A. 請問羅庄鎮制的青花瓷值不值的收藏目前價位是多少！
羅庄陶瓷屬於以磨光黑陶器為顯著特徵的龍山文化( 距今約4350─3950年)，以灰砂陶、紅陶、黑陶、白瓷為主。如果是真品的話，應該很珍貴！
鈷元素是宇宙的恩賜。許多許多億年之前，那時太陽還沒有誕生，曾經有一顆憂郁的大恆星，承受不住巨大的壓力，爆炸了，變成了超新星，短暫的光芒照亮了整個銀河系。鈷就是那次爆發的產物，是那顆大恆星的遺骸。又不知過了幾世幾劫，一些鈷飄入太陽系，流落到地球之上，又和瓷工邂逅……所以，當你拿起一隻青花杯時，可曾想到，那一抹藍色的歷史比太陽還要久遠。對，這就是宏觀吹牛逼大法，其實沒什麼啦，任何比鐵重的元素都來自超新星爆發。
氧化鈷（CoO）遇高溫會變成藍色，持久穩定，是重要的藍顏料。從古巴比倫的琉璃，到唐代的三彩，藍色都來自氧化鈷。瓷器用鈷做發色劑歷史悠久，最著名的是霽藍釉。霽藍的鈷在釉里，是亂首余釉的顏色，不是畫面，不算青花。
注意不要把藍釉和青釉混淆了，青釉的發色劑是鐵，顏色比鈷藍淺，比如汝窯哥窯龍泉窯。圖片里左面是藍釉，右面是青釉。
把牆刷成藍色，用塗料，在牆上畫一幅藍色的畫，用的就是顏料了，後者當然要復雜一些。畫青花鈷的料也是如此，有5-11%的氧化鈷，還有鐵錳等等。現在用的青花料是提純過的，有許多種類，名嘩滾字是按顏色濃淡編號，仿古料就叫永宣一號、康熙三號等等，也有的作坊是自己配製的，秘不示人。
過去用天然鈷土礦做青花料，分為蘇麻離青、平等青、佛頭青等等，指特定時期所芹亮用的特定產地的原料。現在有商家聲稱自己的青花瓷是用蘇麻離青畫的，忽悠。圖片是明代的青花瓷殘片，畫面都是仙鶴，顏色多有不同，最深的近乎黑色。
這就是青花料，沒燒時是黑色的，看上去挺像墨汁，顆粒要比墨粗，粘而且澀。碟子中間那塊青花料叫料壩，把碟子分成兩塊，一邊深，一邊淺。細筆是狼毫，勾線用的，歪的是羊毫，染色用的，行話叫「汾水」。
這是勾線，類似國畫里的白描。
然後汾水，講究均勻有層次，比勾線難。用隔夜茶水調淡鈷藍料，老派師傅會調出由濃到淡五個色碟，很壯觀的擺一大排，類似於國畫中的墨分五色。現在許多年輕人偷懶，只用一個碟，畫什麼色現調，效果也不差。圖片是汾水前後的對比。
一種畫法是用青花畫主體，另一種是塗滿背景，留白做畫面。還有一種是全塗滿藍色，再用刀刮出畫面，沒照片。
至此繪畫的工作完成了，然後上釉，釉是蓋在畫面上的。這就是青花瓷的第二個要素，釉下彩。要解釋釉下彩，得先說釉。釉的化學成分和坯差不多，主要是氧化鋁和氧化硅，後者佔60%以上。我們知道玻璃的成分就是二氧化硅，所以釉和玻璃很像，不加色料的純釉就相當於一層透明的玻璃。釉下彩的優點是，釉罩住了畫面，不會掉色，沒有重金屬析出，安全持久。
B. 元代的青花瓷有什麼藝術特點和不同的地方
青花瓷，又稱白地青花瓷、青花等，是以含氧化鈷的鈷礦為原料。開始興起是從唐朝開始，一直到了明朝時期發展到了頂峰。青花瓷質地較為細膩、圖案款式種類比較繁多，以製作精美、發色鮮艷而著稱。青花瓷的特點有色彩鮮艷，用不褪色，就算是燒制完成之後色彩鮮艷統一，沒有色差，不會變色。並且它是非常耐高溫、性質做搭穩定的，青花瓷的泥胚、顏料和釉都是在1300多度左右燒制而成的。
釋其文化寓言，既有趨吉避凶的吉祥，又有美好的憧憬。中國歷代對吉祥圖的想往都有典籍可鑒。表現在中國歷代瓷器的吉祥紋飾，反映了我們中華民族幾千年來人們對美好生活的企盼和嚮往，已成為中華民族優秀傳統文化的重要組成部分。特別是清朝的紋飾，更為豐富多彩，紋必寓意,意必吉祥。
C. 如何辨別手繪青花瓷
辨別手繪青花瓷的方法如下：
1、畫面規整度：如果是貼花瓷（非手繪青花瓷），是會在對稱或相同的圖案上基本保持一致、規整的，拿出兩個用同款貼花紙制陵拍蔽作的器物，紋飾圖案也是會一模一樣，但如果是手繪青花瓷，是畫不出完全相同的圖案的；
2、畫面清晰度，線條勻稱度：貼花瓷一般畫面不太清晰且呆板，線條模糊但均勻，尤其是線條的顏色沒有變化，深淺濃淡一樣，但是手繪青花瓷都會有深淺不一的線條，畫面也更為清晰生動。
3、紋飾圖案：如果是貼畫瓷，是需要繞一圈才能形成，所以兩邊相合處會有一條合共線，往往會出尺州現疊交、錯位、接頭缺口等情況，手繪青花瓷的紋飾圖案是不會有這種情況發生的；
4、顏色：貼畫瓷的顏色有時候會有缺色的情況，這是由於貼花紙在轉運過程或操作時弄掉了貼花紙上的部分青花顏料導致，像被蟲咬過；
5、工業特質：貼花是工業化的產品，必然具備一些工業特徵，用貼畫瓷貼上去的話，使用放大鏡看畫面會看到像素點；而手繪瓷賀大直接用筆描繪填塗就不會有像素點。
D. 這個是青花瓷嗎，是什麼年代的，那個底部的字大概是什麼字
您的問題，這個是青花瓷；是典型的明代的；底款是「福」字；可以陪耐信當一個品種收藏，一定要好蘆輪好保存；順祝蛇年吉畝鋒祥！！
E. 求周傑倫《青花瓷》MV里一個男配角的演員名字~！
網上找不到名字= =
這人還演了張靚穎的<這該死的愛>mv的男主角,還有飛兒樂團和蘇見信的新歌<需要你的愛>mv里的男配角,ms還出現在多個其他mv中
F. 天順青花瓷器圖片及價格
青花瓷又稱白地青花瓷，常簡稱青花，中華陶瓷燒制工藝的珍品。是中國瓷器的主流品種之一，屬釉下彩瓷。青花瓷是用含氧化鈷的鈷礦為原料，在棗好旅陶瓷坯體上描繪紋飾，再罩上一層透明釉，經高溫還原焰一次燒成。青花瓷擁有悠久的歷史，在不同的時代青花瓷有著不同的特點，接下來，我們來了解明天順年間的青花瓷。
天順青花瓷的特點
天順青花瓷以國產料為主，除官窯上品用蘇麻離青外，其餘皆用國產青料。青花發色以靛青為主，有濃淡兩種呈色，顏色深沉者似宣德青花，淡雅柔和的似成化青花。
胎體厚重，多白凈，瓷化程度好，修胎較粗。釉質細平滋潤，釉色白度高，大多成淺鴨蛋青色，或略含青味。器物表、里、底三面釉質和釉色一致。底釉顏色一般較器身為淡，呈極淡青色或白色。盤、碗均為釉底。
天順青花瓷
迄今發現的2件署「天順」紀年款的青花瓷，均為通體連書波斯文古蘭經語的三足筒爐。
一件由香港收藏家楊永德先生捐贈故宮博物院，器口徑為16厘米，造型優美，口沿飾回紋邊飾，器身環寫3行波斯文，器內底書「天順年」3字。
另一件現藏山西省文物商店，爐身里壁與內底心分別書有「天順七年大同馬」和「天順七年大同馬氏書」雙重款。此器既有宣德以來的豪放風格，也有成化時期的矜持襪兄姿態，尤其是所書「天」字，酷似成化名器「天」字罐的書法，為天順青花瓷的明顯特徵。
天順青花瓷價格
目前市場上面由於天順青花瓷的量太少了，所以還沒有出現有關天順青花瓷的交易，所以對天順青花瓷的價格也不是非常的明確，只有一個大概的價格範圍。根據元代青花瓷在市場上面的拍賣價格來預算的話，天順凳凳青花瓷的價格大概在2億人民幣左右。
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G. 距今100來年的青花瓷器能值多少錢
5-10萬
明代青花瓷大體來說，可分為三個期間：洪武期間，永宣期間，成化後的明代中晚期期間。洪武青花瓷的出產，因該是元青花出產向明代過渡的交代期間，洪武青花的器形，技術，許多方面還和元代青花有相似的特色，所不一樣的就是青花料不一樣，元青花用的是蘇麻離青料，青花發色有鐵銹斑。洪武青花用的是國產料，青花發色暗淡，灰黑。
青花瓷器保養注意事項
清洗青花瓷的時候要用手洗，因為瓷器胎釉嬌嫩，很容易被劃傷。切忌不要使用粗糙材質的布清洗瓷器，以免瓷器表面被刮傷。如果使用洗碗機，請選擇帶有專 門清洗 瓷器功能的。
用水清洗瓷器，水溫不要超過七十度，且不要長期將瓷器浸泡在熱水中，以免對瓷器外部在成影響，影響瓷亂宴器美觀程度。嘩枝銀瓷器清洗完成之後，讓其自然風干，或者用軟布擦乾，切勿放進消碗櫃等烘乾設備中進行搭卜除濕處理。
H. 欣賞青花瓷圖片 感受「青」元素的魅力
【導語】青花瓷是大家最熟悉的一種瓷器，提到青花瓷，不由自主想哼幾句「天青色等煙雨，而我在等你…漏頌…」隨著周傑倫的一首《青花瓷》，人們對青花瓷的印象更加深入，也更加清晰。白底素胚上勾勒出青色的花胚，細細描繪，點綴著美麗，訴說著明清間的故事。
青花瓷來源於江西景德鎮，是一種釉下彩瓷，現在瓷坯上繪制圖案，然後在塗上一行搜轎層透明的釉，經過高溫烤制等工藝而成，歷經唐宋元明清，多年的發展，工藝更加完善，技術更加成熟。既然叫做青花瓷，當然青花瓷的主色調也是青色的，但其實青料也是很有講究的，主要的青料有這么幾種。
回青
來自於神秘的西域，這是一種非常幽深的顏色，如同西域給人的印象，渾厚的綠，很多時候都會和石子青混著調色使用，用於青花瓷製作工藝中勾勒輪廓，勾勒出來的輪廓特別清晰。
浙青
來自於水鄉古鎮紹興一帶，是一種最為上乘的用料，常常用於景德鎮官窯製作。
平等青
來自於江西的樂平，就是這種青料製作出來的青花瓷最為美麗，呈現出來的色彩淡雅、清新，感覺就像是江南煙雲的美麗。
石子青
同樣是來自於江西一帶，單獨使用色調偏暗，甚至暗到有點發黑的地步。
珠明料
來自於美麗的雲南，其中產自宣威縣的珠明料是最好的，康熙年間製作青花瓷的時候基本都是採用這種顏料的，顏料顯現的顏色非常的正，不含雜色。
蘇麻離青
是來自於波斯的一個小村落，卡山誇姆薩村，據說是一個叫做蘇來曼的人在無意間發現了這種顏料。這種用料在顏色上呈現厚重的感覺，就如同是青山翠樹般，常常在元代製作青花瓷的時候選用這種蘇麻離青。
化學青料
這是現代較多採用的青料，是化學產品氧化鈷，採用這種用料，在製作的時候沒有什麼附著力，整體顏色就浮在瓷器上，一看就很廉價，其製作出來的美感遠遠比檔肆不上天然用料。
青花瓷的美麗、優雅，不僅僅體現在青花瓷上，當設計師們從青花瓷獲取到靈感之後，青花瓷已經成為設計上的一種元素，小到耳釘、大到家居設計，我們可以在服裝、裝飾品、傢具、文具等多種地方看到青花瓷的影子。還記得2008年，北京奧運會上禮儀小姐們身穿青花瓷禮服曼妙的身姿嗎？青花瓷作為一種代表中國美的元素向世界傳遞著中國的古典美。
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I. 不同時期青花瓷器圖片鑒賞
導語:青花瓷器是我們比較熟知的一種瓷器，我們都知道青花瓷瓷的價格和價值都是比較高的，當然了一些仿製品不算在內，青花瓷又叫白地青花瓷，在我國有著悠久的煅燒歷史，也是古代人比較喜愛且收藏的一種瓷器。
青花瓷器最早出現在唐朝，在後期的不斷成熟的工藝技術下，青花瓷經歷了從出現到成熟再到發展頂峰，每個時期青花瓷器都有一定的改變，且每個時期的青花瓷器都有各自不同的特點，下面小編就來為大家介紹下不同時期青花瓷器的特點及明纖其圖片欣賞，幫助大家了解青花瓷器。
唐宋時期青花瓷器圖片欣賞：唐宋時期是青花瓷器開始出現的時期，可以說唐宋時期青花瓷器只是有一點點出現的預兆，因為在後來的考究中科學家並沒有發現太多的唐宋時期的青花瓷器，只是有一些可憐到稀少的碎片，而且青花瓷器的紋理和胎質都比較粗糙，所以並沒有太多值得收藏的青花瓷器流傳下來。
元青花瓷器圖片欣賞：景德鎮瓷器到目前為止也是青花瓷器的主要生產地區，早在元代，景舉槐高德鎮的青花瓷器製造業已經將青花瓷器發展到了比較成熟的時期，當時的青花瓷器紋飾構圖比較豐滿，且紋飾題材從植物到動物到人物，基本都有涵蓋，甚至還有一些抽象的畫作以及文字，由於是成熟期，所以青花瓷器的製作工藝也比較熟練，技藝更加精湛，這個時期的青花瓷器都用裝飾或者作陪葬品。
明清時期青花瓷器圖片欣賞：在明清時期青花瓷器已經發展到了頂峰，製作工藝基本不用擔心，吸收了很多繪畫的工藝技術，所以越來越多的青花瓷器種類被製造生產出來，不管是做碗、盤、壺等使用器具還是做花瓶、擺件等飾品，顧客都可以買來自己喜歡的種類或者紋飾，現在市場上的青花瓷器大都是用來做裝飾的，特別是一些展館或者酒店大堂等地方，我們都可以看到一些青花瓷器。
對於青花瓷器的主要發展時期，及其圖片的欣賞，小編就簡單的介紹這么多，希望可以幫助大家更好的了解青花瓷器，但是如若購買使用，還是要盡量找一個懂得青花瓷器的朋友幫助購買，畢竟市場上的青正尺花瓷器仿製的太多，希望小編的總結可以幫助大家。
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J. 大家幫忙鑒定下，看看這個瓷器是不是元青花呢又或者現在市場上能賣多少錢呢
不是元的~明的~~~~給你個資料看看
元青花瓷的鑒別要點鑒別一件元青花瓷要掌握好以下幾點：
（一）看器形
對瓶、罐之類的器形要細看它的口沿、頸、肩、腹、足底，看是否有元代器形的特徵，同時也要鑒別器形的胎體重量，對器形全面進行分析。元代瓶、罐之類的器形一般胎體較厚重、胎質堅硬。
（二）看釉色
元青花瓷的釉色白中微閃青，瑩潤透亮，但也有青花瓷偏白或偏青。元代中早期（延祐期）的瓶、罐之類青花瓷施透明的青白釉，撫摸釉面似糯米感，有時釉色顯出啞光木納色，近看含青顯淡藍灰色，遠看顯黃褐色，細看青花釉面上粘有疏朗的白色小點，少數器身釉面上能看出細密的皮殼層，斜光透看胎釉略顯出無規則狀的釉絲線條紋，從至正年間開始燒制的白釉、樞府釉及卵白釉的青花瓷，胎色多為偏白，微閃青，為含青的白釉，呈現帶透明的玻璃質感。
（三）看青花
元青花瓷發色不穩定，青花色澤暈散，青花料分為兩種：一種發色濃重鮮麗呈青翠濃艷，濃厚處有黑色銹斑，俗稱「黑疵」，濃處用手撫摸時青花釉面上呈凹凸不平之感，這就是使用進口「蘇泥勃青」料所特有的呈色效果；另一種為國產料，國產料青花發色呈藍中泛灰，有的色澤呈青藍偏灰或青花發色藍中閃灰。延祐期青花發色的牡丹紋深入胎骨呈雲層塊狀，像潛伏在胎骨上，呈立體感似有閃動。青花上浮與釉面緊貼，暈散青花呈炸開狀，上浮青花釉面顯有濃黑絲及小點，青花紋飾緊貼釉面，微呈凹狀，這也是鑒別景德鎮元青花瓷的基本要點。
（四）看紋飾
元代青花瓷器的紋飾可分兩類。一類是以進口料繪畫紋飾，具有構圖滿密、層次豐富、繪畫工整的特點。如大盤紋樣多由三至五層滿密的圖案組成，瓶、罐的紋樣多由三至八層圖案紋飾組成，紋樣有主賓協調、繁而不亂的特點，圖案題材豐富多樣，以人物故事，纏枝花卉、魚藻、蓮池、雙鳳花卉、開光折枝、竹石花卉瓜果等紋樣組成，花卉紋有大花和大葉的特點，其中纏枝蓮花的葉瓣多繪成葫蘆形，牡丹紋飾邊緣繪成白色聯珠狀，輔助的變體蓮瓣紋多有間距，邊框內飾有青花等特徵。另一類青花以國產料繪畫，其紋樣具有流暢奔放的特徵，紋樣構圖較簡單，繪畫較粗率，以各種花卉紋飾為多見。
（五）看內壁
元青花瓷瓶、罐內壁多不施釉，內壁為砂胎，器身一般採用分段製作粘接而成，故器腹與器底往往留有明顯的胎接痕。梅瓶內與肩部連接處多不修胎，故有毛糙感。內壁胎接痕多為凸起約1～2毫米不等的胎接痕，粗細大小不規則，手摸有圓潤細膩質感。瓶內壁砂胎略帶淡黃色，胎內壁砂眼及內壁稀朗小顆料石明顯可見，腹上部一般無修胎處理，腹下部至底多有修胎旋痕紋，瓶內壁稀朗砂眼明顯可見。強光斜看內壁稀朗砂眼內閃出星光點，發出亮光，也稱陰陽光點。
（六）看底足
元代青花瓷瓶、罐類器的底部多呈內凹圈足狀，足底寬厚，少量足底呈外側斜削狀，挖足有淺有深，多為挖淺足。碗盤類器圈足則多呈外側斜削狀，但無論是琢器還是圓器，圈足均有較規則及不規則之感。瓶、罐之類有的足底砂胎顯有扎緊感，也有的胎質略呈疏鬆感，細小砂眼及黑糊麻點清晰可見，有的足底微凸起呈雞心狀。瓶、罐足底多有旋痕紋，呈火石紅及赭紅色，有的圈底及足底稀朗小顆料石明顯可見，粘有稀朗大小塊不一的黑釉斑痕，並有自然炸開狀。
（七）看顯色與氣泡
元青花的顯色也很重要，瓶、罐的外足圈一般聚釉較厚顯出水綠色，也有顯出鴨蛋青色，器身釉面往往會顯出青白色、淺淡藍色，或偏黃褐等色。元代中早期的青花瓷瓶、罐之類顯色明顯，顯色是隨空氣中的干度、濕度、溫度、季節的變化來顯出釉面不同的顏色。元代中早期（延祜期）瓶、罐之類青花瓷釉面上有時會出現微弱冒汗現象，一般為天氣炎熱季節，還有元代中早期的青白釉和樞府釉的青花上大多數是沒有氣泡的。從至正年間開始燒制的青花瓷、白釉及卵白釉的青花上會有氣泡的，但是會有大小兩種氣泡，小氣泡多，元青花瓷的釉面大多顯得干透呈瑩潤透明狀。[11]
編輯本段元青花瓷的仿品特徵對於鑒別高仿品確有一定難度，必要時，還要採用現代高科技手段進行輔助鑒定，但就一般仿品而言，只要熟練掌握古陶瓷工藝知識，就能作出明確判斷。以下列舉代仿品中的常見問題，凡具有下述特徵之一者，就必定是現代仿品。
（一）瓷胎過白，過細或過密者
景德鎮產元代青花瓷器的胎質與宋代青白瓷的胎質相似，只是氧化鋁含量比後者高出約1.5%，其中含有微量鐵元素，看上去白中泛灰。元代青花瓷器原料加工過程中，除去在粗加工時使用水碓粉碎外，其餘均是手工操作。它與使用球磨機和真空練沿線機加工出來的現代材料相比較，無論是細度和密度都有明顯差異。一般中低檔仿品為降低成本，都使用機械加工原料生產，其胎質不是過白，過細就是過密。
（二）底足露胎部位有人工塗抹或噴灑的氧化鐵銹色者
社會上曾普遍認為元代青花瓷器的露胎部位均有「火石紅」現象，並將此作為鑒定標准。其實不然，「火石紅」現象僅存在於部分元代青花瓷器上，有相當數量古代真品上沒有「火石紅」現象。大量實驗證明，「火石紅」現象的出現要具備兩個基本條件，一是坯體中存在一定數量的游離鐵，二是坯體在入窯時含有足夠數量的水份。只有這樣，在窯爐起火升溫的初始階段，隨著坯體之中的水分迅速蒸發，將游離鐵帶到坯體表面形成「火石紅」。一般來講，第一個條件屬於內因，是元代青花瓷器普遍具備的，而第二個條件是外因，不是元代青花瓷在燒制前的必備條件。有的器物在燒制前已經「干透」，甚至裝窯時使用的「墊餅」也已不含水分。尚若如此，所燒器物的表面就很少出現「火石紅」現象。由於低檔仿品的坯體內不含游離鐵，仿製者就用塗抹或噴灑氧化鐵銹的方法來造假，實際上是欲蓋彌彰，它與真正的「火石紅」和「糊米底」存在明顯差異。
（三）內壁光滑無紋者
元代器物多採用手工拉坯或脫坯成型工藝，在瓶、罐等器物內壁往往會流下明顯的指紋和旋紋。如果在器物的內壁沒有發現指紋和旋紋就是採用現代注漿成型工藝生產的低檔仿品。我們仔細觀察這類器物內底靠圈足部位還會發現一圈凹下去的「注漿印」。如果是帶雙耳的器物，其雙耳也往往是空心注漿而成，在其下方隱蔽處存在有排氣孔。注漿成型工藝是在民國中期以後由歐洲傳入我國，20世紀50年代以後才普遍用於工藝瓷器的生產。
（四）內壁有修坯刀痕者
凡是了解景德鎮陶瓷製作工藝的人都知道，修坯用的刀具有兩類，一類叫「條刀」，是用來修整器物內壁的；一類叫「板刀」，是用來修整器物外壁和足圈的。「板刀」的出現至少已有二千多年以上的歷史了，而「條刀」僅僅是在清代康熙年間才有的。換句話說，就是康熙之前的瓷器只修外壁，不修內壁，康熙中期以後的瓷器才開始修整內壁。有些仿製者不了解這點，只是根據圖錄進行製作，經常畫蛇添足修整內壁。
（五）具有均勻細密線狀刀痕者
明代以前的修坯刀是在鐵匠煅打成型的基礎上，再用磨刀石磨製而成。歐洲工業革命以後，鋼銼傳入我國。景德鎮的陶瓷工匠很快發現用鋼銼加工出來的刀具要優於磨製刀具。鋼銼加工刀具的刀口呈鋸齒狀。使用它修坯省工、省力又耐用。於是，這種加工刀具的方法在清代康熙年間迅速普及，並流傳至今。與此同時，景德鎮的陶瓷工匠還發明了各種形狀的條刀。使用這種刀具修整的瓷坯，留有均勻細密的線狀刀痕。
（六）釉色過白者
俗話說：「衣對骨必對」。這里的「衣」是指瓷器的釉，「骨」是指瓷器的胎。元代青花瓷器的釉質都白中泛青，特別是早期產品與宋代青白瓷的釉色基本一樣。這種透明釉的顏色往往與胎質有關，在燒制過程中，胎中的鐵元素會在高溫的作用下向釉內擴散，加之窯爐內的還原氣氛，致使成品的釉面呈現出亮麗地青白色。大部分仿品的胎都含鐵量不足，其釉面看上去都青色不足。
（七）釉面光滑平整或釉質稀薄者
瓷器釉面的平整度與施釉方法有直接關系。由於元代青花瓷器是採用蘸釉、澆釉和刷釉工藝，所以看上去釉質豐滿肥厚，但平整度欠缺。特別是採用澆釉和刷釉工藝的大件器物，釉面往往留有「淚痕」和「刷痕」現象。清代以後景德鎮普遍採用吹釉法施釉，釉面的平整度較前朝大有提高，現代又採用電動空氣壓縮機代替人工吹釉，大大提高了生產效率。釉面過於光滑平整稀薄者，均是現代吹釉產品。
（八）青花中的鐵元素浮於釉表者
古代使用的「蘇勃尼青」是一種天然礦物材料，其主要成份是氧化鈷兼有少量氧化鐵。鐵與鈷相互融合，均勻分布。在高溫的作用下「蘇勃尼青」中的氧化鐵會在硅酸鹽液態中互相聚集，形成深色斑點。它們一般不會浮到釉子表面上來，形成所謂的結晶，在顯微鏡下觀察，多呈不規則狀醬褐色斑點沉於釉下。現代絕大多數仿品，都只是在國產青花產中簡單地加入氧化鐵粉，也不作高溫煅燒處理，所以氧化鐵不可能均勻地融合在氧化鈷中，在高溫的作用下，這些氧化鐵會迅速浮到釉子表面形成結晶。在顯微鏡下觀察多呈礦渣狀斑點。
（九）青花色澤過於灰暗或鮮艷者
國產青料與「蘇勃尼青」比較，除鐵含量偏低外，錳含量又明顯偏高，前者是後者的60~300倍。如果不能有效祛除國產青料中的錳，只是一謂加鐵，青花的色澤就會顯得灰暗。如果直接將化學工業中的氧化鈷用作青料（俗稱「洋藍」），其色澤就會顯得過於鮮艷。
（十）所繪紋飾有破綻者
觀察紋飾是鑒別的基礎。一般來講，仿品的紋飾與真品都十分接近，否則就不能稱其為「仿」了，往往需要仔細觀察才有可能發現破綻。
（十一）器物造型與時代或工藝特徵不符者
這里有兩種情況。一種是造假者追求新奇，好讓收藏者摸不著頭腦，俗話說：物以稀為貴。萬一是最近出白的「絕品」，可就撿了大「漏兒」了。另一種是仿製者的功夫不夠，往往是心有餘而力不足，自覺不自覺地就作走了樣。
（十二）器物的口沿和足圈線條生硬或過於規整者
使用現代機械加工出來的制瓷原料的可塑性，一般不如元代手工制備的原料。就陶瓷成型工藝而言，現代景德鎮流行的說法是：三分拉坯，七分修坯。這就是說，器物的形狀主要是靠修工用刀修出的。元代工藝恰恰相反，是七分拉坯，三分修坯，有人認為是技術問題，其實不然，主要是由於現代泥料的可塑性已大不如前。由於元代泥料可以拉得很薄，所以器物的上半部和內部根本不需要修整，只是需要對下半部和圈足做簡單修整。因此元代器物的口沿和脖頸都線條流暢，外型圓潤，不落刀痕。現代仿品的拉坯拉得很厚，不但要修上半部，甚至還要修內壁，因此，線條生硬，規整有餘，刀痕累累。
（十三）器物的體積與重量之比明顯超常者
器物過輕或過重都說明有問題，過輕者往往是採用「注漿」成型工藝。採用手工拉坯成型工藝的器壁，是上薄下厚。而前者是上下一樣厚，如果器物口沿部位厚薄合適的話，下半部就顯得薄了，一般又不易察覺，只有通過重量來體會。過重者又往往是由於泥料的可塑性差所至。可塑性差的泥料會給拉坯成型帶來難度，薄了，器型不準，厚了又重量超標。就是仿品的壁厚與真品類型，它也會顯得比真品重，因為仿品胎質的緻密度一般都高於真品。
（十四）成型工藝與時代特徵不符者
前面所說的「注漿」只是成型工藝中的一種。曾有一件青花條案，是用坯板拼粘而成，景德鎮稱作「鑲活」。收藏者僅根據青花紋飾就說它是元代真品。事實果真如此，就是國寶級珍品。遺憾的是元代根本沒有「鑲活」這種成型工藝，只是到清代景德鎮才採用「鑲活」工藝。
（十五）墊燒工藝特徵不符者
目前景德鎮普遍使用石油液化汽窯燒制瓷器。為了防止器物與碳化硅棚板粘連，要在兩者之間撒上石英砂或氧化鋁粉。仔細觀察器物的足圈，如果上面粘有上述兩種材料且十分牢固，必定是現代仿品。不僅是元青花，明清瓷器亦如此。古代根本不用石英砂和氧化鋁粉作墊料。
（十六）表面有明顯人工作舊痕跡者
要想使仿品招搖過市，就離不開「作舊」工藝。人工作舊痕跡與古陶瓷的自然舊貌有著本質區別。
（十七）採用X熒光檢測，指標元素超標者
隨著時間的推移陶瓷釉面的光亮度會逐漸減弱，它是由於釉質本身「脫玻化」所至。為了降低仿品釉面光亮度，向釉內添加鋅、鋯、鈦等氧化物作消光劑，是現代仿製者的常用手段之一。採用X熒光分析可以無損地檢測出各種元素在胎和釉中的含量。如果上述某元素超標，既是現代仿品。
（十八）採用波譜分析，釉質老化系數在0.10以下者
釉質本身隨時間推移會產生「脫玻化」現象，又稱其為老化。老化系數在0.10以下者必定是現代仿品