『壹』 黑潔明的全部作品
51 2012-02-21 白露歌（上·下） 魔影魅靈7 蘇小魅（阿魅） 白露 ※ 預購加贈 書衣番外《元宵》 52 2012-06-15 深海（上·下） 紅眼意外調查公司1 莫磊 唐秀秀 ※ 預購加贈 雙面書衣特別版 收錄【紅眼人物關系表+Q版人物圖】 ※ 普版加贈 無書衣 隨機附【猛男系列書腰】或【深海復制畫】 53 2012-10-05 罪愛（上·下） 紅眼意外調查公司2 傑克·史派羅
（希閔）游棗 屠歡
（喬伊絲） ※ 預購加贈 書衣 書後收錄【Q版人物圖+猛男戰力圖】黑白圖 1 2012-06-15 紅眼意外調查公司1 深海（上·下） 莫磊 唐秀秀 ※ 預購加贈 雙封面書衣特別版 收錄紅眼人物關系表+Q版人物圖 ※ 普版加贈 無書衣 隨機附猛男系列書腰或深海復制畫 2 2012-10-05 紅眼意外調查公司2 罪愛（上·下） 傑克·史派羅
（希閔） 屠歡
（喬伊絲） ※ 預購加贈 書衣 書後收錄【Q版人物圖+猛男戰力圖】黑白圖 32013-08-16紅眼意外調查公司3夢魅（上·下）屠肯恩(傑西)湛可楠※預購加贈簽名+雙封面書衣番外+〈紅眼意外調查公司〉Q版人物小書卡（一組三張共九人）42014-08-15紅眼意外調查公司4獵物（上·下）呂奇峰葉懷安※預購加贈簽名+雙封面書衣番外預購加購紅眼運動帽52015-02-13紅眼意外調查公司5困獸（上·下）高毅烏娜 1 2005-08-19 魔影魅靈1 相思修羅（上·下） 仇天放（阿塔薩古·龔齊） 唐可卿（夜蝶舞） ※ 書展首刷預購 書衣，簽名板 2 2007-02-02 魔影魅靈2 彼岸花（上·下） 秦無明 白綺麗（雲夢） ※ 首刷加贈 書衣 3 2008-02-22 魔影魅靈3 饕餮戀（上·下） 耿克剛（巴狼） 方神寬拆秋水（阿絲蘭） ※ 首刷加贈 書衣 4 2009-02-04 魔影魅靈4 鬼夜叉（上·下） 夜影 佟秋然（紫荊） ※ 首刷加贈 書衣 5 2010-02-02 魔影魅靈5 荼蘼香（上·下） 鐵子正（孔奇雲） 刀荼蘼（華渺渺） ※ 首刷加贈 書衣 巧枯6 2011-09-06 魔影魅靈6 銀光淚（上·下） 風知靜（冷知靜） 冷銀光 ※ 首刷加贈 【黑氏快報2】 7 2012-02-21 魔影魅靈7 白露歌（上·下） 蘇小魅（阿魅） 白露 ※ 預購加贈 書衣番外《元宵》 8 2013-02-06 魔影魅靈8 小暖冬（上·下） 易遠雷冬冬※預購加贈不蒼白文青版書衣+簽名92014-02-18魔影魅靈9 戰狼阿朗騰（張揚）左綉夜※預購加贈簽名+番外冊「二十年後」
『貳』 手帳書衣起什麼作用
手帳書衣起到防止本冊的殼被摩擦摩擦弄擾凳壞弄卷的作用。
推薦手賬書衣的幾家店：
1、ameame手帳工作室：
這是原來手帳小組一個小仙女用的皮子。她的是粉色的，特別嬌嫩。正值冬天，突然覺得冬青這種復古的顏色真是太好看了。入手一本冬青。
當然之前是還有這么多顏色選擇，但是最近只剩漿果色了。但是店鋪新出了好多書衣，布面的呀什麼的都有，還挺好看的。
2、面大師書衣鋪：
面大師家的皮子獨角獸粉紅和紫色款，總是會有缺貨的時候。
但是看了店鋪評論等，覺得還是很美貌和值得推薦的。 主推這款，但是現在只剩A5版本的了，hobo內芯試用！
她家還有別的款式，譬如拉鏈包等，感興趣可以查看。
3、國王大人嘴裡的榴槤干：
這個也是最近比較受推崇的皮子。很多小夥伴推薦。
她家應該是為了hobo做的各種平價款PVC、書衣等，分為襲李殲A6、A5、weeks。PVC如上圖展示，是很好看可愛的。
kinbor和九口山合作的款書衣，在這里也跟大家說一下利弊：
優點就很明顯，因為粉紅色的實在是太貌美。
但是到貨後感覺本子比較容易壞，可能是包裝問題，暴力郵運。
內頁分為左右兩部分，因為是日記本，所以還是比較有趣的，左邊留出窄窄的地方，供你幾年後看自己的日記做批註用！感覺整個功能不要太棒。日記黨的蜻蜓妹，現在回顧自己的日記，滿滿的回憶拍沖感，往事在心頭的趕腳。
『叄』 文章以時光書衣為題有什麼作用
以時光書衣為題目。也是一種與母親的相思，體現了遊子的一些思想 時光書衣
①春節期間，陪母親回老家，無意間從櫃里翻出許多書籍，上面覆蓋著厚厚的灰塵，彷彿經由歲月披上了一層時光之衣。輕輕一吹，塵埃飄散，陳舊的封面掀開褐色面紗，令我想起從前——
②小時，每逢開學發了新書，母親總要親手包上書衣。每年的寒暑假過後，她都會抽出一晚上的時間，放下手邊正剝籽的玉米和縫縫補補的針線活，准備好一把剪刀，幾張報紙或牛皮紙，坐在燭光里，為一本本書披上一襲妥帖的新衣。母親說話仿嘩跡極形象，包餃子要擀麵皮來裹餡兒，書裡面都是知識，當然需要包上紙質外皮裹裹緊。母親雖是個從未進過學堂的農婦，卻也懂得物質與精神缺一不可，漏掉哪樣生活都會黯然失色。
③包書衣是項技術活兒，類同於裁剪，看上去輕巧簡單，要求卻復雜嚴格。成品要經得起檢驗，包好的書皮如果像剝開的橘子皮似的綻開，就絲毫起不到保護書本的作用，這樣的書皮用不了幾天就會散架，悄然脫落。如若眼力界兒達不到，尺寸大了或小了，也會給書本穿上一件尷尬蹩腳的外衣。這樣的書皮孩子帶著去上學，是會羞愧到哭的。包書衣的紙張要厚薄適度，先包住書量出適當的長和寬，用鉛筆在四周做上標記，再完全緊緊地將書裹緊，讓兩邊均等，接著裁去書脊兩端多出的紙張部分。母親粗糙的手和靈巧的心配合得非常完美，裁好的紙剛好完全包住書脊，再稍加處理，一個嚴絲合縫的完美書皮就誕生了。那時候我還小蘆州，心裡並不樂意用一張紙把繪制了各種鮮艷生動圖案的封麵包上，但現在經常懷念起那時的書衣來。
④包好書衣的書籍，母親都會放在我的褥子下面，晚上睡覺壓上一夜，書衣就更加平整漂亮了，我的心就小鹿似的神氣起來。現在想來，那種驕傲的心情，就像中了榜首狀元，到學校自然收獲了滿滿一班人的羨慕。後來，母親用掛歷和明星海報為我包書衣，引領過我們那代學生的風潮，同學們比的不再是單一的書衣手工品質，最重要的是書衣畫面的內容和唯美程度。
⑤有一年，表姐從大理旅行回來，帶了幾米印染的藍底白花粗布，母親就不聲不響地裁剪好，用針密密縫了個別致的書衣送給我。當時我早已到了審美挑剔的年齡，竟是格外驚喜，那樣綿軟有型的書衣，簡直是為我的日記本量身定做，如黛玉葬花的錦囊，收藏著青春明媚憂傷的心事。後來偶然知曉，日本人歷來有包書衣的習慣，一直沿襲至今，人們甚至可以根據不同的書衣特色，分辨那些書出自哪些書店。而母親為我做的書衣，無論歷經怎樣的歲月淘洗，隔著久遠的時光，仍一眼就能看到愛的印記。
⑥文學大家「荷花澱派」創始人孫犁，晚年癖好包書衣，貧困時甚至找包水果的紙來用，所有藏書包好後，都一一用毛筆寫上書名，或將當時的感懷寫成簡短書評，並著下《書衣文錄》，形成了獨特的「書衣文體」。到如今，各種各樣圖案的書衣應有盡有，人們自然體備並會不到孫老對書衣的愛惜之情。
⑦也許包書衣的初衷無非就是為了避免書籍污損，但就書衣本身而言，它是在無言地向人訴說。據說，現在設計出來的書衣甚至增添有側袋，方便放筆等，但我最懷念的還是母親當年為我包過的精緻的書衣。
『肆』 家裡小孩特別多，過年有什麼禮物可以送
如果大傢伙一起玩的話，送個大大的拼圖吧！記得小嶽嶽收到好朋友送自己孩子的禮物，就是一個上萬塊的拼圖！所以，孩子多，送拼圖還不錯哦！
我們可以選擇以下的玩具。動手組裝類玩具:可以根據說明組裝復雜組件的建築類玩具、三維立體拼圖、可自己設計製作的模型製造類玩具。
以上就是給孩子過年禮物推薦，希望有大家喜歡的哦！
『伍』 我想給內頁換書皮,我是上網買的，沒注意尺寸（我感覺差不多）回來後發現內頁太大書衣太小，我該怎麼辦！
用雙面膠粘牢固，或者用透明膠帶也行！
『陸』 三家書店的《三家書店》原文
倫敦賣舊書的鋪子，集中在切林克拉斯路（CharingCrossRoad）；那是熱鬧地方，頂容易找。路不寬，也不長，只這么彎彎的一段兒；兩旁不短的是書，玻璃窗里齊整整排著的，門口攤兒上亂哄哄擺著的，都有。加上那徘徊在窗前的，圍繞著攤兒的，看書的人，到處顯得擁擁擠擠，看過去路便更窄了。攤兒上看最痛快，隨你翻，用不著「勞駕」「多謝」；可是讓風吹日曬的到底沒什麼好書，要看好飢神的還得進鋪子去。進去了有時也可隨便看，隨 便翻，但用得著 「勞駕」「多謝」的時候也有；不過愛買不買，決不至於遭白眼。說是舊書，新書可也有的是；只是來者多數為的舊書罷了。最大的一家要算福也爾（Foyle），在路西；新舊大樓隔著一道小街相對著，共佔七號門牌，都是四層，舊大樓還帶地下室——可並不是地窨子。店裡按著書的性質分二十五部；地下室里滿是舊文學書。這爿店二十八年前本是一家小鋪子，只用了一個店員；現在店員差不多到了二百人，藏書到了二百萬種，倫敦的《晨報》稱為「世界最大的新舊書店」。兩邊店門口也擺著書攤兒，可是比別家的大。我的一本《袖珍歐洲指南》，就在這兒從那穿了滿染著書塵的工作衣的店員手裡，用半價買到的。在攤兒上翻書的時候，往往看不見店員的影子；等到選好了書四面找他，他卻從不知那一個角落裡鑽出來了。但最值得流連的還是那間地下室；那兒有好多排書架子，地上還東一堆西一堆的。乍進去，好像掉在書海里；慢慢地才找出道兒來。屋裡不夠亮，土又多，離窗戶遠些的地方，白日也得開燈。可鏈寬是看得自在；他們是早七點到晚九點，你待個幾點鍾不在乎，一天去幾趟也不在乎。 只有一件，不可著急。你得像逛廟會逛小市那樣，一半玩兒，一半當真，翻翻看看，看看翻翻；也許好幾回碰不見一本合意的書，也許霎時間到手了不止一本。
開鋪子少不了生意經，福也爾的卻頗高雅。他們在舊大樓的四層上留出一間美術館，不時地展覽一些畫。去看不花錢，還送展覽目錄；目錄後面印著幾行字，告訴你要買美術書可到館旁藝術部去。展覽的畫也並不壞，有賣的，有不賣的。他們又常在館里舉行演講會，講的人和主席的人當中，不缺少知名的。聽講也不用花錢；只每季的演講程序表下，「恭請你注意組織演講會的福也爾書店」。還有所謂文學午餐會，記得也在館里。他們請一兩個小名人做主角，隨便誰，納了餐費便可加入；英國的午餐很簡單，費不會多。假使有閑工夫，去領略領略那名雋的談吐，倒也值得的，不過去的卻並不怎樣多。
牛津街是倫敦的東西通衢，繁華無比，街上呢絨店最多；但也有一家大書鋪，叫做彭勃思（Bumpus）的便是。這鋪子開設於一七九○年左右，原在別處；一八五○年在牛津街開了一個分店，十九世紀末便全挪到那邊去了，維多利亞時代，店主多馬斯彭勃思很通聲氣，來往的有迭更斯，蘭姆，麥考萊，威治威斯等人；鋪子就在這時候出了名。店後本連著舊法院，有看守所，守衛室等，十幾年來都讓店裡給買下了。這點古跡增加了人對於書店的趣味。法院的會議圓廳現在專作書籍展覽會之用；守衛室陳列插圖的書，看守所變成新書的貨棧。但當日的光景還可從一些畫里看出：如十八世紀羅蘭生（Rowlandson）所畫守衛室內部，是晚上各守衛提了燈准備去查監的情形，瞧著很忙碌的樣子。再有一個圖，畫的是一七二九的一個守衛，神氣夠凶的。看守所也有一幅畫，磚砌的一重重大拱門，石板鋪的地，看守室的厚木板門嚴嚴鎖著，只留下一個小方窗，還用十字形的鐵條界著；真是銅牆鐵壁，插翅也飛不出去。
這家鋪子是五層大樓，卻沒有福也爾家地方大。下層賣新書，三樓賣兒童書，外國書，四樓五樓賣廉價書；二樓賣絕版書，難得的本子，精裝的新書，還有《聖經》，祈禱書，書影等等，似乎是菁華所在。他們有初印本，精印本，著者自印本，著者簽字本等目錄，搜羅甚博，福也爾家所不及。新書用小牛皮或摩洛哥皮（山羊皮——羊皮也可仿製）裝訂，燙上金色或別種顏色的立體派圖案；稀疏的幾條平直線或弧線，還有「點兒」，錯綜著配置，透出干凈，利落，平靜，顯豁，看了心目清朗。裝訂的書，數這兒講究，別家書店裡少見。書影是仿中世紀的抄本的一葉，大抵是禱文之類。中世紀抄本用黑色花體字，文首第一字母和葉邊空處，常用藍色金色畫上各種花飾，典麗矞皇，窮極工巧，而又經久不變；仿本自然說不上這些，只取其也有一點古色古香罷了。
一九三一年裡，這鋪子舉行過兩回展覽會，一回是劍橋書籍展覽，一回是近代插圖書籍展覽，都在那「棚肢亮會議廳」里。重要的自然是第一回。牛津劍橋是英國最著名的大學；各有印刷所，也都著名。這里從前展覽過牛津書籍，現在再展覽劍橋的，可謂無遺憾了。這一年是劍橋目下的辟特印刷所（ThePittPress）奠基百年紀念，展覽會便為的慶祝這個。展覽會由鼎鼎大名的斯密茲將軍（GeneralSmuts）開幕，到者有科學家詹姆士金斯（JamesJeans），亞特愛丁頓（ArthurEddington），還有別的人。展覽分兩部，現在出版的書約莫四千冊是一類；另一類是歷史部分。劍橋的書字型清晰，墨色勻稱，行款合式，書扉和書衣上最見工夫；尤其擅長的是算學書，專門的科學書。這兩種書需要極精密的技巧，極仔細的校對；劍橋是第一把手。但是這些東西，還有他們印的那些冷僻的外國語書，都賣得少，賺不了錢。除了是大學印刷所，別家大概很少願意承印。劍橋又承印《聖經》；英國准印《聖經》的只劍橋牛津和王家印刷人。斯密茲說劍橋就靠《聖經》和教科書賺錢。可是《泰晤士報》社論中說現在印《聖經》的責任重大，認真地考究地印，也只能夠本罷了。——
一五八八年英國最早的《聖經》便是由劍橋承印的。英國印第一本書，出於倫敦威廉甲克司登（WilliamCaxton）之手，那是一四七七年。到了一五二一，約翰席勃齊（JohnSiberch）來到劍橋，一年內印了八本書，劍橋印刷事業才創始。八年之後，大學方面因為有一家書紙店與異端的新教派勾結，怕他們利用書籍宣傳，便呈請政府，求英王核准，在劍橋只許有三家書鋪，讓他們宣誓不賣未經大學檢查員審定的書。那時英王是亨利第八；一五三四年頒給他們勅書，授權他們選三家書紙店兼印刷人，或書鋪，「印行大學校長或他的代理人等所審定的各種書籍」。這便是劍橋印書的法律根據。不過直到一五八三年，他們才真正印起書來。那時倫敦各家書紙店有印書的專利權，任意抬高價錢。他們妒忌劍橋印書，更恨的是賣得賤。恰好一六二○年劍橋翻印了他們一本文法書，他們就在法庭告了一狀。劍橋師生老早不樂意他們抬價錢，這一來更憤憤不平；大學副校長第二年乘英王詹姆士第一上新市場去，半路上就遞上一件呈子，附了一個比較價目表。這樣小題大做，真有些書獃子氣。王和諸大臣商議了一下，批道，我們現在事情很多，沒工夫討論大學與諸家書紙店的權益；但准大學印刷人出售那些文法書，以救濟他的支絀。這算是碰了個軟釘子，可也算是勝利。那呈子，那批，和上文說的那本《聖經》都在這一回展覽中。席勃齊印的八本書也有兩種在這里。此外還有一六二九年初印的定本《聖經》，書扉雕刻繁細，手藝精工之極。又密爾頓《力息達斯》（Lycidas）的初本也在展覽著，那是經他親手校改過的。
近代插圖書籍展覽，在聖誕節前不久，大約是讓做父母的給孩子們多買點節禮吧。但在一個外國人，卻也值得看看。展覽的是七十年來的作品，雖沒有什麼系統，在這里卻可以找著各種美，各種趨勢。插圖與裝飾畫不一樣，得吟味原書的文字，透出自己的機鋒。心要靈，手要熟，二者不可缺一。或實寫，或想像，因原書情境，畫人性習而異。——童話的插圖卻只得憑空著筆，想像更自由些；在不自由的成人看來，也許別有一種滋味。看過趙譯《阿麗思漫遊奇境記》里譚尼爾（JohnTenniel）的插畫的，當會有同感吧。——所展覽的，幽默，秀美，粗豪，典重，各擅勝場，琳琅滿目；有人稱為「視覺的音樂」，頗為近之。最有味的，同一作家，各家插畫所表現的卻大不相同。譬如莪默伽亞謨（OmarKhayyam），莎士比亞，幾乎在一個人手裡一個樣子；展覽會里書多，比較著看方便，可以擴充眼界。插圖有「黑白」的，有彩色的；「黑白」的多，為的省事省錢。就黑白畫而論，從前是雕版，後來是照相；照相雖然精細，可是失掉了那種生力，只要拿原稿對看就會覺出。這兒也展覽原稿，或是灰筆畫，或是水彩畫；不但可以「對看」，也可以讓那些藝術家更和我們接近些。《觀察報》記者記這回展覽會，說插圖的書，字往往印得特別大，意在和諧；卻實在不便看。他主張書與圖分開，字還照尋常大小印。他自然指大本子而言。但那種「和諧」其實也可愛；若說不便，這種書原是讓你慢慢玩賞的，那能像讀報一樣目下數行呢？再說，將配好了的對兒生生拆開，不但大小不稱，怕還要多花錢。
詩籍鋪（ThePoetryBookshop）真是米米小，在一個大地方的一道小街上。「叫名」街，實在一條小胡同吧。門前不大見車馬，不說；就是行人，一天也只寥寥幾個。那道街斜對著無人不知的大英博物院；街口釘著小小的一塊字型大小木牌。初次去時，人家教在博物院左近找。問院門口守衛，他不知道有這個鋪子，問路上戴著常禮帽的老者，他想沒有這么一個鋪子；好容易才找著那塊小木牌，真是「遠在天邊，近在眼前」。這鋪子從前在另一處，那才冷僻，連裴歹克的地圖上都沒名字，據說那兒是一所老宅子，才真夠詩味，挪到現在這樣平常的地帶，未免太可惜。那時候美國遊客常去，一個原因許是美國看不見那樣老宅子。
詩人赫洛德孟羅（HaroldMonro）在一九一二年創辦了這爿詩籍鋪。用意在讓詩與社會發生點切實的關系。孟羅是二十多年來倫敦文學生涯里一個要緊角色。從一九一一給詩社辦《詩刊》（PoetryReview）起知名。在第一期里，他說，「詩與人生的關系得再認真討論，用於別種藝術的標准也該用於詩。」他覺得能做詩的該做詩，有困難時該幫助他，讓他能做下去；一般人也該念詩，受用詩。為了前一件，他要自辦雜志，為了後一件，他要辦讀詩會；為了這兩件，他辦了詩籍鋪。這鋪子印行過《喬治詩選》（GeorgianPoetry），喬治是現在英王的名字，意思就是當代詩選，所收的都是代表作家。第一冊出版，一時風靡，買詩念詩的都多了起來；社會確乎大受影響。詩選共五冊；出第五冊時在一九二二，那時喬治詩人的詩興卻漸漸衰了。一九一九到二五年鋪子里又印行《市本》月刊（TheChapbook）登載詩歌，評論，木刻等，頗多新進作家。
讀詩會也在鋪子里；星期四晚上准六點鍾起，在一間小樓上。一年中也有些時候定好了沒有。從創始以來，差不多沒有間斷過。前前後後著名的詩人幾乎都在這兒讀過詩：他們自己的詩，或他們喜歡的詩。入場券六便士，在英國算賤，合四五毛錢。在倫敦的時候，也去過兩回。那時孟羅病了，不大能問事，鋪子里頗為黯淡。兩回都是他夫人愛立達克萊曼答斯基（AlidaKlementaski）讀，說是找不著別人。那問小樓也容得下四五十位子，兩回去，人都不少；第二回滿了座，而且幾乎都是女人——還有挨著牆站著聽的。屋內只讀詩的人小桌上一盞藍罩子的桌燈亮著，幽幽的。她讀濟茲和別人的詩，讀得很好，口齒既清楚，又有頓挫，內行說，能表出原詩的情味。英國詩有兩種讀法，將每個重音咬得清清楚楚，頓挫的地方用力，和說話的調子不相像，約翰德林瓦特（JohnDrinkwater）便主張這一種。他說，讀詩若用說話的調子，太隨便，詩會跑了。但是參用一點兒，像克萊曼答斯基女士那樣，也似乎自然流利，別有味道。這怕要看什麼樣的詩，什麼樣的讀詩人，不可一概而論。但英國讀詩，除不吟而誦，與中國根本不同之處，還有一件：他們按著文氣停頓，不按著行，也不一定按著韻腳。這因為他們的詩以輕重為節奏，文句組織又不同，往往一句跨兩行三行，卻非作一句讀不可，韻腳便只得輕輕地滑過去。讀詩是一種才能，但也需要訓練；他們注重這個，訓練的機會多，所以是詩人都能來一手。
鋪子在樓下，只一間，可是和讀詩那座樓遠隔著一條甬道。屋子有點黑，四壁是書架，中間桌上放著些詩歌篇子（Sheets），木刻畫。篇子有寬長兩種，印著詩歌，加上些零星的彩畫，是給大人和孩子玩兒的。犄角兒上一張帳桌子，坐著一個戴近視眼鏡的，和藹可親的，圓臉的中年婦人。桌前裝著火爐，爐旁蹲著一隻大白獅子貓，和女人一樣胖。有時也遇見克萊曼答斯基女士，匆匆地來匆匆地去。孟羅死在一九三二年三月十五日。第二天晚上到鋪子里去，看見兩個年輕人在和那女人司帳說話；說到詩，說到人生，都是哀悼孟羅的。話音很悲傷，卻如清泉流瀉，差不多句句像詩；女司帳說不出什麼，唯唯而已。孟羅在日最盡力於詩人文人的結合，他老讓各色的才人聚在一塊兒。又好客，家裡爐旁（英國終年有用火爐的時候）常有許多人聚談，到深夜才去。這兩位青年的傷感不是偶然的。他的鋪子可是賺不了錢；死後由他夫人接手，勉強張羅，現在許還開著。
1934年10月27日作。
（原載1935年1月1日《中學生》第51號）
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