美女扮丑表演圖片大全_女性方位藝術照-第2頁-大多數女人逼是啥形

⑴ 83歲內地女演員年輕時照片曝光，又一苑瓊丹，被稱丑娘太委屈

繼宋丹丹之後，又一高齡女演員年輕時照片被贊，被稱丑娘太委屈了。

前不久，網上出現了一組宋丹丹年輕時表演的照片，畫面中的她身穿洋裝，五官驚艷皮膚白皙，像一個洋娃娃般漂亮，很多網友甚至表示雖然以前知道宋丹丹年輕時很漂亮，但沒想到能這么漂亮，完全不輸baby。其實在演藝圈，像宋丹丹這樣類型的女演員，還有很多，盡管表面上她們立足這個圈子不是靠顏值，很多時候甚至讓人感覺丑，但事實上她們曾經都是大美女。

比如著名的香港女演員苑瓊丹，就是這樣的類型，在周星馳的很多電影作品中，苑瓊丹就是通過扮丑的方式，塑造了很多令人至今都不能忘懷的經典角色，但苑瓊丹出道之初走的卻是花旦路線，回看她年輕時的照片，也絕對是妥妥的美女。而這樣的女演員，絕不止以上兩位，繼宋丹丹之後，又一高齡女演員年輕時的照片被贊，她便是已經83歲的老戲骨張少華。

在如今的演藝圈，七八十歲依然還很活躍的演員不多，83歲的張少華是其中之一，雖然她演的都是母親輩配角，但她的演技十分在線，在2005年憑借《秘密》摘得了白玉蘭最佳女主獎，而在2008年，張少華更是憑借《我的丑娘》走紅了一波。在此之後，「丑娘」便成了她的標簽。

在這些年張少華塑造的一些角色中，她的扮相的確算不上納姿漂亮端莊，但事實上，這是張少華故意扮丑昌搜而已，她的顏值其實不低，年輕時更是非常漂亮。在一次采訪中，張少華甚至還說過這樣一句話，誰年輕時沒當過校花，可見她對自己年輕時的顏值也是頗為自耐茄歷信的。

果然，當張少華年輕時的照片出現在網路上時，很多網友都對其豎起了大拇指。照片中的張少華老師，穿著軍裝，戴著軍帽，皮膚白皙飽滿，五官精緻，尤其是那一對大眼睛，非常有靈氣。於是網友們紛紛感嘆，又一個「苑瓊丹」，稱其「丑娘」實在是太委屈她了。

83歲內地女演員年輕時照片曝光，又一「苑瓊丹」，被稱丑娘太委屈。

⑵ 女性方位藝術照-第2頁-大多數女人逼是啥形

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⑶ 京劇臉譜，生旦凈末丑的具體圖片

「生旦凈末丑」是京劇以前留下來的``
現在是「生旦凈丑」已經沒有「末」

生：分老生，武生，小生，娃娃生！（基本是指男人）
旦：分老旦，花旦，武旦，刀馬旦！（基本是指女人）
凈：分銅錘花臉，架子花臉，武花臉！（基本是指男人中脾氣比較暴躁或者魯莽）
丑：分武丑，文丑！（基本是指膽小或者做事圓滑的人）
圖片是沒有`你可以在個大書店裡買到臉譜書籍
如果你所在的城市裡有京劇團的話可以早一些年齡比較大的藝術家學習學習

⑷ 你見過的最醜女主角丑成啥樣

1、岳麗娜

《娘道》這部劇用另一種被大眾吐槽的方式火了，也讓很多人認識到了岳麗娜這一演員。

可從頭到尾我都沒有get 到她的顏，反而還因為她滿臉玻尿酸的臉看著難受。筆直的山根，開的不太自然的眼角和雙眼皮，再加上腫脹的臉，真的一言難盡。

2、任素汐

但是她憑借張一曼這一角成功俘獲了觀眾，讓更多人認識到了這位不可多得的女演員。

因為長相的限制，任素汐年紀不大卻總演媽，接到的都是一些邊緣的丑角，劇本也很少。如今好不容易靠著演技小火，卻因為插足緋聞而備受爭議，希望她能好好珍惜現在的機會吧。

3、楊青

楊青是北京電影學院畢業的，在同屆的演員里，她是最不起眼的一個，但是業內對她的評價很高。

她在最開始出道時期扮演過把方世玉嚇跑的侍女。演過電視劇《外來妹》里的靚女，在《我愛我家》中飾演了小翠，《重案六組》里飾演了周沫。在范冰冰主演的《一夜驚喜》還客串過女醫生。

02年曾遇到英達情景喜劇《候車大廳》里的王秀花一角，才讓她被觀眾熟知，因為演技過硬，英達還為她量身定做了《候車大廳系列》，劇中的大部分笑料都來自楊青。

比起那些光有顏值沒有演技的女星，楊青真的是被遺忘的一股清流，只可惜因長相受限，接到的角色很少。（最右楊青）

4、李心潔

其實李心潔的長相並不醜，大眼睛，高鼻樑，但是有一個缺點就是眼窩深陷，不適合古裝。

當初和謝霆鋒主演《大人物》的時候真心不喜歡她的長相，老覺得沒有精神頭，再加上演技一般，很多動作表情都很誇張，容易顯露醜態。

5、吳卓珊

之後主演了《殺死伊芙》第一個主持金球獎的亞裔，拿到了金球獎劇情類視後，這對於47歲的她來說太不容易了，能靠演技而非顏值征服觀眾讓人敬佩。

6、安藤櫻

《百元之戀》中的安藤櫻飾演一位喪到極致的廢柴女，年過三十卻無所事事，在家啃老，不修邊幅，滿臉麻木，最後找到自我成為了拳擊選手。

《小偷家族》裡面安藤櫻再次飾演一位邊緣人物，對生活冷酷、沒有任何激情，但對生命又抱以溫暖。

安藤櫻雖然長相平平，但她用精湛的演技和對演藝事業的熱愛圈粉無數，她善於塑造社會中那些掙扎而又對生活抱有一絲希望的小人物，每一次的演技都讓人驚艷。在17年曾與蒼井優、滿島光、宮崎葵共同被評選為東京電影節四大繆斯。

7、Shelley Duvall

《閃靈》裡面的女主，當初看電影沒怎麼被電影嚇著，反而被女主嚇著，她的長相真的適合演恐怖片了。

8、吳辰君

雖然她被提名提爛了，但是還是忍不住拿出來說一句。吳辰君扮演的孔慈讓我至今想不通為什麼可以讓秦霜、聶風、步驚雲三人爭風吃醋。

而孔慈在劇中的人設也很崩，吊著3個男人，最後為了聶風而死，成為她們心中忘不了的白月光。

吳辰君的顏在娛樂圈本就一般，嘴還有點大，再加上劇中誇張的服飾造型，真的有點辣眼。和影版楊恭如扮演的孔慈簡直就是天差地別。

9、魯伊莎

《大好時光》這部劇中魯伊莎並不是女主角，但是卻給觀眾留下了深刻的隱形，不過並不是因為其精湛的演技，而是因為她的顏值。

和韓東君在一起有一種「美女與野獸」感覺，她和韓東君演情侶還能勉強接受，但是劇中動不動就親熱的吻戲，粉絲可就接受不了，直呼辣眼。

至於為什麼她能出演蜜雪兒一角呢？因為她媽是編劇，她爸是投資人··· 只想說一句，有錢真好！

不知道大家還記不記得有部劇叫<醜女無敵>,裡面的林無敵真的挺丑的。

雖然知道她是故意扮丑的，可是真的太丑了，我當時就是忍著她的丑看了兩季，後來怎麼等她都沒有變漂亮，我就棄劇了。

事實證明，大家真的都喜歡美的事物，對丑的女主角忍耐度很低。

王凱這個現在的男神，曾經在裡面扮演一個娘娘腔，也算是貢獻了自己最丑的一個角色了。

醜女無敵總共播出了四季，在當時08年來說是很火的一部劇了，講述了一個智商高但長相奇醜的女主林無敵和一個霸道總裁費南德的愛情糾葛，改編自美劇<醜女貝蒂>

全在這兩年;國之將興，必有祥瑞。

電視劇中的女主角總是集萬千寵愛與一身，而這位一世受寵的角色，總要比平常人長得美一些。但是有些電視劇卻不按常理出牌，女主角分分鍾丑cry，下面就跟著我來扒一扒我們看過的電視劇中長得很醜的女主角，背後的顯赫身世

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1.《風雲爭霸天下》孔慈扮演者—吳辰君

小說里的孔慈是個明眸鋯齒的女子，步驚雲愛她，聶風愛她，秦霜愛她，雄霸愛她，這一位受人愛慕卻得不到幸福的女子，出場時著實是驚呆了我們。先不說那額前稀疏的劉海，畢竟這個發型也不是誰都能hold住的。我們只看臉！參差不齊的牙齒讓那厚厚的香腸嘴毫無美感，長方形的臉上那兩顆小小的眼睛實在是毫無亮點。嘖嘖嘖，還我美膩的孔慈！

飾演孔慈的吳辰君畢業於華岡藝校舞蹈科，1994年出演成龍的《簡單任務》，就此踏入娛樂圈。來看看她的現代照，其實還是挺美的。

2012年，吳辰君與廖懷南結婚，老公的背景可是很深啊。現任鳳凰衛視高層的廖懷南，其曾祖父廖仲愷曾隨孫中山參加辛亥革命，曾祖母何凝香為民主革命創始人之一，婦女運動的領袖、畫壇傑出美術家其父曾任前港澳辦主任，母親曾為中央芭蕾舞團團長，這一家子全是鼎鼎有名的大人物啊。

現在的吳辰君漸漸息影，不再活躍在大熒幕上的她生活幸福，時常在微博上分享自己的生活。

2.《鹿鼎記》方怡扮演者—徐濠縈

方怡是韋小寶七位夫人之一，但看起來卻是長得最丑的那個。開始心高氣傲的方怡根本不把韋小寶看在眼裡，但是最終還是被韋小寶這個小滑頭小無賴給打動了。想起古裝高冷御姐范你們腦海中會浮現出什麼畫面？反正不是徐濠縈這個樣子！蠟黃的臉，三七開的劉海，大麻花辮子，活脫脫一位農村土婦啊！不過這倔強的小眼神還是挺好的~

不過徐濠縈雖然演戲未能受到廣泛好評，但是在時尚界那可是小有名氣，出版時尚雜志《Shower》、擔任時尚買手、創立時裝品牌、開時裝店，還擔任陳奕迅演唱會形象指導。徐濠縈除了在時尚界佔領了自己的一席之地，與陳奕迅也是恩愛有加，目前兩人育有一女。

3.98年任賢齊版《神鵰俠侶》小龍女扮演者—吳倩蓮

說女主角丑，好像任賢齊也好不到哪裡去，這張照片也顯得太猥瑣了吧。小龍女大家都知道是怎樣的存在，那是神仙姐姐啊！可是吳倩蓮飾演是小龍女卻沒有絲毫仙氣，雖然眼影亮片很大，但是眼睛依舊無神，還顯得更加腫了呢！

吳倩蓮的長相不算是一眼美女但還算是很耐看的，只不過是真的不適合小龍女這個角色。在台灣藝校讀大二的時候，吳倩蓮就與劉德華合作出演電影《天若有情》，此後與眾多男神合作，還與張國榮聯袂主演《夜半歌聲》。紅極一時的她，如今銷聲匿跡，過著隱退的生活。

4．《紅蘋果樂園》蕭晴扮者者馨子

《紅蘋果樂園》可是在內地紅極一時，堪稱大陸版《流星花園》，雖說劇情佳受人追捧，但是抵不住女主角長得丑啊。遙看馨子的臉完全跟美女不掛鉤，卻總能讓好幾個男生同時追她。富家子弟「阿寬」、擁有飄逸長發的音樂才子「天野」都對這位長成這樣的女主角情有獨鍾。可是現實可不是這么演的呢！童話里都是騙人的！

再看看同劇的黃聖依，無論是當時還是現在都甩馨子幾條街啊，卻甘心當配角。

其實看起來馨子小小的，但是人家家庭背景真的是hen深呢。馨子原名樓安琪，他的父親是前申花的老總，就是足壇公認的最有書生氣的管理者，頗具才學，2013年因進行不正當交易操縱比賽，被禁止從事與足球有關活動五年。看出來了吧，有這樣的老爸，能不當女主角嗎？

5《偽裝者》程錦雲扮演者王樂君

剛看《偽裝者》的時候，以為宋軼飾演「於曼麗」就是女主角，後來真正的女主角出現，大家都驚呼：這女主角也太丑了！。要說顏值，王樂君不算丑，但是也算不上美。只能說很符合中國共產黨朴實無華的氣質，一股賢妻良母的氣息撲面而來。

相比之下，宋軼就顯得年輕可愛許多。

你們覺得這些女主角怎麼樣呢？

不知道大家對鳳姐還有沒有印象？記得鳳姐的朋友應該清楚她的容貌吧，大嘴，齙牙，五官皆差。而且整容都難以改變其形象。

雖然她相貌差強人意，但是她還是非常的有能力。對於我們普通老百姓來講，成為一個網路公眾人物，美國生活工作並且得到綠卡，是一件非常困難的事。但是人家鳳姐卻做到了，我覺得有能力的人樣貌即便再差都是值得我佩服的，甚至還會有點羨慕。鳳姐在重慶綦江師范學校獲得中師文憑，還在重慶教育學院漢語言文學專業獲得大專文憑。學歷雖然相對較低，但人家的文采和口才都是相當不錯的。當年就憑一張利嘴和獨特的想法就紅遍網路，當然最主要的助攻還是她的容貌。

一個人的樣貌美醜是自己無法選擇的，但是一個人的能力一定是靠自己的努力去獲得的。一個人的容貌即便再丑，但如果他能力強，依然會獲得成功並且得到大家的認可。有些東西雖然我們無法選擇，但是更多的是我們能夠選擇擁有的，對於我們能夠自己選擇的就去認真做並且做好它，用這一面的成功蓋過其它地方的不足。

常在河邊走，哪有不濕鞋。我看過很多電視劇，也曾被最醜女主角丑哭的時候！
我從以下幾部電視劇開講吧！

1.2008年到2010年相繼出了4部《醜女無敵》，講真的，醜女扮演者李欣汝，不管是畫丑妝，還是卸了妝，我都覺得很醜。

也不知道，她後期是如何演的嫦娥，有人說她卸了妝很美，我看是畫了美妝才變美的吧！看多了林無敵，腦子里全是林無敵，所以，她扮演的嫦娥，根本無法接受。

2.菲律賓2008年出了一部電視劇叫美人魚，裡面的女主角，是一條美人魚，臉上有一大塊醜陋的疤痕。我不知道這算哪門子美人魚，確定不是食人魚。而且這么丑，還要跟男主談戀愛，男主也是夠了。

3.說完了中國的《醜女無敵》，咱再接著說一下美國的《醜女貝蒂》，這部電視劇也有四部，而且第一季上映於2006年。

我終於明白，為什麼中國要拍攝《醜女無敵》了，只因為，美國的《醜女貝蒂》收視率很高。

但是，不管哪一國的醜女，都十分的辣眼睛。

4.其實呀！美國的《醜女貝蒂》還不是最早的，最早的是哥倫比亞1999年出的《醜女貝蒂》，這款《醜女貝蒂》只有一部，大概是太丑了，後續的直接腰斬。

我琢磨著，這部《醜女貝蒂》長得接近原始人，也不知道男主角半夜做噩夢不。

5.天哪，泰國也有《醜女貝蒂》，上映於2015年，由此可見，你們全是1999年哥倫比亞版《醜女無敵》的復製品，不接受反駁。

說實在的，泰國的這個醜女不是個男人演的，就是個人妖演的，簡直顛覆我對貝蒂的認知。

以上就是我見過的最醜女主角，不知道大家還有沒有更丑的女主角要說。

有網友吐槽《明若曉溪》的女主角才是最丑的，認同嗎。《明若曉溪》電視劇自開播以來，女主角曾沛慈被批好醜。在劇中明若曉溪女主角發型為波波頭，有些難看。其實曾沛慈本人並不醜，只不過其造型有些難看罷了。但還是遭到網友批評聲不斷，不過仔細一看女主角曾沛慈在劇中的造型確實是有一點丑，laurn118網友表示：看了一眼女主，立馬歸檔爛片，果斷換台，跑去吐一會兒，真惡心。丑杜莎網友表示：換台時看到，被嚇到，銷魂的鼻孔，浮誇的演技，我寧可看033。沛婷Painting網友說到：這個角色就是要窮土丑，我第一次看到她時覺得丑，慢慢才發現其實很漂亮，去看她演別的劇都好看。大多數網友表示很難接受這么丑的女主角，我覺得是化妝師把她造型弄醜了，你們覺得呢。

不知道大家有沒有看過《落跑甜心》這一部偶像劇呢？當年的陳翔還沒有現在負面新聞這么多，也是很多的觀眾很喜歡的偶像歌手，聲音溫柔，長相帥氣，很受網友的喜歡，而在後來的過程中，因為與毛曉彤之間發生的一系列的事情讓大家驚呆眼球，被冠上了「渣男」的稱號，從此他就慢慢的淡出大家的視線了。

但是在他參演的那一部電視劇中，有一個角色的人選，受到了觀眾的一致吐槽，就是其中的女主徐令娜的扮演者鄭靚歆，在劇中的形象實在是有些難看，蘑菇頭，演技還非常的浮誇，顏值更是談不上好看，甚至很多觀眾表示：這我這看的這多電視劇中唯一一部想要讓男主與女二在一起的劇，可想而知，這個女主是多麼不受歡迎，曾經一度被大家的稱為「最醜女主角色」。

在《落跑甜心》中我們看到的鄭靚歆是一個臉圓圓的人，面部表情幾乎讓人受不了的那種，而再一次的看到她的面容，則是一個非常的帥氣的「假小子」，一頭利落的短發顯得干凈帥氣，還有臉上的多餘的肉也沒有了，幾乎像是變了一個人一般，渾身的氣質也發生了很大的變化，風格大變啊！

作為閱片無數，尤其是對爛片情有獨鍾的我，當然能順勢丟出一兩部電影。作為爛片，如果能請到大明星來製作，多是被資本裹挾。有了資本的參與，那安排幾個演員還是沒問題，就算是女主角也是可以的。今天給大家說的這部電影，就是由陳冠希主演的《時差七小時》。

放上電影海報一張，看到冠希哥的眼神，以及女主角的竊喜，還有這敷衍的背景色，你就知道這是爛片無疑了，只是可惜了冠希哥這盛世美顏了。

這部電影拍攝於2004-2005年左右，正是冠希哥的顏值巔峰時期，這么一個女生是如何入得了導演和主演的法眼的呢？我們來看幾段電影幕後花絮就知道了：

1、導演阿甘完成了劇本的改編後，妞妞（即電影女主角：李倩妮）希望能出演女主角，但妞妞沒有學過影視表演，為此她上了一個月的速成班。

看到沒有，她希望能出演女主角，但是他沒學過表演，沒關系，你想你就可以！

2、在英國拍攝時，由於資金緊張，經費花在了影片攝制上，全體攝制組人員的生活非常儉朴，李倩妮也與大家同吃同住，絲毫沒有大小姐的架子。

聽到沒有？！與大家同吃同住誒！多麼的平易見人！！

3、在劇組公開女主角人選的新聞發布會上，當陳冠希看到妞妞從紐約寄過來的一段錄像後，下來就直搖頭。可以說陳冠希當時是大吃一驚、大失所望。不過，開拍一個星期以後，大家覺得妞妞的確是一個很努力的女孩。

「大吃一驚」「大失所望」這兩個詞應該很能體現冠希哥的看法和廣大男影迷的看法吧。

4、劇組在英國開拍的頭一個星期，妞妞讓導演嘗到了挫敗的滋味。因為緊張，她連最基本的說話、走路都演不好，整個劇組都在焦急地等待她早日進入狀態。阿甘表示，換演員已不可能，因為陳冠希只給了劇組那麼長的檔期，但妞妞什麼時候能開竅，誰心裡也沒有底。

看到沒有，全劇組都在等啊，多麼良心的劇組，跟著女主角一起成長，雖然每耗一天，就虧一天的錢，但是為了女主角能走好路，能說好話，一切都是值得的！

再放上幾張女主的照片，供大家看看。

影視作品，不走尋常路的時候，編劇瘋起來，導演都害怕。比如主角是反派，三觀不正或是花花綠綠的服裝。對於題主說的，女主角很醜的電影，是有，還不少。這幾年，隨著編劇的深入開發，硬是把這個用到了一定的程度，都到了不吸引人的地步，用爛了。

那我們說說，女主角很醜的影視作品吧。

1、張芷溪：《美人製造》齙牙妹。
比丑都沒怕過誰。張芷溪這么一個美女，在當初的《美人製造》里出演了齙牙妹。這突出來的齙牙，是不是在說補鈣過多啊？？滿臉的雀斑，可以說犧牲太大了。

作為一個美女，要出演這么一個特丑特有印象的角色，真是需要一定的勇氣。所幸的是張芷溪通過自己的一步步的努力，終於成功了。這樣子的付出，值得去肯定。

2、莫文蔚：《食神》雙刀火雞，大姐頭。
莫文蔚扮演過不少丑角色，但最有印象的還是《食神》里的大姐頭了。她在劇中可以說是食神真正的鐵粉絲，並深愛著食神。作為食神，當然接受不了，不是什麼外貌協會，但那長相，誰都接受不了。

一頭亂發，齙牙，眼睛還有疤痕，這半夜起來，看到了，估計要被嚇死了。所幸的是，她最後還是用生命替他擋了一下，讓他愛上了她。最為圓滿的結局就是她沒有死，而且還變漂亮了。

3、鄭靚歆：《落跑甜心》，這個是真的，真的無法接受。
鄭靚歆主演《落跑甜心》，這個當年我所幸看過，不是很醜，但看著我真的是陣陣痛，這都啥玩意啊。顏值不夠，那演技來湊，演技過度是什麼樣子呢？

我當時只要看到她的表情，忍不住跟著起來了，嘴巴是不是含了什麼東西？老是合不起來的樣子，這和丑無關了，太無法接受了。

所以，女主很醜，顏值不夠，演技來湊。千萬不要像最後那位，我寫的時候，配圖的時候都忍不住眼睛痛了。編劇很強大，導演跟著嗨，這也是一種很好的嘗試。《醜女無敵》就是因為這樣子火了，所以這個套路還是有效果的。只是觀眾的眼睛，會很辣。

【全文完】

⑸ 二次元動漫角色中的美女圖片高清

在眾多的二次元美女中，你最喜歡的二次元角色是哪一個呢？下面由我為大家整理的二次元動漫角色中的美女圖片高清，大家一起來看看吧!

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⑼ 幫我分類生旦凈末丑,再分別在每一類附上臉譜圖一張或幾張

朋友，你好。中國戲曲中人物角色的行當分類，按傳統習慣，有「生、旦、凈、丑」和「生、旦、凈、末、丑」兩種分行方法，近代鋒猜以來，由於不少劇種的「末」行已逐漸歸入「生」行，通常把「生、旦、凈、丑」作為行當的四種基本類型。每個行當又有若干分支，各有其基本固定的扮演人物和表演特色。其中，「旦」是女角色的統稱；「生」、「凈」、兩行是男角色；「丑」行中除有時兼扮丑旦和老旦外，大都是男角色。
生:男性小生老生武生
旦:女性花旦刀馬旦老旦青衣
凈:花臉
末:年紀較大男性
丑:丑角文丑武丑
一般來說，「生」、「旦」的化妝，是略施脂粉以達到美化的效果，這種化妝稱為「俊扮」，也叫「素麵」或「潔面」。其特徵是「千人一面」，意思是說所有「生」行角色的面部化妝都大體一樣，無論多少人物，從面部化妝看都是一張臉；「旦」行角色的面部化妝，也是無論多少人物，面部化妝都差不多。「生」、「旦」人物個性主要靠表演及服裝等方面表現。
臉譜化妝，是用於「凈」、「丑」行當的各種人物，以誇張強烈的色彩和變幻無窮的線條來改變演員的本來面目，與「素麵」的「生」、「旦」化妝形成對比。「凈」、「丑」角色的勾臉是因人設譜，一人一譜，盡管它是由程式化的各種譜式組成，但卻是一種性格妝，直接表現人物個性，有多少「凈」、「丑」角色就有多少譜樣，不相雷同。因此，臉譜化妝的特徵是「千變萬化」的。
「凈」，俗稱花清陵臉。以各種色彩勾勒的圖案化的臉譜化妝為突出標志，表現的是在性格氣質上粗獷、奇偉、豪邁的人物。這類人物在表演上要音色寬闊宏亮，演唱粗壯渾厚，動作造型線條粗而頓挫鮮明，「色塊」大，大開大合，氣度恢宏。如關羽、張飛、曹操、包拯、廉頗等即是凈扮。
凈行人物按身份、性格及其藝術、技術特點的不同，大體上又可分為正凈（俗稱大花臉）、副凈（俗稱二花臉）、武凈（俗稱武二花）。副凈中又有架子花臉和二花臉。丑的俗稱是小花臉或三花臉。
正凈（大花臉），以唱工為主。京劇中又稱銅錘花臉或黑頭花臉，扮演的人物大多是朝廷重臣，因而以氣度恢宏取勝是其造型上的特點。
副凈（也可通稱二花臉），又可分架子花臉和二花臉。架子花臉，以做工為主，重身段動作，多扮演豪爽勇猛的正面人物，如魯智深、張飛、李逵等。也有扮反面人物的，如京劇中抹白臉的曹操等一類，。答基戚在其它劇種里大多不稱架子花臉，有的劇種叫草鞋花臉，如川劇、湘劇等。二花臉也是架子花臉的一種，戲比較少，表演上有時近似丑，如《法門寺》中的劉彪等。
武凈（武二花），分重把子工架和重跌朴摔打兩類。重把子工架一類扮演的人物如《金沙灘》的楊七郎、《四平山》的李元霸等。重跌朴摔打一類，又叫摔打花臉。如《挑滑車》中牛皋為架子花臉，金兀術為武花臉，金兀術的部將黑風利為摔打花臉。
「丑」（小花臉或三花臉），是喜劇角色，在鼻樑眼窩間勾畫臉譜，多扮演滑稽調笑式的人物。在表演上一般不重唱工，以念白的口齒清晰流利為主。可分文丑和武丑兩大分支。
戲曲中人物行當的分類，在各劇種中不太一樣，以上分類主要是以京劇的分類為參照的，因為京劇融匯了許多劇種的精粹，代表了大多數劇種的普遍規律，但這也只能是大體上的分類。具體到各個劇種中，名目和分法要更為復雜。
末行扮演中年以上男子。在北雜劇中，末稱「末泥」或「末尼色」，泛指末本正角，與宋元雜劇所稱的「生」同，而與「末」的涵義不同。宋元南戲所稱之「末」實即「副末」，除擔任報台，介紹劇情梗概和劇目主題的開場外，還在戲中扮演社會地位低下的次要腳色。昆劇「末」行是繼宋元南戲腳色制度發展而來，按照南昆的路子，包括老生、副末、老外三個家門，約在清代中葉初步定型。
來源
古印度梵劇的表演角色共分五種：1）男主角，梵語譯音為拏耶伽。2）女主角，梵語譯音為拏依伽。3）醜行類男配角，梵語譯音為毗都娑伽，此類角色往往扮成婆羅門人的樣子，多為主人之幫閑，專以俗語打諢插科。4）家僮類男配角，梵語譯音為毗答。5）侍女類女配角，梵語譯音為都陀。無獨有偶，元夏庭芝在《青樓集》中論及我國宋金雜劇院本的角色時就明確指出：「院本始作，凡五人：一曰副凈……一曰副末……一曰引戲……一曰末泥，一曰裝孤……雜劇則有旦，末。旦本女人為之，名妝旦色；末本男子為之，名末尼。」元陶宗儀在《輟耕錄》中將宋金雜劇院本中的這五種角色及表演稱為「五花爨弄」。雖然我們現在還難有充足的史料論斷古印度梵劇中的五種角色與宋金雜劇院本中的「五花爨弄」同出一轍，但是，古印度梵劇中的拏耶伽、拏依伽、毗都娑伽、毗答等角色與中國古典戲曲中的生（正未）、旦（正旦）、凈（丑）、末等角色在行當特徵及表演職能等方面幾乎一致。而且，中國古典戲曲中的末、旦這兩種角色稱謂的來源和古印度戲劇相關聯的某些姊妹藝術形式有著勿庸置疑的難解之緣。
旦，作為一種表演者的稱謂始見於西漢桓寬的《鹽鐵論》中所述的「奇蟲胡妲」一句。「胡妲」，即胡之妲，這就初步道明了「妲」的來歷。妲，從女旁，表明其性別特徵。古時，「妲」亦或為「犭旦」。如明朱權的《太和正音譜》在詮釋「引戲」時就說：「引戲，院本中狚也。」那麼，作為我國宋金雜劇院本主要角色之一的「引戲」與「狚」（或妲）之間有何淵源關系呢？對於「引戲」的來源，先賢王國維在《古劇腳色考》中指出：「然則戲頭、引戲，實為古舞之舞頭、引舞。」可見「引戲」由「引舞」而來，古之「引舞」，與現在領舞類似，是舞場上起指揮、導引作用的演員。稽查梵文則不難發現，梵文中有許多與舞蹈相關聯的詞語的主音部分與漢語拼音中「旦」的拼音十分相近。「旦」的漢語拼音為Dan，梵文Tandava就是泛指一般舞蹈，它的漢譯音即為「旦多婆」。由此推測，在梵語傳入中國後，當時的人們可能就是用梵語舞蹈一詞Tandave中的主音Tan的譯音「旦」來稱謂宋金雜劇院本中「引戲」這一角色為「旦」。因為「引戲」與「引舞」頗具相同的表演職能，「引舞」又多由女性扮演，故又有「妲」。張庚、郭漢城先生亦曾指出：「至於『正旦』一色，則來源於院本中的引戲兼妝旦色。」
與此類似，宋元雜劇院本中的男角色稱為「末」（或「末泥」），也與梵語有緣。對此，黃天驥先生通過詳實的考證指出：「末，其實就是戲頭」，「和引戲與引舞的關系一樣，『戲頭』也是唐末宮廷歌舞中舞頭的遺響」。可見，末（或末泥）由最初的「戲頭」發展而來。與「引舞」的表演職能相仿，「戲頭」在宋金雜劇的演出中也起著指揮、引導的作用。但「戲頭」的具體職能不是領舞，而是歌唱或喊口號，即用歌曲或誦詞來引導。所以，宋吳自牧在《夢梁錄》中說：「且謂雜劇中以末泥為長……末泥色主張，引戲色分付……」所謂「主張」，就是現在所言之主持。對末（或末泥）的這種表演職能，黃天驥先生亦曾指出：「在宋雜劇演出時，末要先出場『提掇』，這大概等於『主張』，並且要念白，打諢，最重要的是歌唱……唱是末所要諳熟的技藝。」末的表演以唱或誦為主，而梵語中與唱誦之意相近的「喊叫」一詞ma的漢譯音恰好是「末」。與「旦」的稱謂來歷一樣，在梵語傳入我國後，人們可能就是根據梵語中「喊叫」一詞ma的漢譯音「末」來稱謂宋金雜劇中以唱誦為主要表演職能的男演員為「末」。
末末行扮演中年以上男子，多數掛須。又細分為老生、末、老外。
老生：所扮角色主要是正面人物的中年男子。
末：一般扮演比同一劇中老生作用較小的中年男子。傳統昆劇演出整部傳奇之首出，照例皆為副末念誦詞曲開場。
老外：所扮角色多半是年老持重者，其扮演對象頗廣，上至朝廷重臣，下至僕役方外。
生旦凈末丑與瓊劇的行當體制:
戲曲行當，又叫戲曲腳色，是中國戲曲特有的表演體制。由於中國戲曲的程式化特點，戲曲在表現生活的時候，便刻意將人物歸入生旦凈末丑等幾種類型中。戲曲行當的本質，是對生活內容的系統性的藝術誇張，體現出的是我們民族獨特的戲劇美學趣味。行當的程式化，不但使戲劇性格類型化，而且也將表演技巧程式化。在戲曲行當中，寄寓著的是人們對於劇中人的性格、年齡、身份、地位、性格、氣質等的理解以及人們對劇中人的美學評價。
戲曲行當體制的建立，是在宋元南戲中，由於表演藝術的發展，過去專事滑稽調笑的副凈副末等戲曲主角，在這時讓位於生旦，從而使正面人物成為戲曲舞台上的演出主體。不過，戲曲的行當藝術只有在弋陽腔的繁榮和演變中，才出現了全面分化。此時，不僅行當嚴格依據人物的性格類型來分類，而且每一行當類型中還細化出若干分支。正是在長期的戲劇演出實踐中，戲曲選擇並確定了行當體制。
如果自公仔戲算起，瓊劇行當的歷史至少可以推到「手托木頭班之演唱」的元代。但是，對瓊劇產生影響的不僅有木偶戲，而且還有宋元戲曲。不少瓊劇老藝人根據世代相傳的說法，認為瓊劇的行當體制來自南戲。他們認為，不但早期的瓊劇行當與古梨園戲相同，就是現在的瓊劇行當，也與南戲有著不可分割的聯系。早期瓊劇的行當主要是生旦凈丑四大類，發展到清末，才形成生旦凈末丑五大台柱的行當體制近。代以來，由於受京劇和粵劇影響，瓊劇的行當體制發展得更加全面和完善。
在瓊劇的行當分類問題上，有三種觀點。第一種觀點以海南省瓊劇院「瓊劇概貌」一文為代表，認為瓊劇可分為生旦凈末丑雜六大類：「瓊劇行當配套齊全，分工合理。分生、旦、凈、末、丑、雜等六大台柱。」第二種觀點也認為瓊劇的行當體制分為六大類，但認為這六大行當是生、旦、雜腳花生、凈、須生、婆腳。第三種觀點以海口市瓊劇團「瓊劇的始源」一文為代表，認為瓊劇行當可分為五大類：「分為生、旦、凈、末、丑，各行當都有豐富的唱做藝術。」
對於上述三種觀點，我們認為，前兩種觀點過於求全，而顯得繁雜。第一種分法追求多樣，但不符合瓊劇的實際。特別是雜行，在元明清戲曲中只是群眾角色，在今天的粵劇中與京劇的二花臉相似，實為凈的一個分支，與凈很難劃清界限。第二種觀點盡量從瓊劇行當的實際出發，但太過於細密，與中國戲曲現行的行當體制不能協調。特別是須生、雜腳、花生、婆腳等，完全是海南話的腳色稱謂。比較而言，我們認為，第三種觀點較為可取。也就是說，瓊劇的行當是以生、旦為主體的由生、旦、凈、末、丑五大類組成的行當體制在每一行當之下，還可以進一步細分出若干類腳色。由於瓊劇的源流較為復雜多元，根據源流和表演的不同特點，瓊劇又被分為文、武兩大系統。因此，在每一行當中，可以再按文、武來劃分，從而使瓊劇的每一行當中都有了文行和武行兩支隊伍。
旦行中有青衣（正旦）、花衫、花旦、刀馬旦、武旦、老旦。
青衣
旦行里最主要的一類是青衣。青衣還有一個名稱叫正旦，扮演的一般都是端莊、嚴肅、正派的人物。大多數是賢妻良母，或者舊社會的貞節烈女之類的人物。年齡一般都是由青年到中年，青衣表演上的特點是以唱工為主，動作幅度比較小，行動比較穩重。念白都是念韻白，一般不念京白，而且唱工相當繁重。從服裝上看，青衣穿青褶子為多，所以青衣的另外一個名稱也叫青衫，簡稱衫子。
青衣表演上的特點是以唱工為主，動作幅度比較小，行動比較穩重。如《白蛇傳》最後的一折《祭塔》，《二進宮》里的李艷妃，《三娘教子》里的王春娥，《春秋配》里的姜秋蓮，《賀後罵殿》里的賀後，《紅鬃烈馬》里的王寶釧，《三娘教子》里的王春娥，《汾河灣》里的柳迎春，《六月雪》里的竇娥，《五龍詐》里的李三娘，《大保國》里的李艷妃，《鍘美案》里的秦香蓮，《宇宙鋒》里的趙艷容，《別宮·祭江》里的孫尚香，《春秋配》里的姜秋蓮，《法門寺》里的宋巧姣，《浣紗記》里的浣紗女等。
花旦
旦行的第二大類叫花旦。從服裝上來說，都是穿裙衣裳。即便是穿長衣裳也綉著色彩鮮艷的花樣。從年齡上看，都是扮演青年女性。如《紅娘》里的紅娘，《打櫻桃》里的平心，《花田錯》里的春蘭，《春草闖堂》里的春草，《紅鸞禧》里的金玉奴，《得意緣》里的狄雲鸞，《拾玉鐲》里的孫玉姣，《櫃中緣》里的劉玉蓮，《鳳還巢》里的程雪娥，《釵頭鳳》里的唐蕙仙，《梅玉配》里的蘇玉蓮，《二度梅》里的陳杏元。從表演上來看，花旦是以做工和說白為主。在說白上是以京白為主，人物性格一般都比較活潑、開朗，動作也比較敏捷、伶俐。花旦可以分為閨門旦、玩門旦、潑辣旦、刺殺旦。
花衫
花衫是京劇旦行里的一個重要的行當，這是一種集唱、念、做、打並重的旦行，也就是說，她集中了青衣的端莊嚴肅，花旦的活潑開朗，和武旦的武打工架。早期的京劇里只有青衣和花旦，沒有花衫。花衫的創始人是王瑤卿。他創建的花衫行當，在表演時有唱、有念、有做、有打，再加上後來出現的四大名旦╠╠梅蘭芳，程硯秋，尚小雲，荀慧生，將京劇旦行表演藝術大大地向前推進了一步。著名的花衫戲，有梅蘭芳的《貴妃醉酒》、《霸王別姬》、《廉錦楓》、《花木蘭》、《太真外傳》、《西施》、《樊江關》(飾薛金蓮)、《洛神》、《天女散花》以及《穆桂英掛帥》等；程硯秋的《紅拂傳》、《沈雲英》、《碧玉簪》、《風流棒》、《賺文娟》、《梅妃》、《花肪緣》以及《英台抗婚》等；尚小雲的《謝小娥》、《乾坤福壽鏡》、《漢明妃》、《林四娘》、《墨黛》、《摩登伽女》等；荀慧生的《香羅帶》、《霍小玉》、《杜十娘》、《荊釵記》、《魚藻宮》、《紅樓二尤》等。
老旦
老旦是扮演老年婦女的角色，老旦的表演特點，就是唱、念都用本嗓，用真嗓，但不像老生那樣平直、剛勁，而應該像青衣那樣婉轉迂迴。《釣金龜》的康氏，《赤桑鎮》的吳妙貞，《望兒樓》的竇太真，《遇皇後》、《打龍袍》的李後等，都屬於唱工老旦，專門以唱工為主；而《清風亭》的賀氏，《西廂記》的崔老夫人，《李逵探母》的李母等都屬於做工老旦。
武旦
武旦是表演一些精通武藝的女性角色，也可以分成兩大類。一類是短打武旦，穿短衣裳，這類的武旦，一般是不騎馬的，重在武功，重在說白。還有一種特殊的技巧，就是打出手。如《打焦贊》里的楊排風，《泗州城》里的水母，《打店》里的孫二娘，《無底洞》里的白鼠精，《搖錢樹》里的張四姐，《三岔口》里的店主婆等。
刀馬旦
一類長靠武旦，就是婦女也穿上大靠，頂盔貫甲。這樣的角色，一般都是騎馬的，拿著一把尺寸比較小的刀，所以有個專門名詞叫刀馬旦。刀馬旦和武旦也有一些區別。刀馬旦一方面要有很好的武功，同時還得長於做工，而且有時候說白、工架都很重要。刀馬旦的戲，有《穆柯寨》、《穆天王》、《破洪州》里的穆桂英，《佘塘關》里的佘賽花，還有《棋盤山》里的竇仙童，《三休樊梨花》里的樊梨花，《珍珠烈火旗》里的雙陽公主，《扈家莊》里的扈三娘等。
彩旦
彩旦俗稱丑婆子，以做工為主，表演、化妝都很誇張，是以滑稽和詼諧的表演為主的喜劇性角色。這類角色有的是用來諷刺愚蠢和自作聰明的人，如《鳳還巢》里的大姐程雪雁，《西施》里的東施等。有的是表示性格爽朗、粗獷、豪放的婦女，如《串龍珠》里的花婆，《四進士》里的萬氏，《鐵弓緣》里陳秀英的母親等，還有的是塑造了風趣、詼諧的藝術形象，如《拾玉鐲》里的劉媒婆等。

⑽ 同樣是扮醜女，倪妮像癩蛤蟆，高圓圓讓人反胃，韓雪楊穎太敷衍-

最近，看到有網友討論《風雲》中的明月和第二夢誰更美。

這兩個角色都是由蔣勤勤飾演的，除了人設、造型不同外，比較明顯的差別就是第二夢的臉上有個心形疤痕。

而因為這個疤，第二夢就認為自己毀了容，總是用面紗蒙著臉，自認相貌醜陋到嚇人。

可一揭下面紗，這也太美了吧？形狀獨特的疤痕，甚至讓蔣勤勤的氣質更加溫柔了。

這一方面說明蔣勤勤的顏值之高，另一方面也能看出所謂的「毀容」多少有點不走心。

其實，很多娛樂圈女神都嘗試過在古裝劇中扮丑、化「毀容妝」。

只是，有人完全不在乎形象，丑到觀眾都認不出；有人則比較敷衍，顏值並沒受到什麼影響。

高圓圓一直是男女老少通吃的國民女神，五官精緻立體，笑容有感染力，氣質也清新干凈。

因為她在影視作品和生活中的形象總是明艷動人，很多人都覺得她有「美女包袱」。

其實，大美女扮起丑來，可一點兒都不含糊。

古裝劇《護國良相狄仁傑之風摧邊關》中，高圓圓飾演了性格直爽的潘玉，為了退婚不惜扮丑。

看看這一臉膿包、香腸嘴、耷拉的眼皮，完全與平時的她判若兩人。

她還浮誇地對著鏡頭飛吻、拋媚眼，實在是辣眼睛，多看幾秒都讓人受不了。

不過，這樣的「醜女」才有說服力，退婚的劇情也顯得合情合理。

長相大氣的劉濤，早年在《天龍八部》中也有過奇醜無比的造型。

她在劇中飾演的阿朱是個易容高手，當她從貌美的妙齡少女，易容成醜陋的村婦時，把觀眾都嚇了一跳。

皮膚暗沉，臉上青一塊紅一塊，眉毛處有歪歪扭扭的疤痕，臉上還長滿了又大又難看的痣。

對著這樣一張臉，恐怕連飯都會吃不下去。

「紅毯王者」倪妮，一向以「高級感」著稱，氣質獨特，身材優越。

但她不是什麼「花瓶」，曾不止一次在影視作品中演醜女。

電影《奇門遁甲》中，粗糙發紅的皮膚，毫無神採的眯眯眼，搶鏡的大齙牙，簡直像是癩蛤蟆成精。

很多人第一眼根本沒認出是她，還以為是從哪兒找來的特型演員呢。

據說，倪妮當時花了好幾個小時化妝，面部還因此嚴重過敏，但她為戲劇效果而咬牙堅持了下來。

除此之外，倪妮還在《天盛長歌》里故意扮丑過。

她在臉上化了不少黑斑和痣，像是麻子上長了張臉，眉毛也變成了短短一截。

估計跑遍幾十個村，都找不出來一個這么丑的吧？

形象是什麼？美女一點都不在乎。

古裝造型靈動可愛的趙麗穎，早年也不顧形象地扮過丑。

在電視劇《錯點鴛鴦》中，她飾演的蘇幻兒就有這種浮誇的香腸嘴造型。

另一款造型則是艷粉色腮紅、眼影，眉心幾顆紅痘痘，臉頰兩側分別有一顆大黑痣。

妝容確實又丑又土，但當時的趙麗穎滿臉膠原蛋白，看久了竟然還會覺得有點兒可愛？

另一位甜美系女星阿Sa，也有過經典的醜女造型。

出演電影《情癲大聖》時，她飾演的岳美艷又丑又邋遢，簡直是「面目全非式」扮丑。

頭發蓬亂得像鳥窩，碩大的蒜頭鼻，一口雜亂的黃齙牙，眼皮耷拉，雙眼無神，下巴處還有幾個膿包。

已經丑到了令人生理不適，忍不住想反胃的程度。

為了扮丑，阿Sa未免也太拼了吧？

不過，後期這個角色變美後，前後反差非常明顯，給觀眾的視覺沖擊也更大。

TVB女星陳妙瑛的扮丑造型，也是不少人的童年陰影。

她的長相算不上驚艷，但勝在五官柔和，氣質舒服，一顰一笑間有種獨特的風情和韻味。

但她在《無頭東宮》中亮相時，像變了個人似的，瞬間成了土味村姑。

頭發蓬亂，紅色胎記覆蓋了面部四分之一，眼下還有一顆醒目的大黑痣。

再搭配上她擠眉弄眼的做作表情，光看長相就足以令人生厭。

不過，當角色換頭後，給觀眾的反差感很大。

如果說這些扮丑只是讓人感到不適，那鍾麗緹的「毀容妝」，則是能讓觀眾嚇到做噩夢的可怕。

她在《天龍八部》中飾演過康敏，被阿紫用刀在身上和臉上劃滿了傷痕，一道道血痕觸目驚心。

其實這個角色有很多演員挑戰過，但只在臉上化了幾道看起來很假的血痕。

而鍾麗緹的毀容妝非常逼真，傷痕遍布全身，頭發凌亂不堪，視覺效果非常恐怖。

據說當時化完妝，連鍾麗緹自己都嚇了一跳，這「毀容」毀得也太到位了。

不是每個劇組都願意花時間化「扮丑」妝，也不是每個女明星都能放得下偶像包袱。

所以，很多古裝劇中，女明星的「醜女」造型和本人的顏值差別並不大。

堪稱娛樂圈「顏霸」的古力娜扎，大多數時候都是以美麗優雅的形象示人。

早年出演《軒轅劍之天之痕》時，她也演過一場為所愛之人承受千刀萬剮的毀容戲。

只是，她臉上只隨意畫出了幾道細細的紅色線條，哪有千刀萬剮的痕跡？看上去就像是被小貓撓了幾下一樣。

同劇組的劉詩詩飾演的拓跋玉兒，面部只被劃了一道，都比她臉上的痕跡嚇人得多。

娛樂圈「變美內卷」第一人鞠婧禕，總被群嘲過於在意顏值，妝容幾乎「半永久」，捨不得為角色做一點兒犧牲。

她在《芸汐傳》中扮演的韓芸汐，因為從小臉上長著毒瘡，成了有名的醜女。

原著形容這個角色面容醜陋，不能見人，但鞠婧禕臉上的毒瘡，就像一個漂亮的紋身，跟丑扯不上什麼關系。

而且，除了側臉上這幾道類似於血絲的線條，她的妝容還是很精緻，看起來跟平時根本沒差別。

容貌清麗的韓雪，演的大多是古典美女。但她早年主演《聊齋志異2之胭脂》時，也配合人設演了回「醜女」。

只是，看她的扮相，完全猜不到她演的是「京城第一醜人」。

她同樣妝容精緻，五官立體，只是額頭有處紅色的胎記，而且大多數時候，胎記都是可以用碎發遮擋的。

溫婉又清新的扮相，實在是跟「醜人」不沾邊兒啊，著實是有些敷衍了。

萬茜的長相不算驚艷，卻非常耐看，氣質清清冷冷，算是內娛比較有個人特色的女星。

她在《海上牧雲記》中飾演的反派南枯月漓，為了當上皇後而不惜自毀容顏。

劇中，她拿剪刀在側臉劃出了一道傷疤，但看起來依然很美。

毀容後，她總是戴著面紗，眼神靈動，氣場強大，這不還是一位大美女嗎？

曾在《軍師聯盟》中驚艷無數觀眾的張芷溪，也是公認的古裝美女。

早年，她曾在《活佛濟公》中出演配角仇天鵝，一出場就是被毀容後的樣子。

但所謂的毀容，只是臉頰上有一塊傷疤，看起來像是過敏後長出來的一片疹子，一點都不觸目驚心。

而且，她在劇中的扮相楚楚動人，側面還用一綹頭發遮住了疤痕，對顏值幾乎沒有影響。

後期變美後，也無法帶給觀眾足夠的視覺沖擊力。

不過，還有一些女星的扮醜比她敷衍多了。

《宮鎖珠簾》里舒暢飾演的牡丹，因燒傷而毀了容，但所謂的燒傷，就是在漂亮臉蛋上貼條創口貼一般的假疤痕？

楊穎在《孤芳不自賞》中也被「毀了容」，但這傷口小到幾根頭發就能蓋住，不仔細看根本看不到。

化妝師也太不走心了吧？

其實，演員的扮相也是表演的一部分，外形貼合角色，觀眾才會更容易有代入感。

觀眾更不會因演員扮丑而改變對他們的顏值評價，反而會認為演員很敬業。

所以，在角色和劇情需要的情況下，敢於犧牲形象，成全作品的演員，更容易獲得觀眾的好評。

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作者：朝暮

責編：Seven Dreams

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