是順勢提、按的運用。凡輕細之處需收筆輕提起，速度稍快。而粗重處則需將筆重按下，速度稍緩，當然，筆畫輕重粗細的交替要有合理的起浮過程，不可大起大落，忽輕驟重，應使其自然。
運腕得宜：“書法之妙，全在用筆。”書法是線條的造型藝術，提高線的表現力稿漏往往是書法家畢生追求探索的。章法、墨法之類也離不開線條去完成表現，而線條的表現力全在於筆的運用。談到用筆，不能不提到運腕，二者是不可分。行書的靈動精妙處，有時全憑腕的運動來完成。運腕是指在書寫過程中腕要有意識地指揮毛筆左右揮灑，疾徐提按，使轉變幻。以使書寫效果靈動流暢。
行書結構：茂密而不拘謹，氣清而有空靈之致，寬松而不失自然之韻，平實而又有動感之妙。尤其是布構它不同於楷書之構較為嚴密，它往往不受字的點畫長短大小的制約，而是隨其體勢而結之，縱橫錯落，不構陳法，氣韻清舒，使之各鍵鎮爛盡姿態，得之圓活自然之趣。對於初學者來說，既要以法帖作為學習的範本，但又不能死搬硬套，既要在法帖中去體悟、研究，但又必須在實踐中多去摸索。只要學之有恆、悟之有道，自會成功在握。
㈣ 壽字草書書法
用草書寫出的書法作品，到底會是怎麼樣的一副書法藝術品呢?下面是我為你整理的壽字草書書法，希望對你有用!
壽字草書書法欣賞
壽字草書書法圖片4
草書的結構要點
字不能寫成四平八穩，要打破平衡，讓字的某一部分欹側，另一部分要通過處理，使整體上達到一個新的平衡。以增加強草書的動態姿勢。
呼應顧盼：呼應是指筆勢前後租猜圓承接關系，顧盼是指一個字的某一部分之間的朝楫迎讓。也就是不要顧及偏向壓制一部分或者另一部分，要坦然和平共處。
欹側取勢：草書在結構上可以大膽地取側勢、取險勢，力求觀賞的藝術性效果。要追求動的感勢很要緊。
參差錯落：左右結構的字要有意伸縮，一放一斂，打破均衡的死板局面，使字變得參差錯落，奇趣橫生。
疏密對比：“疏可走馬，密不透風”，在行草書中的空間布局更加如此。但不一定要注意，筆法熟練，用筆得當，要“極貴自然”不要刻意強求做作。要使兆純的部分提得起，放的下。
上下開合：開與合用於左右結構的字，所以開合與欹側是有聯系的。通過開合可以使字呈現趣味。
迎讓穿插：如弊塌果字的一部分較寬，另一部分要以筆畫適當穿插其中，使得兩部分組合在一起，以朝輯迎讓、為不侵佔對方的和諧狀態。
簡潔洗練：草書可化多為少，刪繁就簡，結構要變化，簡潔洗練。減少書寫強度。
變化多姿：藝術最忌諱雷同模仿，要講究變化。同一筆畫要有輕重長短、曲折、俯仰之變化。同一偏旁部首重復時，筆畫要各具姿態，這樣才能顯示出藝術效果。
收斂有度：收即把筆畫縮短或者要有變細，放則反之。這與“呼應顧盼”“迎讓穿插”都有著密切的聯系。